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    語言表達(dá)與效果

    2022-03-18 09:34:49付祥奎
    海外文摘·學(xué)術(shù) 2022年19期
    關(guān)鍵詞:和弦語言表達(dá)環(huán)節(jié)

    A·A·斯托利亞爾曾說:“數(shù)學(xué)教學(xué)也就是數(shù)學(xué)語言的教學(xué)”[1]這句話雖然不能直接套用于音樂教學(xué)(必定各學(xué)科有其學(xué)科特征),但是在音樂教學(xué)過程中,若想要師生溝通取得良好效果,表述音樂所使用的語言同樣應(yīng)該受到應(yīng)有的重視。老師若要對學(xué)生傳達(dá)音樂的相關(guān)信息,包括感性體驗(yàn)特征、音樂表現(xiàn)對象、音樂的結(jié)構(gòu)與發(fā)展等,都將關(guān)涉到語言表述的科學(xué)性與嚴(yán)謹(jǐn)性。當(dāng)然,授課過程中其他環(huán)節(jié)的語言使用(例如連接上課各個(gè)環(huán)節(jié)的過度性語言等),同樣不能忽視。這些在語言的使用上都牽涉到一系列的技巧與方法。作為師范生,這種語言表達(dá)能力是必備的基本素質(zhì)。如果語言表達(dá)的能力存在缺陷,則往往會(huì)導(dǎo)致上課的趣味性不足、某些知識(shí)點(diǎn)講解不夠清晰等問題,從而使得上課質(zhì)量打折扣。語言表達(dá)能力欠缺問題可能出現(xiàn)在任何專業(yè)的學(xué)生群體中,但由于筆者是音樂師范專業(yè)的教師,就根據(jù)親身經(jīng)歷(指導(dǎo)學(xué)生模擬授課等),來談?wù)勔魳穾煼秾I(yè)的學(xué)生在此方面存在的問題及其對應(yīng)策略,以期拋磚引玉。

    1 語言表達(dá)的生動(dòng)性問題

    此問題中,首先要解決的是純語言技能的基本素質(zhì)問題。主要有以下幾點(diǎn):

    1.1 發(fā)音準(zhǔn)確性問題

    由于大學(xué)生來自不同的地方,使得他們的普通話有時(shí)會(huì)夾雜著其家鄉(xiāng)的地方方言,這往往會(huì)造成語言接受者的理解困難。平翹舌不分、前鼻音后鼻音不分等等,是較為普遍的現(xiàn)象。具體的表現(xiàn)既是z-zh、c-ch、s-sh、n-l、r-l、f-h,an-ang、en-eng、in-ing等各種易混淆語音發(fā)不清。在聲調(diào)方面,陰平、陽平、上聲、去聲調(diào)值不分明,吐字歸音不到位等。這些問題都為實(shí)際的教學(xué)過程中師生溝通設(shè)置了障礙。往往使得接受方產(chǎn)生歧義、產(chǎn)生誤解。

    1.2 語速問題

    筆者發(fā)現(xiàn),在學(xué)生模擬授課的環(huán)節(jié)中有些學(xué)生速太快,而有些學(xué)生語速則太慢。此二者均有其弊端。語速太快,往往使得某些詞語發(fā)音不夠清晰,造成溝通上的障礙。同時(shí),語速過快往往使得單位時(shí)間內(nèi)傳輸?shù)男畔⒘枯^大,給學(xué)生(尤其是低年級(jí)的學(xué)生)造成接受、理解方面的困難。而語速太慢,則往往使得語言表達(dá)缺乏一定的感染力,給人感覺情緒不夠飽滿,缺少激情。而且語速過慢使得單位時(shí)間內(nèi)傳輸?shù)男畔⒘刻伲邮苣芰^好的學(xué)生得不到應(yīng)有的知識(shí)量,有種“吃不飽”的感覺。

