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    戰(zhàn)爭中的女性

    2022-03-22 22:00:44葉子李菡
    今古文創(chuàng) 2022年10期
    關(guān)鍵詞:女性戰(zhàn)爭

    葉子 李菡

    【摘要】 《我是女兵,也是女人》是S·A·阿列克謝耶維奇的作品。S·A·阿列克謝耶維奇參訪了坦克手、步兵、沖鋒槍手、洗衣兵、炊事兵、郵遞員等女兵,采用第一人稱的視角來敘述第二次世界大戰(zhàn),本文通過該書來探討女性眼中的二戰(zhàn)。全文分為五個部分:女性角色的塑造、女性的視角、男性的視角、反思及小結(jié)。

    【關(guān)鍵詞】 女性;男性;戰(zhàn)爭;《我是女兵,也是女人》

    【中圖分類號】I511? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2022)10-0022-03

    S·A·阿列克謝耶維奇曾做過記者,作品以獨(dú)特的風(fēng)格記載第二次世界大戰(zhàn),本書在2015年獲得諾貝爾文學(xué)獎。《我是女兵,也是女人》的英文名叫《War’s Unwomanly Face》,直譯過來叫《戰(zhàn)爭的非女性面孔》,提到戰(zhàn)爭人們首先想到的是男性,男性發(fā)起并主導(dǎo),對于男性會想到威武雄壯、英姿煥發(fā)等詞語,反而提到女性,常用柔弱、弱小、柔軟等詞,但是本書中通過來描述蘇聯(lián)女性在第二次世界大戰(zhàn)中被迫拿起武器,而成了殺戮者時,那些不為人知的經(jīng)歷和記憶。歷年來的戰(zhàn)爭都排斥女性的,但又不允許女性離開,蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭中的女性也不例外,她們還遭遇讓人無法想象的痛苦。[1]

    一、女性角色的塑造

    《我是女兵,也是女人》中描寫過,在第二次世界大戰(zhàn)中主要參與戰(zhàn)爭中的人員是蘇聯(lián)女性。戰(zhàn)爭結(jié)束后,作家在描寫關(guān)于戰(zhàn)爭中的女英雄,照著男英雄的模板來描述女性形象,歌頌這些女英雄,但是該英雄的形象缺少了女性的特點(diǎn),缺少了女性的柔弱、溫柔、愛美等等描述。這些女英雄脫離了女性特色和現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感,也忽略了戰(zhàn)爭中女性受到的損害,其創(chuàng)作的女性形象只達(dá)到自身的理想中的女英雄形象,忽視了客觀事實(shí)中女性真實(shí)的生活環(huán)境。而《我是女兵,也是女人》作者反其道而行之,曾經(jīng)記者的身份,讓她采訪參戰(zhàn)女兵,文章中沒有貫徹始終的主人翁和作者主觀的心理分析,也沒有情節(jié)線索,里面只用女兵真誠的感情與淳樸的語言。讓女兵們真實(shí)地描述出戰(zhàn)爭中女性的真實(shí)生活狀態(tài),并且表達(dá)對戰(zhàn)爭和生命最原始的感受和看法。[2]也讓人們感受到女兵們的“普通”一面,展現(xiàn)出女兵們最真實(shí)的一面,她們的糾結(jié)、害怕、恐懼等等,避免神話女英雄。

    在書中提到,作者去采訪參與戰(zhàn)爭中的女性,她們不想回憶起戰(zhàn)爭,有部分沒有接受采訪,有人不想跟別人承認(rèn)自己當(dāng)過兵,有的不知道用何種語言來描述,只是她在深夜躺在寂靜中突然想起,她的心臟都抽搐得厲害,像要被悶死。在傳統(tǒng)的文學(xué)中,女性角色是母親,女性的職業(yè)多是教師、作家、護(hù)士等等。有句家喻戶曉的話是每個成功的男人背后都有一個默默付出的女人,傳統(tǒng)女性以家庭為中心,男性以事業(yè)為中心,女性是男性的附庸,為了男性放棄工作,成全男性。其緣由是女性懷孕、分娩、哺乳后,知曉生命的珍貴,不喜血腥暴力。但是二戰(zhàn)爆發(fā),女性無奈下成了戰(zhàn)士,被迫見證戰(zhàn)爭的殘酷、從生到死的過程和為拯救生命被迫成為殺戮者。在游擊隊(duì)護(hù)士的回憶中,有一個瘋女人在滿城游走,她從來不洗澡,不梳頭。她的五個孩子都被殺死了,那是她所有的孩子,她在街上見到人就會跟人描述她五個孩子時怎么死掉的。母愛在各個文學(xué)作品中大部分是偉大的,為了孩子可以奉獻(xiàn)自己的生命,但是在戰(zhàn)爭中,戰(zhàn)士為了及時送出情報和戰(zhàn)機(jī),而斷送孩子的生命,因而女兵發(fā)瘋或精神失常。在戰(zhàn)爭背景下,她們選擇了國家,被這殘酷地戰(zhàn)爭中無形的力量代替選擇,為了和平女性拿起了武器。

