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    唐朝建筑技術(shù)與藝術(shù)風(fēng)格淺析

    2022-03-21 22:41:50王迪劉福順
    收藏與投資 2022年3期
    關(guān)鍵詞:唐朝

    王迪 劉福順

    摘要:唐朝作為我國(guó)封建社會(huì)前所未有的經(jīng)濟(jì)與文化發(fā)展的高潮時(shí)期,其建筑的技術(shù)與藝術(shù)手法展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。唐朝時(shí)期已經(jīng)形成了完整的建筑體系,鮮明的建筑設(shè)計(jì)特色是古人留給我們寶貴的知識(shí)財(cái)富,一直影響著古今中外的建筑風(fēng)格。文章從建筑的技術(shù)與藝術(shù)手法對(duì)唐朝建筑的風(fēng)格進(jìn)行探索、研究。

    關(guān)鍵詞:唐朝;建筑技術(shù);藝術(shù)風(fēng)格

    任何建筑都是由各種不同的建筑材料組合而成,以創(chuàng)建契合預(yù)期使用用途的空間。人們?cè)诩庸ぶ谱?、修筑建造的過(guò)程中,總要受到所處時(shí)代特定思維、意識(shí)的影響,貫穿著特定的藝術(shù)風(fēng)格,從而符合當(dāng)時(shí)的思想觀念和審美情趣。人們說(shuō)建筑是凝固的時(shí)代藝術(shù),是因?yàn)榻ㄖ氖綐?、裝飾和藝術(shù)反映著時(shí)代的特征。由于建筑又是一種工程技術(shù)與藝術(shù)的綜合產(chǎn)物,建筑的物質(zhì)構(gòu)件受時(shí)代生產(chǎn)力發(fā)展水平的限制,因此,每一座建筑,實(shí)際上都是時(shí)代生產(chǎn)力發(fā)展的重要標(biāo)志。

    隋唐時(shí)期的大一統(tǒng),使中國(guó)封建社會(huì)的發(fā)展走向了頂峰,促使中國(guó)古代建筑迎來(lái)了發(fā)展的成熟時(shí)期。唐朝的建筑風(fēng)格在繼承兩漢的基礎(chǔ)上,吸收并融合了外來(lái)建筑及其藝術(shù)的影響,形成了完整的建筑體系。

    一、唐朝建筑材料的應(yīng)用

    唐朝,土、石、磚、瓦、琉璃、石灰、竹木、銅鐵、礦物顏料與油漆等建筑材料的應(yīng)用已經(jīng)達(dá)到了十分成熟的階段,因此,這一時(shí)期的建筑才能取得建筑史上的輝煌成就。

    (一)磚瓦建筑

    磚在唐朝建筑中逐步得到廣泛應(yīng)用,如城市中開(kāi)始使用磚甃城。佛寺建筑中的磚塔開(kāi)始增多并有多種平面形式,這種仿木建筑的結(jié)構(gòu)砌筑磚塔,影響到宋及其以后的磚塔形制。宮殿用花磚鋪地,門(mén)闕表面使用貼面磚,仿木構(gòu)的磚砌建筑比例適當(dāng)而準(zhǔn)確,十分精巧。磚的表面紋飾也豐富多彩,并出現(xiàn)了刻飾蓮花紋的綠色琉璃磚。

    瓦有灰瓦、黑瓦和琉璃瓦之分。一般的建筑大多使用灰瓦,宮廷與寺院的建筑使用表面較光滑的黑瓦,長(zhǎng)安大明宮則使用綠、藍(lán)兩色的琉璃瓦以彰顯統(tǒng)治階級(jí)的尊貴,甚至有用綠色琉璃構(gòu)件鑲砌柱礎(chǔ)的現(xiàn)象。

    磚瓦在建筑中廣泛而巧妙的應(yīng)用,為建筑藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),深深地影響了中國(guó)古代封建社會(huì)后期的建筑的裝飾手法,為各類建筑的外觀造型添色不少。

