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    麥克盧漢理論視角下的文學(xué)作品影視化改編探析
    ——以小說、電視劇《人世間》為例

    2022-03-22 20:45:03陳珊珊王焜
    藝術(shù)家 2022年10期
    關(guān)鍵詞:盧漢人世間文學(xué)作品

    □陳珊珊 王焜

    每一種理論的誕生大多都是毀譽(yù)參半,麥克盧漢媒介理論極具前瞻性,但缺乏科學(xué)支撐。本文通過麥克盧漢的“冷媒介與熱媒介”“媒介四定律”“媒介是人的延伸”等媒介觀點(diǎn),剖析文學(xué)與影視之間相輔相成的積極作用和共生現(xiàn)象。

    一、研究背景

    文學(xué)是一種語言藝術(shù),影視作品則是一種視覺藝術(shù),當(dāng)兩者發(fā)生碰撞,會(huì)產(chǎn)生什么樣的審美價(jià)值和社會(huì)影響?從書籍、報(bào)刊到廣播、電視、電影,從口語傳播、書面?zhèn)鞑サ诫娮用浇閭鞑ズ蛿?shù)字媒介傳播,隨著時(shí)代發(fā)展,媒介形態(tài)的日益豐富催生了生活方式和市場環(huán)境的變革,同時(shí)也形成了新老媒介的“共生現(xiàn)象”。在這種“藝術(shù)碰撞”“媒介融合”的作用下,文學(xué)與影視之間的“雜交能量”也越來越龐大,勢必對(duì)當(dāng)今社會(huì)產(chǎn)生深厚影響。在中國影視史上,文學(xué)作品改編成影視作品的案例不勝枚舉,其中不乏成功案例。本文以熱播電視劇《人世間》為例,從麥克盧漢理論的視角,深入闡述文學(xué)作品與影視作品如何相互借力并得到1+1≥2 的效果。

    二、生產(chǎn):文學(xué)是影視的創(chuàng)作土壤,影視是文學(xué)的生存沃土

    國內(nèi)影視作品作為20 世紀(jì)新興的“西方舶來品”和視覺文化產(chǎn)品,在本土化的過程中或多或少需要從文學(xué)積淀中汲取營養(yǎng)。綜觀文學(xué)作品影視化改編案例,“文學(xué)營養(yǎng)”的多少對(duì)影視作品的藝術(shù)價(jià)值影響深厚。

    被譽(yù)為“信息社會(huì)先知”的傳播學(xué)大師麥克盧漢認(rèn)為,媒介有冷熱之分,熱媒介傳遞的信息比較清晰明確,無須更多感官和聯(lián)想就能理解;冷媒介相反,信息含量少,但需多種感官聯(lián)想配合理解。書籍、報(bào)刊、廣播、無聲電影、照片屬于熱媒介,口語、手稿、漫畫、電話、有聲電影、電視等屬于冷媒介。雖然這種劃分主要源自西方學(xué)者的主觀意識(shí),但是如果將這種理論運(yùn)用到文學(xué)作品影視化改編的過程中,就能有一番不同的啟示。按照麥克盧漢的理論,文學(xué)作品屬于熱媒介,有聲電影屬于冷媒介,熱媒介排斥性強(qiáng),在傳播過程中信息清晰度高;冷媒介包容性強(qiáng),在傳播過程中信息清晰度低。這里所謂的信息清晰度,筆者認(rèn)為在文學(xué)作品影視化改編的過程中,可以理解為“畫面、臺(tái)詞、配音、音樂、字幕”,其中,最能直觀體現(xiàn)劇情的就是畫面和臺(tái)詞,而作為通過文學(xué)作品改編的影視作品,畫面和臺(tái)詞在很大程度上依賴原著。從這個(gè)角度來看,在文學(xué)作品被改編的過程中,熱媒介的高信息清晰度彌補(bǔ)了冷媒介的低信息清晰度,從而使影視作品更具審美價(jià)值和文學(xué)內(nèi)涵,引起受眾的共鳴和認(rèn)可。

