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    多感官交互的城市廣場景觀活力提升設(shè)計(jì)研究

    2022-03-26 11:14:45王沁菲徐文廷
    關(guān)鍵詞:城市廣場

    王沁菲 徐文廷

    【摘要】城市廣場是資本和文化聚集的空間載體,隨著城市化的快速發(fā)展,物質(zhì)和精神生活水平不斷提高,景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域也呈現(xiàn)多樣化。在城市公共空間中,城市廣場景觀設(shè)施已成為代表一個城市的樣貌。交互景觀設(shè)計(jì)是一種特殊的、沉浸感強(qiáng)的設(shè)計(jì)種類,然而交互景觀設(shè)計(jì)裝置在國內(nèi)還是有很多不成熟之處。因此,本文將探討如何將多感官設(shè)計(jì)融入互動式景觀裝置中,在設(shè)計(jì)的過程中更加為不同的人群考慮,使人們更加能感受到設(shè)計(jì)中的人性化。而互動式景觀裝置在融入景觀場地時,更加關(guān)注人和自然的和諧共生,將城市廣場作為承載人和自然的連接橋梁,通過交互設(shè)計(jì)的手段,使人們在城市廣場中獲得更多的體驗(yàn)感與參與感,進(jìn)一步提升景觀活力,讓更多的人走出家門,感受人與人的溫度、城市的溫度。

    【關(guān)鍵詞】交互景觀;景觀活力;城市廣場;多感官設(shè)計(jì)

    【DOI】10.12334/j.issn.1002-8536.2022.04.016

    1、引言

    隨著城市經(jīng)濟(jì)文化的快速發(fā)展,城市生活環(huán)境逐步改善。廣場作為城市公共空間的一個極其重要的組成部分,我們應(yīng)該在保護(hù)自然環(huán)境基礎(chǔ)上,通過藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合,將互動性景觀裝置引入城市公園中,來滿足現(xiàn)代都市人對精神層面的復(fù)雜需求,以此促進(jìn)城市的綜合發(fā)展。城市廣場是承載人們活動和一個城市經(jīng)濟(jì)文化的載體,城市的廣場分類有多種,從性質(zhì)上來分類大致概括為公共活動廣場、集散廣場、交通廣場、紀(jì)念性廣場與商業(yè)廣場這五類。在城市經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的同時,我們需要在設(shè)計(jì)城市廣場的過程中通過多感官交互建立與人的聯(lián)系,豐富并探索人和景觀之間的尺度與關(guān)系。提供更多的理論基礎(chǔ)支撐互動式景觀的多元化形式,提高景觀場地的活力度。在如今疫情的大環(huán)境下,探究更多的交互方式的可能,并為后繼研究提供鋪墊作用。

    2、交互理論概念

    交互,指替換著;互相;彼此。早在《京氏易傳·震》中就有關(guān)于交互概念的體現(xiàn):“震分陰陽,交互用事?!痹诂F(xiàn)代,交互設(shè)計(jì)一般是指設(shè)計(jì)人工系統(tǒng)行為的領(lǐng)域。它定義了兩個或兩個以上的交互個體之間的通信內(nèi)容和結(jié)構(gòu),以便它們能夠相互協(xié)作以達(dá)到共同的目的。1984 年,IDEO 的創(chuàng)始人之一比爾·莫格里奇第一次提出了交互設(shè)計(jì)的理念,并逐漸吸引了國內(nèi)外相關(guān)學(xué)者的研究。

    早些年約翰·O·西蒙茲在《景觀設(shè)計(jì)學(xué)》中就提出:“景觀規(guī)劃的過程就是景觀體驗(yàn)的過程”。景觀設(shè)計(jì)是注重體驗(yàn)的設(shè)計(jì),凱文·林奇在《城市意象》一書中也指出,人們在城市場景中不僅僅是簡單的觀察者,而是人與人,人與景都能作為場景的組成部分,融入城市環(huán)境中??梢姵鞘芯坝^與人不應(yīng)該是獨(dú)立的存在,而是相互影響的。而如何提升景觀與人的交互深度,讓人更加理解感受景觀所傳達(dá)的文化,設(shè)計(jì)師運(yùn)用的一些交互手段變得尤為重要,而多感官設(shè)計(jì)的融入可以更好的滿足這一需求。

