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    早期爵士薩克斯管歷史與重要人物研究

    2022-03-22 20:45:03孫康
    藝術(shù)家 2022年10期
    關(guān)鍵詞:中音薩克斯管萊斯特

    □孫康

    薩克斯管在整個(gè)爵士樂(lè)發(fā)展歷程中起到了至關(guān)重要的作用,而爵士樂(lè)與薩克斯管之間也是息息相關(guān)、共同發(fā)展的。本文首先分析了爵士樂(lè)歷史中,從早期薩克斯發(fā)明至20 世紀(jì)40 年代末至50 年代中期,不同風(fēng)格的形成過(guò)程,并對(duì)其中起到關(guān)鍵作用的薩克斯管演奏家進(jìn)行闡述與研究。

    一、薩克斯管的早期發(fā)展

    薩克斯管是在1840 年左右,由比利時(shí)人阿道夫·薩克斯設(shè)計(jì)發(fā)明的。阿道夫出生于比利時(shí)的小鎮(zhèn)迪南,后定居于布魯塞爾。1842 年,阿道夫移居巴黎開(kāi)始了他的樂(lè)器制造事業(yè)。1846 年6 月,他為薩克斯管申請(qǐng)專(zhuān)利。

    雖然薩克斯管通常由銅材制成,但是使用木管樂(lè)器的單簧哨片配合笛頭演奏,所以被歸于木管樂(lè)器。薩克斯管被用于許多音樂(lè)風(fēng)格,包括古典音樂(lè)、軍樂(lè)隊(duì)、行進(jìn)樂(lè)隊(duì)、爵士樂(lè)及搖滾樂(lè)等。

    在19 世紀(jì)40 至50 年代,薩克斯管開(kāi)始被使用在小型的法國(guó)和英國(guó)軍樂(lè)隊(duì)中,并常常作為一個(gè)獨(dú)奏樂(lè)器。1856 年,法國(guó)禁衛(wèi)軍軍樂(lè)隊(duì)首次使用了8 支薩克斯管,使樂(lè)隊(duì)擴(kuò)展成為56 人的大型樂(lè)團(tuán),而薩克斯管在其中特色突出,成為樂(lè)團(tuán)亮點(diǎn)。

    喬治·比才是較早為薩克斯管寫(xiě)作品的作曲家之一,在他的戲劇配樂(lè)作品《阿萊城的姑娘》中,薩克斯管負(fù)責(zé)其中一個(gè)木管樂(lè)器聲部的演奏。由于薩克斯管的音量比其他木管樂(lè)器要大得多,所以這在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是一個(gè)非常大膽的實(shí)驗(yàn)。在這部戲劇首演后,該作品大受歡迎,這也是比才為數(shù)不多發(fā)表后就受到歡迎的作品。薩克斯管雖然在當(dāng)時(shí)被實(shí)驗(yàn)性地用于管弦樂(lè)中,但并未作為一種管弦樂(lè)器被廣泛使用。

    從1870 年到1890 年,歐洲人對(duì)薩克斯管的興趣逐漸減退。巴黎音樂(lè)學(xué)院的薩克斯管教學(xué)從1870年到1900 年間停止授課,古典薩克斯管發(fā)展在此期間也停滯不前。

    二、薩克斯管在早期爵士樂(lè)中的發(fā)展

    在1920 年之前,早期爵士樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器聲部都來(lái)自軍樂(lè)隊(duì),而單簧管則是重要的具有歌唱性的高音聲部。那時(shí)很少聽(tīng)到薩克斯管的演奏,但大多數(shù)第一代的新奧爾良爵士單簧管演奏家,像洛倫佐·迪奧、巴尼·比加德和強(qiáng)尼·多德等都能兼奏薩克斯管,有時(shí)還會(huì)用薩克斯管來(lái)增加一些人聲效果。

    1920 年,美國(guó)頒布了禁酒令。爵士樂(lè)中心由新奧爾良轉(zhuǎn)向芝加哥地區(qū)。禁止在任何公共場(chǎng)所賣(mài)酒,導(dǎo)致了眾多非法酒吧出現(xiàn)。芝加哥時(shí)期的爵士樂(lè)與早期的新奧爾良爵士樂(lè)的形式基本相同,最大的區(qū)別是加入了新的樂(lè)器——薩克斯管,從此薩克斯管便在爵士樂(lè)中扮演著重要的角色。

