還原歷史，博物館青銅器的展示

趙婷

青銅器是世界級(jí)的文化遺產(chǎn)，被各大博物館收藏、陳列，目的就是讓人們了解青銅器的產(chǎn)生和發(fā)展脈絡(luò)、文化背景、青銅器時(shí)代的審美、我國(guó)古代鑄造技術(shù)等，并將這一歷史文化傳承下去。然而受一些因素的影響，在陳列過程中，會(huì)遇到一些問題，影響著青銅器的展示效果，也影響著觀賞者的觀賞效果。做好博物館青銅器的陳列工作，對(duì)人們深入了解青銅器有重要的意義。

青銅器是我國(guó)歷史上的文化瑰寶，在世界青銅器中享有極高的聲譽(yù)和藝術(shù)價(jià)值，中國(guó)古代青銅器的鑄造工藝、藝術(shù)造型和品種，在世界上首屈一指，因此，在博物館陳列展示時(shí)需要嚴(yán)格的展陳要求。然而受一些因素的影響，一些博物館展示青銅器的效果不是很樂觀，既影響著青銅器的保存，也影響著人們對(duì)于青銅器時(shí)代文化的了解。因此，本文對(duì)于博物館青銅器陳列問題的研究具有非常現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。

博物館陳列青銅器的意義

博物館陳列青銅器的意義在于向人們展示我國(guó)古代的鑄造技術(shù)，傳達(dá)青銅器時(shí)代的社會(huì)審美風(fēng)尚，引導(dǎo)人們對(duì)青銅器歷史文化的了解。

青銅器最早出現(xiàn)于夏朝，商周時(shí)期發(fā)展最為迅速，于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期結(jié)束。主要是通過塊范法和失蠟法來進(jìn)行鑄造。其中塊范法是經(jīng)過制模、制范、澆筑、成型、修整、分鑄來完成青銅器的鑄造。而失蠟法是經(jīng)過制模、澆淋、鑄型、烘烤、冷卻來完成青銅器的鑄造。每一種方法，都是一種復(fù)雜工藝，具有特殊性，彰顯的是我國(guó)古代人民的智慧。

青銅器的造型非常豐富，紋飾也比較神秘，每個(gè)時(shí)期的青銅器也各具特色，代表的是那個(gè)時(shí)期古人的審美風(fēng)尚。夏朝時(shí)青銅器還是一種簡(jiǎn)單的容器，到了商朝的中期，青銅器的品種就已經(jīng)很豐富了，還出現(xiàn)了精細(xì)的花紋和銘文。在商朝的晚期到西周的早期，青銅器的器型變得更加的多元化，花紋也更加的繁縟富麗，銘文也不斷地在加長(zhǎng)，銘文的書體風(fēng)格也變得多樣。西周中期，青銅器的胎體開始變薄，紋飾也越來越簡(jiǎn)約。

青銅器時(shí)代歷經(jīng)了夏、商、西周，以及春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，在商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)代，戰(zhàn)國(guó)中期，青銅工藝開始慢慢地消退在歷史的舞臺(tái)。

1975年甘肅東鄉(xiāng)林家馬家窯文化遺址（約公元前3000年）出土一件青銅刀，這是目前在中國(guó)發(fā)現(xiàn)的最早的青銅器，是中國(guó)進(jìn)入青銅時(shí)代的證明。早期的青銅器是一些虛幻的、夸張的動(dòng)物形象，這是受專治統(tǒng)治、宗教意識(shí)等影響，人們的思想觀念開始轉(zhuǎn)變，通過青銅器的鑄造呈現(xiàn)出來。夏代是青銅器的初始期，目前發(fā)掘出來夏代的青銅器不僅品類單一，數(shù)量也非常有限。

商晚期是青銅時(shí)代的興盛期，出土的數(shù)量比較多，品類也比較豐富。如河南安陽小屯為中心的殷墟出土的青銅器就有468件，其中有禮器196件，包括飪食器、酒器和水器等，占總數(shù)的44.8%，品類有鼎、甗、簋、彝、尊、觥、壺、瓿、卣、罍、缶、斝、盉、觶、觚、爵、斗、盂、盤、罐等。

西周是青銅器的成熟期，其延續(xù)了商晚期青銅器的品類，但是有明顯的衰減，與此同時(shí)也出現(xiàn)了一些新的器物，如匜、盨、簠、鐘等。在晉侯墓地挖掘出5件鼎、4件簋、2件方壺，甗、盤、匜（盉）各1件和兩套編鐘等青銅器，在晉侯夫人墓挖掘3件鼎、2件簋、2件圓壺和盤、匜（盉）各1件青銅器。