    3、城市廣場中人的功能需求

    一個城市廣場的受眾主體是人,不同的人的需求則是設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)觀察的重點(diǎn)。如何提高城市景觀的活力度,就要從人們的行為心理出發(fā),設(shè)計(jì)出人們愿意光顧的場所。在城市廣場多感官交互設(shè)計(jì)中可參考此理論根據(jù)人的不同等級的需求針對性的進(jìn)行設(shè)計(jì),筆者將環(huán)境心理學(xué)的相關(guān)知識與之結(jié)合總結(jié)出人在城市景觀中的幾種心理需求。美國心理學(xué)家亞伯拉罕·馬斯洛從人類動機(jī)的角度提出需求層次理論,理論強(qiáng)調(diào)人的動機(jī)是由人的需求決定的。而且人在每一個時期,都會有一種需求占主導(dǎo)地位,而其他需求處于從屬地位。人的需求分成生理需求、安全需求、歸屬與愛、尊重需求和自我實(shí)現(xiàn)五個層次。需求是由低到高逐級形成并得到滿足的。在城市廣場多感官交互設(shè)計(jì)中可參考此理論根據(jù)人的不同等級的需求針對性的進(jìn)行設(shè)計(jì),筆者將環(huán)境心理學(xué)的相關(guān)知識與之結(jié)合總結(jié)出人在城市景觀中的幾種心理需求。

    城市的人口大致分為常住居民、暫住居民、游客這三種。而城市居民的行為活動往往取決于每個人的行為目的。

    在生理需求這方面需要滿足場地最基本的功能性問題,在場地中各種功能是否完善,洗手間的設(shè)置,入口區(qū)、休憩區(qū)、活動區(qū)是否合理規(guī)劃,停車場的設(shè)計(jì)是否能容納汽車的數(shù)量等,這些都是我們考慮設(shè)計(jì)中生理需求的基本問題。場地的安全性也是人們關(guān)注的重要因素,這是所有層次需要的基礎(chǔ),而城市廣場是人們大量聚集的場所,因此,城市廣場應(yīng)該把所有的危險(xiǎn)因素盡可能的降低,為人們提供一個安全舒適的環(huán)境,人們才會去進(jìn)行各種各樣的活動。其次在廣場中的安全性的需要可以進(jìn)一步理解為對空間私密性的需求,這種需求可以表現(xiàn)為交談、休息中對周圍空間圍合感的需求及聽覺上減少噪聲干擾的需求。

    而從更深的需求層次來說,參與社會性活動的時候我們才會覺得自己是社會中的一員,人們需要獲得尊重并且找到自我價值。如圖1所示,就城市常住居民而言,他們的目標(biāo)是希望暫住居民和游客能認(rèn)可當(dāng)?shù)匚幕陨硪材塬@得對當(dāng)?shù)匚幕淖孕?,完成三者之間的和諧共存。但是一旦常住居民感受到自己的生活環(huán)境遭受到外來居民的破壞,該部分居民會對外來居民甚至是城市管理者產(chǎn)生反感情緒(海南三亞是一個典型例子),因此大部分常住居民在尋找本土文化濃重的城市建筑,希望保留當(dāng)?shù)氐奈幕?xí)俗,因此我們在設(shè)計(jì)交互性裝置的過程中可以設(shè)置一些具有濃厚當(dāng)?shù)靥厣幕难b置,在對游客展示當(dāng)?shù)匚幕耐瑫r,不但可以吸引他們,同時也讓城市常駐居民產(chǎn)生了文化自豪感。對于城市暫住居民來說,他們因?yàn)閭€人原因來城市暫住,他們向往美好的生活,努力提升自我生活水平,同時處于適應(yīng)人文環(huán)境的過程當(dāng)中,他們對于城市建筑的綜合價值要求更高,更傾向于需求理論中基礎(chǔ)的期望。對于城市游客而言,他們目的是為了欣賞、體驗(yàn)的城市文化,因此他們會更多關(guān)注具有強(qiáng)烈視覺沖擊的城市建筑。因此在設(shè)計(jì)城市廣場的時候要注意這三種人的特征與需求,從而提升廣場的景觀活力度。