    與新奧爾良時(shí)期的樂(lè)隊(duì)不同,芝加哥時(shí)期的小型樂(lè)團(tuán)加入了更多的即興演奏部分,出現(xiàn)了吉米·多爾西、弗蘭基·特蘭布爾等開(kāi)始即興演奏的薩克斯演奏家。多爾西和特拉布爾對(duì)后來(lái)著名的次中音薩克斯管演奏家萊斯特·楊產(chǎn)生了重要影響。

    另一位同期甚至更早開(kāi)始即興演奏的薩克斯演奏家是西德尼·貝切特,他是爵士樂(lè)史上獨(dú)一無(wú)二的人物,是著名的高音薩克斯管演奏家之一,錄制了第一首重要的爵士樂(lè)即興獨(dú)奏,甚至有“爵士教皇”之稱(chēng)。貝切特是一位占主導(dǎo)地位的演奏者,非常喜歡讓樂(lè)隊(duì)中的小號(hào)手演奏一個(gè)簡(jiǎn)單的旋律引子,然后他就緊接著創(chuàng)造出具有藝術(shù)性的即興旋律片段。如果小號(hào)手在演出中出錯(cuò)或者試圖挑戰(zhàn)他,貝切特則會(huì)用他那粗獷的音色、大幅度的顫音,將這位樂(lè)手的演奏聲音蓋過(guò)。他不想做小號(hào)手的副手,他的樂(lè)隊(duì)里的所有音樂(lè)家最終都成了配角,并都會(huì)支持他。

    西德尼·貝切特在高音薩克斯管方面是如此具有統(tǒng)治力,以至于許多年來(lái)幾乎沒(méi)有其他爵士樂(lè)手演奏過(guò)這種樂(lè)器。直到1961 年約翰·科爾特蘭在其標(biāo)志性的唱片《我最喜愛(ài)的事(My Favorite Things)》中運(yùn)用并引起了復(fù)興,這種樂(lè)器才得到了后來(lái)的廣泛關(guān)注。貝切特與路易斯·阿姆斯特朗齊名,可以說(shuō)是新奧爾良時(shí)期技術(shù)嫻熟、有天賦的音樂(lè)家之一。

    三、搖擺(Swing)時(shí)代

    1928 年美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條,爵士樂(lè)的中心又由芝加哥轉(zhuǎn)向紐約。在紐約,富人們依然是燈紅酒綠,舞廳、夜總會(huì)還會(huì)有爵士樂(lè)助演,但由原來(lái)的表演音樂(lè)轉(zhuǎn)為跳舞者伴奏。20 世紀(jì)20 年代,薩克斯管作為一種新興的爵士樂(lè)器在舞蹈樂(lè)隊(duì)中得到廣泛應(yīng)用。弗萊徹·亨德森的爵士大樂(lè)隊(duì)在這時(shí)建立起來(lái),他的樂(lè)團(tuán)不按照傳統(tǒng)的新奧爾良時(shí)期集體即興演奏形式表演,而是將樂(lè)曲進(jìn)行重新編曲。演出時(shí),演奏家根據(jù)樂(lè)譜來(lái)演奏,并將爵士樂(lè)的元素引入大型舞蹈樂(lè)隊(duì)的形式中。繼弗萊徹·亨德森的創(chuàng)新后,艾靈頓公爵大樂(lè)隊(duì)在錄音中加入了薩克斯管和其他樂(lè)器的即興獨(dú)奏,這也為搖擺時(shí)代走向全盛時(shí)代做鋪墊。

    約翰尼·霍奇斯是艾靈頓公爵大樂(lè)隊(duì)的首席中音薩克斯手,以獨(dú)奏而聞名。他被認(rèn)為是搖擺時(shí)期重要的中音薩克斯管演奏者之一,影響了之后幾乎所有的中音薩克斯手?;羝嫠褂?928 年11 月加入了艾靈頓公爵大樂(lè)隊(duì),不論布魯斯音樂(lè)還是抒情樂(lè)曲,他都會(huì)演奏出純凈的音色和優(yōu)美的旋律,他有著個(gè)性化的演奏風(fēng)格,使用大幅度的顫音及在連奏的音符之間運(yùn)用滑音等,這些至今仍被爵士薩克斯學(xué)習(xí)者所模仿。古德曼形容霍奇斯是“迄今為止我聽(tīng)過(guò)最偉大的中音薩克斯管演奏家”。