    1.3 語言流暢性問題

    造成語言流暢性的原因有多種,筆者認(rèn)為主要有以下幾點(diǎn):(1)普通話不夠標(biāo)準(zhǔn)。這在前面已有陳述,但這里再強(qiáng)調(diào)一點(diǎn),即,在學(xué)生模擬授課中,當(dāng)他們意識(shí)到某個(gè)詞語發(fā)音不夠準(zhǔn)確時(shí),則往往會(huì)下意識(shí)地停下來,重復(fù)這個(gè)詞,以企糾正其發(fā)音,這就不可避免地使得語言流暢性打了折扣。(2)備課不充分。備課不夠充分,往往使得學(xué)生在模擬授課過程中對自己所講的內(nèi)容不夠熟練,這樣使得其在講課時(shí)大腦所思維的內(nèi)容出現(xiàn)脫節(jié),這樣就嚴(yán)重影響了語言表達(dá)的流暢性。(3)心理素質(zhì)問題。有些同學(xué)課前備課很充分,但是一旦上了講臺(tái),由于心理素質(zhì)的欠缺,使得其開始緊張,重復(fù)說相同的語言、撓頭等現(xiàn)象便開始出現(xiàn)。本可以流暢表達(dá)的環(huán)節(jié),變得時(shí)斷時(shí)續(xù),從而使上課效果與預(yù)期有較大差距。當(dāng)然,致使語言不夠流暢的原因還有很多,在此主要陳述以上幾點(diǎn),其余的不再贅述。

    1.4 語調(diào)問題

    適當(dāng)?shù)恼Z調(diào)是語言生動(dòng)性的一個(gè)重要因素,可以為語言表達(dá)的效果增色。有的學(xué)生在模擬授課時(shí)語調(diào)平平,該抑不抑,該揚(yáng)不揚(yáng),使得語言表達(dá)平淡無奇,也使得接受者在接受信息時(shí)感覺枯燥乏味。所以在語言表達(dá)中,學(xué)生應(yīng)該準(zhǔn)確把握要表達(dá)的內(nèi)容,在此基礎(chǔ)上對語言的語調(diào)進(jìn)行加工設(shè)計(jì),做到張弛有度、頓挫得款、緩急適中,從而使語言表達(dá)生動(dòng)、富有感染力。

    1.5 語言與肢體的結(jié)合

    在課堂的語言表達(dá)中,語言往往要結(jié)合恰當(dāng)?shù)捏w態(tài),才能使得表達(dá)更生動(dòng),更富有效果。尤其是對一些情景的描述,配合以體態(tài),會(huì)使得內(nèi)容的傳輸達(dá)到事半功倍的效果,也會(huì)使得敘事栩栩如生,讓聽者猶如身臨其境。例如,教唱歌曲《小紅帽》,導(dǎo)入部分大家往往都采取講故事的方法。有的學(xué)生在模擬授課時(shí)不光講故事,還加入了肢體動(dòng)作。在故事講到小紅帽挎著籃子給外婆送糕點(diǎn)時(shí),就做出了挎籃子的動(dòng)作,在講到大灰狼吃外婆的時(shí)候,就做了個(gè)餓狼捕食的動(dòng)作。惟妙惟肖,讓接受者全身心沉浸于故事情節(jié)之中。這樣的導(dǎo)入與單單講故事而不帶有任何肢體語言相比,明顯會(huì)收到更好的導(dǎo)入效果,提高了教學(xué)質(zhì)量。

    當(dāng)然,面部表情也很重要。尤其對情感、情態(tài)的描述方面,適當(dāng)加以面部表情,會(huì)使得語言表達(dá)更具有感染力。例如,在《蝸牛與黃鸝鳥》這首歌的教唱過程中,當(dāng)老師表現(xiàn)黃鸝鳥嘲笑蝸牛時(shí),面部表情可以表現(xiàn)為嘲諷的微笑,以此便可以更有效地使接受者體會(huì)歌詞意思。

    2 知識(shí)點(diǎn)講解存在的語言表述不當(dāng)問題

    筆者在指導(dǎo)學(xué)生模擬授課過程中,常常會(huì)遇到學(xué)生在一些知識(shí)點(diǎn)的講解上存在語言表述不當(dāng)?shù)葐栴}。當(dāng)然,出現(xiàn)這種情況不一定是語言組織能力的問題而導(dǎo)致,也有可能是學(xué)生對某些知識(shí)點(diǎn)的掌握不夠透徹而造成的。亦或是沒能掌握特定的教學(xué)方法,從而不能夠深入淺出地對某些知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行清晰有效地語言闡述。但在實(shí)際的模擬授課過程中的確存在這么一種情況,即,完全掌握了某些知識(shí)點(diǎn),而講解過程中出現(xiàn)的問題基本是由于語言組織與表達(dá)上不夠嚴(yán)謹(jǐn)而造成最后的結(jié)論出了問題。例如,筆者曾遇到過這么一個(gè)案例:一個(gè)學(xué)生講到和弦轉(zhuǎn)位,三和弦的第一轉(zhuǎn)位是“六和弦”,為了說明此術(shù)語的來歷,他以C大調(diào)的主和弦作為例子進(jìn)行講解。最后他得出結(jié)論是,低音到冠音的音程是小六度,所以“六和弦”。于是他對“六和弦”做最后的總結(jié),并告訴學(xué)生:三和弦的第一轉(zhuǎn)位之所以叫“六和弦”,是由于轉(zhuǎn)位后低音到冠音的音程是“小六度”。很明顯這個(gè)結(jié)論是不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,甚至說它是錯(cuò)誤的也不為過。小三和弦和減三和弦的第一轉(zhuǎn)位低音到冠音是大六度,并非都是小六度。這個(gè)學(xué)生前半部分的講解很好,之所以最后的結(jié)論除了問題,主要是他的語言表達(dá)出了問題,不夠嚴(yán)謹(jǐn)。課后筆者就其他性質(zhì)的三和弦的第一轉(zhuǎn)位對他進(jìn)行口頭測試,他的知識(shí)掌握方面根本沒問題,就是在講解中出現(xiàn)了語言表述不當(dāng)?shù)膯栴},而導(dǎo)致其知識(shí)點(diǎn)的講解瑕疵。

