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    淺論宋詞題序的產(chǎn)生及其評價

    2022-03-27 10:36:17蔡德莉
    文學(xué)天地 2022年2期
    關(guān)鍵詞:宋詞評價發(fā)展

    摘要:題序在宋詞中雖然不像調(diào)名和正文一樣必不可少,但通過題目,可以知道全文大意,通過解讀小序可以了解作品的創(chuàng)作背景等相關(guān)信息。從題序篇幅來看,有的簡短,只有一個詞語或一句話;有的篇幅較長,超過兩句話。詞題和詞序都是研究詞作的重要資料。

    關(guān)鍵詞:宋詞 ? ?題序 ?發(fā)展 ?評價

    王國維說:“凡一代有一代之文學(xué):楚之騷,漢之賦,六代之駢語,唐之詩,宋之詞,元之曲,皆所謂一代之文學(xué),而后世莫能繼焉者也?!保ā端卧獞蚯珐q序》)可見,詞在有宋一代呈現(xiàn)出一片欣欣向榮、繁榮茂盛的面貌。上自帝王將相、官僚士人,下至歌妓藝人、俗夫僧尼,都喜歡作詞和唱詞。北宋初期,詞人大多仍沿襲花間和南唐詞風(fēng),詞作也多是應(yīng)歌而作的代言體,詞有調(diào)名,表明其唱法即可,但也已有詞人開始下意識地提高詞藝和開拓詞境,從而擴(kuò)大了詞的實(shí)用功能,在傳統(tǒng)的相思恨別的題材中注入了作者內(nèi)在的情感,反映詞人的獨(dú)特生活感受。為了明確地表情達(dá)意,詞人開始在調(diào)名外加注詞題。如范仲淹現(xiàn)僅存五首詞,篇篇都有詞題,如“秋思”、“懷舊”皆有所指向。

    一、宋詞題序的產(chǎn)生與發(fā)展

    宋詞題序的產(chǎn)生有其特定的文學(xué)背景。詞產(chǎn)生之初,調(diào)名與詞意基本一致,因此,調(diào)名即詞題,也就是詞的題目。黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷一李珣《巫山一段云》注:“唐詞多緣題,所賦《臨江仙》則言仙事,《女冠子》則述道情,《河瀆神》則詠祠廟,大概不失本題之意。爾后漸變,去題遠(yuǎn)矣?!庇纱丝梢?,隨著詞的發(fā)展,形式單一的調(diào)名與內(nèi)涵日漸豐富的詞意的漸漸疏遠(yuǎn),脫離表意功能的調(diào)名再也不能滿足概括題旨的需要,故簡短精煉的具有敘事總括功能的詞題便出現(xiàn)。然而隨著精通音律的詞人出現(xiàn),詞調(diào)紛繁發(fā)展,即使從詞題上看,也很難望穿詞意,于是詞人在調(diào)名詞題之外,或作小序,借以補(bǔ)充說明詞意。故后人常把詞題與詞序合二為一,稱為題序。

    題序在宋詞文體結(jié)構(gòu)中雖非調(diào)名與正文那樣不可或缺的部分,但它的存在很多時候?yàn)楸疚脑錾簧?,也算舉足輕重。所以歷代也不乏關(guān)注者。清代詞學(xué)研究繁榮,作為詞體結(jié)構(gòu)中的重要部分,題序在許多學(xué)者的著作中被提到,如《四庫全書》“克齋詞”提要說:“考《花間》諸集,往往調(diào)即是題,如《女冠子》則詠女道士,《河瀆神》則為送迎神曲,《虞美人》則詠虞姬之類,唐末五代諸詞例原如是,后人題詠漸繁,題與調(diào)兩不相涉。”[1]

    唐五代詞僅劉禹錫《竹枝詞》、竇弘余《廣謫仙怨》等少量作品有小序。宋詞小序則始見于張先《定風(fēng)波》:“溪席上,同會者六人,楊元素侍讀、劉孝叔吏部、蘇子瞻、李公擇二學(xué)士、陳令舉賢良。”《張子野詞》是按宮調(diào)編排的,張先作《定風(fēng)波》時,已85歲,因而這是不是最早的詞小序,還需考證,但宋詞小序始見于《張子野詞》則是可以肯定的。此后,詞小序日益增多,不斷發(fā)展變化,并且內(nèi)容、形式日益豐富多彩。

    張先詞現(xiàn)存165首,其中有題序的約66首。其內(nèi)容豐富,大致上有以下幾類:一是應(yīng)和贈答詞,如《定風(fēng)波﹒再次韻送子瞻》、《西江月﹒贈寄》等;二是宴飲聚會詞,如《清平樂﹒李閣使席》、《山亭慢﹒湖亭宴別》等;除此之外,還有送別詞、記游抒懷類等。張先詞題序大多涉及宴飲送別、寫景嘆物、抒懷等。

