E媒體視窗下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛傳播研究

張寸天

（貴州警察學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550000）

雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已盛行日久，但學(xué)界對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界定并不統(tǒng)一。有人認(rèn)為，以互聯(lián)網(wǎng)為展示平臺(tái)和傳播媒介的借助多媒體演繹和超文本鏈接等手段表現(xiàn)的文學(xué)作品就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；也有人認(rèn)為，以新興媒體為載體、手段、依托，以網(wǎng)民為接受對(duì)象的有別于傳統(tǒng)文學(xué)，比如博文、帖子等非傳統(tǒng)文體，實(shí)時(shí)回復(fù)、實(shí)時(shí)評(píng)論和投票等類文學(xué)文本及含有一部分文學(xué)成分的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品，均為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。筆者認(rèn)為，無論是從內(nèi)容來源的維度還是從技術(shù)載體的維度來考量，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)（技術(shù)）和文學(xué)（情感）相結(jié)合的，具有文學(xué)特質(zhì)且不拘泥于傳統(tǒng)的小說、散文、詩(shī)歌等體裁的一種文學(xué)藝術(shù)。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源及特點(diǎn)

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的泛傳播起源

1993年，一些思念家鄉(xiāng)和親人的留美理工科學(xué)生借助專業(yè)計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，在ALLCHINESE.TEXT新聞組上抒寫和交流想家的情感成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)啟航的原點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在近三十年的發(fā)展中，伴隨著電腦網(wǎng)絡(luò)的延展普及和技術(shù)門檻的下降，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其獨(dú)特的傳播模式，在一定社會(huì)層面尤其是青少年層面迅速膨脹，彰顯出無限磁力?；谑紕?chuàng)者的理工科背景，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)技術(shù)結(jié)構(gòu)模式全息開放、形象手段多媒體化、藝術(shù)形態(tài)流動(dòng)不息、美學(xué)欣賞讀寫互動(dòng)、作品信息資源共享等技術(shù)特質(zhì)突出，形成了傳播網(wǎng)絡(luò)化、技術(shù)化、即時(shí)化、形象化及兼容性、外溢性等特點(diǎn)，在傳播形態(tài)、傳播層級(jí)、傳播方式等方面泛化表現(xiàn)明顯。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的泛傳播特點(diǎn)

與網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)新聞、電子商務(wù)、電子政務(wù)、“兩微一端一號(hào)一抖一臺(tái)”（微信、微博、移動(dòng)客戶端、公眾號(hào)、抖音、直播平臺(tái)）等一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)下熱鬧喧囂的網(wǎng)絡(luò)文化中不可分割、富有特色且并行而立的一部分，同時(shí)也是大眾文化的一部分，聚眾特征、聚眾效應(yīng)明顯?；诖耍W(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助互聯(lián)網(wǎng)這種分散式共享化傳播系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了史上創(chuàng)作者最大化和對(duì)傳統(tǒng)的“祛魅”、對(duì)主題的“去中心化”、對(duì)主旨的“碎片化”，散發(fā)出濃厚的自由平等氣息，給予人們?cè)絹碓蕉嗟捏@喜和鼓舞。李尋歡認(rèn)為，自由，不僅是寫作的自由，而且是自由的寫作；平等，網(wǎng)絡(luò)不相信權(quán)威，也沒有權(quán)威，每個(gè)人都有平等地表達(dá)自己的權(quán)利。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其衍生的短信文學(xué)、QQ文學(xué)、微信文學(xué)、微博（客）文學(xué)、碼客文學(xué)等蓬勃興起。可以說，除政治影響外，史上還沒有像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣更廣泛更讓人愿意參與的社會(huì)土壤如此肥沃的文化存在。安妮寶貝在《告別薇安》中寫道：“網(wǎng)上的朋友提議，也許可以一起合作寫個(gè)劇本，是要關(guān)于網(wǎng)絡(luò)的。……對(duì)于我來說，我喜歡這個(gè)文字游戲。再想象如果是一部電影，可以在里面填充一些什么。應(yīng)該有帕格尼尼的小提琴旋律嗎？或者是一個(gè)男人冷漠的臉?！保?］