    4、多感官的交互景觀設(shè)計(jì)方法

    當(dāng)我們進(jìn)入一個景觀場景時,首先帶來最直觀的是迅速充斥五感的各種感受。華麗或素雅的景觀給視覺上帶來的沖擊和印象,水流和音樂帶給人的享受,季節(jié)性特有的花香帶給人某個時期地點(diǎn)特定的回憶,伸出手觸摸到冰涼或柔軟的物體給人帶來的驚喜感受。而由身體的感覺器官產(chǎn)生的行為,是由體驗(yàn)者自身的多重感官共同作用而產(chǎn)生的,景觀中的空間與尺度、材料與色彩,都是由體驗(yàn)者的眼睛、耳朵、嘴巴、鼻子以及皮膚共同感受出來的。體驗(yàn)者以視覺感官、聽覺感官、觸覺感官、嗅覺感官覺等主要感官要素與景觀進(jìn)行交流,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)人與景觀互動交流,而上面所述的多重感官特性即為本文的多感官體驗(yàn)要素。因此在我們設(shè)計(jì)互動式景觀時可以通過多感官互動式景觀來完成。

    多感官設(shè)計(jì)也可稱之為五感設(shè)計(jì),是將人的五感充分的結(jié)合在一起?!拔甯小本褪切巍⒙?、聞、味、觸,這一概念是由佛教中“五根”的概念演變而來。人體的眼睛、耳朵、鼻子、舌頭、身體五種感覺器官在佛教中稱為“五根”。人在景觀中的感受是互動的感受、立體的感受、綜合的感受,同時也是視覺感官、聽覺感官、嗅覺感官、味覺感官、觸覺感官綜合作用的結(jié)果。設(shè)計(jì)中充分考慮到將人的五官感覺在景觀中運(yùn)用,提高人對景觀體驗(yàn)的舒適性、參與性,這一理念就是五感設(shè)計(jì)的基本理念。

    4.1視覺感官

    視覺是所有感官的主導(dǎo),景觀設(shè)計(jì)最早是從對視覺美學(xué)上的理解開始。長久以來,人們對視覺感官的依賴超過了對其他幾個感官要素。人們從外界接受的信息中,主要都是通過眼睛捕獲,人的視覺感官給體驗(yàn)者傳達(dá)著最迅速的信息,表達(dá)著最直觀的感受。我國自古就有較多的關(guān)于視覺景觀的研究,比如說:中國古典園林中的造景手法(即:對景、借景、障景、隔景、夾景和框景)。近年來視覺景觀的研究方向不止是對園林景觀的配色和特殊性,色彩效應(yīng)等方面的分析,還注重了色彩在環(huán)境設(shè)計(jì)中給人的視覺感受和心理暗示,以及光影對視覺的影響,日照對景觀植物色彩視覺的影響研究。

    4.2聽覺感官

    源于“1929 年芬蘭地理學(xué)家格蘭諾提出聲景觀概念20世紀(jì)70年代初,加拿大音樂家莫瑞·謝弗創(chuàng)新提出聲景學(xué)概念,將聲景學(xué)納為藝術(shù)概念,并創(chuàng)建了世界聲景計(jì)劃組織, 開創(chuàng)了聲音設(shè)計(jì)研究學(xué)派, 被視為聽覺設(shè)計(jì)的鼻祖。在舒費(fèi)爾于1977年出版的《Ear Cleaning》一書中, 也提到了“聲音景觀”的理論。舒費(fèi)爾將環(huán)境中具有正面價值的聲音稱為“環(huán)境的音樂”,當(dāng)這些聲音與小區(qū)或參觀景點(diǎn),如溫泉、瀑布等自然景觀與文化相關(guān)活動的聲音結(jié)合時,便成為“聲音地標(biāo)”如圖2。而在景觀環(huán)境中的聲音往往分為人為音和自然音這兩類區(qū)分,人為音就是由設(shè)計(jì)師自行設(shè)計(jì)出來加入到景觀場地或是當(dāng)?shù)氐奈幕赜械穆曇簦缢聫R的撞鐘聲、音樂噴泉、市場的嘈雜聲等。自然音就是大自然中的聲音,例如水流和瀑布的聲音、動物的叫聲、風(fēng)吹過時樹葉的沙沙聲等。