    與張先同時代的文人大多仍然受到花間詞的影響,內(nèi)容仍然以男歡女愛、離愁別緒的描寫為主,如柳永、晏殊等。柳永對詞的發(fā)展貢獻(xiàn)很大,把詞從小庭深院引入市井都會、山程水驛,大力創(chuàng)作慢詞,豐富了詞調(diào),其高超的鋪敘和白描手法,對后來詞人創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。其213首詞作中寫有題序的詞很少,僅8首,且篇幅較短。

    蘇軾是大力寫作題序的詞人,《全宋詞》共收錄其詞作360余首,有序者近40首。如《定風(fēng)波》有序云:“三月七日,沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狽,余獨(dú)不覺。已而遂晴,故作此詞。”再如《滿庭芳》亦有:“元豐七年四月一日,余將去黃移汝,留別雪堂鄰里二三君子,會仲覽自江東來別,遂書以遺之?!碧K軾的詞序抒情性有所增強(qiáng),對迄之后的文人創(chuàng)作有所影響。

    宋詞小序的大部分短小精悍,或寥寥數(shù)語,或五六十字到百余字,均言簡意賅;同時,長篇大段者也屢見不鮮。宋詞小序中,通過敘述和說明,介紹背景,交代緣由,注釋內(nèi)容,講解方式,這種類型數(shù)量最多。如陸游《桃源憶故人》“斜陽寂歷柴門閉”序:“三榮郡治之西,因子城作樓觀,日高齋。下臨山村,蕭然如世外。予留七十日,被命參成都戎幕而去。臨行徙倚竟日,作《桃源憶故人》一首。”陸游在宋孝宗乾道八年(1172)應(yīng)四川宣撫使王炎之召,來到地處抗金前線的南鄭,參贊軍務(wù),度過一段豪邁奔放的軍旅生涯,但好景不長,當(dāng)年九月,王炎回朝,幕府星散,陸游內(nèi)調(diào)成都,后來又代理蜀州、嘉州、榮州等地知府,無所事事,官閑心苦。淳熙二年(1175)范成大任四川制置使,召陸游任參議官。這首《桃源憶故人》就作于此時,小序介紹的背景對于我們理解詞的思想內(nèi)容極有幫助。小序本是單篇詩文前的說明性文字,以說明為主的宋詞小序數(shù)量最多,是合乎邏輯的必然現(xiàn)象,其他以議論為主、以抒情為主、以描述為主的小序,或多或少也都帶有說明性質(zhì),是萬變而不離其宗的。

    通讀《全宋詞》,作縱向考察,可以看到,詞小序總體上呈現(xiàn)這樣一種趨勢:數(shù)量逐漸增多,篇幅逐漸加長,文字愈益講究,內(nèi)容和表現(xiàn)手法愈益豐富多彩。這種趨勢說明,宋詞小序是不斷發(fā)展變化的,也說明了小序在宋詞中的地位越來越重要。就單個詞人的貢獻(xiàn)而言,張先首創(chuàng)題序,蘇軾發(fā)揚(yáng)光大,《稼軒詞》小序最多,姜夔詞小序質(zhì)量、價值最高。這是宋詞小序發(fā)展的四個“里程碑”。

    辛棄疾是宋代文人中題序最多的一位詞人,其629首詞作之中,有題序的多達(dá)537首。其數(shù)量雖多,但大多是起補(bǔ)充作用,語言較為簡樸。姜夔題序數(shù)量雖然不多,但其比重較大,在84首詞作中,僅三首無序。姜夔詞的題序記時記地意識較強(qiáng),如《揚(yáng)州慢》中就有“淳熙丙申至日,予過維揚(yáng)?!钡挠涊d之語,為我們的研究提供了極大地文獻(xiàn)參考價值。此外,姜夔題序中包含了大量的詞學(xué)音樂資料,還善于將景與情結(jié)合,已散文的筆調(diào)來細(xì)細(xì)描摹,有一定的審美特質(zhì)。

    二、歷代文人評宋詞題序

    施蜇存《詞學(xué)名詞釋義》辟專節(jié)談“詞題、詞序”,對題序的概念做了界定:“‘詞序’其實(shí)就是詞題。寫得簡單的,不成文的,稱為詞題。 如果用一段比較長的文字來說明作詞緣起!并略為說明詞意,這就稱為詞序?!辈η叭讼嚓P(guān)論述進(jìn)行評論,糾正了前人說法中的一些錯誤,但他自己的說法也并非完全正確,如他說:“以后,詞的作用擴(kuò)大,成為文人學(xué)士抒情寫懷的一種新興文學(xué)形式,于是詞的內(nèi)容、意境和題材都繁復(fù)了。有時光看詞的文句,還不知道為何而作。 于是作者有必要給加一個題目。這件事,大約從蘇東坡開始?!盵2]