    (二)木構(gòu)建筑

    唐朝時(shí)期的木構(gòu)建筑技術(shù)水平較高,主要體現(xiàn)在一些體量巨大的木建筑的建造上。如武則天在洛陽(yáng)修建的明堂,高約88.2米,寬約90米,堂后又建天堂五級(jí),第三級(jí)即可俯視明堂,明堂中心柱“巨木十圍,上下通貫”。木構(gòu)構(gòu)件如柱、枋、斗拱等之間具有一定的比例關(guān)系,這樣就有了用料標(biāo)準(zhǔn),因而才有了體量巨大、氣勢(shì)恢弘、結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)又簡(jiǎn)潔明快的唐代建筑。

    (三)金屬建筑

    金屬鑄造技術(shù)的快速發(fā)展,使得塔、幢、紀(jì)念柱和雕塑等銅鐵鑄造的建筑增多。如武則天于公元7世紀(jì)末在洛陽(yáng)鑄造了高達(dá)31.5米、直徑3.6米的八角天樞以及高約3米的九鼎與十二神。此外,五代時(shí)期的巨大鐵獅,南漢時(shí)高約7米的千佛雙塔,這些巨大金屬結(jié)構(gòu)的建造無(wú)不需要相當(dāng)復(fù)雜的工藝與技術(shù)才能完成。

    (四)石構(gòu)建筑

    石構(gòu)建筑主要是塔、墓與橋梁等,但作為建筑構(gòu)件,用途較為廣泛。一般地,磚石會(huì)被用以構(gòu)砌房屋臺(tái)基,臺(tái)基上會(huì)使用石制欄桿,而臺(tái)基的地栿、角柱、間柱、階沿石、踏步面和垂帶石皆為石構(gòu)件,并輔以雕刻藝術(shù)或加以彩繪。

    二、唐朝建筑技術(shù)風(fēng)格

    中國(guó)古代建筑組群的特點(diǎn),是依靠群體空間布局而非單個(gè)建筑的體量來(lái)獲得整體美感的。這種空間布局蘊(yùn)含著一定的倫理觀念和人文秩序,符合封建社會(huì)統(tǒng)治階級(jí)“君君臣臣父父子子”的綱常。沿中軸線嚴(yán)格對(duì)稱的布局、以宮城為主體中心營(yíng)建城市的規(guī)劃,模擬生前宮殿建筑構(gòu)造的陵墓地宮制度等,都是封建統(tǒng)治階級(jí)思想意識(shí)在空間序列上的體現(xiàn)。

    唐代組群建筑仍然遵循沿中軸線對(duì)稱式布局的原則。往往兩個(gè)、三個(gè)或更多的院落沿中軸線向進(jìn)深方向重疊排列,構(gòu)成建筑群的核心,其左右兩側(cè)再建若干次要庭院。一般以中庭空間最大,正殿位于這個(gè)主要庭院處。庭院兩側(cè)常建角樓、次要殿堂,樓閣之間有圜橋相連。這樣,整個(gè)建筑群就主次分明、高低錯(cuò)落,輪廓變化多樣,每座建筑的裝飾和色彩都極為精美,展現(xiàn)出整個(gè)建筑群體宏偉壯麗的氣勢(shì)。