    戰(zhàn)爭,本來是男人的事,應(yīng)該“讓女人走開”,可事實(shí)上,幾乎是全蘇聯(lián)的婦女和兒童都投入了戰(zhàn)爭,只是以獨(dú)特的方式進(jìn)行戰(zhàn)斗,以獨(dú)特的感受體驗(yàn)戰(zhàn)爭。游擊隊(duì)員切爾諾娃,她雖懷有身孕,但還是不顧一切地把地雷夾在腰里,靠著胎兒撲撲跳動的心臟;還有一位母親,帶著5歲的女兒走遍全城,小姑娘的裙子里,好幾層傳單裹在身上,而這時,大街上布滿了德寇和偽警……并不是這些女人缺少母性,也不是她們樂意拿自己孩子的生命去冒險。她們熱愛生活,她們想活下去,她們想讓自己的孩子免受自己正在遭受的苦難,所以才做出這些連男人都驚詫不解的舉動來。和平時代的人們難以想象:一個自己才只40多公斤的小姑娘,要從前沿陣地甚至從燃燒的坦克中背回體重是自己2至3倍的戰(zhàn)士,她們工作的臨時衛(wèi)生站,堆滿了鋸下的胳膊和斷腿,用她們的話說,簡直像個“屠宰場”,很多男人見此情景嚇昏過去,而她們卻早就習(xí)以為常。正如女戰(zhàn)士薇拉·達(dá)維多娃所言:“我們?nèi)计仁棺约哼m應(yīng)戰(zhàn)爭,迫使自己在戰(zhàn)爭中發(fā)揮作用,可是卻要付出十倍于男人的艱辛?!?塑造出體現(xiàn)出女性在戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出來的堅(jiān)強(qiáng)意志,和女性更強(qiáng)的適應(yīng)能力。

    有一位是衛(wèi)生指導(dǎo)員,她需要背著傷員到安全的地區(qū)進(jìn)行救助,她在背著傷員時,一邊哭泣一邊溫柔地哄著傷員,但是被軍官責(zé)罵,只因戰(zhàn)場上有許多的傷患需要治療,憐憫和哭泣會消耗體能,使她精疲力竭,體現(xiàn)出女兵的柔弱和溫柔。

    在軍事設(shè)備上,由于當(dāng)時戰(zhàn)爭形勢所迫,女性參與到戰(zhàn)爭中去,在加入戰(zhàn)爭后,基礎(chǔ)設(shè)備都是男用的,導(dǎo)致矮小的女兵穿著寬大的衣物,女性擁有初潮、懷孕、生育、哺乳、流產(chǎn)等有別于男性的生理現(xiàn)象,只有女性才能體會,是男性永遠(yuǎn)無法感受的經(jīng)驗(yàn)世界。[3]在女性例假時候沒有衛(wèi)生用品,只有自己利用已有的衣物改造,有的女兵更是因?yàn)閴毫^大和繁重的體力活動導(dǎo)致停止了月經(jīng),擔(dān)心自己永遠(yuǎn)不再是女人了。還有肥大的軍靴,男性的腳掌寬度和長度一般大于女兵,女兵在穿著男性軍靴,行走不便,影響到女兵全身心投入到戰(zhàn)斗中去。女兵愛干凈受不了臟衣物和頭發(fā),常常幾天洗不了,因此節(jié)省著水去洗頭發(fā),男兵對此不能理解并歧視女兵。資源缺乏下的情況下也不能阻擋住女兵對美的追求,有空的時候,她們會偷偷地化妝或穿上裙子,扎上麻花辮,被長官發(fā)現(xiàn)后又會面臨批評。女兵按照男兵的標(biāo)準(zhǔn)去生活和戰(zhàn)斗,漸漸被男性身份取代,也最終成為男性化的女性。也因此有女兵在戰(zhàn)斗結(jié)束后,只有男兵拿著鮮花向她求婚時,她才能感覺到自己是名女性,塑造出女兵想成為一名普通的女性的愿望。