    電視劇《人世間》改編自著名作家梁曉聲的同名長篇小說,以主人公周秉昆為線索,通過周家三兄妹跌宕起伏的人生故事徐徐展開,多方位、多維度展示了中國自20 世紀(jì)70 年代以來近50 年的滄桑巨變,堪稱中國家庭的時(shí)代縮影,播出后熱度久久不散,好評(píng)如潮,以高達(dá)3.122%的收視率圓滿收官。不得不說,作為一部嚴(yán)肅的文學(xué)作品,原著為電視劇《人世間》提供了珍貴母本和創(chuàng)作源泉。正如同評(píng)論家李師東對(duì)原著的點(diǎn)評(píng)之語——“于人間煙火處彰顯道義和擔(dān)當(dāng),在悲歡離合中抒寫情懷和熱望”。梁曉聲是一個(gè)充滿正能量的人,同時(shí)也把他的這種特質(zhì)融入了文學(xué)作品中。從知青題材小說《這是一片神奇的土地》《今夜有暴風(fēng)雪》《雪城》,到長篇巨作《人世間》,梁曉聲以自己半生的生活經(jīng)歷、人生經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)閱歷為引,在書壇中默默耕耘,將書籍當(dāng)作自己的第二故鄉(xiāng)。也正是因?yàn)榱簳月暽詈竦奈膶W(xué)積淀和孜孜不倦的寫作生涯,才有了前后創(chuàng)作耗費(fèi)近8 年時(shí)間的史詩級(jí)作品《人世間》。這部萌芽于梁曉聲花甲之年的《人世間》,可以說是梁曉聲作品中的“集大成者”。相較于趨向“商品屬性”和“工業(yè)屬性”的影視作品,這種厚重的文學(xué)作品就如同一種持久留芳的“人間煙火氣”,從根源上溫暖了冰冷的工業(yè)產(chǎn)品,讓電視劇的視覺色彩變得明亮而溫暖。

    從語言到文字,經(jīng)歷了幾萬年;從文字到印刷,花了幾千年;從印刷到電影和廣播,只用了400 年;而從第一次試驗(yàn)電視到從月球播回實(shí)況電視,僅僅用了50 年。文學(xué)是小眾閱讀,影視則是大眾文化,不得不說,影視作品作為冷媒介,包容性確實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于文學(xué)作品。翻開小說《人世間》,第一章詳細(xì)交代了共樂區(qū)的來歷以及故事發(fā)生的時(shí)代背景,還敘述了較為晦澀難懂的歷史知識(shí),如果不是愿意靜下心來慢慢讀書的人,恐怕很難理解作者第一篇章在講述什么。而電視劇則完全不同,開場湖泊、山川、雪原、江水、稻穗、城市、火車等一系列宏偉的航拍鏡頭就把故事發(fā)生的地點(diǎn)做了交代,隨后直接切入照相館拍攝全家福的故事場景、光子片區(qū)街景、主人公住所,開篇大氣利落,毫不拖泥帶水,簡潔明了,節(jié)奏緊湊,讓觀眾完全不需要去費(fèi)勁思考。與小說相比,許多網(wǎng)友紛紛表示,比起看小說,看電視劇門檻低多了。隨著電視劇《人世間》的熱播,這部獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品也走入了尋常百姓家,被更多人津津樂道乃至家喻戶曉,不得不說,電視媒介和電視劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的力量功不可沒。正如導(dǎo)演李路在做客騰訊新聞答爾問研究院時(shí)所說,觀眾現(xiàn)在的口味越來越高精尖了,因?yàn)檫@是一個(gè)多屏?xí)r代,不像單屏?xí)r代只能看電視,客戶端那么多,所以真誠極其重要。梁曉聲用真誠去寫作,整整耗費(fèi)8 年時(shí)間;李路用真誠去拍攝,服化道無不精益求精。可以說,《人世間》是幸運(yùn)的,因?yàn)樗嬲忈屃宋膶W(xué)與影視“真誠”的力量,產(chǎn)生了1+1≥2 的藝術(shù)價(jià)值。

    三、傳播:文學(xué)是影視的受眾基礎(chǔ),影視是文學(xué)的流量密碼

    麥克盧漢之所以能被稱為“信息社會(huì)先知”,不僅在于他對(duì)現(xiàn)有媒介的獨(dú)到見解,更在于他在計(jì)算機(jī)被普及之前,就已經(jīng)預(yù)判了“電子媒介”和“信息社會(huì)”的發(fā)展規(guī)律。在如今看來,這個(gè)定律似乎正在被逐步應(yīng)驗(yàn)。媒介四定律,第一條是新媒介的誕生和強(qiáng)化,第二條是新媒介取代舊媒介并使之過時(shí),第三條是媒介的推陳出新,第四條是媒介的逆轉(zhuǎn)。簡而言之,可以將媒介規(guī)律歸納為四點(diǎn),分別是提升、過時(shí)、復(fù)活、逆轉(zhuǎn)。麥克盧漢的高明之處在于,他并不局限于他所處的時(shí)代,而是早早著眼未來,將新老媒介交替共生的現(xiàn)象訴諸筆端。