    就單個(gè)建筑來(lái)看,唐大明宮與渤海上京宮殿遺址的平面有滿堂柱網(wǎng)、雙槽平面、內(nèi)外槽平面幾種形式。如五臺(tái)山佛光寺大殿的內(nèi)外槽平面是最多的,使得室內(nèi)空間的變化更加豐富。主要殿堂左右有挾屋,前后有抱廈,功能劃分更加多樣化。走廊有單廊、復(fù)廊兩種。殿堂的面闊是明間大,左右各間小,體現(xiàn)了中央與兩翼大小、主次分明的原則。但重要建筑如大明宮建筑遺址,每間都是同一大小尺寸,是唐代建筑的一個(gè)重要特點(diǎn)。獨(dú)具特色的是,由于柱的比例是柱高等于中央開(kāi)間的寬度,而此寬度多在五米左右,所以正面看殿堂的開(kāi)間近似正方形,顯得粗矮厚壯、十分穩(wěn)固。與柱高相適應(yīng),柱礎(chǔ)的形體較矮、較平。斗拱技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展,使得屋面的外觀格外雄大高聳,出檐深遠(yuǎn)。屋面的穩(wěn)實(shí)健碩,與粗矮的屋身相配,構(gòu)成了唐代建筑雄渾的風(fēng)格。這從石窟、墓葬中的壁畫(huà),日本奈良東大寺仿唐建筑、日本京都二條城中的唐門(mén)、山西運(yùn)城市招福寺唐代建的和尚塔等形象可得證明。

    敦煌石窟中的初唐壁畫(huà),已見(jiàn)到櫨斗上有出挑水平拱,盛唐壁畫(huà)則有了雙抄雙下昂出跳的斗拱。補(bǔ)間鋪?zhàn)髟诔跆贫嘤萌俗中喂盎蜃凅w人字拱,盛唐又出現(xiàn)駝峰,其上置二跳水平拱承托檐端,使出檐可以外伸較遠(yuǎn),佛光寺出檐已距墻身四米,正是使用了這種斗拱結(jié)構(gòu)。唐代的建筑柱身偏矮,空間自然較低,斗拱在室內(nèi)結(jié)構(gòu)和形象上的作用便更加突出,在柱梁及其他節(jié)點(diǎn)上施用的斗拱數(shù)量就比宋以后要多,是典型的大屋頂式結(jié)構(gòu)。斗拱的重要性和裝飾性,是唐代木構(gòu)建筑給人深刻印象的原因之一。唐代屋頂巨大,屋檐起翹不大,許多或是平直,借助斗拱的抬升,人進(jìn)入其中,并無(wú)壓抑感。這種獨(dú)特的建筑表現(xiàn)手法就是巧妙使用斗拱。

    唐朝的大屋頂,其上部的裝飾性也有獨(dú)到之處。這個(gè)時(shí)期重要的建筑通常是廡殿頂,其次是歇山頂與攢尖頂,極其重要的建筑使用的是重檐。頂上鴟尾碩大,但簡(jiǎn)潔而挺拔,反曲向上,減輕了大屋頂?shù)某林馗?。歇山式屋頂?shù)氖丈捷^大,山花部分向內(nèi)深凹,下部博脊也隨之凹入,上部有博風(fēng)板與懸魚(yú)。脊頭瓦用于正脊與垂脊端頭,上有龍頭等紋飾,為屋頂面添色增輝不少。