正是作為大眾文化的重要表現(xiàn)形式，從來源的維度分析，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以“草根評(píng)論”的形態(tài)存在的，其表現(xiàn)出的社會(huì)性、亞文化性、平民性、動(dòng)態(tài)性等強(qiáng)烈的草根文化特征為文壇帶來了質(zhì)樸、本真和清新之風(fēng)，受到廣大讀者的歡迎和好評(píng)。社會(huì)學(xué)家、民俗學(xué)家艾君認(rèn)為，草根文化屬于在一定時(shí)期內(nèi)由特殊群體在生活中形成的一種特殊的社會(huì)文化潮流，其實(shí)質(zhì)是一種亞文化或副文化現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是作為對(duì)主流文化的補(bǔ)充形式出現(xiàn)的，但隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，文藝“憤青”越來越多，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愈加發(fā)達(dá)，大有同傳統(tǒng)文學(xué)共坐江山之勢(shì)?？梢灶A(yù)測(cè)，不久的將來，無論從作品數(shù)量抑或質(zhì)量，還是作者數(shù)量抑或讀者數(shù)量來考量，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都會(huì)占據(jù)“半壁江山”，進(jìn)而從補(bǔ)充式從屬地位“登堂入室”到主導(dǎo)式主流地位。文學(xué)這個(gè)等級(jí)頗為明顯、門檻頗高的圈子將會(huì)因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)達(dá)而被打破、拉低。雖然絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，因其草根性被湮沒于海量信息之中，被不斷置頂出局或者被碎片化、個(gè)體化和微文本化，但毋庸置疑的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相當(dāng)?shù)轿缓蛯I(yè)的草根評(píng)論卻越來越多，其思想深度和文藝性堪比專才，這也正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖為草根，但存在根基越來越穩(wěn)固的主要根由?！笆窃趥鹘y(tǒng)文學(xué)語(yǔ)言范式中演變發(fā)展而來的新的文學(xué)語(yǔ)言形態(tài)，它不僅有著豐富的網(wǎng)絡(luò)文化底蘊(yùn)，也體現(xiàn)著微博客這一特定的新媒體語(yǔ)境中個(gè)性話語(yǔ)的自由性，顯示出豐富多彩的語(yǔ)言風(fēng)格，具有獨(dú)特的審美特征?！保?］這個(gè)評(píng)價(jià)雖然針對(duì)的是微博客，但擴(kuò)大至整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍較為中肯。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛傳播優(yōu)勢(shì)

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)建了新的閱讀方式和閱讀習(xí)慣

從傳播學(xué)角度看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以“超文本”信息檢索的閱讀形式打破了傳統(tǒng)閱讀方式和閱讀習(xí)慣。作為一種特殊的修辭方式——鏈接修辭，超文本通過文本內(nèi)外多重鏈接形成多重閱讀路徑設(shè)置，打破了閱讀和寫作間的界限，使讀者可通過組合不同閱讀路徑來自由決定文本情節(jié)走向，塑造文本基本面貌，從任何方向都可無障礙地在“讀者”和“作者”之間實(shí)現(xiàn)角色轉(zhuǎn)換，讀者可以無障礙地直接參與正在閱讀的文本的添加、刪減、修改，形成接龍式文學(xué)或互動(dòng)式文學(xué)。作為非線性結(jié)構(gòu)體，超文本以其開放性、離心式、解構(gòu)式、祛魅化、去中心化特質(zhì)和網(wǎng)狀式、根須式、獨(dú)木成林式等組織結(jié)構(gòu)將傳統(tǒng)文本“線式”閱讀予以顛覆，讀者不再按照作者設(shè)置的現(xiàn)行路徑逐頁(yè)、逐章、逐節(jié)、逐段、逐行乃至逐字順下閱讀，讀者可以是作者，可以隨意開始或改寫現(xiàn)行故事，在傳統(tǒng)文學(xué)中不能有的“妄念”在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中可以恣意瘋長(zhǎng)。因此，沖出傳統(tǒng)媒體藩籬的各路網(wǎng)絡(luò)寫手靠著自己不同的生活閱歷、學(xué)科背景及職業(yè)身份、專業(yè)特長(zhǎng)、興趣愛好，借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)恣意縱橫，無敬無畏、無拘無束，使文學(xué)擺脫了作者身份限制和題材視野局限，在表達(dá)方式和閱讀平臺(tái)等方面獲得了極大解放，既保持有如“清韻書院”“竹露荷風(fēng)”等循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)散文詩(shī)歌，更有如解構(gòu)《西游記》的《悟空傳》、解構(gòu)《三國(guó)演義》的《水煮三國(guó)》等后現(xiàn)代主義的“解構(gòu)高雅，解構(gòu)深度，解構(gòu)經(jīng)典趣味”［3］的祛魅文學(xué)。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)了泛傳播形式的多媒體化

