主旋律電視劇《覺醒年代》的人物形象塑造

□迎春

主旋律電視劇《覺醒年代》自播出以來(lái)好評(píng)如潮。該劇以《新青年》雜志故事為主線，向觀眾展現(xiàn)了陳獨(dú)秀、李大釗等一批優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的愛國(guó)主義精神，再現(xiàn)了這些革命英雄為了國(guó)家獨(dú)立、民族繁榮、人民幸福而艱苦奮斗的光輝事跡。《覺醒年代》是一部大型革命歷史題材的電視劇，在敘事內(nèi)容上，特別是在人物形象塑造上更具風(fēng)格。《覺醒年代》主要以語(yǔ)言和修辭手法、戲劇性沖突的手法塑造形象生動(dòng)的主線人物形象，其人物形象塑造具有尊重歷史、注重細(xì)節(jié)、情感豐富等特點(diǎn)。同時(shí)，該劇著重將感人的故事情節(jié)和細(xì)膩的人物形象相結(jié)合，彰顯人物的感情思想，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，獲得了較高的收視率。

影視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一方面要依靠好的劇本，沒(méi)有好的劇本，其他一切都是空中樓閣；另一方面要依靠演員對(duì)人物形象的塑造。主旋律電視劇《覺醒年代》是以陳獨(dú)秀和李大釗等革命英雄人物故事為劇情主線，向觀眾呈現(xiàn)了革命先輩不怕流血、不怕犧牲的信念以及對(duì)國(guó)家、民族、人民忠貞不渝的革命精神，是一部?jī)?yōu)秀的黨史紀(jì)念片和教育片?！队X醒年代》一經(jīng)播出，就受到全國(guó)觀眾的喜愛和好評(píng)，點(diǎn)燃了群眾心中愛國(guó)的烈火，激起了群眾對(duì)革命先烈的敬佩之情。就我國(guó)影視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的情況來(lái)看，以往的此類主旋律電視劇盡管在人物形象的塑造方面取得了一定的進(jìn)步，但是存在的問(wèn)題依然十分明顯，突出表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是以往的此類電視劇的故事情節(jié)脫離歷史，人物形象不夠生動(dòng)、細(xì)膩、豐滿和立體；二是以往的此類電視劇總是以臉譜化的模式塑造人物，千篇一律、千人一面，讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。然而，《覺醒年代》成功打破了這些壁壘，我們從該劇中看不到千篇一律的人物造型，更看不到枯燥乏味的老套情節(jié)，全劇洋溢著濃濃的愛國(guó)氣息，激蕩著深沉而又濃厚的愛國(guó)情懷。劇中人物情感真摯，形象細(xì)膩、豐滿、立體，那一個(gè)個(gè)生動(dòng)而又可親可敬的人物形象躍然于電視屏幕前，與觀眾產(chǎn)生心與心的連接與互動(dòng)，對(duì)當(dāng)代青年具有極好的榜樣示范作用。

一、語(yǔ)言和修辭手法的應(yīng)用

語(yǔ)言修辭是語(yǔ)言運(yùn)用的重要手段之一，其核心目標(biāo)是提升語(yǔ)言表達(dá)的整體質(zhì)量。影視劇的語(yǔ)言是視聽語(yǔ)言，是通過(guò)視聽雙通道實(shí)現(xiàn)立體信息傳播。因此，優(yōu)秀的影視劇作品善于調(diào)動(dòng)多種視聽手段，協(xié)調(diào)視覺要素和聽覺要素，向受眾傳達(dá)多元、立體、豐富的視聽覺信息，借助多視聽手段呈現(xiàn)人物性格，借助符號(hào)隱喻揭示人物情感。

