舞蹈作品中情節(jié)的分析

歐 莉

舞蹈的創(chuàng)作和表演離不開(kāi)情節(jié)的推動(dòng)作用，情節(jié)為舞蹈提供引導(dǎo)，也是舞蹈敘事的重要組成。通過(guò)對(duì)舞蹈情節(jié)的巧妙構(gòu)思有利于使舞蹈的表演更生動(dòng)，同時(shí)更準(zhǔn)確地表達(dá)舞蹈的情感和內(nèi)涵。在舞蹈藝術(shù)表演中，情節(jié)可以表明人與物以及人與人之間的關(guān)系，是舞蹈表演中的一條線索，能夠引起舞蹈開(kāi)頭，促進(jìn)舞蹈發(fā)展，激發(fā)舞蹈高潮的出現(xiàn)，最后呈現(xiàn)舞蹈落幕，它不僅是舞蹈作品中的重要構(gòu)成要素，同時(shí)也是舞蹈抒情的重要內(nèi)容。情節(jié)與舞蹈作品具有直接的關(guān)系，舞蹈如果缺乏情節(jié)也就無(wú)法展現(xiàn)出內(nèi)在的情感內(nèi)涵。

一、舞蹈中的情節(jié)分析

舞蹈中的情節(jié)指的是舞蹈表演中的細(xì)節(jié)和片段，通過(guò)對(duì)各個(gè)小細(xì)節(jié)中“點(diǎn)”的處理，形成一個(gè)個(gè)小的連接片段，促進(jìn)舞蹈主題的表達(dá)。情節(jié)也可以理解為一件事情的變化過(guò)程，這些變化過(guò)程體現(xiàn)在身體和生活的細(xì)小變化中，每一個(gè)細(xì)微的改變都能夠形成一個(gè)小情節(jié)。比如吃飯、睡覺(jué)、吵架、戀愛(ài)、分別等。這些細(xì)小的改變看似平淡，但往往是最動(dòng)情的部分。作品因?yàn)槎嗔松畹幕{(diào)才會(huì)引發(fā)出更多的事情，情節(jié)的凸顯和變化能夠?yàn)槲璧缸髌烦尸F(xiàn)出鮮明的變化，形成情感基調(diào)。

二、情節(jié)在舞蹈中的展現(xiàn)形式

舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生之初，不僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)也是人與人之間交流的重要方式和途徑。因此舞蹈的動(dòng)作表達(dá)中需要保證直接性，而這也誕生了舞蹈中的情節(jié)。舞蹈最開(kāi)始被應(yīng)用到日常生活中，使生活中的很多情節(jié)通過(guò)舞蹈方式可以展現(xiàn)出來(lái)。不同時(shí)期受社會(huì)背景等方面的影響，舞蹈情節(jié)也會(huì)展現(xiàn)出不同的動(dòng)態(tài)。因此不同舞蹈表演中情節(jié)的展現(xiàn)方式也不同。接下來(lái)將結(jié)合不同類型的舞蹈，對(duì)情節(jié)的表現(xiàn)形式進(jìn)行分析。

（一）敘事性舞蹈中情節(jié)的表現(xiàn)

在敘事性的舞蹈表演中，在情節(jié)構(gòu)造中需要呈現(xiàn)出完整的故事性，體現(xiàn)出豐滿的人物形象，通過(guò)對(duì)舞蹈特點(diǎn)的把握，體現(xiàn)出舞蹈作品的題材和結(jié)構(gòu)，保證人物形象刻畫(huà)的生動(dòng)性，同時(shí)凸顯出舞蹈的故事發(fā)展和沖突。在作品的結(jié)構(gòu)中，以開(kāi)始、發(fā)展、高潮和結(jié)尾為整體發(fā)展主線，這幾個(gè)部分的連接即形成舞蹈的情節(jié)。這些舞蹈情節(jié)的巧妙安排，有利于突出人物的性格特點(diǎn)。但是不能為了舞蹈效果而胡亂編造情節(jié)，也不能將一些無(wú)關(guān)的情節(jié)隨意引入舞蹈中，必須結(jié)合舞蹈主題敘事要求，保證情節(jié)的合理性。比如《紅河谷—序》，這是一個(gè)比較典型的敘事性舞蹈作品，講述了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期藏族人民與紅軍的軍民魚(yú)水情，既凸顯了藏族人民的善良、勇敢和淳樸，同時(shí)也表現(xiàn)出人民對(duì)早日結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)獲得美好明天的期盼。舞蹈演員在表演的過(guò)程中不僅利用動(dòng)作進(jìn)行演繹，同時(shí)也加入了吶喊聲，并配合舞蹈的燈光和音效，將民眾們復(fù)雜的情感表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也將舞蹈推向高潮。在人物形象的塑造中，藏族阿爸始終扮演一個(gè)熱情、淳樸的形象，小紅軍則表現(xiàn)出當(dāng)年紅軍的風(fēng)采，特別是一個(gè)敬禮的動(dòng)作，表達(dá)出紅軍不負(fù)藏族人民的囑托以及對(duì)藏族同胞的感激之情。最后通過(guò)藏族阿爸與小紅軍的共同舞蹈展現(xiàn)出軍民魚(yú)水情，體現(xiàn)團(tuán)結(jié)的氛圍和對(duì)美好明天的希望。在這部舞蹈作品中通過(guò)情節(jié)的融入，為舞蹈的表現(xiàn)提供支撐，使舞蹈的表演更生動(dòng)、更富有情感，能夠更好地打動(dòng)觀眾。