    4.3嗅覺感官

    在《園治》中,計(jì)成對植物的選擇主張“重于香而輕于色”,可以證明植物的氣味提升了古典園林的文化底蘊(yùn),同時也成為了中國古典園林的文化特色。在我們設(shè)計(jì)場地的過程中氣味也起到了不可或缺的作用。

    氣味在景觀中可以讓游客與景觀環(huán)境產(chǎn)生互動體驗(yàn),不同的氣味對體驗(yàn)者的生理、心理會產(chǎn)生不同的影響,這些影響有時會對人起到精神振奮的作用,有時會有鎮(zhèn)定情緒的作用。以嗅覺為基礎(chǔ)營造景象記憶的方法,在交互景觀設(shè)計(jì)中也是常見的方法。有時候我們聞到某種氣味的時候會莫名有種似曾相識的感覺,從科學(xué)上來說這是因?yàn)樯窠?jīng)信號沿著數(shù)千個神經(jīng)纖維,一路被傳遞到位于大腦額葉的嗅球,并在這里被加工處理。同時,檢測氣味的過程會喚起大腦深層區(qū)域的記憶。比如當(dāng)我們聞到濃濃的桂花香,就可以回憶起南方9月時的開學(xué)季,當(dāng)時校園的桂花競相開放,讀書時的回憶仿佛歷歷在目一般。

    4.4觸覺感官

    在我國,觸覺在景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用真正開始是始于 20 世紀(jì) 50 年代。盲道的產(chǎn)生引發(fā)了對觸覺感官的第一次探討。之后的觸覺設(shè)計(jì)的研究對象主要是針對人體工程學(xué)、材料學(xué)方面設(shè)計(jì)研究。到了 21 世紀(jì),為了體現(xiàn)人性的關(guān)懷和以人為本的理念,設(shè)計(jì)師們開始關(guān)注特殊人群,探索能夠激發(fā)人內(nèi)在的感知能力的景觀。隨著多感官體驗(yàn)設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展,設(shè)計(jì)師注意到了兒童的觸覺感知需求, 由于兒童好動和具有好奇心的緣故,兒童活動更喜歡貼近于地面進(jìn)行娛樂活動,通過接觸地面滿足自己研究自然的好奇心態(tài)。隨后景觀環(huán)境的設(shè)計(jì)越來越多的滿足了觸覺需求。

    觸覺通過人體接觸感覺目標(biāo),可以真切的獲得關(guān)于景觀實(shí)體的細(xì)微信息:外形、溫度、重量的觸感。體驗(yàn)者在觸摸植物、石材、水面時,總會感受出或者柔軟或者堅(jiān)硬或者清涼的觸覺感受。不同的材質(zhì)在手掌、十指間,身體、皮膚甚至是足下的感受下會體驗(yàn)出不一樣的感受。像木材溫暖的手感、鋼鐵的堅(jiān)硬感受、玻璃平滑的觸覺、巖石的粗糙質(zhì)地。有時觸覺還能體驗(yàn)到感官體驗(yàn)之外的意義,比如說觸摸紅磚墻上磨損磚角時會讓人產(chǎn)生觸摸歷史的感覺。在互動景觀的設(shè)計(jì)中,綜合的運(yùn)用這些不同觸覺感受的設(shè)計(jì)元素,將可以營造出不同的刺激感受。

    4.5味覺感官

    在很多時候,我們?nèi)ヒ粋€新的地方,總會不自主的聞空氣中的味道,例如海邊咸濕的空氣會讓人想起新鮮的海鮮,街邊小攤橘子的香氣會讓人想起秋天果實(shí)給人帶來的汁水充盈的口感。在設(shè)計(jì)景觀場地的時候,我們需要增加一些味蕾上的刺激讓我們的整個旅途更加生動。

