詠嘆調(diào)作品《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》鋼琴伴奏的演奏詮釋

呂 霞 （宜賓學(xué)院音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院 644000）

詠嘆調(diào)作品《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》鋼琴伴奏的演奏詮釋

呂 霞 （宜賓學(xué)院音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院 644000）

歌劇，是莫扎特最喜愛(ài)的創(chuàng)作領(lǐng)域。莫扎特的歌劇富有強(qiáng)烈的民族氣息，擅用音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)濃厚的德國(guó)民族色彩。《費(fèi)加羅的婚禮》（“Le Nozze di Figaro”,K.V.492）是一部四幕喜歌劇作品，透露著社會(huì)底層階級(jí)人民強(qiáng)烈的反封建的色彩，揭示了貴族的腐朽墮落丑態(tài)，富含了濃烈的時(shí)代氣息。作為莫扎特最具代表性的歌劇之一，莫扎特充分運(yùn)用了各種藝術(shù)手法，巧妙地音樂(lè)形式，使音樂(lè)與戲劇高度融合。

詠嘆調(diào)；鋼琴伴奏；樂(lè)句

《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》（Deh vieni,non tardr），宣敘調(diào)（1—24小節(jié)），樂(lè)段以C大調(diào)開(kāi)始，前奏有4小節(jié)，曲子標(biāo)注的表情符號(hào)為Allegro vivace assai，意為非?；顫姷目彀?，前奏的歡快伶俐，直接預(yù)示了歌曲所含的主題思想，引人入勝，描繪了曲中意境。樂(lè)曲開(kāi)始前奏為p的性質(zhì)，第1小節(jié)第一拍就以一個(gè)漂亮的G音展開(kāi)樂(lè)思，緊接著在第四拍處出現(xiàn)顫音加附點(diǎn)的后三十二分音符，并且采用級(jí)進(jìn)的方式上行到第二小節(jié)。從樂(lè)隊(duì)譜中分析得出（譜例3—4），右手主旋律為弦樂(lè)聲部，弦樂(lè)組擅用長(zhǎng)弓表現(xiàn)人物內(nèi)心思想活動(dòng)。音樂(lè)明快、活躍、富有生氣，這是莫扎特一往對(duì)生活熱情、真誠(chéng)歡樂(lè)的情感表現(xiàn)。也展現(xiàn)出了主人翁蘇珊娜的心中美好憧憬，幸福的感覺(jué)。彈奏前奏，應(yīng)有獨(dú)力表現(xiàn)音樂(lè)主題的氣質(zhì)，神氣而優(yōu)雅。彈奏過(guò)程中應(yīng)時(shí)刻意識(shí)到莫扎特的指尖觸鍵方式，講究聲音的質(zhì)量由垂直擊弦而出。十分歌唱般地運(yùn)用手腕動(dòng)作控制右手下鍵清晰透亮而不使音色過(guò)硬，左手阿爾貝蒂低音應(yīng)彈奏得十分動(dòng)聽(tīng)，演奏成legato的性質(zhì)，充分展現(xiàn)出弦樂(lè)連貫氣質(zhì)，將句型表達(dá)形如流水，具有自然傾向感。兩個(gè)小節(jié)第四拍顫音的演奏應(yīng)有e音上方音符開(kāi)始，于正拍位置彈奏，勻速循環(huán)兩次即可。