（二）抒情性舞蹈中情節(jié)的表現(xiàn)

抒情性舞蹈中情節(jié)的主要作用是寫(xiě)意，因此在舞蹈的創(chuàng)編中更注重形式的變化。比如保證舞蹈動(dòng)作的整齊性、舞姿的優(yōu)美性等。抒情舞蹈中，情節(jié)故事的表達(dá)比較難，雖然其中會(huì)穿插一些情節(jié)，但是難以保證全面性。抒情性舞蹈在表演中并不注重對(duì)情節(jié)的表現(xiàn)，而是將焦點(diǎn)放在情節(jié)外的情感表達(dá)方面。在舞蹈的結(jié)構(gòu)方式中主要是通過(guò)動(dòng)作以及節(jié)奏等方面的變化，體現(xiàn)出舞者的思想情感。比如在《歸芳》這部作品的表演中，抒情情緒比較濃烈，描述了蒙古草原和飛沙的場(chǎng)面，通過(guò)馬頭琴的旋律勾勒出蒙古族兒女對(duì)綠色家園的暢想。這部作品表達(dá)的是我國(guó)沙漠化嚴(yán)重，草地被沙漠掩埋，蒙古族人和牛馬失去棲息地，人民渴望戰(zhàn)勝風(fēng)沙、迎接綠色草地。舞蹈的第一段主要描述蒙古族人民在沙漠化草地上艱難穿行。第二段描述的則是蒙古族人民與沙漠化積極抗?fàn)?，拯救草原不怕艱辛、不怕困難的場(chǎng)景。第三段中展現(xiàn)出來(lái)的是蒙古族人民對(duì)綠色草原的期待。在舞蹈的表達(dá)中通過(guò)綠浪的翻滾描繪草原的優(yōu)美場(chǎng)景，將觀眾帶入草原中，聆聽(tīng)草原上馬頭琴悠揚(yáng)的聲音。但是這種綠浪作為人們的一種想象也體現(xiàn)出蒙古族人民的心酸和惆悵，通過(guò)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)體現(xiàn)出濃濃的鄉(xiāng)愁。

三、情節(jié)在舞蹈中的作用

舞蹈創(chuàng)編包括對(duì)舞蹈語(yǔ)言的創(chuàng)編，也包括對(duì)舞蹈中人物形象的塑造、場(chǎng)景的描繪以及人物情感的表達(dá)等。這些都是舞蹈語(yǔ)言塑造中的重要內(nèi)容，也是通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)主題。

（一）動(dòng)作在舞蹈中的應(yīng)用

舞蹈動(dòng)作是舞蹈的重要內(nèi)容，動(dòng)作與節(jié)奏的配合，可以美化動(dòng)作。語(yǔ)匯以及舞段等元素構(gòu)成舞蹈作品?？梢愿鶕?jù)舞蹈的情節(jié)設(shè)計(jì)要求編排動(dòng)作，通過(guò)身體實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈動(dòng)作的提煉。在舞蹈動(dòng)作的安排中需要充分發(fā)揮情節(jié)的主導(dǎo)作用。動(dòng)作的合理安排有利于對(duì)人物形象的刻畫(huà)以及情感的表達(dá)，為觀眾提供一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。比如《酥香》這段舞蹈刻畫(huà)了打酥油的場(chǎng)面，在現(xiàn)實(shí)的打酥油中人需要利用腰部以及手臂的力量將“甲洛”壓下去，使它與木桶的底部碰觸，然后再松手，通過(guò)浮力使其上浮，通過(guò)反復(fù)的下壓和上浮保證酥油提取的純度。這個(gè)動(dòng)作看似簡(jiǎn)單，操作起來(lái)卻非常累，而且動(dòng)作反復(fù)、枯燥。但是在舞蹈中這個(gè)動(dòng)作卻非常輕松，甚至是愉悅的。這是因?yàn)樵谖璧钢腥谌肓怂囆g(shù)的氛圍。當(dāng)“甲洛”到達(dá)桶底，奶液發(fā)出嘩啦啦的聲音后開(kāi)始起舞，隨著音樂(lè)的節(jié)奏，將勞動(dòng)融入舞蹈中。因?yàn)榍楣?jié)的融入，展現(xiàn)出了人們熱愛(ài)勞動(dòng)，描繪了打酥油的歡快場(chǎng)面，更有利于觀眾了解舞蹈的思想。

