古帖競(jìng)臨

下期競(jìng)臨：米芾《篋中帖》

米芾（1051—1108），初名黻，字元章，時(shí)人號(hào)“海岳外史、襄陽(yáng)漫仕”，自號(hào)“鹿門(mén)居士”。北宋著名書(shū)畫(huà)家、鑒定家、收藏家。襄陽(yáng)（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書(shū)郎、書(shū)畫(huà)學(xué)博士、禮部員外郎，故人稱(chēng)“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號(hào)“米顛”。善詩(shī)，工書(shū)法，擅篆、隸、楷、行、草等書(shū)體，且精于鑒別，長(zhǎng)于臨摹古人書(shū)法，達(dá)到亂真程度，書(shū)畫(huà)自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、蔡襄并稱(chēng)“宋四家”。

《篋中帖》（又稱(chēng)《致景文 公閣下尺牘》《天機(jī)筆妙帖》） 行草書(shū)。紙本。此為致景文信札一則。約書(shū)于北宋哲宗元祐六年(1091)?？v28.4厘米，橫39.5厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。

釋文：芾篋中懷素帖如何 乃長(zhǎng)安李氏之物 王起部薛道祖一見(jiàn)便

驚云自李歸黃氏者也芾 購(gòu)于任道家一年揚(yáng)州送 酒百余尊其他不論帖 公亦嘗見(jiàn)也如許即併馳

上研山明日歸也更乞 一言芾頓首再拜 景文 公閣下

《篋中帖》部分單字賞析：

“南”字上縱下橫?！笆辈空L(zhǎng)，橫短而上仰，豎長(zhǎng)而曲，有撇意。下部勢(shì)橫，左右兩豎相向，左收右放，中豎較直，與上豎對(duì)正。中間兩點(diǎn)相接，兩短橫收緊，使左右留白較多，形成疏密變化。

“宮”字上能覆下，上橫下縱。寶蓋頭勢(shì)寬以蓋下，兩點(diǎn)筆斷意連，上側(cè)左縱，三筆雖離，筆意相連。下部?jī)伞翱凇毙《员猓v向排列。五個(gè)橫向筆畫(huà)間距宜勻。

“天”字上小下大，兩橫一平一仰，形態(tài)短小，收筆右齊，起筆下橫偏左，撇從下橫中部穿過(guò)，孤度較大，收筆向左，意向右回寫(xiě)捺，行筆取直勢(shì)，波折不應(yīng)太明顯，收筆含蓄。

“機(jī)”字左正右斜，上合下開(kāi)。左部取縱勢(shì)，橫斜豎直。右部畫(huà)多緊密，撇折連寫(xiě)，右邊省減帶下，與橫相連，橫折鉤出鉤含蓄，呈收縮之勢(shì)。斜鉤較直，出鉤含蓄，末撇遠(yuǎn)離。左收右放，中間緊密。

“筆”字縱橫交錯(cuò)。上部先豎后橫再撇，細(xì)絲連貫?！绊病辈课鍣M長(zhǎng)短、俯仰、平斜各不相同，對(duì)比明顯，第二橫最長(zhǎng)且斜，左邊尤伸。末豎居中，粗壯下伸。

“妙”字左高右低，左右相連。左部上開(kāi)下合，三筆相交一處，疏密對(duì)比明顯。右部四筆連寫(xiě)，中間收而上下放，又與左部形成避讓關(guān)系，留出空間。

“芾”字用筆粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，空間分布有對(duì)比，兩橫兩豎形成橫勢(shì)分布，下部三豎一橫形成縱勢(shì)空間分割，橫有長(zhǎng)短之變，豎有正斜開(kāi)合變化。

“篋”字上縱下橫，竹字頭左正右斜，左低右高，形成動(dòng)態(tài)美感。下部寬博，長(zhǎng)撇起筆上昂，上穿兩個(gè)部件之間，使字形緊密。

“中”字起筆承上字末橫之筆意，左豎有較大孤度，向右下斜，橫折短小緊湊，中豎直且長(zhǎng)伸，遒勁有力，留出大片空白。

“懷”字用草法，左低右高，左實(shí)右虛。兩點(diǎn)粗短相連，呈上合下開(kāi)之勢(shì)。豎畫(huà)直中帶曲，收筆牽絲向右上與橫連寫(xiě)，連筆再寫(xiě)豎、橫、撇，呈俯仰之勢(shì)，豎提形短而收，撇重捺放，字形外展。

