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    基于女性人物塑造角度探索錫劇表演的藝術(shù)特征

    2022-03-18 01:50:30李夢(mèng)恒
    海外文摘·學(xué)術(shù) 2022年19期
    關(guān)鍵詞:錫劇表演者戲劇

    錫劇具有較強(qiáng)的地域性特點(diǎn),且富含豐富的藝術(shù)底蘊(yùn),是我國傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)中的典型代表,戲劇表演藝術(shù)在女性角色塑造方面匠心獨(dú)運(yùn),并大多以才子佳人的故事展開藝術(shù)創(chuàng)作。另外,錫劇中的女主角主要以花旦、青衣的形象出場,在優(yōu)美的造型下將塑造的人物特點(diǎn)充分的展現(xiàn)出來,體現(xiàn)出錫劇的獨(dú)特魅力?;诖耍疚姆治隽隋a劇表演的藝術(shù)特點(diǎn)與形式,并以女性人物塑造角度出發(fā)探索了戲劇表演的藝術(shù)特征,探討了錫劇表演藝術(shù)魅力的成效以及未來的發(fā)展。

    女性人物的塑造在錫劇作品創(chuàng)作中占據(jù)重要位置,女性人物塑造成功與否也直接關(guān)系到整部戲劇作品的質(zhì)量。劇本是錫劇表演的重要依據(jù),在進(jìn)行劇目排練時(shí)演員與導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇本內(nèi)容進(jìn)行再次創(chuàng)作與交流討論,因此演員的表演水平與呈現(xiàn)效果關(guān)系到錫劇表演是否成功。演員會(huì)在表演過程中對(duì)于戲劇進(jìn)行再次創(chuàng)作,以舞臺(tái)人物塑造為載體呈現(xiàn)出戲劇獨(dú)特的藝術(shù)形式與特點(diǎn),并以此帶給觀眾獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

    1 戲劇表演藝術(shù)特點(diǎn)與形式

    1.1 藝術(shù)特點(diǎn)

    錫劇這項(xiàng)傳統(tǒng)戲劇在歷經(jīng)傳承與發(fā)展的過程中,也在不斷改良與創(chuàng)新、錫劇表演具有顯著的藝術(shù)特征。其一,無實(shí)物表演大多數(shù)戲劇劇目表演,主要以動(dòng)作呈現(xiàn)形式為主,沒有具體的實(shí)物,是通過對(duì)實(shí)物的模仿完成的表演,這種表演形式也被稱為虛擬表演,需要憑借演員自身的語言與動(dòng)作將劇目呈現(xiàn)出來,對(duì)演員肢體協(xié)調(diào)能力以及相互之間的默契配合程度有較高的要求。其二,人物性格突出,在錫劇表演中演員對(duì)人物性格的塑造能力是一項(xiàng)較為重要的技能,錫劇表演始終以人物表演為重點(diǎn),重視探究人物內(nèi)心思想與情感,錫劇表演者追求更加理想的表演效果,因此表演者在進(jìn)行人物創(chuàng)作與人物演繹的過程中,十分重視穿著打扮,要保證表演時(shí)的服裝扮相與實(shí)際人物性格相一致,從而更好地將劇目呈現(xiàn)出來。最后,具有地域文化特征,錫劇誕生于皖南城鄉(xiāng)一帶,具有濃厚的傳統(tǒng)色彩,被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。其具有鮮明的地域特點(diǎn),表演者在進(jìn)行表演時(shí)主要以唱詞為主,在優(yōu)美的曲調(diào)中能夠感受到當(dāng)?shù)孛癖娯S富的文化生活[1]。