（二）節(jié)奏在舞蹈中的應(yīng)用

舞蹈中節(jié)奏的選擇是根據(jù)舞蹈語(yǔ)言和整體結(jié)構(gòu)確定的，舞蹈中節(jié)奏的強(qiáng)弱快慢能夠體現(xiàn)出舞蹈的情感。從情節(jié)角度來(lái)說(shuō)，舞蹈的節(jié)奏也是事物發(fā)展的表現(xiàn)以及生活規(guī)律的表達(dá)。通過(guò)節(jié)奏的應(yīng)用能夠使舞蹈與情感結(jié)合。隨著舞蹈中人物和情節(jié)的發(fā)展，節(jié)奏也會(huì)出現(xiàn)明顯的變化。比如可以通過(guò)節(jié)奏展現(xiàn)出人的步伐快慢和性格特點(diǎn)等。在《雷和雨》這部舞劇中，根據(jù)故事情節(jié)和人物性格特點(diǎn)展現(xiàn)節(jié)奏的情況比較典型。周萍穩(wěn)重，所以應(yīng)用了大量連續(xù)、柔緩的節(jié)奏，有利于更好地展現(xiàn)周萍的性格。而周沖性格開(kāi)朗熱情，所以以輕快的節(jié)奏為主。同時(shí)在具有沖突的情節(jié)中，節(jié)奏也起到了一定的作用，如在繁漪與周萍的沖突情節(jié)中，周萍的態(tài)度使繁漪很痛苦，因此不自覺(jué)地來(lái)回踱步，而且動(dòng)作表現(xiàn)得比較激烈。隨著人物心理的變化，節(jié)奏也會(huì)出現(xiàn)明顯的改變，進(jìn)一步凸顯出人物的性格特點(diǎn)。

（三）構(gòu)圖在舞蹈中的應(yīng)用

舞蹈構(gòu)圖是舞蹈作品的重要組成內(nèi)容，在舞蹈編排中構(gòu)圖一般都是對(duì)生活的提煉、加工，是為情節(jié)服務(wù)的。無(wú)論舞者在表演中如何變化構(gòu)圖，都需要受到情節(jié)的約束，否則單一的舞蹈隊(duì)形變化并不會(huì)吸引人的注意，難以體現(xiàn)出舞蹈的美感。舞者只有通過(guò)動(dòng)作強(qiáng)度、優(yōu)美的舞姿以及合理的構(gòu)圖展現(xiàn)才能夠更好地觸動(dòng)觀眾的心弦，引起觀眾的共鳴。比如在《紅河谷—序》的表演中，在構(gòu)圖中體現(xiàn)出鮮明的特點(diǎn)，如在體現(xiàn)大山的險(xiǎn)惡和巍峨時(shí)采用了S形的構(gòu)圖方式，在急流的表現(xiàn)中采用了滿天星的表現(xiàn)形式，通過(guò)構(gòu)圖的視覺(jué)沖擊力，將紅河谷真實(shí)展現(xiàn)在觀眾的面前，同時(shí)也將舞蹈表演推向高潮，體現(xiàn)出作品的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞蹈作品中情節(jié)的展現(xiàn)有利于豐富舞蹈的內(nèi)涵，更有利于觀眾理解舞蹈作品展現(xiàn)出來(lái)的主題和情感，對(duì)意境的營(yíng)造也具有重要的意義。但是舞蹈情節(jié)并不能隨意編造，或者為了情節(jié)而編造情節(jié)，必須結(jié)合舞蹈作品的內(nèi)涵保證情節(jié)的合理性，不可缺也不可多，恰到好處地展現(xiàn)出舞蹈作品的內(nèi)涵與特點(diǎn)，并在舞蹈動(dòng)作、節(jié)奏和構(gòu)圖方面進(jìn)行合理應(yīng)用，充分發(fā)揮情節(jié)在舞蹈表演中的作用。