    從印刷媒介到電子媒介,隨著新媒介對(duì)舊媒介的沖擊,文學(xué)作品作為陽春白雪,一度被大眾拋諸腦后,成為“過時(shí)”的媒介產(chǎn)品。而在機(jī)械復(fù)制的時(shí)代,視覺文化的高歌猛進(jìn)又催生了“注意力經(jīng)濟(jì)”和“快餐文化”,人們沉浸在視覺文化圖景帶來的感官享受,奉行“娛樂至上”的消費(fèi)取向。誰能想到,在不久后的現(xiàn)在,被大多數(shù)人遺忘、被拋棄的文學(xué)作品竟然能以另一種方式強(qiáng)勢歸來,成功圈粉在娛樂時(shí)代和消費(fèi)社會(huì)迷失方向的蕓蕓眾生,將曾經(jīng)失去的陣地一寸寸地奪回來,完成了舊媒介的自我“復(fù)活”。與麥克盧漢的媒介技術(shù)決定論不同,在這個(gè)過程中,筆者認(rèn)為人類作為歷經(jīng)千萬年進(jìn)化而來的高級(jí)靈長類動(dòng)物,他(她)的主觀能動(dòng)性會(huì)影響媒介發(fā)展的最終走向。文學(xué)作品作為人類思想的結(jié)晶和社會(huì)文化產(chǎn)品,始終植根于大多數(shù)人的深處記憶,具有強(qiáng)大的受眾基礎(chǔ),一旦受到外力的沖擊就會(huì)破土而出,生根發(fā)芽,完成舊媒介的“逆轉(zhuǎn)”。人類的自我覺醒來得如此之快,以至于文學(xué)作品在搭上影視的快車之后,順利地將文學(xué)性與商業(yè)性巧妙融合,催生了文學(xué)作品影視化改編的絕佳溫床。

    讓我們一起來看看《人世間》播出后的喜人數(shù)據(jù),根據(jù)《人世間》官方微博公布的收官戰(zhàn)報(bào),其收視創(chuàng)CCTV-1 黃金檔電視劇近8 年新高,是中國視聽大數(shù)據(jù)自2019 年以來發(fā)布所有電視劇的最高收視紀(jì)錄,CSM 全國網(wǎng)單集最高收視率2.6817%,CSM35 城實(shí)時(shí)收視率最高達(dá)3.7740%。百度搜索指數(shù)頻次達(dá)40 萬+,微博指數(shù)熱度峰值達(dá)600 萬+,微信指數(shù)熱度值達(dá)3.5 億+,愛奇藝站內(nèi)熱度最高達(dá)10098,彈幕總條數(shù)達(dá)1700W+,官方視頻號(hào)瀏覽次數(shù)達(dá)1.3 億+,快手總播放量#人世間3.8 億+。不僅如此,新聞聯(lián)播、朝聞天下、央視新聞、人民日?qǐng)?bào)、新華社、光明日?qǐng)?bào)、學(xué)習(xí)強(qiáng)國等紛紛點(diǎn)贊,贊其為“人民史詩的藝術(shù)書寫”“嚴(yán)肅文學(xué)改編暖意融融”。在《人世間》被改編之前,它還是一部許多人不敢、不愿去觸及的嚴(yán)肅文學(xué)作品,而在搬上熒屏之后,一家人難得口味一致地一起追劇,父輩母輩在電視機(jī)前回憶自己的青春和知青經(jīng)歷,兒孫被劇中的大家庭氛圍深深感染,為如今生活的時(shí)代而驕傲自豪,一種溫暖的家國情懷呼之欲出。這種跨越年齡、跨越階層、跨越時(shí)代的年度大劇,打破了消費(fèi)社會(huì)的流量壁壘,也告訴我們,真正的好作品是不需要去討好受眾的,受眾自然而然地就會(huì)被吸引、被感動(dòng)。