    二、女性眼中的戰(zhàn)爭

    戰(zhàn)爭的本質(zhì)是為了經(jīng)濟(jì)和政治的利益,從而使用一種暴力的手段,而女性也是這種手段下的一枚棋子。對于女性來說,家庭和人愛人是最重要的依靠,并且女性心思細(xì)膩、情感豐富,在戰(zhàn)爭中,女性要承受保護(hù)孩子和老人的重?fù)?dān),要承受夫離子散的苦痛,還要承受戰(zhàn)爭帶給人的生離死別。在失去家庭或愛人的時候,比男性更容易受到傷害,在女性身處絕境下,從軍是為了活下來的選擇。

    伍爾夫經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn),小時候經(jīng)歷第一次世界大戰(zhàn)使她患上了精神憂郁癥。而第二次世界大戰(zhàn)摧毀她的住宅及藏書,希特勒的“名單”中有其猶太人的丈夫,深受戰(zhàn)爭毒害的她,深知戰(zhàn)爭對女性的傷害。從盧西婭的角度來描述,使人無法忍受丈夫的瘋狂舉動,從她這里,戰(zhàn)爭對于女性的傷害及如何使女性成為替罪羔羊的:“她再也無法忍受……她寧愿他不如死掉!瞧著他那樣愣愣地瞪視,連她坐在身邊也視而不見,這使周圍的一切變得可怕。她確實(shí)不能再和他坐在一起了。愛,使人孤獨(dú),她不能向任何人訴說……他是自私的,男人都如此。她在經(jīng)受煎熬,卻無人可以訴說?!?[4]

    《我是女兵,也是女人》一書也有翻譯為《戰(zhàn)爭中無女性》,平常戰(zhàn)爭中對于女性,是未參與到戰(zhàn)爭中來,是在后方等待,祈禱主讓他們平安歸來。但是本書中描述中的女性,她們參與到戰(zhàn)爭中來,有的做后勤、烤面包、洗衣服、值崗、救治病患等等,有的是在前線沖鋒陷陣,她們都參與到戰(zhàn)爭中。S·A·阿列克謝耶維奇訪談參與戰(zhàn)爭中的當(dāng)事人,以這種方式寫作的紀(jì)實(shí)文學(xué),記錄了第二次世界大戰(zhàn)。并且這種形式巧妙地使用了細(xì)節(jié)的描寫,使讀者在接收到信息資訊時,還能使讀者感同身受。

    在歷史上,最早出現(xiàn)的女兵是在公元前四世紀(jì),古希臘軍隊(duì)中就有了雅典和斯巴達(dá)女性士兵,后來,還有女性參與了馬其頓的亞歷山大遠(yuǎn)征軍。在近代歷史中,最早的記錄是在1560年到1650年,英國人創(chuàng)辦的醫(yī)院,當(dāng)時女兵就在醫(yī)院里面工作。到了21世紀(jì)初,英國在第一次世界大戰(zhàn)中就征招女性參加到空軍中。第二次世界大戰(zhàn)中,全世界人民都見證到女兵的豐功偉績,女性服役過所有的軍種,英國有22.5萬女兵,美國有50萬左右的女兵,德國有50萬女兵。在蘇聯(lián)有100多萬女兵參與到戰(zhàn)爭中,女性掌握到所有的軍事技能,戰(zhàn)爭中離不開女性。戰(zhàn)爭中離不開女性,雖然從公元前四世紀(jì)就有女性參與戰(zhàn)爭,但是戰(zhàn)爭對于女性卻有許多禁忌。女性登上艦船,這是被視為一種禁忌,甚至違反自然性。人們認(rèn)為女性和貓登船會帶來災(zāi)難,莫斯科海軍編隊(duì)連長泰西亞,原來是炮兵技校唯一的女性。烏克蘭的姓氏“魯堅(jiān)科”掩護(hù)下和她日常通過偽裝成為男性,掩飾女性特征讓軍艦上的水手以為她是男性。再一次看到船上被驅(qū)趕差點(diǎn)掉入海里的小貓,驚叫出來,暴露出女性的聲音,造成軍艦上男兵們的恐慌。戰(zhàn)爭在需要人手的時候,讓女性加入,在迷信面前,讓女性走開。并且在媒體報道時,稱作某種性別不明的造物在作戰(zhàn),既不是男人也不是女人。男兵對于泰西亞也是戲稱“佩劍小姐”是誰也不會娶的。女兵在面對高負(fù)荷量的工作時,還要受到男性的歧視,迷信和傳統(tǒng)觀念的綁架。