    1.2 藝術(shù)形式

    虛擬表演在錫劇表演中占據(jù)主要位置,虛擬表演也被稱為無實(shí)物表演。這種與眾不同的表演形式,在戲曲中十分罕見,其地域藝術(shù)特點(diǎn)十分明顯,無實(shí)物表演是錫劇歷經(jīng)千百年發(fā)展而逐漸形成的。在錫劇傳承與發(fā)展的過程中也逐漸朝向細(xì)致化方向轉(zhuǎn)變,每種戲曲藝術(shù)表演都具有自身獨(dú)特的地域特色、錫劇也是結(jié)合了當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕攸c(diǎn),并且在傳承發(fā)展中不斷吸取精華,通過戲劇作品能夠了解到其獨(dú)特的地區(qū)語言、文化特色與百姓生活習(xí)慣。在戲劇藝術(shù)表演學(xué)習(xí)與練習(xí)過程中,十分重視表演者的身韻,表演者要處理好不同動(dòng)作之間的銜接與轉(zhuǎn)換,在身韻練習(xí)過程中不斷提高表演者的表演能力與技巧,確保在表演過程中能夠通過自身的動(dòng)作,精準(zhǔn)傳遞出劇目作品中的人物情感,在進(jìn)行身形律動(dòng)表演時(shí)要重視身體姿態(tài)與節(jié)奏之間是否匹配,這就要求演員控制好自身的身形、呼吸動(dòng)作等。就是說錫劇舞臺(tái)藝術(shù)形象的塑造與表演是豐富多樣的,如果在表演過程中沒能應(yīng)用戲曲性的節(jié)奏序列,會(huì)對(duì)舞臺(tái)整體效果、情節(jié)推動(dòng)與表演形式造成影響,因此要重視戲劇表演舞臺(tái)的藝術(shù)效果,做好藝術(shù)節(jié)奏的處理[2]。

    2 從女性人物塑造角度出發(fā)分析戲劇表演的藝術(shù)特征

    2.1 用舞蹈將故事演繹出來

    在戲曲表演過程中舞蹈發(fā)揮了重要的作用,錫劇是我國傳統(tǒng)戲曲的重要組成部分。由早期的吳歌發(fā)展而來,一路發(fā)展至今其中被融入了不同時(shí)代的元素。在進(jìn)行錫劇表演的過程中要重視展現(xiàn)出其中的美學(xué),在舞臺(tái)上表演者要通過舞蹈與歌曲展現(xiàn)出這種藝術(shù)魅力,呈現(xiàn)出劇目中人物的情感與心態(tài)。錫劇中的女性角色大多端莊美麗,青衣是最典型的代表,會(huì)通過唱的方式展現(xiàn)出女性溫婉嫻靜的效果。錫劇中所指的唱是歌,考慮到錫劇塑造的女性角色大多為正面形象。例如,溫良賢德、淑嫻貞烈的女性形象,要求表演者唱腔優(yōu)美婉轉(zhuǎn),要充分展現(xiàn)出錫劇獨(dú)有的特色。錫劇中的女性表演者在進(jìn)行演唱時(shí)要把握錫劇特有的藝術(shù)特點(diǎn),還要保證所表演的內(nèi)容與大眾的生活相近,在向觀眾傳遞藝術(shù)的同時(shí),還要讓觀眾能夠從生活的視角對(duì)錫劇進(jìn)行深入的分析與體會(huì),以此拉近觀眾與表演者之間的距離,促進(jìn)二者溝通交流,產(chǎn)生情感上的共鳴。例如,在《楊乃武出獄》中,扮演劇目中楊云芳這一角色的演員在表演時(shí),不可過于夸張,要把握住任務(wù)角色的真實(shí)性,要將角色的思想與情感展現(xiàn)出來。在戲劇表演過程中追求真實(shí)性,表演者要從情感上與觀眾建立溝通互動(dòng)。在表演者將人物角色真實(shí)呈現(xiàn)的過程中,產(chǎn)生對(duì)錫劇的親近感。隨著表演的深入,拉近表演者與觀眾之間的距離,為后續(xù)表演順利進(jìn)行奠定良好基礎(chǔ)。楊云芳的表演者要將思想情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來,重視人物角色的舞臺(tái)形象。在《楊乃武出獄》中,表演者要將居中人物楊云芳直接、單純的性格展現(xiàn)出來,豐富的呈現(xiàn)出人物的性格與內(nèi)心的情感,從而打動(dòng)觀眾。對(duì)楊乃武來說,楊云芳在應(yīng)對(duì)楊乃武時(shí),觀眾能夠感受到故事的真實(shí)性,并相信整個(gè)故事內(nèi)容。通過觀看整個(gè)故事內(nèi)容使得觀眾能夠進(jìn)行深入思考,在觀眾看來,舞臺(tái)人物形象十分豐滿真實(shí)[3]。