    艾靈頓為樂(lè)隊(duì)成員譜寫(xiě)很多曲子,其中為霍奇斯而作的曲子有《與兔子的交談(Confab with Rab)》,《吉普的布魯斯(Jeep's Blues)》,《悶熱的日落(Sultry Sunset)》和《霍奇波奇(Hodge Podge)》。艾靈頓公爵大樂(lè)隊(duì)錄制的以霍奇斯標(biāo)志性中音薩克斯管為特征的曲目,包括《洋紅色的薄霧(Magenta Haze)》《吻的前奏曲(Prelude to a Kiss)》《豪普(Haupe)》,以及具有霍奇斯獨(dú)特“不可抗拒的顫音”的曲目《星運(yùn)情人(The Star-Crossed Lovers)》《我壞了(I Got It Bad )》《血細(xì)胞計(jì)數(shù)(Blood Count)》及《激情花(Passion Flower)》等。

    貝西伯爵(Count Basie)是搖擺時(shí)期重要的爵士音樂(lè)家之一,他的爵士大樂(lè)隊(duì)成了本尼·古德曼之后最成功的大樂(lè)隊(duì),成了“搖擺樂(lè)”的代名詞。他的演奏、編制方式影響了之后的所有大樂(lè)隊(duì):貝西伯爵大樂(lè)隊(duì)中使用兩支次中音薩克斯管,而在此之前,大樂(lè)隊(duì)一般只有一支次中音薩克斯管,其中一位是著名的萊斯特·楊。萊斯特是次中音薩克斯管中有影響力的演奏者之一,與許多同時(shí)期演奏家不同的是,他的演奏風(fēng)格相當(dāng)松弛,音色輕柔,并開(kāi)始使用了復(fù)雜的和聲。

    萊斯特·楊以時(shí)髦內(nèi)斂的風(fēng)格而聞名,發(fā)明并普及了許多與爵士音樂(lè)圈內(nèi)相關(guān)的行話。至今許多國(guó)外的爵士樂(lè)手把“錢(qián)”叫作“面包”,把不同的樂(lè)手叫“貓”等,這些都是萊斯特發(fā)明的。

    提到萊斯特·楊就必須提到和他同時(shí)期的另一位次中音薩克斯“巨人”科爾曼·霍金斯。他比萊斯特出名更早,是次中音薩克斯歷史上最早的著名演奏家。萊斯特曾在1959 年接受《爵士樂(lè)評(píng)論(The Jazz Review)》雜志采訪時(shí)說(shuō)道:“就我而言,我認(rèn)為科爾曼·霍金斯是第一位總統(tǒng)?!本羰啃√?hào)手邁爾斯·戴維斯曾說(shuō):“從霍金斯的演奏中學(xué)會(huì)了怎么吹抒情曲?!?/p>

    搖擺時(shí)期的薩克斯演奏家還有一位不得不提,他就是本·韋伯斯特。由于演奏風(fēng)格與科爾曼·霍金斯相似,這里還有一個(gè)故事:科爾曼·霍金斯在1934 年離開(kāi)了弗萊徹·亨德森大樂(lè)隊(duì),萊斯特·楊接替了霍金斯在樂(lè)團(tuán)里次中音薩克斯管的位置。但是亨德森大樂(lè)隊(duì)成員卻讓萊斯特·楊離開(kāi),因?yàn)槿R斯特·楊的演奏風(fēng)格與霍金斯大不相同。而韋伯斯特的演奏風(fēng)格與霍金斯相似,從此其便在亨德森大樂(lè)隊(duì)擔(dān)任招牌的明星次中音薩克斯手。