    雖然在蘇聯(lián)有100萬女兵,但是大部分軍團(tuán)基本上全是男人,個別是女性。比如瑪利亞的團(tuán)隊(duì)只有22個女性,還有的女性是全團(tuán)里面唯一的女性。在長時間的戰(zhàn)爭中,男性的性欲無法釋放。當(dāng)軍隊(duì)經(jīng)過戰(zhàn)役后重新整頓,男兵們就會圍著女兵,一個掩蔽部就只有6米寬,張開雙手睡覺時,左右手可以分別觸碰到2個人的臉頰。女兵為了保全自身,而選擇跟自己不愛的人一起,體現(xiàn)女兵當(dāng)時窘迫的生存環(huán)境。

    并且在戰(zhàn)爭中,參戰(zhàn)的女兵被前線稱為不合法的女人、戰(zhàn)爭老婆、野戰(zhàn)妻子等等,這些參與過戰(zhàn)爭的女兵無法嫁人,為了得到愛情,她們隱瞞自己當(dāng)兵的事實(shí)。同時參與戰(zhàn)爭的丈夫,戰(zhàn)爭結(jié)束后的分離,不理解妻子的苦楚,傳統(tǒng)道德觀念和道德綁架,讓她們無法發(fā)聲,她們在經(jīng)歷過戰(zhàn)爭后封閉自己。她們在戰(zhàn)爭受到不平等的對待,戰(zhàn)事結(jié)束又被群眾排擠,成為無法融入社會的人,成為二戰(zhàn)的犧牲品。女兵們自己默默地承受社會偏見與戰(zhàn)爭的雙重打擊,沒有人會為她們申訴。

    三、男性眼中的戰(zhàn)爭

    《我是女兵,也是女人》是從個人的角度來展示出不一樣的二戰(zhàn),從每個女兵的角度來呈現(xiàn)二戰(zhàn),生活中的細(xì)節(jié)描寫,使其畫面重現(xiàn),從小人物的眼中來看待整個戰(zhàn)爭,以小見大,揭示最真實(shí)的戰(zhàn)爭。每位小人物也是一位英雄,作為英雄也有著普通人的一面,也是少女,文章并沒有把她們神圣化,展現(xiàn)出她們最真實(shí)的面,她們的糾結(jié)、害怕、恐懼等等。文章中有大量的人物心理描寫很細(xì)膩,女兵在殺人時,那種恐懼和掙扎。這種從女性的角度、女性的心理的細(xì)致描寫是其他描寫二戰(zhàn)著作所沒有的。

    《第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)史》是英國作家李德·哈特作品,該書與《我是女兵,也是女人》不一樣,是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿鑼懙诙问澜绱髴?zhàn)的場景,他描寫的第二次世界大戰(zhàn)是軍事裝備、經(jīng)濟(jì)實(shí)力、士兵的素質(zhì)等等宏觀的方面。李德·哈特曾經(jīng)作為軍官、軍事戰(zhàn)略家和戰(zhàn)略軍事記者,具備優(yōu)秀文筆、眼光和洞察力,本書是以戰(zhàn)爭進(jìn)程編年來敘事,對于各國的戰(zhàn)略和政治家及將領(lǐng),讓人們有了深刻的印象。丘吉爾的《二戰(zhàn)回憶錄》也是從國家宏觀的角度來描述,分析第二次世界大戰(zhàn)的起因和爆發(fā)的原因。他認(rèn)為,第二次世界大戰(zhàn)的起因就是第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國要求德國不能實(shí)現(xiàn)的巨額賠償,因?yàn)檫@個愚蠢的決定,才導(dǎo)致第二次世界的爆發(fā)。這種賠款要求“反映勝利者的憤怒,也反映戰(zhàn)勝國的人民根本不知道事實(shí)上沒有任何一個戰(zhàn)敗國能付得起相當(dāng)于現(xiàn)代戰(zhàn)爭費(fèi)用的賠款數(shù)額”。他是以大人物和決策者的角度分析國家大事,而《我是女兵,也是女人》是以小人物女兵的角度來描述事物,對于普通的群眾,代入感更勝。