    2.2 女性人物的塑造方式

    錫劇中女性人物角色的塑造要借助適當(dāng)?shù)奈璧概c歌唱完成,要求表演者不但要具備一定的表演基本功與技能,還要發(fā)揮出自身的引導(dǎo)作用,幫助觀眾深入的理解劇情內(nèi)容,使得觀眾能夠更好地接受舞臺(tái)角色。在具體表演過程中,由于劇情的變化,女性表演者在演唱及念詞時(shí)會(huì)有所間斷,但這不影響塑造人物角色的持續(xù)性,要有序進(jìn)行表演。表演者要意識(shí)到自身的舉手投足都會(huì)直接影響到最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)效果。女性表演者在進(jìn)行演出時(shí),要時(shí)刻保持身體姿態(tài)與旋律變化保持一致,肢體動(dòng)作要以舞蹈的形式展現(xiàn)出來,并融入生活中的實(shí)際案例,通過使得藝術(shù)內(nèi)容更加豐富真實(shí),配合優(yōu)美的肢體動(dòng)作為觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的表演效果,吸引觀眾的興趣與注意力。例如在戲劇《雙推磨》中,蘇小娥這一女性角色的肢體動(dòng)作就來自現(xiàn)實(shí)生活,挑水、推磨等動(dòng)作這些都是在日常生活中十分常見的。但表演者在進(jìn)行表演時(shí)不能直接將動(dòng)作照搬到臺(tái)上,要從中提取中經(jīng)典動(dòng)作并進(jìn)行技術(shù)處理,讓觀眾能夠從中感受到情感內(nèi)涵,推進(jìn)舞臺(tái)表演有序深入,確保達(dá)到理想的藝術(shù)效果[4]。

    2.3 塑造戲劇化的女性人物

    表演決定了最終錫劇中女性人物是否塑造成功,關(guān)系到整個(gè)劇目的舞臺(tái)演出效果。若想將錫劇中的女性人物成功塑造出來,要求表演者在表演過程中注意每處動(dòng)作的細(xì)節(jié)之處,將人物形象傳神的演繹出來,使得整個(gè)舞臺(tái)能夠?qū)τ^眾帶來極大的渲染與影響,讓觀眾真切的感受到人物隨內(nèi)心的變化與整個(gè)劇情的逐漸深入。要求演員在上臺(tái)表演前對(duì)劇目中的人物進(jìn)行深入的分析與解讀,并將現(xiàn)代人的審美理念與思想帶入其中,將時(shí)代性融入到錫劇劇情中,這就要求演員在演繹的過程中具備現(xiàn)代審美理念。例如,經(jīng)典錫劇《爛柯山·癡夢(mèng)》中具有代表性的女性人物崔氏,其世俗性是該人物較為突出的性格特點(diǎn),用現(xiàn)代話形容就是有些勢(shì)利眼。表演者在演出時(shí),為了將該人物的性格充分的展示出來,需要對(duì)人物性格有所放大,但若沒能把握人物的思想特點(diǎn),則難以展現(xiàn)出崔氏性格真實(shí)善良的一面。表演者在對(duì)人物性格進(jìn)行分析是要充分考慮到時(shí)代特點(diǎn),并結(jié)合歷史背景分析影響人物性格形成的原因,進(jìn)而更好的把握人物的內(nèi)心情感,在進(jìn)行表演時(shí)不單純展現(xiàn)人物性格的負(fù)面內(nèi)容,也要融入對(duì)人物的憐惜之情,從而為觀眾呈現(xiàn)出豐富立體的女性人物形象[5]。

    3 錫劇表演藝術(shù)魅力效果與發(fā)展思考

    3.1 藝術(shù)魅力影響

    錫劇藝術(shù)起源于江南一帶,富含江南文化藝術(shù),其舞臺(tái)表現(xiàn)形式與特點(diǎn)繼承了江南傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的審美與品味。錫劇唱腔優(yōu)美婉轉(zhuǎn),感情豐富,從念白中能夠感受到方言文化的特色,從生動(dòng)流程的表演中能夠感受到地域文化特色,展現(xiàn)的舞臺(tái)效果也能夠?qū)?dāng)?shù)匚幕l(fā)展的特色與需求反映出來。在舞臺(tái)藝術(shù)表演的過程中不但要顯現(xiàn)出地域文化特色,還要考慮到對(duì)觀眾審美的影響在,在時(shí)代高速發(fā)展的背景下,人們的生活質(zhì)量與要求也在不斷提升,觀眾對(duì)錫劇的觀賞要求也發(fā)生了改變。傳統(tǒng)的蘇杭方言念白與古典唱腔也隨之受到?jīng)_擊,對(duì)部分舞臺(tái)表演造成了一定的影響,究其根本原因有以下兩點(diǎn)。第一,隨著普通話的大力推廣,對(duì)蘇杭方言帶來了一定的沖擊,錫劇表演的受眾也在逐漸減少,尤其是當(dāng)前很多年輕人對(duì)方言興趣不高,而錫劇本身音調(diào)優(yōu)美,腔調(diào)動(dòng)聽,是江南地區(qū)特有的戲劇曲種,方言也是其重要組成部分,但在推廣過程中受到了一定的阻礙。由于戲劇發(fā)音獨(dú)特且具有加強(qiáng)的地方性,因此如何解決方言問題也十分緊迫。第二,掌握古典唱腔這一技巧本身存在較大的難度,對(duì)青年群體來說掌握古典唱腔并非易事,甚至?xí)趯W(xué)習(xí)與練習(xí)過程中感到枯燥無味,難以達(dá)到理想的舞臺(tái)表演效果[6]。