第3小節(jié)音階式上行可作漸強(qiáng)處理，將4個(gè)八分音符垂直勾鍵演奏成斷奏效果，力量一直傳遞到第4小節(jié)，右手前十六分音符小連線語(yǔ)氣情趣盎然，左手4個(gè)四分音符也可演奏成非連奏效果。最終推送到第5小節(jié)Ⅰ級(jí)主和弦，pp的性質(zhì)，不可直接下鍵，會(huì)影響演唱者準(zhǔn)確進(jìn)入節(jié)拍情緒，控制手指小臂，以最接近琴鍵的距離垂有控制的慢下鍵。第6小節(jié)第3拍處的屬34和弦下鍵也是同理，以歌詞分句節(jié)奏點(diǎn)上能看出，此和弦隨著句型的收句順勢(shì)而出，樂(lè)句帶有蘇珊娜欣喜滿懷的氣氛。由于在一般歌曲的演唱中歌者都帶有抒情性的即興表達(dá)，尤其像宣敘調(diào)這類語(yǔ)言性說(shuō)話方式的表演唱，這個(gè)時(shí)候作為作品的伴奏，應(yīng)該更多地不是按節(jié)奏來(lái)演奏，而是應(yīng)該熟悉歌詞語(yǔ)言語(yǔ)匯，跟著演唱者的情緒表達(dá)來(lái)處理彈奏內(nèi)容，例如：“Giunse alfin il momento,che godro senza affanno（美妙時(shí)刻終于來(lái)到，不用焦慮和煩躁）”1這一句，伴奏者內(nèi)心語(yǔ)句節(jié)奏應(yīng)緊隨著演唱者的敘述情緒伸縮節(jié)奏表達(dá)，就能很好地配合歌者，所以鋼琴伴奏的屬34和弦跟隨演唱者在演唱“affanno”這個(gè)詞語(yǔ)的時(shí)候下鍵，而不完全按照固定拍節(jié)奏，那就更好不過(guò)了。在接下來(lái)鋼琴間奏出現(xiàn)，演奏方式與前奏完全相同，推出了蘇珊娜演唱的第二樂(lè)句，這一樂(lè)句調(diào)性轉(zhuǎn)為進(jìn)入到了a小調(diào)，隨著故事情節(jié)的繼續(xù)，表現(xiàn)出蘇珊娜慢慢穩(wěn)定情緒，沉浸在安靜的氛圍中，音樂(lè)旋律也變得悠揚(yáng)舒緩。第12小節(jié)第3拍伴奏屬56和弦，和聲一直延續(xù)到第14小節(jié)，更為演唱增加了憂郁色彩，也為渲染情緒作了較好地陪襯。在演奏接下來(lái)a小調(diào)的這句間奏時(shí)，音色色彩應(yīng)稍有調(diào)整，不能像前面兩句情感色彩那么明亮光鮮，它承接著下一句蘇珊娜的心理活動(dòng)描寫。在鋼琴伴奏第18小節(jié)有降b音的出現(xiàn)，既是將調(diào)性轉(zhuǎn)為F大調(diào)，也為演唱者進(jìn)行來(lái)了轉(zhuǎn)調(diào)音準(zhǔn)的確定。F大調(diào)下屬2和弦一直持續(xù)到第19小節(jié)。在這一句的演唱中，蘇珊娜的情緒表達(dá)有了進(jìn)一步的升華，在這個(gè)美麗的小院，年輕姑娘的心充斥著對(duì)愛(ài)情的希望和熱情。在第21小節(jié)左右手交錯(cuò)節(jié)拍中，左手部分同音反復(fù)與右手的雙音上行漸強(qiáng)進(jìn)行將樂(lè)句推向高潮，手指勾鍵控制，大臂順勢(shì)一層層加力，鋼琴伴奏音色連貫，模仿樂(lè)隊(duì)譜中小提琴音色層次。這也更加表達(dá)了主人翁蘇珊娜對(duì)愛(ài)情忠貞的深情，伴奏也在最后樂(lè)段的結(jié)束處采用了屬7到主的正格終止，和弦音色暗沉，手指同樣慢下鍵，使樂(lè)段靜謐的收尾，準(zhǔn)備開(kāi)始詠嘆調(diào)的演唱。