    因?yàn)楦魅藫碛匈Y料的不同,得出了不同的結(jié)論,起初有人稱自蘇軾始,隨著研究的深入,現(xiàn)在已經(jīng)能夠確定敦煌詞中已有大量題序,具體說來應(yīng)該是唐代就有。之后它的發(fā)展流變也并非一帆風(fēng)順,五代詞沒有題序,宋初幾十年后有些人開始寫作題序,《全宋詞》中最早這樣做的是陳亞。之后題序就蓬勃發(fā)展起來了,到了南宋時已經(jīng)很普遍。

    對于詞的題序問題,人們看法并不統(tǒng)一, 現(xiàn)代學(xué)者對題序的作用多持肯定態(tài)度,并且總結(jié)其積極作用為:一,對詞作本身具有訓(xùn)示、補(bǔ)充、導(dǎo)讀作用;二,具有詞人研究的史料價值;三,具有詞學(xué)研究和風(fēng)俗研究的資料價值;四,具有文學(xué)的審美價值。同時有些學(xué)者也提出了題序在某些情況下可能有限制詞境,減少讀者想象空間,序與本文之間有矛盾造成理解困難等負(fù)面意義。

    此外,有人基本上持否定意見。如清陳廷焯《詞壇叢話》說:“唐五代詞,皆無題,調(diào)即題也。宋人間有命題者,自增入閨情、閨思、四時景等題。自《花間》、《草堂》始,后遂相沿,殊屬可厭。失古人無端寄慨之旨矣。”王國維在《人間詞話》中說道:“詩之三百篇、十九首,詞之五代、北宋,皆無題也。 詩詞中之意,不能以題盡之也。自《花庵》、《草堂》每調(diào)立題,并古人無題之詞,亦為之作題。如觀一幅佳山水,而即曰”此某山某水,可乎?詩有題而詩亡,詞有題而詞亡?!盵3]對題序持完全否定的態(tài)度。王易《中國詞曲史》說:“五代宋初之詞,調(diào)下無題。其后填詞者始于調(diào)下附著作意,啟此風(fēng)者是為東坡。《東坡集》中,幾全有題或小序。此為詞之進(jìn)步,因著題則不能為泛泛之詞,且使讀者易明其旨也。迨白石出,則小序尤極優(yōu)美,往往低回反復(fù),清氣洋溢,為本詞增色不少,宜獨(dú)步兩宋已?!盵4]他們皆是著眼于詞的含蓄委婉的體性而言,當(dāng)然有一定的道理,但話說得太絕對了,不免有失公允。詞到宋代,題材和功能都有了很大的開拓,或記事,或言情,或感時,或懷古,或戲謔,或諷刺,各有其特殊的寫作環(huán)境和意圖,而詞體崇尚婉約含蓄的美學(xué)意蘊(yùn)和回環(huán)跌宕的章法結(jié)構(gòu),再加上撲朔迷離的意象組合,很容易使詞意隱晦深曲,使讀者難以把握作者真正的情感指向。使用題序就可避免人們的隨意附會,真實(shí)地再現(xiàn)作者的情感意志,況且,題序的存在并沒有改變詞本文的藝術(shù)美感,從中人們?nèi)阅艹浞指惺茉~體的獨(dú)特魅力。有些詞論家對題序的態(tài)度比較矛盾,如周濟(jì)《宋四家詞選序論》說:“白石小序可觀,苦與詞復(fù)?!彼环矫娣Q賞白石詞小序的可欣賞性,另一方面又認(rèn)為小序與詞意重復(fù)是其一弊病。

    題序的產(chǎn)生是必然的,它給讀者提供了一個思考的角度,對于文本的解讀有著不可忽視的作用,至于它起到的作用是積極的還是消極的,這就需要讀者認(rèn)真閱讀,仔細(xì)考證,去還原作者想要表達(dá)的內(nèi)心真實(shí)想法,達(dá)到自己的閱讀目的。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 《影印文淵閣四庫全書》,臺北:臺灣商務(wù)印書館,1983年版。

    [2] ?施蟄存:《詞學(xué)名詞釋義》,中華書局,1988年版。

    [3] ?王國維:《人間詞話》,江蘇文藝出版社,2007年版。

    [4] ?王易:《中國詞曲史》,團(tuán)結(jié)出版社,2006年版。

    [5] ?唐圭璋:《詞話叢編》,中華書局,1986年版。

    蔡德莉(1986——),女,四川廣元人,碩士,講師,研究方向:中國古代文學(xué)唐前文學(xué)與文獻(xiàn)。

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