“多媒體就是利用多種媒介將文字、聲音、圖像、圖片、動(dòng)畫、錄像、數(shù)碼攝影、影視剪輯等集于一體的信息處理技術(shù)?！保?］為了迎合讀者獵奇心理，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)利用網(wǎng)絡(luò)多媒體特點(diǎn)和Web交互性，以結(jié)點(diǎn)（Node）為基本單位，采取結(jié)點(diǎn)即“信息塊”的形式，在文本的基礎(chǔ)上，打破了視覺、聽覺、閱讀各媒介之間的鴻溝，形成了由文字、聲音、圖像、色彩等單一形式變?yōu)槎嗝襟w的甚至多維的傳播形式。為了最大范圍、最多渠道地傳播和最大限度地抓取讀者喜歡的信息，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還將豐富的文本系統(tǒng)以分層鏈接方式進(jìn)行包裝，通過在關(guān)鍵詞下劃線的形式形成“文本中的文本”和“文本間的文本”導(dǎo)引，讀者可通過點(diǎn)擊下劃線詞語(yǔ)方式進(jìn)入到新的文本，這種圖、文、聲、像、動(dòng)畫俱全和鼠標(biāo)輕點(diǎn)即可實(shí)現(xiàn)鏈接的傳播形式大大擴(kuò)充了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者范圍，豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容，展現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依托網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將社會(huì)和技術(shù)發(fā)展結(jié)合成特有場(chǎng)域的最大優(yōu)勢(shì)和質(zhì)的規(guī)定性。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生了亞傳播和亞存在

基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生出亞傳播和亞存在，比如現(xiàn)在流行的微博、BBS、微信、碼客、簡(jiǎn)書等?！靶抡Z(yǔ)體”就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的亞存在形式，這些“新語(yǔ)體”雖然不屬人們慣常理解的文學(xué)范疇，但拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐的新載體、新形式和新元素，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表達(dá)、閱讀、分享一體化新傳播機(jī)制的實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)得最有活力，正像明清時(shí)期小說剛出世一樣。公交車、公園、茶肆、餐桌旁有多少人在低頭擺弄手機(jī)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)驚人的閱讀量，書店門可網(wǎng)雀的冷清場(chǎng)景，在不久的將來，文學(xué)界將會(huì)冒出像當(dāng)年明清小說一樣新的文學(xué)形式。“對(duì)世界觀的討論，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)中非常重要的一環(huán)?！保?］網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在試圖征服世界。早就有人認(rèn)為，網(wǎng)上發(fā)布和流傳的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可分為三種形態(tài)：一是非線性鏈接的超文本文學(xué)，二是多媒體文學(xué)，三是互動(dòng)文學(xué)?！靶抡Z(yǔ)體”文學(xué)兼有媒體文學(xué)和互動(dòng)文學(xué)兩種文學(xué)形式。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛傳播前景

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化將大行其道

1.付費(fèi)閱讀是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播的場(chǎng)域表現(xiàn)