    本·韋伯斯特在1939 年加入艾靈頓公爵大樂(lè)隊(duì),在他加入之前,該樂(lè)團(tuán)并沒(méi)有一個(gè)真正的次中音薩克斯管明星。在艾靈頓的樂(lè)團(tuán)里,他的風(fēng)格逐漸走向成熟。他用豐富、溫暖的顫音演奏抒情曲,深受約翰尼·霍奇斯的風(fēng)格影響,以一種很有節(jié)奏的氣勢(shì)咆哮著演奏快節(jié)奏的曲子。許多人認(rèn)為由于他的加入使艾靈頓公爵樂(lè)團(tuán)成為歷史上偉大的爵士大樂(lè)隊(duì)之一,以至于艾靈頓公爵大樂(lè)隊(duì)被稱(chēng)為“布蘭頓(Blanton)-韋伯斯特(Webster)”樂(lè)團(tuán)(布蘭頓是該樂(lè)團(tuán)的貝斯手)。他溫暖的演奏風(fēng)格以及他對(duì)艾靈頓公爵樂(lè)團(tuán)的重大貢獻(xiàn),使他成為次中音薩克斯管史上的巨人。

    四、比波普時(shí)期

    20 世紀(jì)30 年代后期,爵士大樂(lè)隊(duì)因?yàn)槊绹?guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條和很多樂(lè)手的參軍,慢慢解散。爵士樂(lè)隊(duì)編制變小,爵士樂(lè)的中心又轉(zhuǎn)回紐約。這時(shí),以查理·帕克等為首的一幫年輕音樂(lè)家掀起了一波新的潮流。20 世紀(jì)40 年代初,他們?cè)谖挥诩~約哈雷姆區(qū)的明頓俱樂(lè)部開(kāi)創(chuàng)了一種演奏爵士音樂(lè)的新方式,這種方式慢慢演變成了比波普這種風(fēng)格,因此,明頓俱樂(lè)部也被稱(chēng)為比波普的發(fā)源地。

    查理·帕克也有一個(gè)綽號(hào)“大鳥(niǎo)或菜鳥(niǎo)”,他深受貝西伯爵樂(lè)隊(duì)的影響,在他的家鄉(xiāng)堪薩斯城時(shí)就小有名氣,經(jīng)常在當(dāng)?shù)鼐瓢裳莩觥?937 年加入杰·邁克夏的樂(lè)隊(duì)。1939 年,他到紐約謀求發(fā)展,但是,紐約是高手如林的地方,一開(kāi)始也找不到工作,還在爵士鋼琴家阿特·塔圖姆演出的酒吧里當(dāng)過(guò)洗碗工,于是又返回家鄉(xiāng)堪薩斯城。1941 年,他再次前往紐約,在明頓俱樂(lè)部和音樂(lè)家們一起研究、探索、演奏比波普音樂(lè)后,才慢慢被人知曉。當(dāng)時(shí)帕克的演奏方式是革命性的,大家沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這種演奏方法。由于美國(guó)唱片工業(yè)的罷工,禁止任何錄音,所以在比波普音樂(lè)形成時(shí)期并沒(méi)有帕克的錄音。直到1945 年,唱片業(yè)錄音罷工結(jié)束,比波普終于錄制了第一首曲子《蔻蔻(Ko-Ko)》,從此查理·帕克聲名大振。

    比波普音樂(lè)在二戰(zhàn)結(jié)束后開(kāi)始盛行,搖擺時(shí)代也正式告一段落,從而被比波普音樂(lè)所取代。20 世紀(jì)40 年代,帕克的事業(yè)走向巔峰時(shí)刻。他的錄音已被爵士圈所有音樂(lè)家學(xué)習(xí)過(guò),大家都想像帕克一樣演奏這種音樂(lè)。1949 年,帕克來(lái)到法國(guó),由于一直喜歡歐洲的古典音樂(lè),喜歡斯特拉文斯基的音樂(lè)。1952 年,他在這里與弦樂(lè)團(tuán)錄制了一張著名的專(zhuān)輯《查理·帕克與弦樂(lè)團(tuán)(Charlie Parker with Strings)》,這張專(zhuān)輯獲得了商業(yè)上的巨大成功,也是帕克銷(xiāo)量最好的一張專(zhuān)輯。