    3 音樂教學(xué)過程中,各環(huán)節(jié)之間的語言銜接問題

    首先,在學(xué)生的模擬授課中,存在著諸多環(huán)節(jié)過渡與銜接的語言組織問題。這些銜接問題有的是前期的備課環(huán)節(jié)做了詳細(xì)語言設(shè)計(jì)的,而有些是臨場即興加的幾句過渡語言。筆者在指導(dǎo)學(xué)生的模擬授課時(shí),經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)各環(huán)節(jié)銜接的語言組織問題。以下就幾個(gè)常見的此類問題做一定闡述。

    首先是導(dǎo)入環(huán)節(jié)。有些同學(xué)導(dǎo)入環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)的非常精彩,但是往往就在導(dǎo)入環(huán)節(jié)的最后幾句話,即,與新課的銜接部分出了問題,使得過渡部分生硬、導(dǎo)入效果大打折扣。例如,有模擬授課者以“蝴蝶”作為小提琴協(xié)奏曲《梁?!返膶?dǎo)入引線,前面的問答環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)的很精彩,也能充分調(diào)動(dòng)大家的積極性,但是當(dāng)同學(xué)們回答在春天的田野里看到“蝴蝶”時(shí),此時(shí)的“教師”應(yīng)該抓住“蝴蝶”二字做文章,加一句銜接的話語,例如“同學(xué)們回答的很好,現(xiàn)在我們就來共同欣賞一首和蝴蝶有關(guān)的樂曲——《梁祝》?!边@樣,基本算是成功導(dǎo)入到了新課。但是,往往參與模擬授課的這些新“老師”,很容易漏掉這句看似無關(guān)緊要的話,也就少了這個(gè)過渡的橋梁。所以,當(dāng)學(xué)生回答春天的田野里有蝴蝶的時(shí)候,老師直接就來了句“同學(xué)們回答得很好,請大家把書翻到48頁,欣賞小提琴協(xié)奏曲《梁?!贰!边@種導(dǎo)入,最后往往會(huì)使得學(xué)生一頭霧水,不知前面那些問答環(huán)節(jié)究竟有何意義。表面上看,老師只是少了一句話而已,但實(shí)際上,少了這句話則往往會(huì)導(dǎo)致導(dǎo)入的效果幾近全無。

    其次,在故事導(dǎo)入環(huán)節(jié)中,語言即興表達(dá)的能力較弱,導(dǎo)致講故事非“講”,而是在“背”故事。當(dāng)背誦的過程中,偶爾發(fā)現(xiàn)故事某些片段和原稿(教案)不同,往往又會(huì)否定當(dāng)下,然后再將教案上“正確”的部分講述出來,對當(dāng)下進(jìn)行糾正。其實(shí)這些和教案有“出入”的地方,并不會(huì)對實(shí)際的授課造成任何影響,也就是說完全沒必要按照教案上去更改。因?yàn)橐坏└臅?huì)使得授課的流暢性大打折扣,而且也使得老師在學(xué)生心目中的權(quán)威性受到一定影響(必定對于學(xué)生而言,他們不愿意看到自己的老師經(jīng)常自我否定)。例如,有學(xué)生如此講小紅帽的故事:“從前在一座大山里……”,這時(shí)老師忽然發(fā)現(xiàn)講的不對,教案上寫的是大森林里,于是老師急忙改口道:“不對,是在大森林里……”其實(shí),在大山里和大森林里,對故事的效果有什么影響嗎?絲毫沒有。老師完全沒有必要去畫蛇添足地更改,沒必要否定當(dāng)下。當(dāng)然,如果老師將故事發(fā)生的地點(diǎn)說成大沙漠,那就違背了故事發(fā)展的基本邏輯,屬于另外一個(gè)話題了,需要另當(dāng)別論。