人們通常認(rèn)為付費(fèi)閱讀是“Business To Customer”（B2C）模式在網(wǎng)絡(luò)小說產(chǎn)業(yè)中的延伸表現(xiàn)，“泛指通過線上或線下（通常是在線支付）的支付途徑來閱讀一些通常被運(yùn)營(yíng)商加密或隱藏的文字圖像內(nèi)容?！保?］國(guó)內(nèi)最大的付費(fèi)閱讀網(wǎng)站是起點(diǎn)中文網(wǎng)。最早進(jìn)行付費(fèi)閱讀嘗試的是“讀寫網(wǎng)”和“明楊·全球中文品書網(wǎng)”等玄幻類文學(xué)網(wǎng)站。由于具有讀者付費(fèi)跟隨閱讀、作者不斷更新、能形成當(dāng)下現(xiàn)場(chǎng)感的閱讀體驗(yàn)、讀者具有很強(qiáng)的參與感現(xiàn)場(chǎng)感等吸附力、閱讀“現(xiàn)金流”可見等顯著特點(diǎn)，付費(fèi)閱讀使作者的寫作愿望和讀者的閱讀興趣不斷地被刺激，付費(fèi)閱讀模式得到廣泛傳播。獨(dú)特的超長(zhǎng)篇幅連載小說在這種氛圍下成為一道文學(xué)景觀，尤其是玄幻類文學(xué)，由于閱讀門檻低，內(nèi)容精彩激烈，情節(jié)離奇，一直在網(wǎng)絡(luò)上占據(jù)著長(zhǎng)篇小說的熱門榜單，擁有大批的網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)讀者。這種付費(fèi)閱讀的存在給網(wǎng)絡(luò)寫手們帶來了不菲的收入。華西都市報(bào)和大星文化聯(lián)合發(fā)布的2019年中國(guó)作家富豪榜顯示，版稅收入千萬(wàn)元級(jí)以上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有六位作家，分別是劉慈欣1800萬(wàn)、余華1550萬(wàn)、大冰1500萬(wàn)、當(dāng)年明月1400萬(wàn)、陳磊1200萬(wàn)、龍應(yīng)臺(tái)1000萬(wàn)，即使排名第十四位的河北廊坊的苑子豪也入囊580萬(wàn)元。2020年12月1日，《網(wǎng)絡(luò)小說作家收入排行榜2020前十名》中前三名的作家分別是北京34歲的唐家三少，版稅11000萬(wàn)；四川德陽(yáng)26歲的天蠶土豆，版稅4600萬(wàn)；北京34歲的辰東，版稅3800萬(wàn)。不少網(wǎng)絡(luò)作家的收入令線下作家十分驚愕，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)付費(fèi)傳播模式存在空間廣闊。傳統(tǒng)文學(xué)作家紛紛將自己的紙質(zhì)作品變成電子作品。目前，我國(guó)的網(wǎng)民數(shù)量已經(jīng)超過5億人，網(wǎng)絡(luò)文化消費(fèi)觀念亟須提升的同時(shí)，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、抵制庸俗的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)引起了有關(guān)管理部門的高度重視。無疑，這將有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形態(tài)發(fā)展。

2.“免費(fèi)”閱讀商業(yè)模式助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展

自2018年始，百度投資的七貓小說、趣頭條旗下的米讀小說、字節(jié)跳動(dòng)所屬的番茄小說掀起了“免費(fèi)”閱讀商業(yè)模式的巨大聲浪，雖名為“免費(fèi)”，其實(shí)質(zhì)是通過穿插廣告業(yè)務(wù)，衍生網(wǎng)上購(gòu)物業(yè)務(wù)，仍然實(shí)現(xiàn)了“羊毛出在羊身上”的商業(yè)獲利，這種模式促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，但能走多遠(yuǎn)還未可知。

3.“閱讀掙錢”模式使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)吸引了更多讀者

近兩年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伴隨著抖音、今日頭條等新媒體熱炒“閱讀掙錢”模式，目前，受到了廣大閱讀者無論男女老少的廣泛喜歡，眾人在掙“幣”換錢的同時(shí)，促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的更廣泛傳播。這種以利促傳播的模式能持續(xù)多久，很大程度上取決于閱讀者對(duì)“掙錢”欲望的持久性，而不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可讀性。

（二）傳統(tǒng)文學(xué)精神家園發(fā)生遷移

雖然“純文學(xué)”的精英本位文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)世界仍然存在，但其存在模式發(fā)生了變化。一是以網(wǎng)絡(luò)為創(chuàng)作平臺(tái)，以“純文學(xué)”為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)；二是將傳統(tǒng)文本復(fù)制到網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)上，實(shí)現(xiàn)精英本位文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化；三是將傳統(tǒng)文學(xué)以鏡像或其他電子版的形式上傳到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)形成電子書籍。無論是哪種模式，作為傳統(tǒng)文學(xué)的堅(jiān)守者，其文或褒或貶皆遵循典型、高雅、深度等傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)和由歷史邏輯主流話語(yǔ)形成的社會(huì)價(jià)值觀，堅(jiān)守“言有盡而意無窮”的藝術(shù)體驗(yàn)和審美追求以及“文以載道，詩(shī)以言志”的社會(huì)責(zé)任感。同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求主體的零散化、中心話語(yǔ)的消解、深度模式的削平、歷史理性的顛覆、距離感的消失、自我的充分釋放相比，傳統(tǒng)精英本位文學(xué)獨(dú)守著“風(fēng)景這邊獨(dú)好”的孤傲式精神家園。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛傳播短板明顯

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活得很從容、很灑脫，也很不戀舊，但自身的生態(tài)環(huán)境卻并不總是良好，令學(xué)界對(duì)其前途擔(dān)憂。