（一）多視聽手段呈現(xiàn)人物性格

影視劇是一種能夠良好協(xié)調(diào)視覺和聽覺系統(tǒng)的藝術(shù)形式。而用畫面和音效的方式產(chǎn)生的語(yǔ)言符號(hào)不僅能夠有效衡量該電視劇的藝術(shù)價(jià)值，還能為觀眾傳達(dá)真實(shí)、有效、立體的視聽信息，塑造出更具體生動(dòng)的人物形象。因此，一部?jī)?yōu)秀的影視劇作品除了強(qiáng)大的演員陣容和真實(shí)可感的場(chǎng)景和道具，那些精彩的故事情節(jié)、豐富而又多元的視聽元素手段，是其表達(dá)作品主流情感、與觀眾互動(dòng)互享的重要載體。那些豐富、多元又極具協(xié)調(diào)性和整體性的視聽元素和手段，能夠有效表達(dá)故事內(nèi)容和蘊(yùn)含的感情色彩，從而達(dá)到觸發(fā)觀眾情感、與觀眾產(chǎn)生共鳴的效果?？梢曅院蛻夷钣纱水a(chǎn)生，使觀眾迫切想要知道接下來(lái)的劇情。

《覺醒年代》正是創(chuàng)新了電視劇的創(chuàng)作形式，在視聽手段的運(yùn)用中，其獨(dú)特的鏡頭效果和專業(yè)的拍攝角度感染了無(wú)數(shù)觀眾，如同打造了一個(gè)通道，讓觀眾與劇中人物一起經(jīng)歷那些重大的歷史事件，體驗(yàn)劇中人物所處的環(huán)境和內(nèi)心的情感。全劇沒(méi)有使用過(guò)多的篇幅來(lái)敘說(shuō)歷史背景，而是將鏡頭聚焦人物本身，重視對(duì)人物性格的刻畫和塑造，鮮明地表達(dá)了影片的主旨。該劇主要講述了中國(guó)共產(chǎn)黨從誕生到逐漸發(fā)展強(qiáng)大的歷程，讓觀眾進(jìn)一步了解了最早一批共產(chǎn)黨人的奮斗歷程，弘揚(yáng)了共產(chǎn)主義精神，對(duì)人民群眾的思想政治教育具有重要意義。

在視覺表達(dá)上，劇中充分運(yùn)用特寫鏡頭來(lái)傳遞人物的情緒變化，反映人物的內(nèi)心情感，使人物形象更加鮮明。在音效處理上，電視劇《覺醒年代》使用原創(chuàng)音樂(lè)加強(qiáng)對(duì)聽覺的刺激，依據(jù)故事情節(jié)的推進(jìn)搭配合適的背景音樂(lè)，有的激情澎湃，有的莊嚴(yán)肅穆，有的柔軟輕盈。這些不同類型的背景音樂(lè)對(duì)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、刺激觀眾內(nèi)心感受具有重要意義。

（二）修辭藝術(shù)：符號(hào)隱喻揭示人物情感

隱喻是重要的修辭藝術(shù)手法，其在藝術(shù)作品中的運(yùn)用具有揭示人物情感的重要作用。近年來(lái)，隨著視聽藝術(shù)的快速發(fā)展，主旋律電視劇在表現(xiàn)方法上進(jìn)行了各種積極而有效的探索。我們驚喜地看到，此類電視劇開始利用大量視覺隱喻、象征等修辭藝術(shù)，將文學(xué)上常用的修辭手法運(yùn)用到影視作品表現(xiàn)中，使情節(jié)更加具有連貫性。電視劇《覺醒年代》在這方面的運(yùn)用便極具特色，其準(zhǔn)確的意向表達(dá)和有序的隱喻手段會(huì)讓觀眾在觀看該劇的過(guò)程中不由自主地產(chǎn)生各種聯(lián)想和猜測(cè)，引發(fā)對(duì)此劇的好奇心，提高關(guān)注度。該劇特別運(yùn)用隱喻的修辭手法來(lái)表現(xiàn)革命英雄人物的執(zhí)著精神和革命的紅色文化。