詠嘆調(diào)（1—50小節(jié)），由宣敘調(diào)之前最后部分進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，詠嘆調(diào)開(kāi)始即F大調(diào)，用6/8拍子寫成，Andante行板節(jié)奏，以圓舞曲的節(jié)奏為主要表現(xiàn)模式，莫扎特向人們展露蘇珊娜為見(jiàn)心上人的喜悅心情。前奏音樂(lè)一開(kāi)始，小連線動(dòng)機(jī)清新淡雅，右手句型連貫而柔美，左手伴奏為柱式和弦，加上前奏主旋律聲部采用四度大跳，顯示出主人翁當(dāng)時(shí)內(nèi)心的激動(dòng)之情難以平靜。整個(gè)樂(lè)句像是要將話語(yǔ)娓娓道來(lái)，意味深長(zhǎng)。演奏時(shí)手腕動(dòng)作連貫，力度均勻增加變幻起伏，使樂(lè)句通順流暢。第4小節(jié)雙手前附點(diǎn)推動(dòng)有表情的句型展現(xiàn)，蘇珊娜由緊張轉(zhuǎn)為歡樂(lè)。在接下來(lái)的前奏一連串跳音的級(jí)進(jìn)中表現(xiàn)出來(lái)。跳音演奏充滿活潑樂(lè)趣，節(jié)奏穩(wěn)健富有彈性，雙手整齊的十六分音符跳音用指尖一關(guān)節(jié)緊扣琴鍵的方式彈奏，音色要結(jié)實(shí)，下鍵動(dòng)作小而迅速，作漸強(qiáng)處理。莫扎特的跳音多是一種輕靈、曼妙的寫作手法，彈奏時(shí)，手指與相應(yīng)的前臂順直，整個(gè)手臂隨著手指活動(dòng)起來(lái)，干脆而有精神。第6小節(jié)導(dǎo)七和弦向主音進(jìn)行，雙手和弦小連線加跳音收句，引出演唱開(kāi)始。歌詞一直都在通過(guò)描述美好的事物來(lái)表現(xiàn)蘇珊娜對(duì)愛(ài)情即將到來(lái)的憧憬之情，伴隨著鋼琴伴奏嚴(yán)格遵循的三拍子的強(qiáng)弱弱節(jié)拍點(diǎn)進(jìn)行，和弦跳音的進(jìn)行中，模仿弦樂(lè)運(yùn)弓，短小跳躍，富有舞曲節(jié)拍點(diǎn)，手架子的支撐不能松懈，強(qiáng)弱起伏隨著旋律歌唱般的自然流動(dòng)。每一樂(lè)句結(jié)束休止處，鋼琴伴奏都會(huì)改用八分音符連音來(lái)提亮伴奏句型色彩，彈奏音色模仿木管組吹奏樂(lè)器長(zhǎng)笛、大管（譜例3—5），演奏的氣息通順、連貫、流暢一般，起到銜接前后句的平衡色彩作用。并且每個(gè)連線音符都應(yīng)用手指貼鍵彈奏，再由小臂送力。第18小節(jié)處第4拍開(kāi)始的間奏屬和弦，首先突出高聲部G音，模仿樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)笛（Flauto）明亮清透的色彩，由樂(lè)隊(duì)譜分析（譜例3—6）可看出這分別是雙簧管、大管、長(zhǎng)笛三個(gè)聲部一起并駕齊驅(qū)進(jìn)行的，在鋼琴的演奏上，應(yīng)運(yùn)用手指、手腕的緊密結(jié)合將這九拍的跳音演奏融為一個(gè)整體來(lái)演繹。莫扎特將右手跳音，左手八分音符連線、四分音符三種節(jié)拍形態(tài)構(gòu)建在一起，使得音樂(lè)形象更加生機(jī)勃勃，聲部層次使得跳音音階的級(jí)進(jìn)不再單調(diào)空虛，繼續(xù)呼應(yīng)情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)。接下來(lái)的樂(lè)句，作者以景寄于情來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，在演奏23小節(jié)處和弦間奏時(shí)，應(yīng)主要強(qiáng)調(diào)弱起和弦高聲部色彩，右手在彈奏時(shí)，小指指力勾鍵要明顯著力飽滿才能從和弦整體和聲中脫穎出來(lái)。第32小節(jié)開(kāi)始的鋼琴伴奏小連線進(jìn)行，在表現(xiàn)中更賦予了婉約的語(yǔ)氣，再一次呼喚愛(ài)人的到來(lái)，預(yù)意著幸福就在不遠(yuǎn)的地方，靜靜地來(lái)臨。第37小節(jié)，鋼琴伴奏聲部為3個(gè)層次：左手繼續(xù)延續(xù)前面小節(jié)的小連線節(jié)奏；右手為跳音級(jí)進(jìn)上行，在有限的聲部中盡可能構(gòu)造出樂(lè)隊(duì)思維的音響效果。在演奏第44小節(jié)右手和弦下行時(shí)，手腕帶動(dòng)手指，力度上稍微收回一些，確保手指下力均勻透底，踏實(shí)飽滿。在樂(lè)曲的最后是鋼琴伴奏短小的3小節(jié)尾聲，通過(guò)對(duì)大自然的描寫贊美，抒發(fā)蘇珊娜對(duì)費(fèi)加羅的一片深情。鋼琴采用左右手跳音依次結(jié)合的方式樂(lè)句級(jí)進(jìn)上行的寫作，十六分音符的級(jí)進(jìn)跳音刻畫演唱角色天真、伶俐的性格特點(diǎn)，呼應(yīng)樂(lè)曲開(kāi)頭的情緒對(duì)照，使演唱旋律在結(jié)束后，繼續(xù)展現(xiàn)音樂(lè)情緒的遞進(jìn)，雖然是終止式的結(jié)尾，但是開(kāi)放式的音樂(lè)特征展示出