“水墨丹青”在藝術設計中的展現(xiàn)

陸樂

摘要：在現(xiàn)代藝術設計中，“水墨丹青”作為一種獨特的藝術元素受到了眾多設計師的廣泛應用。與現(xiàn)代藝術設計元素相比所不同的是，“水墨丹青”作為中國傳統(tǒng)的文化藝術形式其在現(xiàn)代藝術設計中的運用除了能使作品展現(xiàn)出獨特的藝術魅力與文化內(nèi)涵之外，同時還能以其獨特的形式實現(xiàn)對中國傳統(tǒng)文化的傳承。從藝術特征的角度來看，“水墨丹青”往往有著所獨有的空靈之美，能以藝術的形式充分展示中國古代傳統(tǒng)的哲學思想。本文將就“水墨丹青”的內(nèi)涵及特征進行闡述，并從“水墨丹青”與藝術設計之間的聯(lián)系出發(fā)探索其在現(xiàn)代藝術設計中應用的可行性，進而就其在藝術設計中的展現(xiàn)進行充分的分析。

關鍵詞：“水墨丹青” 現(xiàn)代藝術設計 藝術設計元素 傳統(tǒng)文化

中圖分類號：J204 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）22-0036-03

“水墨丹青”作為我國傳統(tǒng)的水墨藝術形式不僅是我國傳統(tǒng)藝術文化的重要組成部分，同時也是歷史文化傳承的重要載體，且無論是繪畫的方式還是藝術形式的表現(xiàn)都有著其特殊性。從表面上來看，“水墨丹青”是我國傳統(tǒng)物質(zhì)文化的重要表現(xiàn)形式，在我國傳統(tǒng)的藝術文化中有著重要的代表性意義，而從本質(zhì)上來看，“水墨丹青”同時也是一種精神的傳承。近年來，開始有越來越多的設計師認識到了“水墨丹青”所蘊含的獨特藝術內(nèi)涵，并開始將其廣泛應用在現(xiàn)代藝術設計中使現(xiàn)代藝術設計展現(xiàn)出了獨特的魅力。

一、“水墨丹青”的內(nèi)涵及特征

（一）“水墨丹青”的內(nèi)涵

所謂“水墨丹青”是我國古代傳統(tǒng)的水墨藝術形式之一，其中“丹青”所指的是水墨中兩種不同的顏色，“丹”指的是朱紅色，“青”指的是青色。水墨是我國傳統(tǒng)且傳承已久的用于書畫表現(xiàn)的主要形式，且從字面便可看出其是由清水與墨相結(jié)合所制成?！八で唷笔棘F(xiàn)于唐，在宋元時期得以發(fā)展，到了近現(xiàn)代則有了明顯的創(chuàng)新。在“水墨丹青”中墨就是色，因此要確保作品的質(zhì)量首先就要求能合理有效的對墨加以使用，而從一些流傳至今的畫作中也不難看出，墨色的變化是畫家用于體現(xiàn)其作品藝術性最常用的表現(xiàn)方式。傳統(tǒng)水墨藝術最突出的體現(xiàn)就是其整體的構(gòu)圖不會因時空而局限，因此水墨畫往往僅需憑借簡單的幾筆就能展現(xiàn)出其他藝術設計所無法體現(xiàn)的意境，并傳達比畫面要更加豐富的信息。

（二）“水墨丹青”的特征

“水墨丹青”作為我國最為傳統(tǒng)的藝術形式其最大的特征就是神形兼?zhèn)洌床粌H外在的表現(xiàn)形式具有明顯的藝術特征，同時還能有效傳達深刻的精神內(nèi)涵?！八で唷钡谋憩F(xiàn)除了水墨的運用之外，最重要的就是筆法，往往不同的筆法能傳達不同的精神內(nèi)涵。在近千年的發(fā)展中，我國的“水墨丹青”形成了豐富多樣的筆法形式，比如“白描”“十八描”等，而在不同的水墨畫形式中也往往有著其所獨有的計劃，比如山水畫常使用的披麻皺、花鳥畫常使用的寫藤等，但無論是何種筆法的使用都要求繪畫者能把握其力道與速度，這也是賦予“水墨丹青”藝術韻味的重要方式之一。而除了筆法之外，在繪畫中其墨法也有著一定的特殊性比如沖墨、淡墨等通過對墨色的轉(zhuǎn)變來體現(xiàn)水墨藝術所獨有的藝術韻味。

二、“水墨丹青”在藝術設計中運用的可行性

（一）“水墨丹青”與現(xiàn)代藝術設計之間的關聯(lián)

所謂藝術設計是基于創(chuàng)新而進行的一種有關審美的活動，是人類在不斷發(fā)展中所體現(xiàn)的一種美的追求。就“水墨丹青”和藝術設計來看，這二者之間盡管在表現(xiàn)的形式方面存在很大的差異性，但實際上都是基于藝術的角度對美的一種追求?！八で唷焙退囆g設計從本質(zhì)上來看都是視覺藝術，這二者往往均通過藝術的語言進行信息的傳遞，因此在二者的設計過程中就可以對雙方的藝術語言進行借鑒以促使兩種不同的藝術形式之間形成有機的結(jié)合，進而使藝術設計體現(xiàn)更獨特的藝術審美內(nèi)涵。