由此可見，電視劇在拍攝和制作過(guò)程中，一方面要善于運(yùn)用各種視聽符號(hào)和表現(xiàn)手段，使內(nèi)容的呈現(xiàn)更加豐富，人物形象的塑造更加細(xì)膩，情節(jié)的發(fā)展更具漸進(jìn)性。這對(duì)電視劇主題的表達(dá)和其教育意義的發(fā)揮具有錦上添花的作用，能夠使觀眾在情感上產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。另一方面，電視劇的拍攝和制作還要善于運(yùn)用隱喻、象征等各類修辭藝術(shù)。其實(shí)，在主旋律電視劇《覺醒年代》中，其對(duì)隱喻修辭手法的表達(dá)運(yùn)用很多體現(xiàn)在一些小的細(xì)節(jié)方面。例如，螞蟻是老百姓、人民群眾的代表，陳延年放生螞蟻這一細(xì)節(jié)不僅體現(xiàn)了他的一顆赤誠(chéng)之心，更是深刻地隱喻其救民族于危難水火之中的強(qiáng)烈愿望與偉大抱負(fù)。在陳獨(dú)秀演講這一幕時(shí)，鏡頭給到了話筒上一只不停地爬的螞蟻的特寫，這是一種高級(jí)而又特殊的符號(hào)隱喻，將電視劇的主題思想升華到了更高的境界。而當(dāng)陳延年壯烈赴死時(shí)，他腳戴鐐銬走在血水中，空中飄落一片片桃花，這些符號(hào)元素正是象征隱喻手法的具體化表現(xiàn)。當(dāng)上述這些符號(hào)元素以具象化的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在屏幕上時(shí)，觀眾感知到的除了其具體的形象本身，還有其深刻的隱喻和象征意義。在影視劇中，常見的符號(hào)元素有音樂(lè)、圖畫或具體的一件紀(jì)念物等。利用具象化的符號(hào)進(jìn)行隱喻表達(dá)，在推動(dòng)故事情節(jié)和人物形象塑造上具有重要的作用。

總之，在主旋律電視劇《覺醒年代》中，導(dǎo)演善于運(yùn)用多種視聽手段和修辭藝術(shù)手法，表現(xiàn)革命前輩不卑不亢、頑強(qiáng)拼搏、敢于奮斗和犧牲的精神。特別是該劇能夠從細(xì)微處著眼，善于發(fā)現(xiàn)和捕捉各類生活的具體細(xì)節(jié)，借用許多生活細(xì)節(jié)來(lái)渲染劇情，通過(guò)感人肺腑的故事情節(jié)和立體、豐滿、有血有肉的英雄形象打動(dòng)觀眾，直達(dá)觀眾的內(nèi)心，使觀眾與劇中那些可親可敬的歷史英雄人物共同經(jīng)歷那段難忘的崢嶸歲月，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

二、戲劇沖突：重點(diǎn)事件鍛造人物思想

（一）思想性與故事性兼具

電視劇之所以對(duì)觀眾產(chǎn)生不小的吸引力，戲劇性沖突的設(shè)置功不可沒(méi)。戲劇性沖突是構(gòu)成故事性或戲劇性的關(guān)鍵。然而，《覺醒年代》這部劇卻沒(méi)有設(shè)置刻意的戲劇沖突情節(jié)，更沒(méi)有夸張離奇的表現(xiàn)手法。該劇主要是以人物角色為重點(diǎn)，著重呈現(xiàn)歷史故事，突出人物形象，表達(dá)人物情感，試圖從客觀的角度展現(xiàn)人物的內(nèi)心成長(zhǎng)過(guò)程和悲壯的革命事跡，繼而向觀眾展現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的場(chǎng)景。