    然而,他在事業(yè)最如日中天的時(shí)候,卻于1955年3 月,由于心臟衰竭在紐約去世。帕克是爵士樂(lè)歷史上重要的音樂(lè)家之一,是繼路易斯·阿姆斯特朗后,第二個(gè)為爵士樂(lè)即興演奏奠定基礎(chǔ)的人。

    盡管帕克的一生是短暫的,但是他留給爵士樂(lè)無(wú)盡的遺產(chǎn)。從20 世紀(jì)40 年代起,全世界各地的爵士樂(lè)手幾乎無(wú)一例外地都在一定程度上受他的影響,而且不局限于薩克斯管這個(gè)樂(lè)器。帕克在爵士的和聲、節(jié)奏、旋律等各個(gè)方面,都樹(shù)立了新的標(biāo)準(zhǔn)。

    德克斯特·戈登(Dexter Gordon)是爵士歷史中最早一批演奏比波普的次中音薩克斯管演奏家。戈登的身高達(dá)1.98 米,因此他也被稱(chēng)為“大高個(gè)德克斯特”和“老練的巨人”。他的爵士演奏生涯跨越了40多年,所以風(fēng)格橫跨搖擺、比波普、硬波普等。戈登演奏的聲音通常被認(rèn)為是溫暖和寬廣的,而且他傾向于在拍子的稍后面演奏(并未拖拍),這是他的標(biāo)志性演奏方式“節(jié)拍后延”。他的即興演奏以幽默而聞名,因?yàn)樗募磁d素材來(lái)源多種多樣,從流行歌曲《生日快樂(lè)》到瓦格納的歌劇,統(tǒng)統(tǒng)被他“移花接木”運(yùn)用到自己的即興演奏中。這種方式在一般的爵士樂(lè)即興演奏中并不多見(jiàn),但戈登經(jīng)常這樣做,使之成為他演奏風(fēng)格的標(biāo)志。在演出中,他常常用演奏來(lái)與觀眾交流,每次在演奏抒情曲之前都會(huì)有一個(gè)特殊的儀式,就是深情地用播新聞的方式背誦一段歌詞,所以戈登還以他親切幽默的舞臺(tái)表演而聞名。

    1986 年戈登因在電影《午夜旋律(Round Midnight)》中的表演獲得奧斯卡最佳男主角提名,他還憑借該電影的配樂(lè)專(zhuān)輯獲得格萊美最佳爵士器樂(lè)演奏獎(jiǎng)。他的演奏風(fēng)格主要受萊斯特·楊的影響,戈登是影響到早期約翰·科爾特蘭和桑尼·羅林斯的人物之一。然而在戈登20 世紀(jì)60 年代探索硬波普和調(diào)式爵士時(shí),羅林斯和科爾特蘭也影響了他的演奏。

    五、冷爵士時(shí)期

    在比波普音樂(lè)流行了近10 年后,這種激進(jìn)、快速的音樂(lè)逐漸被一種更輕松、舒緩的冷爵士所取代。冷爵士同樣也誕生于紐約,從20 世紀(jì)40 年代末至50 年代中期是爵士樂(lè)屆中最流行的風(fēng)格。

    冷爵士時(shí)期最重要的一張專(zhuān)輯是邁爾斯·戴維斯九重奏于1949 年錄制的《冷的誕生(Birth Of The Cool)》。這張專(zhuān)輯的樂(lè)器配置不同尋常,并受古典音樂(lè)影響。除了邁爾斯演奏小號(hào)外,這張專(zhuān)輯有兩位著名的薩克斯手——中音薩克斯手李·科尼茨和上低音薩克斯手、這張專(zhuān)輯的作曲家之一杰瑞·穆勒根。

    杰瑞·穆勒根是爵士歷史上為數(shù)不多,以演奏上低音薩克斯管而著稱(chēng)的演奏家。他與爵士小號(hào)手切特·貝克合作的無(wú)鋼琴四重奏至今仍被認(rèn)為是較好的冷爵士樂(lè)團(tuán)之一。穆利根也是一位優(yōu)秀的鋼琴家與作曲家,他的幾部作品,如《走路的鞋(Walkin'Shoes)》和《五兄弟(Five Brothers)》等,已經(jīng)成為爵士標(biāo)準(zhǔn)曲。