    四、延伸:文學(xué)是影視的精神內(nèi)核,影視是文學(xué)的延伸力量

    媒介是人的延伸。在麥克盧漢看來,印刷媒介及其以前的各種媒介僅僅是對(duì)人的個(gè)別器官的延伸,文字和印刷媒介是人的視覺能力的延伸,廣播是人的聽覺能力的延伸,而電子媒介是傳播媒介對(duì)人類感官中樞的影響,即人的視覺、聽覺和觸覺能力的綜合延伸。相較于文學(xué)作品,視覺、聽覺、觸覺的綜合延伸使影視作品更具“觀賞性”和“互動(dòng)性”。但不可否認(rèn)的是,對(duì)于改編作品來說,文學(xué)始終是影視創(chuàng)作的精神內(nèi)核。國家廣播電視總局印發(fā)的《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》中提到,推進(jìn)新時(shí)代電視劇精品創(chuàng)作,需要“堅(jiān)定文化自信,傳承中華文化基因,堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為創(chuàng)新的重要源泉,創(chuàng)作具有中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的電視劇精品,打造電視劇中國品牌?!敝袊膶W(xué)作品大多植根于百姓故事和歷史傳統(tǒng),要想打造具有中國特色的影視作品,這類經(jīng)典文學(xué)作品可以說是不可多得的創(chuàng)作題材。

    文學(xué)作品是影視的精神內(nèi)核??催^電視劇《人世間》的觀眾都會(huì)對(duì)劇中的上山下鄉(xiāng)和知青生活印象深刻,這些細(xì)膩的描寫離不開作者梁曉聲7 年的知青經(jīng)歷。作者本身極具中國時(shí)代色彩的經(jīng)歷成了筆下作品的靈感來源,同時(shí)又通過影視改編將這種經(jīng)歷賦予主人公,使作者與主人公同呼吸共命運(yùn),為文學(xué)作品和影視作品的真實(shí)性打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。作品中類似這樣的人物映射很多,不管是官員、商人、教師、導(dǎo)演,還是知青、工人、家庭主婦、學(xué)生,大部分受眾似乎都能對(duì)號(hào)入座,找到屬于自己的那份精神共鳴。同時(shí),針對(duì)人物展開的,是復(fù)雜而細(xì)膩的父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系、兄弟關(guān)系、同事關(guān)系、戀人關(guān)系等,這些大社會(huì)中的一個(gè)個(gè)平凡人物,傳遞了多層次的情感訴求,最終凝聚成作品與生俱來的強(qiáng)烈感染力。如果要問小說《人世間》的精神內(nèi)核是什么,筆者認(rèn)為,應(yīng)該是平凡、真實(shí),是人間自有真情在,是那份屬于國人的共同記憶。

    影視是文學(xué)的延伸力量。從微觀層面來說,小說《人世間》在被搬上熒屏的過程中,為了使作品更貼合影視媒介的“綜合延伸屬性”,迎合受眾的感官需求和審美取向,幾個(gè)重要人物的劇情都進(jìn)行了一定程度的改編。原著中的周秉義因?yàn)槲赴┤ナ?,郝冬梅改嫁;電視劇中周秉義功成名就退休后和郝冬梅回到了兵團(tuán);原著中馮化成和王紫非法出境,定居法國;電視劇中馮化成自我贖罪,回國后出家為僧。相較于小說的現(xiàn)實(shí)與悲劇,電視劇盡可能地進(jìn)行了一定程度的美化,更具正能量和溫暖色調(diào)。這種從一而終的溫暖和正氣,也為作品增添了好感度,塑造了作品“人世間值得”的受眾記憶。從宏觀層面來說,《人世間》作為中國老百姓50 年的生活史詩,描繪的不僅是周家和光字片的人物故事與家庭生活,更是20 世紀(jì)70 年代以后中國社會(huì)和百姓生活的生動(dòng)縮影。作品折射出的是向上向善的價(jià)值觀和人間的正義與真情,塑造了一群平凡堅(jiān)韌、樂觀向上、互幫互助、善良正直的中國百姓畫像,達(dá)到了審美與歷史的統(tǒng)一、藝術(shù)性與人民性的統(tǒng)一,產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的社會(huì)影響。

    在如今影視行業(yè)風(fēng)清氣正的創(chuàng)作環(huán)境下,將會(huì)有越來越多文學(xué)佳作通過影視化手段被人們熟知,也會(huì)有更多叫好又叫座的影視作品涌現(xiàn),為中國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入創(chuàng)新發(fā)展的力量,彰顯屬于中國文學(xué)創(chuàng)作者和影視從業(yè)者的情懷與擔(dān)當(dāng)。

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