《覺醒年代》按時(shí)間軸的順序依次講述了新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)、中共一大等事件。在這一時(shí)期，國(guó)外的君主立憲制、國(guó)內(nèi)的資產(chǎn)階級(jí)改良運(yùn)動(dòng)等思想和主張不斷沖擊馬克思主義在中國(guó)的成長(zhǎng)，人物角色要在故事發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期做出有效反應(yīng)，解決之前搭建的各種沖突。該劇以直白鮮活而又不焦躁浮夸的方式體現(xiàn)戲劇性沖突，即使表面上看起來(lái)風(fēng)平浪靜，但觀眾依然能夠感受到背后的艱難險(xiǎn)阻與激情澎湃。劇中通過(guò)人物角色的講話、言論、口號(hào)等強(qiáng)化對(duì)革命路上各種困難的對(duì)抗精神，從而帶動(dòng)整部劇的發(fā)展節(jié)奏，給觀眾帶來(lái)身臨其境的感受。該劇帶給我們的有效啟示：戲劇性沖突不是照本宣科，而是在尊重歷史的基礎(chǔ)上，忽視其中的不利因素，以超脫、客觀的態(tài)度來(lái)感受歷史事件，體會(huì)革命前輩留下的寶貴精神財(cái)富，以觀眾的接受度為標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)戲劇性沖突情節(jié)。

（二）抒情性與哲理性統(tǒng)一

主旋律電視劇《覺醒年代》在劇情結(jié)構(gòu)和人物刻畫上沒(méi)有采用長(zhǎng)篇大論的形式反復(fù)講述一件事，而是通過(guò)歷史事件引出歷史人物，試圖用多個(gè)故事構(gòu)建一個(gè)完整、有序的故事。整部電視劇是在尊重歷史事件的基礎(chǔ)上，著重表現(xiàn)時(shí)代與人物的相互關(guān)系，劇中各人物的思想情感是隨著時(shí)間的推移而發(fā)生變化的，所以該劇在制作剪輯中，也會(huì)更加重視尊重其邏輯順序。人物的塑造和故事的編制都是從歷史事件中提取的，這樣的人物角色更加飽滿，更具有生命力，便于塑造出更有血有肉的人物形象。劇中有較多家庭戲，如陳獨(dú)秀同志既是父親也是丈夫，擔(dān)任不同的角色，肩負(fù)不同的責(zé)任，但無(wú)論如何，其使命是相同的。劇中有大量的篇幅反映和表達(dá)陳獨(dú)秀獨(dú)立的革命思想和精神，同時(shí)，也有大量的情節(jié)表現(xiàn)他與兩個(gè)兒子的關(guān)系，以家與國(guó)的不同矛盾和沖突表現(xiàn)革命前輩在面對(duì)國(guó)家危亡的重要時(shí)刻，毅然決然地選擇背井離鄉(xiāng)，積極投入革命事業(yè)中，深刻體現(xiàn)了以陳獨(dú)秀為代表的革命先烈熾熱的家國(guó)情懷，體現(xiàn)了他們堅(jiān)定的革命信念和舍小家保大家的堅(jiān)定決心。電視劇還原了革命前輩的真實(shí)生活場(chǎng)景，精細(xì)入微地展現(xiàn)了人物的形象變化軌跡，讓電視屏幕前的觀眾看到了革命前輩是如何一步步開拓國(guó)家未來(lái)的。全劇結(jié)構(gòu)緊湊，邏輯明確，戲劇性沖突設(shè)置合理，劇情吸引人，劇中的人物形象塑造更顯飽滿、豐富、立體，值得我們觀看和學(xué)習(xí)。

三、電視劇《覺醒年代》人物形象塑造的特色

（一）尊重歷史，真實(shí)再現(xiàn)

以革命歷史題材為主的電視劇要以真實(shí)歷史事件為基礎(chǔ)，在充分掌握歷史事件的基礎(chǔ)上，無(wú)論編劇、導(dǎo)演還是演員，在創(chuàng)作中必須充分尊重歷史。一切藝術(shù)創(chuàng)造都是在歷史真實(shí)基礎(chǔ)之上的再創(chuàng)作，只有這樣，才能真正吸引觀眾的注意力，彰顯作品的藝術(shù)價(jià)值。主旋律電視劇《覺醒年代》在人物形象塑造上便是采用了虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法，在做到充分尊重歷史事實(shí)的情況下，進(jìn)行有深度的藝術(shù)創(chuàng)作，從而塑造了諸如陳延年、陳喬年、李大釗等眾多真實(shí)、飽滿、豐富、立體且極富個(gè)性特色的人物形象。