    而飲食和景觀設(shè)計(jì)的過程中也是密不可分的,章俊華教授在其論著 《Landscape 思潮》中寫道:“園林景觀的味覺刺激感受是通過景觀環(huán)境的體驗(yàn)行為和飲食活動相結(jié)合來實(shí)現(xiàn)的,在飲食行為需要的特定環(huán)境中,其氛圍特征應(yīng)適合飲食行為的感受”??煽闯鲈谔囟ǖ牡攸c(diǎn)去品嘗不同的美食能給人們更加深刻的印象,都能給予互動體驗(yàn)更深一層的感受。例如,近年來出現(xiàn)的體驗(yàn)旅游,讓游客們從種植、培育、生產(chǎn)、出售全過程參與,品嘗原汁原味的地方特色,增加了觀賞性的同時也增加了體驗(yàn)性。

    玉川酒莊(Jade Valley)由知名建筑師馬清運(yùn)先生創(chuàng)立于 2000 年,酒莊位于陜西省西安市藍(lán)田縣玉山鎮(zhèn)的秦嶺山脈北川山麓,。此處整體氣候溫和,光照充足,良好的地理環(huán)境和區(qū)位優(yōu)勢,使玉川酒莊能夠集葡萄酒等果酒種植釀造、旅游觀光、精品酒店等多重業(yè)態(tài),同時玉川酒莊在發(fā)展的同時,正在形成具有自己特色的發(fā)展模式,越來越多的游客能夠?qū)⑵咸丫坡糜巫鳛槠渎糜位顒拥倪x擇方向。游客可以在不同的季節(jié)參與葡萄酒釀制的過程,包括感受自然風(fēng)光、采摘和分捻葡萄、葡萄榨汁、葡萄酒熟成。在觀賞的同時,體驗(yàn)當(dāng)?shù)氐奈幕帜芷穱L到特有的美食,讓每個參觀者都能流連忘返,同時也給體驗(yàn)者帶來了無限互動的樂趣。

    總結(jié):

    每一個景觀場地服務(wù)的主體都是人,想要提高一個城市的景觀活力度,設(shè)計(jì)師應(yīng)該提供給人舒適、安全、健康的空間,也更應(yīng)該傳遞美好。城市廣場承載了一個城市的面貌和風(fēng)土人情,因此在設(shè)計(jì)的過程中,我們需要更加注意傳達(dá)的內(nèi)容和功能,不要一味的追求視覺上的沖擊和美感。本文的多感官設(shè)計(jì)是從人的五感開始論述的,通過五感的全方面感知融入互動景觀場景,使人們在景觀場地游覽的時候增加更的體驗(yàn)感、沉浸感,獲得自我尊重和滿足,同時也能感受到設(shè)計(jì)者的用心,全身心體會景觀場地給人帶來的多重感受,使游客能獲得更多深層次的體會。這才是我們設(shè)計(jì)的初心。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]許凡.交互理念下的西安城市運(yùn)動公園景觀改造設(shè)計(jì)[D].西安建筑科技大學(xué),2020.

    [3]劉天擇.城市公園交互性景觀設(shè)計(jì)研究——以鹽城市大洋灣城市公園為例[D].上海師范大學(xué),2020.

    [4]陳明志.生態(tài)聲音互動裝置在校園景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用——以上海音樂學(xué)院為例[J].演繹科技,2010,(48):15-21.

    [5]張志鵬,方興.“交互視角”下多元化發(fā)展的城市建筑探究——以武漢的建筑設(shè)計(jì)為例[J].中外建筑,2020,(08):94-96.

    [6]張煜子.多感官體驗(yàn)式互動景觀的研究[D].南京工業(yè)大學(xué),2012.

    作者簡介:

    王沁菲(1997.3.31),性別:女,籍貫:江西新余,民族:漢,最高學(xué)歷:碩士,研究方向:環(huán)境設(shè)計(jì)。

    通訊作者:徐文廷(1984.09-),性別:男,籍貫:黑龍江哈爾濱市,民族:漢,最高學(xué)歷:博士研究生,目前職稱:講師,研究方向:景觀理論及設(shè)計(jì)研究。

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