    4 關(guān)于提高學(xué)生語言表達(dá)能力的一些建議

    其實(shí),提高學(xué)生語言表達(dá)能力并非一朝一夕的事情,它是一項(xiàng)復(fù)雜的工程。它包括講課時(shí)對方言的屏蔽、語言思維能力的提高等等。但是,就筆者的親身經(jīng)歷而言,給學(xué)生設(shè)計(jì)一些有針對性的訓(xùn)練,是大有裨益的。對于消除學(xué)生試教時(shí),普通話中夾雜方言的問題,其實(shí)并沒有特別有效的解決方法,主要還是要學(xué)生自身時(shí)時(shí)注意,盡量避免此問題。但是如果要在短時(shí)間內(nèi)杜絕此問題,則比較困難,必定方言的運(yùn)用習(xí)慣對學(xué)生而言是件根深蒂固的事情,很難在短期內(nèi)消除方言對其普通話交流的影響。但是平時(shí)多用普通話與人溝通、上課多用普通話發(fā)言,也不失為一個(gè)解決問題的好方法。

    對于語言思維能力的培養(yǎng),更需要長期的和更有針對性的訓(xùn)練。根據(jù)筆者的經(jīng)驗(yàn),學(xué)生模擬授課時(shí),在即興的語言表達(dá)(事先并沒有在教案中設(shè)計(jì)好)方面,能力比較欠缺。例如,上下環(huán)節(jié)的過渡與銜接上,一些導(dǎo)入環(huán)節(jié)需要即興發(fā)揮的地方,語言的表達(dá)明顯比較生澀、枯竭,卡頓嚴(yán)重。這種現(xiàn)象的根源主要是語言思維能力的不足。針對此問題的訓(xùn)練方法不一而足,而筆者在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)一種方法頗具效果,即,看圖編故事。這是筆者小時(shí)候語文課上練習(xí)寫作能力的一種常用方法,但是把它拿來用作訓(xùn)練大學(xué)生語言表達(dá)能力,同樣有效。具體操作如下:拿出幾幅在邏輯上有一定聯(lián)系的圖片,讓學(xué)生觀看三分鐘,然后讓他們根據(jù)圖片即興編一個(gè)故事。當(dāng)然這個(gè)故事雖有圖片作為限定,但是在一定范圍內(nèi),故事又具有開放的性質(zhì),也就是摒棄所謂的標(biāo)準(zhǔn)答案。根據(jù)筆者的經(jīng)驗(yàn),這種方法在培養(yǎng)學(xué)生即興語言思維能力方面,有較好的效果。其次就是讓學(xué)生為一節(jié)歌曲教唱課或樂曲欣賞課即興編創(chuàng)一個(gè)故事導(dǎo)入或者問答導(dǎo)入,這也可以有效培養(yǎng)學(xué)生的語言思維能力。方法如下:讓學(xué)生隨機(jī)抽一首歌曲或者樂曲,給其兩分鐘的準(zhǔn)備時(shí)間,然后以故事的方式為新課導(dǎo)入,或者以問答的方式導(dǎo)入(同班同學(xué)轉(zhuǎn)換角色,將自己轉(zhuǎn)換為小學(xué)或中學(xué)學(xué)生,與模擬授課者呼應(yīng)配合)。這種方法不僅鍛煉了學(xué)生的語言思維能力,還可以使學(xué)生對不同類型的導(dǎo)入方法有一定的掌握。

    當(dāng)然,在此過程中,也鍛煉了學(xué)生把握適當(dāng)語速、提高語言感染力等方面的能力。除此之外,還鍛煉了學(xué)生的心理素質(zhì)。

    作為音樂師范生,語言表達(dá)能力是必備的基本素質(zhì),對于語言能力不足的學(xué)生,只有通過各種方式提高和改善,才能使其在以后的工作中站穩(wěn)講臺(tái),成為一名合格的音樂教師。當(dāng)然,對于師范生而言,語言能力的培養(yǎng)是一項(xiàng)艱巨而長期的工程,方法也不一而足,這需要廣大教育工作者多年的實(shí)踐探求與研究。

    引用

    [1] A·A·斯托利亞爾.數(shù)學(xué)教育學(xué)[M].丁爾升,王慧芬,鐘善基,譯.北京:人民教育出版社,1984.

    作者簡介:付祥奎(1979—),男,安徽阜陽人,碩士研究生,就職于嘉應(yīng)學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院。

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