縱觀以往一些革命歷史題材的電視劇，在人物形象塑造上，大部分導(dǎo)演更加重視對(duì)某一類角色的統(tǒng)一設(shè)定，而忽視了人物自身的個(gè)性特色，這就容易導(dǎo)致所塑造的人物千人一面。當(dāng)電視屏幕前的觀眾在觀看以往革命歷史題材的電視劇時(shí)，他們對(duì)所有的革命英雄人物可能會(huì)產(chǎn)生統(tǒng)一印象，如他們都表現(xiàn)出愛國(guó)愛民、不怕犧牲的共性特征，但就單個(gè)人物的具體形象或性格來(lái)說(shuō)，觀眾似乎毫無(wú)印象或者說(shuō)印象不深。實(shí)際上，每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，除共性特征外，導(dǎo)演絕不能忽視對(duì)劇中人物個(gè)體形象和性格的塑造，要讓觀眾看到有血有肉、充滿個(gè)性特色和魅力的生命個(gè)體。而要想塑造個(gè)性鮮明的人物形象，電視劇導(dǎo)演必須尊重歷史，結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，從生活的角度藝術(shù)化處理不同的人物。我們必須明確：貼近生活的人物角色形象更能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

在主旋律電視劇《覺醒年代》中，導(dǎo)演張永新在人物形象塑造方面可以說(shuō)突破了以往革命歷史題材電視劇中的各種阻礙。例如，演員于和偉在劇中飾演的是陳獨(dú)秀，其被導(dǎo)演塑造成一個(gè)個(gè)性極其灑脫的人物形象。作為一名父親，他在家庭生活中面對(duì)兒子時(shí)，竟然有些不善表達(dá)；在學(xué)術(shù)界，他是一名極具社會(huì)影響力的大學(xué)者，個(gè)性直率、灑脫，在讀到胡適的文章《文學(xué)改良芻議》時(shí)表現(xiàn)得感慨萬(wàn)千，毫不掩飾地夸贊他的文章；在國(guó)家危難時(shí)刻，他又是一名革命者，在面對(duì)外界的壓力和北洋政府時(shí)，不畏強(qiáng)權(quán)，敢于反抗，表現(xiàn)得果敢、堅(jiān)定和樂(lè)觀。該劇結(jié)合人物所扮演的社會(huì)角色，從多個(gè)層面刻畫陳獨(dú)秀這一人物形象，使觀眾既能看到陳獨(dú)秀作為父親的普通人形象，也能看到陳獨(dú)秀作為革命者的英雄人物形象，從而使陳獨(dú)秀的形象更加充實(shí)、飽滿、立體，使觀眾在觀看的過(guò)程中也更能感受到其中蘊(yùn)含的愛國(guó)之情。

（二）刻畫人物，注重細(xì)節(jié)

大型歷史題材的電視劇通常會(huì)有歷史原型，以歷史史實(shí)為背景，重視塑造歷史人物形象，但在刻畫的過(guò)程中，也要注意融入生活化的場(chǎng)景和個(gè)性化細(xì)節(jié)。主旋律電視劇《覺醒年代》中，人物的臺(tái)詞、動(dòng)作、服裝、妝容等都是經(jīng)過(guò)細(xì)致考察決定的。比如，在拍攝前，導(dǎo)演和編劇要查找自辛亥革命以來(lái)相關(guān)的歷史事件、當(dāng)時(shí)的服裝特點(diǎn)、重要人物的生活環(huán)境、禮儀文化等。這些都屬于細(xì)節(jié)部分，將其運(yùn)用到劇中，能夠達(dá)到提高真實(shí)性的效果。對(duì)于一些特定的場(chǎng)景和人物，需要呈現(xiàn)特定的表現(xiàn)細(xì)節(jié)。如陳延年、陳喬年出場(chǎng)時(shí)，殘破的衣服、血污的臉龐以及身上的污垢等，展現(xiàn)了兩人所處的困境和悲慘的境遇。