    三、唐朝建筑藝術(shù)風(fēng)格

    唐代建筑之所以富麗堂皇,主要是因?yàn)槠浼?xì)部的裝飾美。在唐代,直欞窗、隔扇、門(mén)扉上部多裝直欞,以方便室內(nèi)采光。運(yùn)城招福寺和尚塔上已見(jiàn)龜錦紋窗欞,五代末年的蘇州虎丘塔又發(fā)展為花紋繁密的球紋。房屋臺(tái)基有的會(huì)用花磚,有的用刻飾花紋的石頭進(jìn)行砌筑。柱礎(chǔ)有覆盆形,也有雕琢成蓮花瓣的,渤海國(guó)上京城宮殿遺址出土就有綠琉璃蓮花形雕刻的柱礎(chǔ)。室內(nèi)墻壁往往要繪壁畫(huà),唐代詩(shī)人杜甫就有《題壁上韋偃畫(huà)馬歌》七言詩(shī),可見(jiàn)是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚。墓壁上的繪畫(huà),內(nèi)容往往與墓主人生前的生活場(chǎng)景相關(guān)。石窟內(nèi)的壁畫(huà)內(nèi)容,豐富多彩,既可以看到對(duì)佛國(guó)極樂(lè)世界的描繪,也可以看到人間社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照。重樓華宇、回廊殿閣、碧池璨珣、虹橋臥波,廊外的山林美景、菩提樹(shù)下端坐蓮花的佛、展翅欲飛的飛鳥(niǎo)、含苞欲放的蓮花、嫵媚婀娜而天衣飛揚(yáng)的飛天……無(wú)不激起人們對(duì)虛幻佛國(guó)世界的神往。石窟壁畫(huà)五彩繽紛,裝飾紋樣又有過(guò)于稠密之感?!皶灐痹谏蕵?gòu)圖中的初步運(yùn)用,對(duì)宋代以對(duì)暈、退暈為基本原理的色彩繪畫(huà)具有一定的啟發(fā)作用。所謂“飛閣流丹”,無(wú)疑說(shuō)明木構(gòu)建筑的細(xì)部有彩繪裝飾?!俺跆扑募摇敝坏耐醪凇峨蹰w序》及詩(shī)中就描繪出,“桂殿蘭宮”“披繡闥,俯雕甍,山原曠其盈視,川澤盱其駭矚”“畫(huà)棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨”,生動(dòng)的文筆突顯出了滕王閣的壯麗,但如果失去了彩繪裝飾,其氣魄也將遜色許多。

    在建筑裝飾紋樣的使用上,受印度佛教藝術(shù)的影響,大量使用蓮花瓣紋,同時(shí)盛行卷草紋。狹長(zhǎng)的花邊往往由卷曲的草帶圖案構(gòu)成,或者卷草紋中混合著人物和獅子、鹿、鳳凰等圖案,構(gòu)圖飽滿,線條流暢生動(dòng)。后期的石窟壁畫(huà)與藻井、石碑、墓室壁畫(huà)等裝飾紋樣,除蓮瓣、卷草紋外,還有半團(tuán)窠及整個(gè)團(tuán)窠相間排列組成的紋樣,以及回紋、連珠紋、流蘇紋、火焰紋、海石榴紋、葡萄紋、寶相花紋等富麗豐滿的圖案。飛天以忽上忽下、左右回旋、揚(yáng)手散花、飄逸飛動(dòng)、一轉(zhuǎn)一倒、展卷伸縮、飛騰自如的姿態(tài)填在花紋圖案之間,給人“天衣飛揚(yáng),滿壁風(fēng)動(dòng)”的美感。

    建筑的藝術(shù)還表現(xiàn)在外輪廓的美感上。組群建筑往往將各種不同形式的屋頂組合在一起,形成主次分明而又相當(dāng)復(fù)雜華麗的屋頂外觀形象。屋頂?shù)妮喞劳芙o人留下深刻的印象。如無(wú)人不曉的西安大小雁塔,前者是樓閣式磚塔,體態(tài)厚重而壯偉,后者則是密檐式磚塔的典型之作,外觀柔美而挺拔,相互輝映,是唐代長(zhǎng)安城佛寺建筑的象征。大雁塔輪廓為直線構(gòu)成,而階段感明確;小雁塔造型帶有明顯的原始密檐塔的風(fēng)格,繁密的各層出檐超過(guò)各層塔身、分層感極不明確,上下幾乎渾然一體,所以與大雁塔形成對(duì)比,曲線感強(qiáng)的外輪廓富有柔美感。在空間橫向展布特別宏大的長(zhǎng)安城,大小雁塔以不同的豎向構(gòu)圖,豐富了整個(gè)城市和建筑群的外觀輪廓線。在夕陽(yáng)西下的渭河平原上極目遠(yuǎn)眺時(shí),這種外觀形象會(huì)給人以美的感受。