這些發(fā)掘出土的青銅器在博物館展示中，通過對(duì)器物的描述和專業(yè)的講解，會(huì)讓人們了解青銅器的產(chǎn)生與發(fā)展文化背景，也有利于其文化的傳承。

博物館青銅器展示的方式

很多博物館在青銅器展示時(shí)，都會(huì)為其預(yù)留出足夠的區(qū)域來進(jìn)行介紹，如視頻、圖片以及資料等。然后對(duì)其空間進(jìn)行設(shè)計(jì)，包括技術(shù)環(huán)境、文化環(huán)境，以及環(huán)境的舒適性的設(shè)計(jì)。其中技術(shù)環(huán)境，就是設(shè)計(jì)青銅器的養(yǎng)護(hù)計(jì)劃、陳列規(guī)劃;文化環(huán)境設(shè)計(jì)，就是要呈現(xiàn)青銅器所蘊(yùn)含的文化，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值;而環(huán)境的舒適性，是通過設(shè)計(jì)給人們營(yíng)造出更好的觀賞環(huán)境。

這是很多博物館都會(huì)采取的一種方式，通過還原歷史的方式，加深人們對(duì)于青銅器及其所處時(shí)期文化的了解。每件青銅器需要結(jié)合歷史文化背景、歷史典故，或者展示人員的講解等，將歷史環(huán)境再現(xiàn)?；蛘呃镁W(wǎng)絡(luò)電子技術(shù)，將歷史環(huán)境進(jìn)行再現(xiàn)，營(yíng)造其歷史文化感。如以模型為載體，營(yíng)造青銅器的歷史環(huán)境，將人們帶入到歷史環(huán)境中，直觀地對(duì)青銅器進(jìn)行接觸與觀察，讓人們對(duì)青銅器有更深的認(rèn)知。

青銅器展示陳列常見的問題

博物館在陳列展示青銅器時(shí)會(huì)遇到一些問題，影響青銅器的觀感，也影響著青銅器文化的傳承。

眩光現(xiàn)象。很多博物館有局部環(huán)境照明度不足的現(xiàn)象，跟展品區(qū)形成一個(gè)明暗的反差，人們?cè)谟^看時(shí)會(huì)有一種眩光的現(xiàn)象，也會(huì)造成視覺疲勞，影響人們對(duì)于青銅器了解的興趣。并且眩光問題也會(huì)降低青銅器的可見度，改變青銅器的真實(shí)狀態(tài)，降低大眾對(duì)于青銅器展品的感受。

均勻性的問題。在博物館，照明均勻度會(huì)影響光線的分布，其越均勻代表著光線分布的越均勻，當(dāng)照明的均度達(dá)到1時(shí)，此時(shí)照度是最好的一種狀態(tài)，可以真實(shí)地將展品的形態(tài)展示出來。然而，很多博物館都會(huì)大量地使用照射燈，這種燈的照明均勻性不高，有的時(shí)候還會(huì)產(chǎn)生陰影，影響著人們對(duì)于青銅器細(xì)節(jié)的觀賞，也影響著觀看體驗(yàn)，更嚴(yán)重的會(huì)無法充分展現(xiàn)青銅器真實(shí)的形態(tài)。

在展品內(nèi)容解讀方面，很多博物館通過銘牌來介紹展品，包括名稱、尺寸等，但是對(duì)用途描述的很少，詳見圖1。只有少數(shù)博物館詳細(xì)地將青銅器展品描述出來，也很少有博物館利用現(xiàn)代化的電子數(shù)據(jù)和模擬方式來讓觀眾解讀展品內(nèi)容。

博物館青銅器陳列的建議

在青銅器陳列展示時(shí)需要注意照明設(shè)計(jì)時(shí)出現(xiàn)的眩光問題和均勻性問題。其中，針對(duì)直接眩光的問題，可采用擴(kuò)大發(fā)光面積，在光源和人中間放一些阻礙光束的東西，或者在燈具上加格槽的方式來解決直接眩光的問題。針對(duì)反射眩光，可以從反光面和光路設(shè)計(jì)兩個(gè)方面來進(jìn)行完善和避免。其中反光面，可以選擇肖特玻璃材質(zhì)來作為展品柜，通過調(diào)整展柜和燈具距離的方式來避免反射眩光的問題。照度均勻性問題，可以采用基礎(chǔ)照明的方式，提高照度的均勻性。并且盡可能地使用小功率的燈具，再將這些小功率燈具疊加在一起，以此來解決照度均勻性的問題。另外，選擇無紫外輻射或者極少紫外輻射的燈，并且裝配防紫外線透鏡，過濾光源中的紫外輻射，以此來避免由于光輻射讓藏品老化。