（二）現(xiàn)階段藝術設計的整體發(fā)展趨勢

全球化經(jīng)濟的飛速發(fā)展是各國之間的文化交流也變得日益頻繁，在這一背景下，現(xiàn)代的藝術設計也開始展現(xiàn)越發(fā)多元化的發(fā)展形式，但從本質(zhì)上來看，本土文化在藝術設計中仍顯得至關重要。因此，將傳統(tǒng)文化融入到現(xiàn)代藝術設計中以設計出更具傳統(tǒng)藝術韻味的作品已然成為成為現(xiàn)階段藝術設計的發(fā)展趨勢之一，而這也在很大程度上加大了“水墨丹青”在現(xiàn)代藝術設計中運用的可行性，究其原因主要是因為，“水墨丹青”作為我國傳統(tǒng)的藝術形式其也是我國傳統(tǒng)文化的精髓。

三、“水墨丹青”在藝術設計中的展現(xiàn)

（一）“水墨丹青”與現(xiàn)代技術間的有機結(jié)合

“水墨丹青”和現(xiàn)代藝術設計往往均能表現(xiàn)出其空間性，只不過“水墨丹青”對空間的表現(xiàn)源自墨色的虛實濃淡，而現(xiàn)代藝術設計中對空間的表現(xiàn)則源自與對細節(jié)元素的構(gòu)造，這二者之間最大的相似之處便是所展示的均為二維空間。將傳統(tǒng)的“水墨丹青”運用到現(xiàn)代藝術設計中能充分實現(xiàn)“水墨丹青”現(xiàn)代技術之間的結(jié)合，使藝術設計展現(xiàn)出獨特的藝術魅力，這主要是因為將“水墨丹青”運用到現(xiàn)代藝術設計中能充分有效的將傳統(tǒng)水墨藝術所具備的構(gòu)圖方式以及圖底的控制手法融入到現(xiàn)代藝術設計中，使現(xiàn)代藝術設計展現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)文化所獨有的藝術韻味。近年來，在經(jīng)濟文化飛速發(fā)展的背景下越來越多的設計師對“水墨丹青”有了更加深入的認識，并開始將其運用到現(xiàn)代藝術設計中設計出了許多有著濃厚中國風味的藝術作品。就目前來看，“水墨丹青”與現(xiàn)代藝術設計之間的結(jié)合最主要的方式就是將“水墨丹青”利用現(xiàn)代技術進行表現(xiàn)，并充分合理地對藝術設計的空間關系進行處理以使藝術設計展現(xiàn)出獨特的獨特的美學特征。

（二）“水墨丹青”在藝術設計中的形式體現(xiàn)

“水墨丹青”在現(xiàn)代藝術設計中的形式體現(xiàn)主要表現(xiàn)在以下的兩個方面：首先，虛實相生。所謂“水墨丹青”中的虛實相生實際上指的就是一種“虛”和“實”之間的關系，在傳統(tǒng)的水墨藝術中有許多的設計形式都充分體現(xiàn)這虛實相生。因此將“水墨丹青”運用到現(xiàn)代藝術設計中也能充分有效的對其中虛實相生的特征進行展現(xiàn)，而這種設計形式不僅能使現(xiàn)代藝術設計更加生動形象，同時還能使現(xiàn)代藝術設計體現(xiàn)出水墨元素所獨居的傳統(tǒng)藝術魅力，其次，以少勝過。傳統(tǒng)的“水墨丹青”藝術往往能充分以其簡潔的形式展現(xiàn)出豐富的藝術文化內(nèi)涵，即所謂的以少勝多。對現(xiàn)代藝術設計而言，“水墨丹青”的設計形勢往往有著很高的借鑒意義，能在設計中以最簡單的設計形式充分體現(xiàn)藝術設計的主題，并為藝術設計制定相應的傳統(tǒng)來凸顯傳統(tǒng)文化所獨具的格式，能使原本簡單與復雜兩個極端的概念之間更加的平衡以使現(xiàn)代藝術設計展現(xiàn)出更加獨特的藝術魅力，并賦予現(xiàn)代藝術設計所其以往所不具備的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

（三）“水墨丹青”在藝術設計中的藝術性體現(xiàn)