中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)藝術(shù)講究形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)的創(chuàng)作技巧，這一理念同樣適合電視劇中的人物形象塑造。在主旋律電視劇中，演員不僅要在外形和妝發(fā)上和原型人物相似，還要能模仿出原型人物的氣質(zhì)，從而達(dá)到神似。演員在拿到劇本后，應(yīng)該了解飾演人物所處的年代、人物形象、個(gè)性、職業(yè)等細(xì)節(jié)，通過(guò)模仿、練習(xí)去感受人物的內(nèi)心情感變化，從而達(dá)到神形兼?zhèn)涞男Ч_保觀眾在觀看的過(guò)程中不會(huì)產(chǎn)生“跳戲”的感覺。在《覺醒年代》中，演員于和偉在拍攝前就自行查閱了關(guān)于陳獨(dú)秀的相關(guān)資料，因而在劇中給觀眾呈現(xiàn)的這個(gè)角色，無(wú)論在外形還是內(nèi)在精神上都與陳獨(dú)秀非常相似?？傊匾暱坍嬋宋镄蜗蠹?xì)節(jié)，打破以往電視劇中人物形象的單一化、相似化等局限，使劇中人物更加形象、真實(shí)，是電視劇《覺醒年代》人物形象塑造的突出特色之一。

（三）情感真摯，人物豐滿

電視劇中人物形象的塑造離不開真摯情感的傳遞與表達(dá)，豐富的情感能使人物更加立體、真實(shí)，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。在電視劇《覺醒年代》中，李大釗、陳獨(dú)秀、陳延年、陳喬年等人都被賦予了細(xì)膩的感情色彩。其中，愛情、親情、友情這三種情感貫徹整部電視劇的始終。在該劇中，導(dǎo)演通過(guò)生活化的敘事，展現(xiàn)了陳獨(dú)秀和高君曼兩人的愛情故事。電視劇中的高君曼賢良大度、包容隱忍，是一位極具智慧的女性，能夠照顧打理好陳獨(dú)秀與其四個(gè)兒女的家庭生活。觀眾看到的是一個(gè)默默無(wú)聞始終支持丈夫、維系家庭關(guān)系的賢妻良母的形象。而電視劇通過(guò)陳獨(dú)秀、陳延年、陳喬年父子三人所呈現(xiàn)出的家國(guó)情懷以及濃厚的親情同樣讓觀眾印象深刻。例如，劇中的陳獨(dú)秀在外是一名思想家、革命家，在內(nèi)是一位丈夫、父親，他也會(huì)和其他父親一樣，給予孩子愛的保護(hù)和指導(dǎo)，但是在民族存亡的危難時(shí)刻，他會(huì)毅然決然地投入救國(guó)救民的行列中。因此，從主旨表達(dá)來(lái)說(shuō)，電視劇《覺醒年代》借助真摯豐富的情感表達(dá)、立體豐滿的人物形象，向觀眾呈現(xiàn)了我國(guó)早期一批中國(guó)共產(chǎn)黨人救亡圖存的精神以及堅(jiān)定的革命理想信念。作為先進(jìn)共產(chǎn)黨人的代表，他們因懷抱崇高的理想信念而聚集在一起，在救國(guó)救民的過(guò)程中，形成了堅(jiān)固的革命友誼。

總之，相較于之前的革命歷史題材電視劇，主旋律電視劇《覺醒年代》在人物形象塑造上從思想性和抒情性的角度出發(fā)，在尊重歷史、刻畫細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上塑造了不同的人物形象。該劇依據(jù)真實(shí)的歷史事件，借助挖掘人物背后的豐富細(xì)節(jié)和真摯情感，塑造了一批形象鮮明、個(gè)性突出、飽滿鮮活的人物形象，是主旋律電視劇的代表作之一。