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展結(jié)構(gòu)不平衡

為了追求盈利，不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出現(xiàn)了不恰當(dāng)?shù)馁橀L(zhǎng)和虛胖，比如一些長(zhǎng)篇連載小說動(dòng)輒就是上千萬(wàn)字，數(shù)百萬(wàn)字的小說乃為平常。文字不多的詩(shī)歌、散文、中短篇小說由于缺乏“現(xiàn)金流”而“生產(chǎn)”動(dòng)力明顯不足。顯然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展存在結(jié)構(gòu)性不平衡的問題。早在20世紀(jì)80年代就有人通過《遼寧文藝界》雜志發(fā)出警告：文藝作品作為商品，它的生產(chǎn)過程、流通過程都需要遵循經(jīng)濟(jì)規(guī)律。而藝術(shù)規(guī)律同經(jīng)濟(jì)規(guī)律是一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，忽視哪個(gè)方面，都要受到懲罰，所以，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的結(jié)構(gòu)性不平衡，需要得到業(yè)界必要的重視。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺乏深刻性

線上發(fā)表的自由隨意性和審核的“低門檻”使戾氣、黃色、低俗泛濫，隨心所欲的揮寫、漫不經(jīng)心的表達(dá)、情緒化的宣泄、裝腔作勢(shì)的做作、插科打諢的調(diào)侃、無病呻吟的抒情乃至肉麻的吹捧、粗鄙的謾罵、詞不達(dá)意的表達(dá)、無底線的西用等成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的通病，創(chuàng)作的精致和深刻嚴(yán)重缺失。由于缺乏一起成長(zhǎng)的新生代同輩評(píng)論家，評(píng)論界與創(chuàng)作界“代溝”明顯，介入式分析缺乏，批評(píng)的范式缺少，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前碎片式、微文本和個(gè)體批評(píng)泛濫，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的體系、框架和模式亟須形成。由于多數(shù)網(wǎng)民是抱著消遣放松的心態(tài)上網(wǎng)的，“以技術(shù)智慧替代藝術(shù)規(guī)律，以游戲沖動(dòng)替代審美動(dòng)機(jī)，以工具理性替代價(jià)值理性”［7］，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的心理需求遠(yuǎn)大于藝術(shù)需求，皆不愿做鑒賞批評(píng)式閱讀，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全文整體結(jié)構(gòu)和精心謀篇的創(chuàng)作價(jià)值觀弱化，精英意識(shí)衰敗，啟蒙理性退潮，仍被不少人拒之“文學(xué)”門檻之外，不被列入文學(xué)殿堂。復(fù)制、模仿、拼湊、置頂、鏈接等手段的普及，使一些受歡迎的原創(chuàng)作品很快被質(zhì)量不高的新帖從當(dāng)前頁(yè)面踢走，不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生命猶如曇花乍現(xiàn)。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)面臨困境