    唐代詩(shī)人中有許多登樓憑欄、浮思感慨的詩(shī)句,反映了重要的建筑藝術(shù)現(xiàn)象。將樓臺(tái)亭閣建在“山水佳麗處”,樓借景揚(yáng)名,景借樓增色,湖光山色,煙波浩渺,云霧烘襯,霞光映染,登高望遠(yuǎn),憑欄俯瞰,極目江山,才能千古絕唱的佳作。詩(shī)人陳子昂之《登幽州臺(tái)》,喊出“前不見(jiàn)古人,后不見(jiàn)來(lái)者,念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下”。李白《登宣城謝脁北樓》,有“江城如畫(huà)里,山曉望晴空”的佳句。崔顥《登黃鶴樓》,感慨“昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠”。由此可見(jiàn),建筑與山水風(fēng)景相結(jié)合,構(gòu)成“千古江山”之勝景的審美作用。這一建筑活動(dòng)從南北朝開(kāi)始,經(jīng)隋唐時(shí)期的倡揚(yáng)與文人墨客的筆墨渲染,一直綿延至今。這種從高處把握全面的美學(xué)意義,影響了中國(guó)山水畫(huà)“以大觀小”的繪畫(huà)思維。

    在園林建筑與設(shè)計(jì)方面,私家園林已有了長(zhǎng)足的發(fā)展,開(kāi)始深化造園技巧,更加注重對(duì)山河景致的贊賞,而不是借以顯示園主的富華。王維的“輞川別業(yè)”、白居易的“廬山草堂”都是在山林之中筑建的宅園。寺廟園林的興建開(kāi)辟了一種新型的園林建造風(fēng)格。在帝王皇室的扶持下,“天下名山僧占多”,佛教禪宗盛行,刺激了佛教寺院的興建和寺廟園林環(huán)境的開(kāi)發(fā)。文人學(xué)士也將山水詩(shī)畫(huà)的“山水設(shè)計(jì)”融入了寺廟園林,營(yíng)造出了充滿中國(guó)式風(fēng)格的詩(shī)意園林景色。唐代畫(huà)圣吳道子和詩(shī)畫(huà)名家王維常浪跡于山林寺廟之中,歐陽(yáng)修和柳宗元親自參與了寺廟的造園活動(dòng),大書(shū)法家顏真卿和米芾的手跡刻成了摩崖碑刻,成為獨(dú)特的人文景觀。正是如此,這一時(shí)期的園林建筑成為一個(gè)轉(zhuǎn)折,私家園林與寺院園林逐漸成為主流。

    四、結(jié)語(yǔ)

    唐朝的建筑風(fēng)格,在當(dāng)時(shí)技術(shù)與藝術(shù)的深刻影響下,總體呈現(xiàn)出規(guī)模宏大、氣勢(shì)雄渾、形體俊美、規(guī)整而不顯束縛,華麗又不失巧妙的特點(diǎn)。從都城、宮殿到陵墓、寺廟,再到石窟、園林,這種氣魄宏偉、嚴(yán)整開(kāi)朗的建造手法體現(xiàn)在唐朝建筑的方方面面。

    作者簡(jiǎn)介

    王迪,1978年生,女,漢族,吉林長(zhǎng)春人,副教授,研究生導(dǎo)師,研究方向?yàn)榭臻g環(huán)境設(shè)計(jì)。

    劉福順,1996年生,男,漢族,吉林敦化人,碩士研究生,研究方向?yàn)榻ㄖ螒B(tài)設(shè)計(jì)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]劉麗.唐朝美學(xué)文化對(duì)建筑風(fēng)格的影響研究[J].蘭臺(tái)世界,2013(7):138-139.

    [2]張瑞雪.唐朝建筑風(fēng)格與文化特色研究[J].蘭臺(tái)世界,2012(27):27-28.

    [3]張家琪,周巧.唐朝的美學(xué)思想對(duì)唐朝建筑風(fēng)格的影響[J].山西建筑,2008(12):60-61.

    [4]劉大可.古建園林工程施工技術(shù)[M].北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2005.

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