“素”字上縱下橫，三橫上疏不密，下部用草法，出鉤平拖與左點(diǎn)相接搭，兩點(diǎn)左低右高，中宮留白。

“帖”字左低右高，重心偏左下，左收右放。左部用筆呈上輕下重的特征，右部上橫左插，與右相搭接，中間留白，兩豎連寫(xiě)成一長(zhǎng)豎，右下“口”呈上開(kāi)下合之勢(shì)，使右部上重下輕，與左部遙相呼應(yīng)。

“如何”兩字草法相連。一筆而成，“如”字撇折省減為一筆，收筆用牽絲與第二撇相連，撇則用弧筆，實(shí)連接寫(xiě)橫畫(huà)，橫取下俯之勢(shì)，收筆實(shí)連接右部“口”的草法，再連下一個(gè)字首筆。“何”字單人旁草法為兩個(gè)斜筆相連，收筆相疊后上引寫(xiě)右部橫畫(huà)，“可”草法呈環(huán)狀折返后寫(xiě)豎鉤，鉤出鋒向右下。兩字上密下疏，上收下放。

“乃”字撇畫(huà)挺直，收筆回鋒向上，橫折折折鉤省減，后面形態(tài)改為彎鉤，使右上部緊密而下部寬舒，有較大的空間分割對(duì)比。

“長(zhǎng)”字為草法，一筆寫(xiě)成，撇橫之間折筆轉(zhuǎn)向，橫與豎之間用“迂法”相連，豎折撇的形態(tài)較長(zhǎng)，上橫斜，下橫平，形成左合右開(kāi)之勢(shì)。

“安”字一筆而成，首點(diǎn)取縱勢(shì)，橫鉤較短，橫細(xì)鉤粗，折上連點(diǎn)，點(diǎn)撇連寫(xiě)，取縱勢(shì)，形態(tài)較長(zhǎng)，折筆上挑后寫(xiě)撇，角度較平，橫畫(huà)相交于另兩個(gè)筆畫(huà)的交叉點(diǎn)，收筆加弧勢(shì)下帶。

“李”字取縱勢(shì)，用筆粗壯，形成塊面感。橫畫(huà)起重收輕，豎畫(huà)有弧度，撇捺形短相連，呈收縮狀，捺為反捺，收筆下帶與橫撇連寫(xiě)?！白印币还P寫(xiě)成，以孤行為主，筆畫(huà)呈相疊狀，但筆意清晰。

“氏”字重心向右下偏斜，左收右放。首撇逆行筆，似上仰短橫，模末接寫(xiě)豎提，豎斜提仰，縮豎伸提，提的收筆上鉤接寫(xiě)短橫，斜鉤形長(zhǎng)勢(shì)足，出鉤向右平拖。

“之”字畫(huà)細(xì)形大，追求虛白。點(diǎn)取橫勢(shì)，橫撇富有動(dòng)感，起筆輕而呈上仰之勢(shì)，行筆輕盈上提，轉(zhuǎn)而又下俯寫(xiě)撇，橫伸撇縮，與捺相離較遠(yuǎn)，捺平且呈上斜之勢(shì)，捺腳含蓄。

“物”字左右穿插，左部上大下小，右部則上小下大，形成互補(bǔ)?！芭！辈科矙M連寫(xiě)，橫畫(huà)伸屐，以補(bǔ)右上空疏，豎畫(huà)呈向勢(shì)，與右部呼應(yīng)。豎畫(huà)收筆帶鉤，以牽絲與下筆相連，下橫似提似撇，有較大弧度，收筆牽絲與右部相連。由于上橫伸展，下部留白較多，用兩段牽絲，使之茂密。右部三撇角度不一，呈右上合左下開(kāi)，出鉤平拖下包。

金海東（浙江杭州）曾獲第十三屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽特等獎(jiǎng)

丁國(guó)東（江西九江）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽一等獎(jiǎng)

陳亞?wèn)|（江蘇鹽城）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽二等獎(jiǎng)

蔣明剛（福建廈門(mén)）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽二等獎(jiǎng)

王宗山（山東青島）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽二等獎(jiǎng)

吳玉霞（湖南衡陽(yáng)）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽三等獎(jiǎng)

占亞雄（湖北黃石）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽三等獎(jiǎng)

陳川生（四川都江堰）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽三等獎(jiǎng)

王 莉（遼寧本溪）

馬宏明（甘肅天水）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽三等獎(jiǎng)

張 剛（廣東深圳）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)

徐建光（安徽池州）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)

黃德山（廣東東莞）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)

黃學(xué)武（安徽淮南）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)

張思勇（貴州黃平）曾獲第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)

馮才權(quán)（廣東湛江）

張治富（江蘇昆山）

李炳生（吉林長(zhǎng)春）

胡友琴（安徽淮南）

趙燕鵬（甘肅臨夏回族自治州）