笛曲《秦川抒懷》中陜西民間音樂的運(yùn)用

陳迪慜

一、笛曲《秦川抒懷》的創(chuàng)作背景及特點(diǎn)

“秦派民樂”是以陜西民間音樂為素材或以陜西風(fēng)格為取向的民間器樂作品?！肚卮ㄊ銘选肥恰扒嘏傻褬贰钡拇砣宋锺R迪于1980年所創(chuàng)作的笛曲。之所以選擇這首樂曲，原因是筆者自小學(xué)習(xí)這首樂曲，至今已有十多年的時(shí)間，仍然可見這首曲子在比賽、音樂會(huì)中上演。這首樂曲自1980年創(chuàng)作而成，經(jīng)久不衰，可見其在眾多笛曲中的重要地位。

這首樂曲采用了三段式結(jié)構(gòu)，分為“引子-慢板-快板-慢板’”（ABA’），其再現(xiàn)部分為縮短再現(xiàn)。這首樂曲的情緒慷慨激昂，表達(dá)出對(duì)八百里秦川大地的熱愛、憧憬、贊美之情。其創(chuàng)作時(shí)使用了多種陜西民間音樂形式，既有陜北民歌，也有關(guān)中戲曲，樂曲中既有粗獷豪爽又有細(xì)膩抒情，作者將陜西民間音樂的多種元素運(yùn)用在樂曲中，創(chuàng)作出一首風(fēng)格鮮明的樂曲。

二、《秦川抒懷》中陜西民間音樂的使用

（一）苦音

在陜西民間音樂當(dāng)中，以“苦音”與“歡音”最具代表性?？嘁粢话阌脕肀憩F(xiàn)哀婉、凄涼的情感，其特性音是4和降7微升。

1.苦音在樂曲中的使用

在樂曲《秦川抒懷》的創(chuàng)作中苦音貫穿全曲。筆者以樂曲當(dāng)中慢板開頭部分的旋律為例，并圈出樂段當(dāng)中的苦音。從引子的慢板片段（如譜例1）的譜例來看，圈出的苦音以首調(diào)唱名法來唱正是降7這個(gè)音。在展示出的8個(gè)小節(jié)中這個(gè)音出現(xiàn)了三次，在慢板（A段46個(gè)小節(jié)）中總共出現(xiàn)17次，可見苦音出現(xiàn)的頻率較高。同時(shí)，苦音在本曲當(dāng)中最常出現(xiàn)在下行旋律當(dāng)中，下行的旋律配合上苦音的特殊性使得苦韻大大增強(qiáng)。

2.運(yùn)用于苦音上的“揉音”

為了更準(zhǔn)確地演奏出苦音微降7的音高，同時(shí)也為了更好地突出苦音的游移性的特點(diǎn)，作者將“揉音”這一技巧運(yùn)用到曲子當(dāng)中。譜例1中的苦音上方都有“U”的揉音記號(hào)，“揉音”即“左手的中指與食指并攏，在第五、六孔上同時(shí)滾動(dòng)離合”。通過手指滾動(dòng)使得音符在降7和1之間來回波動(dòng)，在“揉音”的幫助下，苦音這一特征音變得更加突出?！叭嘁簟笔茄葑嗫嘁舻狞c(diǎn)睛之筆，在元修和的《秦川主題隨想曲》、盧耀波的《塬上訴》等作品中也同樣使用了“揉音”，是“秦派笛樂”中最富特色的演奏技巧之一。

（二）陜北民歌

在陜西民間音樂當(dāng)中，陜北地區(qū)的民歌最具代表性。陜北民歌的基本特征是音調(diào)高亢而悠長(zhǎng)，情感深沉而淳樸，并且創(chuàng)作特點(diǎn)是在以四度為基礎(chǔ)的雙四度疊至的框架上構(gòu)建歌曲。

1.使用《繡荷包》為母體素材

笛曲《秦川抒懷》在慢板部分的主題旋律（如譜例2）使用了陜北民歌《繡荷包》（如譜例3）作為素材。筆者在二者的譜例中將主干音標(biāo)出，可以直觀地看到，《秦川抒懷》的作者以《繡荷包》的主題旋律作為慢板部分的母體素材，在骨干音不變的基礎(chǔ)上，對(duì)旋律進(jìn)行加花裝飾，柔和了四度跳進(jìn)所帶來的沖擊感，慢板部分與引子形成了鮮明的對(duì)比。

2.高亢悠長(zhǎng)的旋律

譜例1

譜例2 《秦川抒懷》慢板

譜例3 《繡荷包》主題

譜例4

譜例5

樂曲的慢板部分將原素材的節(jié)拍改為4/4拍，旋律更加悠長(zhǎng)，相較于短促而富有爆發(fā)力的引子來說，慢板部分顯得柔美許多。用外音裝飾主干旋律，使得旋律線條較平穩(wěn)，更加具有抒情性。并且引子和慢板部分在力度、旋律等方面也都大有不同：引子部分的力度由ff開始，并且由多個(gè)連續(xù)的十六分音符貫穿引子，慷慨激昂；而慢板一開始由p進(jìn)入，在力度上就明顯不同。速度整體放慢，節(jié)奏拉寬，旋律高亢而不刺耳，悠長(zhǎng)而不拖沓，具有陜北民歌高亢悠長(zhǎng)的特點(diǎn)。

（三）關(guān)中戲曲

1.秦腔

秦腔主要的伴奏樂器是板胡、琵琶、笛子等，其中，板胡在伴奏當(dāng)中發(fā)揮著重要的作用。秦腔的主要特點(diǎn)有：舒展大方、跌宕起伏、幽怨感傷、遒勁雄厚、自然樸實(shí)。