    20 世紀(jì)50 年代初,在美國(guó)西海岸的洛杉磯、舊金山興起了冷爵士的子風(fēng)格——西海岸爵士。西海岸爵士像是舒緩版的比波普,更著重于樂(lè)曲的編曲,而不是個(gè)人的即興演奏。

    1951 年,爵士鋼琴家戴夫·布魯貝克組成了一個(gè)四重奏,其中的中音薩克斯手是保羅·德斯蒙德,該四重奏創(chuàng)作了最受歡迎的冷爵士曲目——《玩五拍(Take Five)》。保羅是西海岸爵士受歡迎的音樂(lè)家之一,他的演奏風(fēng)格與比波普的代表人物查理·帕克完全相反,旋律輕快而優(yōu)美,保羅用“像一杯干馬天尼酒”來(lái)形容自己的演奏風(fēng)格。

    在冷爵士時(shí)期,斯坦·蓋茨是一位不得不提到的次中音薩克斯管演奏家。他因溫暖、抒情、慵懶而高貴的演奏風(fēng)格著稱(chēng),深受他的偶像萊斯特·楊的影響。早期參與了眾多著名的大樂(lè)隊(duì)包括斯坦·肯頓、吉米·多爾西和本尼·古德曼。1947 年,他加入伍迪·赫爾曼的樂(lè)團(tuán),該樂(lè)團(tuán)擁有一個(gè)不同尋常的薩克斯管聲部,其中包括3 支次中音薩克斯管和一支上低音薩克斯管,這個(gè)薩克斯聲部被命名為著名的“四兄弟”,從此蓋茨隨著該樂(lè)團(tuán)而聲名鵲起,成為50 年代冷爵士的代表人物,也成為西海岸最具影響力的爵士音樂(lè)家。

    1962 年,蓋茨與吉他手查理·伯德合作錄制了專(zhuān)輯《爵士桑巴(Jazz Samba)》,開(kāi)創(chuàng)了波薩諾瓦時(shí)代,其中包括他們的熱門(mén)專(zhuān)輯《變調(diào)(Desafinado)》。1963 年,他與巴西傳奇音樂(lè)家喬安·吉爾巴托和安東尼奧·卡洛斯·喬賓合作錄制了專(zhuān)輯《蓋茨/吉爾巴托(Getz/Gilberto)》成為有史以來(lái)暢銷(xiāo)的爵士專(zhuān)輯之一,其中一首《來(lái)自伊帕內(nèi)瑪?shù)呐ⅲ═he Girl from Ipanema)》,成為蓋茨的代表作品之一,這張專(zhuān)輯后來(lái)以單曲的形式發(fā)行,成為他職業(yè)生涯中最成功的唱片,因此蓋茨也成為波薩諾瓦的代表人物之一。

    在20 世紀(jì)60 年代,他又回到爵士風(fēng)格。這一時(shí)期他的著名作品包括與鋼琴家比爾·埃文斯和奇克·科瑞亞的合作。在20 世紀(jì)60 年代末和整個(gè)70年代,蓋茨在他的許多唱片中加入了搖滾樂(lè)的節(jié)奏和樂(lè)器。在20 世紀(jì)70 年代末,他還涉足了融合爵士,并因在薩克斯管上使用電子回聲效果而使一些老樂(lè)迷失望。在1981 年,他回歸到傳統(tǒng)的原聲爵士樂(lè)器,并在此后的職業(yè)生涯中一直堅(jiān)持這樣的形式。盡管西海岸的爵士樂(lè)運(yùn)動(dòng)也有一些詆毀者,他們認(rèn)為蓋茨的音樂(lè)缺乏感情,學(xué)術(shù)性太強(qiáng),但他在聲音和旋律上的創(chuàng)造力仍然受到評(píng)論家和音樂(lè)家同行普遍的認(rèn)可。

    從20 世紀(jì)初至21 世紀(jì),爵士樂(lè)的發(fā)展歷史與薩克斯管的發(fā)展息息相關(guān)??梢哉f(shuō),整個(gè)20 世紀(jì)薩克斯管在爵士樂(lè)中占據(jù)了非常重要的地位,同時(shí)爵士樂(lè)也給薩克斯管提供了巨大的發(fā)展空間。

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