“水墨丹青”在中國歷史近千年來的發(fā)展中有著豐富多樣的形式，將其運用到現(xiàn)代藝術設計中往往能給其帶來多元化的設計素材，這要求設計師在設計過程中能對這些素材進行合理的運用。就目前來看，我國有部分設計師在設計中并沒有重視對“水墨丹青”設計元素運用的控制，而在現(xiàn)代設計中，這一元素的過多使用反而會影響作品藝術性的體現(xiàn)。由此可見，要充分有效地實現(xiàn)“水墨丹青”在現(xiàn)代藝術設計中運用藝術性的體現(xiàn)，就要求設計師在設計過程中能合理的對“水墨丹青”元素加以運用。尤其是在現(xiàn)代的平面設計中，受其商業(yè)目的的限制在設計過程中往往對其藝術性有著更高的要求。且由于平面設計所包含的內(nèi)容非常廣泛，因此為確保其設計的藝術性在設計中更應對“水墨丹青”元素合理的運用，并要求設計師能充分發(fā)揮想象針對“水墨丹青”在藝術設計中的運用采用更加創(chuàng)新且多元化的設計方式，以促進現(xiàn)代藝術設計所具備的藝術性能得到更加充分的體現(xiàn)。我國現(xiàn)階段很多設計師都非常致力于對“水墨丹青”元素運用的研究，并開創(chuàng)了其所獨有的藝術設計風格，在推動國家傳統(tǒng)文化的弘揚發(fā)展方面發(fā)揮了至關重要的作用。

（四）“水墨丹青”在藝術設計中的意境體現(xiàn)

“水墨丹青”作為中國最為典型的藝術形式不僅是中國傳統(tǒng)文化作為直接的體現(xiàn)，同時還能充分展現(xiàn)中華民族所獨有的精神內(nèi)容。就“水墨丹青”藝術藝術形式所傳達的意境來看，其往往能充分凸顯我國道家傳統(tǒng)的玄學思想，而其色彩形式中對黑白兩種傳統(tǒng)原始色彩的運用也充分突出了其自然性的特征。在通常情況下，“水墨丹青”會通過對空間的靈活使用來進行現(xiàn)實生活的展現(xiàn)，而這種意見的線條形式對空間的塑造來進行現(xiàn)實生活的反映與描述與現(xiàn)代藝術設計的理念和風格之間有著一定的共通之處。無論是在“水墨丹青”中還是在現(xiàn)代藝術設計中，其所傳達的意境都是藝術作品靈魂的體現(xiàn)，是客觀存在的事物中最為精華的體現(xiàn)。所謂“境生象外”，這是我國傳統(tǒng)“水墨丹青”藝術形式對美學最為含蓄的追求，講究對意境自然而然由內(nèi)而外的傳達。將“水墨丹青”元素融入到現(xiàn)代的藝術設計中也能充分有效地對傳統(tǒng)“水墨丹青”中的意境進行體現(xiàn)，以賦予現(xiàn)代藝術設計更加優(yōu)美且含蓄的意境并能給予欣賞者更為充足的想象空間。

四、“水墨丹青”在現(xiàn)代藝術設計中的應用建議

“水墨丹青”作為一種傳統(tǒng)的藝術形式將其運用到現(xiàn)代的藝術設計中能充分滿足時代經(jīng)濟發(fā)展背景下，生活質(zhì)量水平段提升下人們越來越高的審美需求。且由于“水墨丹青”元素在現(xiàn)代藝術設計中的運用能賦予藝術設計更加豐富的審美意境，并給予人們更加充分的想象空間，因此其現(xiàn)階段已然成為了現(xiàn)在藝術設計的重要力量。而就“水墨丹青”在現(xiàn)代藝術設計中的運用，往往還要求設計師能主要如下的問題：一方面，針對“水墨丹青”在現(xiàn)代藝術設計中的運用設計師應給予其自由性充足的重視，要求在設計過程中既能充分保留“水墨丹青”所具備的藝術本質(zhì)，又能通過現(xiàn)代藝術設計的創(chuàng)新突顯其個性；另一方面，要充分考慮藝術設計與人審美需求之間的共鳴。人與人之間的性格特征和對美的理解之間有著較大的差異性，因此為確保藝術設計的質(zhì)量設計師在設計過程中就必須對人的個性及人與人之間的共性進行充分的分析。

五、結(jié)語

作為一種傳統(tǒng)的文化形式，“水墨丹青”在我國已經(jīng)發(fā)展有千年的歷史，且具有一定的象征性意義。將“水墨丹青”運用到現(xiàn)代藝術設計中，不僅能充分利用“水墨丹青”所具備的傳統(tǒng)藝術內(nèi)涵使現(xiàn)代藝術設計展現(xiàn)出獨特的藝術魅力，同時還能在不斷的發(fā)展創(chuàng)新中實現(xiàn)對中國傳統(tǒng)藝術文化的傳承。近年來，將“水墨丹青”運用到現(xiàn)代藝術設計中已然成為越來越多設計師所廣泛采用的設計方式之一，并開始在世界藝術設計舞臺上占據(jù)重要位置。但要注意的是，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術設計之間的結(jié)合并不是一味地對傳統(tǒng)藝術元素的運用，而更多的是要進行設計創(chuàng)新來展現(xiàn)其藝術魅力。

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