（1）樂曲中對(duì)板胡的模仿

上文提到，在《秦川抒懷》當(dāng)中苦音貫穿了全曲，并且在演奏苦音時(shí)采用了“揉音”這個(gè)演奏技巧。但“揉音”在這首樂曲當(dāng)中的使用，不僅是為了更好地演繹苦音，也是為了模仿秦腔的伴奏樂器—板胡。

板胡是秦腔的主要伴奏樂器，起到“托腔保調(diào)”的作用。為了使演唱者能夠更好地表現(xiàn)秦腔的韻味，演奏者會(huì)在演奏苦音時(shí)使用“摟弦”技巧，這個(gè)技巧的演奏方法是“利用手指摟抓琴弦，改變琴弦的張力，使其達(dá)到所需音高”?！叭嘁簟痹谡浊赢?dāng)中被使用足達(dá)33次，可見這個(gè)演奏技巧在樂曲當(dāng)中的重要性。

（2）上行跳進(jìn)為主的旋律

在《秦川抒懷》中除了運(yùn)用“揉音”對(duì)秦腔伴奏的主要樂器板胡的模仿外，秦腔元素還體現(xiàn)在其旋律進(jìn)行的特點(diǎn)和風(fēng)格上。

“陜西戲曲音樂的旋法特征是上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)?！痹谝悠?，主要體現(xiàn)為跳進(jìn)為主的旋律，尤其是上行。我們可以從引子的譜例（如譜例4）中看到，旋律中的上行跳進(jìn)以四度跳進(jìn)為主，輔之配以級(jí)進(jìn)銜接，并且連續(xù)的十六音符配合上雙吐，速度由慢到快，使得旋律熱烈歡快，營(yíng)造出粗獷豪邁之感。

（3）慷慨激昂的風(fēng)格特點(diǎn)

清代學(xué)者焦循在其著作《花部農(nóng)譚》中說：“其詞質(zhì)直，雖婦孺也能解；其音慷慨，血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩。”這句話言簡(jiǎn)意賅地點(diǎn)出了秦腔的風(fēng)格特點(diǎn)，即慷慨激昂、蒼勁悲壯。在《秦川抒懷》的引子當(dāng)中（如譜例4），重音記號(hào)連續(xù)不斷地在徵音上的使用不僅強(qiáng)調(diào)了徵調(diào)式，而且還使旋律具有強(qiáng)烈的顆粒感。同時(shí)，緊湊的節(jié)奏和跨度大的音程相結(jié)合，隨著旋律進(jìn)行不斷變化的力度，還有由慢到快的速度，使得音樂情緒逐步高漲，表現(xiàn)出粗獷豪放的音樂風(fēng)格。還有北派竹笛的滑音、吐音等演奏技巧融入秦腔素材當(dāng)中，將引子部分中屬于秦腔跌宕起伏、粗獷豪放的特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。

2.碗碗腔

“一清（曲子戲）、二簧（漢調(diào)二簧）、三秦腔，細(xì)膩不過碗碗腔”是民間對(duì)碗碗腔的美譽(yù)，也表現(xiàn)出碗碗腔細(xì)膩的特點(diǎn)。

（1）與《紅軍哥哥回來了》相同的三音列

《紅軍哥哥回來了》是一首板胡獨(dú)奏曲，其在創(chuàng)作時(shí)使用了碗碗腔作為素材。祝彬在《論笛曲〈秦川抒懷〉中的秦音》中以“三色論”理論分析了《紅軍哥哥回來了》與《秦川抒懷》二者具有相同的“遺傳基因”，即使用了相同的三音列，并且都為徵色彩。

（2）模仿碗碗腔中的拖腔

樂曲《秦川抒懷》的慢板部分也將碗碗腔的一大特點(diǎn)“假聲拖腔”運(yùn)用到笛曲當(dāng)中。在笛曲慢板中的這一片段里（如譜例5），作者利用裝飾音以及句末的輔助音去模仿碗碗腔的拖腔。裝飾音在實(shí)際演奏時(shí)速度較慢，恰到好處地表現(xiàn)出碗碗腔溫婉細(xì)膩的特點(diǎn)。雖然這一部分與引子使用的都是戲曲元素，但是秦腔與碗碗腔在風(fēng)格上差異較大。從譜例5來看，它在揉音、裝飾音的運(yùn)用頻率上相較于引子來說要高很多，并且樂句也更加柔和、連貫，作為慢板中的一個(gè)片段，頻繁使用這些技巧對(duì)音樂旋律起到了很大的潤(rùn)色作用，使得音樂旋律更加抒情、悲婉，整個(gè)片段具有濃厚的碗碗腔的特點(diǎn)。

三、結(jié)語

樂曲《秦川抒懷》當(dāng)中使用了陜西民間音樂當(dāng)中的苦音、關(guān)中戲曲秦腔與碗碗腔，還將陜北民歌作為素材。雖然使用了這幾種陜西民間音樂的形式作為素材，但這些素材在樂曲當(dāng)中并不是毫無意義的鋪陳排列，而是作者通過巧妙安排成為一個(gè)完整的、嶄新的有機(jī)體。如樂曲旋律中使用陜西戲曲中“苦音”的同時(shí)還加上了“揉音”這一技巧，使得秦腔與碗碗腔的重要特征完美地融合在一起，樂曲當(dāng)中既有遒勁雄厚、粗獷豪爽的秦腔，也有溫婉動(dòng)聽、細(xì)膩抒情的碗碗腔與陜北民歌。作曲家對(duì)這些元素的巧妙運(yùn)用，使《秦川抒懷》這首樂曲雖在1980年就創(chuàng)作而成，但至今還保持著其獨(dú)特的魅力，仍是秦派笛樂當(dāng)中最具有代表性的樂曲之一。