    3.2 發(fā)展思考

    經(jīng)過傳承與發(fā)展,錫劇表演需要不斷完善與創(chuàng)新,通過推陳出新擴(kuò)大受眾范圍,提升表演效果與層次。一方面錫劇表演要堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)方式,為了讓新的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法促進(jìn)藝術(shù)作品內(nèi)容進(jìn)一步升華,將原有的生活野史雜談融入到藝術(shù)作品中,表演者要在塑造人物時(shí)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義手法,并在生活中探尋素材,從而讓錫劇作品的內(nèi)容與人物與觀眾的日常生活更加貼切,同時(shí)將作品中的主題與內(nèi)涵展現(xiàn)出來。在塑造人物角色時(shí)重視呈現(xiàn)出客觀現(xiàn)實(shí),從而提升整個(gè)作品的深度與藝術(shù)水平,特別是在當(dāng)前非物質(zhì)文化遺產(chǎn)備受重視的背景下,需要融入現(xiàn)實(shí)主義方式豐富藝術(shù)作品,還要加強(qiáng)與人們實(shí)際生活的聯(lián)系,輔助傳統(tǒng)劇目作品創(chuàng)新。另一方面,豐富藝術(shù)形式,錫劇創(chuàng)作與表現(xiàn)的過程中要重視女性人物形象與人物的刻畫,讓觀眾通過人物形象產(chǎn)生情感共鳴。并嘗試在唱腔上融入現(xiàn)代流行因素,在保證錫劇傳統(tǒng)優(yōu)美旋律的同時(shí),提高男女角色之間的差異,提高演員對(duì)唱腔的掌握能力[7]。

    4 結(jié)語

    綜上所述,錫劇是我國傳統(tǒng)戲劇的重要組成部分之一,是中國戲曲文化的典型代表,錫劇憑借自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力傳承至今,其更是以女性角色塑造為典型,在具體實(shí)踐過程中要不但要保留傳統(tǒng)藝術(shù)特點(diǎn)還要融入現(xiàn)代元素,堅(jiān)持融入生活中的現(xiàn)實(shí)元素,通過特殊的藝術(shù)處理手法,使錫劇的藝術(shù)內(nèi)涵與特色得以升華,從而推進(jìn)錫劇更好的傳承與發(fā)展。

    引用

    [1] 趙文彬.探析錫劇表演中對(duì)角色的理解與塑造[J].劇作家,2022(1):105-106.

    [2] 陸鶯芝,謝華衛(wèi).從女性人物塑造談錫劇表演藝術(shù)特征[J].劇影月報(bào),2013(2):50-51.

    [3] 竇君.我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)錫劇表演藝術(shù)的魅力探究[J].大眾文藝,2021(22):88-89.

    [4] 包靜.試分析錫劇表演的藝術(shù)形式[J].大眾文藝,2021(7): 120-121.

    [5] 房美華.關(guān)于錫劇表演藝術(shù)魅力的探索[J].大眾文藝,2021 (6):118-119.

    [6] 劉紅梅.錫劇舞臺(tái)表演的藝術(shù)特征藝術(shù)大觀[J].藝術(shù)大觀, 2019(36):1-2.

    [7] 趙文彬.談錫劇的文化底蘊(yùn)及藝術(shù)特征[J].文藝生活,2021 (32):121-122.

    作者簡介:李夢(mèng)恒(1997—),女,江蘇無錫人,專科,就職于無錫市錫劇院有限責(zé)任公司。

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