    四、關(guān)于《我是女兵,也是女人》思考

    (一)傳統(tǒng)觀念和道德綁架對女性的雙重壓迫

    在衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期,蘇聯(lián)軍隊(duì)的兵力缺乏,政府號召女性參與到戰(zhàn)爭中,100萬女性積極響應(yīng)政府號召,克服困難保衛(wèi)國家,并取得抗戰(zhàn)勝利,趕走了侵略者。可是當(dāng)她們從戰(zhàn)場回到家時,男兵得到榮譽(yù)、得到人們的尊敬和迎娶漂亮的妻子。但是人們對女兵的態(tài)度和待遇與同樣戰(zhàn)場歸來的男兵千差萬別,負(fù)面的社會傳播,使人們以為女兵是抽著煙、出口成臟并且勾引別人老公的男性化的女人。在這種刻板印象的傳播下,不明真相的群眾跟風(fēng),從而更加夸大女兵負(fù)面形象,被同為女性的群眾罵是穿著軍裝的母狗、前線的婊子,用五花八門的俄語,辱罵著保衛(wèi)她們的女英雄,促使女兵的生存環(huán)境更加惡劣。謾罵中的群眾忽略了她們也是普通的女人和女孩,她們也需要愛和關(guān)懷。她們也喜歡裙子和香水,是愛美的普通女性。忽略了女兵為了國家和民族,她們勇敢地與命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)幍氖聦?shí)。也使得女兵在戰(zhàn)場上經(jīng)歷過英勇殺敵,卻要掩蓋這些事實(shí),裝作弱柳扶風(fēng)的小女人來躲過社會輿論的壓力和道德綁架。

    回歸到社會上而知曉實(shí)情同上戰(zhàn)場的男兵,他們不愿回憶戰(zhàn)場情景,默不作聲。因此沒人替女兵反駁,女兵只能自己默默地承受。就算是幸運(yùn)有了家庭的女兵,生下兒女,有一個孩子出現(xiàn)問題,就被丈夫怪罪因?yàn)榕线^戰(zhàn)場,學(xué)會了開槍而導(dǎo)致沒能力生下正常的孩子。當(dāng)出現(xiàn)了問題時候,把錯誤歸咎于弱者,男性沒有自我反思。女兵的苦難只能對弱智的女兒去訴說,沒人關(guān)心她們的處境。社會強(qiáng)大的輿論讓她們戰(zhàn)后的生活比戰(zhàn)前還艱難,可以看出她們成為戰(zhàn)爭的犧牲品。作者將這些戰(zhàn)后女性的現(xiàn)狀如實(shí)的報道出來,表達(dá)出作者對傳統(tǒng)觀念和道德綁架對女性的雙重壓迫進(jìn)行強(qiáng)有力的控訴。

    (二)女性的善良與戰(zhàn)爭的無情

    女性的善良與戰(zhàn)爭的無情能形成巨大的反差。[5]戰(zhàn)爭的殘酷下,雙方見面不是你死就是我亡,在面對敵方的俘虜時,女性還能保持善良,給俘虜?shù)男∧泻⒁粔K面包,面對小男孩的震驚,女兵微笑以對。這份善良在這無情殺戮的戰(zhàn)爭中形成鮮明的對比,最終作者通過女兵的表現(xiàn)呼吁出愛護(hù)和平反對戰(zhàn)爭的想法,她們保留著母性,女兵在戰(zhàn)爭中雖然沒有掙脫民族主義束縛,但也表現(xiàn)出對普遍人性的深切關(guān)懷。

    五、小結(jié)

    從自然屬性上的力量、體質(zhì),或者社會地位、家庭角色,女性都無法與男性相比,女性是弱者的代名詞,而S·A·阿列克謝耶維奇用女性的這種柔弱感與戰(zhàn)爭的殘暴形成鮮明的對比,讓人們對戰(zhàn)爭有深刻和直觀的認(rèn)知,激發(fā)人們的正義感和同情心,反映衛(wèi)國戰(zhàn)爭中蘇聯(lián)婦女的犧牲精神和杰出貢獻(xiàn)。女性身上的溫柔、端莊、嬌氣等,被戰(zhàn)火徹底燒毀了,取而代之的是非女性化,同時呼應(yīng)書名戰(zhàn)爭中的非女性化。

    參考文獻(xiàn):

    [1]宋林鳳.戰(zhàn)爭下女性的生存窘境——論《我是女兵,也是女人》的女性書寫[J].大眾文藝,2018,(12):29-30.

    [2]陳蔚青.蘇聯(lián)反法西斯戰(zhàn)爭文學(xué)《我是女兵,也是女人》中的女性關(guān)懷[J].浙江理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2018,40(01):46-52.

    [3]劉璐.成長路上踽踽獨(dú)行:《一個人的戰(zhàn)爭》中的女性成長與反思觀念[J].文化學(xué)刊,2018,(06):64-65.

    [4]瞿世鏡.伍爾夫研究[M].上海:上海文藝出版社,1988.

    [5]馬雯.戰(zhàn)爭無法讓女人走開[J].大眾文藝,2018,(03):175-176.

    作者簡介:

    葉子,女,漢族,湖北武漢人,湖北大學(xué)碩士研究生,研究方向:文學(xué)、教育和大學(xué)語文。

    李菡,女,漢族,湖北宜昌人,三峽大學(xué)碩士研究生,研究方向:高等教育。

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