在青銅器陳列展示時(shí)，需要結(jié)合青銅器的品名、種類來確定銘牌的數(shù)量，避免銘牌數(shù)量過多，給人繁多、雜沓的感覺，減弱青銅器陳列的效果。在不影響整個(gè)展館協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上，來靈活決定銘牌的尺寸，最好要統(tǒng)一規(guī)格，避免濫用尺碼規(guī)格的行為，給觀眾以雜亂的印象，影響展品內(nèi)容的解讀。銘牌的文字需要精益求精、簡(jiǎn)明扼要，即要滿足觀眾的求知欲望，也要增加青銅器的趣味性和知識(shí)性。此外，展品內(nèi)容需要添加青銅器的使用方法，如是酒器、飪食器、水器，還是樂器等，如何使用，使用場(chǎng)景等，讓觀眾可以親臨其境地了解青銅器的名稱和用途。

青銅器在陳列展示的同時(shí)需要注意對(duì)其保護(hù)，這就對(duì)展柜和安裝有著特殊的要求。因此在展柜設(shè)計(jì)時(shí)需要選擇耐腐蝕性、安全性的材料，還要注意展柜的密封性，避免青銅器受有害氣體的侵蝕發(fā)生腐蝕現(xiàn)象。展柜有通柜、四面柜、獨(dú)立柜、龕柜等，種類比較豐富，可以根據(jù)青銅器的大小來進(jìn)行選擇，不同的展柜有不同的布光和調(diào)試方法。如一些體積小的青銅器，會(huì)選擇通柜，在布光方面選擇點(diǎn)光源加面光源的方式，可以突出展品的重點(diǎn)照明部分。圖2為鄂爾多斯市博物院部分青銅器的陳列展示，其采用的是通柜，并且柜內(nèi)又設(shè)置了展板，使用點(diǎn)光源進(jìn)行照射，調(diào)整好光斑大小、位置、照度，不僅沒有陰影，而且突出了展品，也非常有層次感。另外，要控制博物館內(nèi)部環(huán)境的溫度和濕度。要讓展柜的溫度控制在18～20℃之間，濕度控制在40%左右，以此來保護(hù)好青銅器。

青銅器在陳列展示時(shí)需要注意控制空間環(huán)境，可以從技術(shù)環(huán)境、文化環(huán)境以及環(huán)境的舒適性進(jìn)行改善。目前很多博物館都是對(duì)外開放的，這樣就必須使用一體化的環(huán)境控制技術(shù)，避免青銅器加速老化的現(xiàn)象。一體化環(huán)境控制技術(shù)，可以通過自動(dòng)化監(jiān)控的方式，監(jiān)控博物館展柜的溫度和濕度，以及空氣質(zhì)量元素，從而針對(duì)一些不良現(xiàn)象發(fā)出自動(dòng)報(bào)警預(yù)警，方便工作人員及時(shí)采取措施來進(jìn)行空間環(huán)境控制。如何在有限的空間內(nèi)充分的展示青銅器的文化因素、歷史因素以及藝術(shù)因素。可以用金文書法將青銅器的藝術(shù)性展現(xiàn)出來。在青銅器展示陳列時(shí)，還需要設(shè)計(jì)一些展示休憩區(qū)，給觀眾以環(huán)境舒適性，吸引其可以長(zhǎng)時(shí)間停留在青銅器觀賞中，更深地了解青銅器的文化、歷史背景等，促進(jìn)青銅器文化的傳播與傳承。

青銅器是我國(guó)非常重要的文化遺產(chǎn)，具有豐富的歷史文化信息，將其收藏、陳列展示在博物館中，不僅可以讓觀賞者了解古人的智慧，還會(huì)讓觀賞者了解青銅器的產(chǎn)生、歷史背景、文化以及藝術(shù)，從而促進(jìn)青銅器文化的傳承。在青銅器陳列展示時(shí)還需要注意原材料的選擇，要選擇抗腐蝕的原材料，要注意把博物館的溫度和濕度控制在允許的范圍內(nèi)，還需要完善青銅器解讀卡的內(nèi)容和方式、應(yīng)用相應(yīng)的多媒體技術(shù)等，高度還原青銅器的歷史文化，提高觀賞者的參與度，提高其觀賞體驗(yàn)，讓其對(duì)青銅器的文化有更深入的了解。

作者單位：內(nèi)蒙古鄂爾多斯市博物院