以抄襲、非法復(fù)制和傳播未經(jīng)著作人許可使用其作品或未按規(guī)定支付報(bào)酬等為特征的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)侵權(quán)行為，常常因?yàn)橹鳈?quán)人難以確定、侵權(quán)行為的發(fā)生難以知曉、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品著作權(quán)侵犯方式多樣、侵權(quán)舉證倒置、“大數(shù)據(jù)版權(quán)保護(hù)制度滯后導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)落后”［8］等原因?qū)е戮W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品著作權(quán)維權(quán)界定難度較大。從法學(xué)層面來看，當(dāng)前，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)面臨三大困境：一是侵權(quán)成本低。侵權(quán)方只需要極少資金，甚至不花錢就能夠?qū)W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行侵權(quán)盜版，通過點(diǎn)擊轉(zhuǎn)載賺錢。二是侵權(quán)范圍廣。通過便捷、高效、普及甚廣的網(wǎng)絡(luò)，侵權(quán)者能夠在極短時(shí)間內(nèi)將所侵權(quán)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品公之于大眾。三是侵權(quán)認(rèn)定難。由于存在“法不責(zé)眾”、舉證倒置等原因，我國(guó)法律目前針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)侵權(quán)還沒有明確規(guī)定，存在較大爭(zhēng)議。因此，加強(qiáng)法治管理尤其版權(quán)立法與執(zhí)法保護(hù)管理、明晰法權(quán)責(zé)任是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康持續(xù)發(fā)展的時(shí)下吁請(qǐng)。不過，雖然沒有專門的關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的法律法規(guī)，但我國(guó)近年來出臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)安全法律法規(guī)卻都需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者和閱讀者來遵守，包括《中華人民共和國(guó)國(guó)家安全法》《中華人民共和國(guó)保守國(guó)家秘密法》《計(jì)算機(jī)信息系統(tǒng)國(guó)際聯(lián)網(wǎng)保密管理規(guī)定》《中華人民共和國(guó)電子簽名法》《互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)管理辦法》《計(jì)算機(jī)信息網(wǎng)絡(luò)國(guó)際聯(lián)網(wǎng)安全保護(hù)管理辦法》《涉及國(guó)家秘密的計(jì)算機(jī)信息系統(tǒng)分級(jí)保護(hù)管理辦法》《非經(jīng)營(yíng)性互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)備案管理辦法》《中華人民共和國(guó)計(jì)算機(jī)信息系統(tǒng)安全保護(hù)條例》《公安機(jī)關(guān)信息安全等級(jí)保護(hù)檢查工作規(guī)范（試行）》《信息安全等級(jí)保護(hù)管理辦法》，還有《國(guó)家信息化領(lǐng)導(dǎo)小組關(guān)于加強(qiáng)信息安全保障工作的意見》（中辦發(fā)〔2003〕27號(hào)）、《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)管理工作的意見》（中辦發(fā)〔2004〕32號(hào)）、《關(guān)于印發(fā)<2013年重點(diǎn)領(lǐng)域信息安檢查工作方案>的函》（工信部協(xié)函〔2013〕259號(hào)）、《關(guān)于加強(qiáng)黨政機(jī)關(guān)網(wǎng)站安全管理的通知》（中網(wǎng)辦發(fā)文〔2014〕1號(hào)）、《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)國(guó)家電子政務(wù)網(wǎng)絡(luò)建設(shè)和應(yīng)用工作的通知》（發(fā)改高技〔2012〕1986號(hào)）、《關(guān)于印發(fā)<2014年國(guó)家網(wǎng)絡(luò)安全檢查工作方案>的通知（中網(wǎng)辦發(fā)文〔2014〕5號(hào)）、《通信網(wǎng)絡(luò)安全防護(hù)管理辦法》（工業(yè)和信息化部令第11號(hào)）、《電信和互聯(lián)網(wǎng)用戶個(gè)人信息保護(hù)規(guī)定》（工業(yè)和信息化部令第24號(hào)）等。2020年11月11日，第十三屆全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第二十三次會(huì)議通過并于2021年6月1日起施行《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》。近年來，各省市出臺(tái)關(guān)于網(wǎng)絡(luò)安全法規(guī)以及相關(guān)的規(guī)范性文件，以廣東省為例，相繼出臺(tái)《廣東省信息化促進(jìn)條例》《計(jì)算機(jī)信息系統(tǒng)安全保護(hù)條例》《廣東公安網(wǎng)安部門信息安全檢查細(xì)則》《關(guān)于繼續(xù)深化我省信息安全等級(jí)保護(hù)工作的通知》（粵公通字〔2011〕124號(hào)）、《關(guān)于切實(shí)加強(qiáng)我省涉外國(guó)家安全和保密工作的意見》（粵辦發(fā)〔2005〕12號(hào)）、《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)管理工作的意見》（粵辦發(fā)〔2005〕25號(hào)）、《關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)我省互聯(lián)網(wǎng)管理工作的意見》（粵辦發(fā)〔2012〕38號(hào)、《關(guān)于加強(qiáng)我省工業(yè)控制系統(tǒng)信息安全管理的意見》（粵信辦〔2012〕3號(hào)）、《聯(lián)合開展信息安全保密檢查工作制度》等。建立健康安全的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的前提和基礎(chǔ)，嚴(yán)格遵守相關(guān)法律法規(guī)、共建和諧網(wǎng)絡(luò)環(huán)境是每個(gè)網(wǎng)絡(luò)參與人的義務(wù)。

4.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛傳播負(fù)面影響

學(xué)者齊美國(guó)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)作為一把雙刃劍，其在運(yùn)行發(fā)展的過程中雖然為人們的生活、學(xué)習(xí)提供了便利性，但是其也形成了良莠不齊的文化，故而會(huì)對(duì)人們產(chǎn)生諸多的不良影響［9］。學(xué)者徐登喜也認(rèn)為，一些法律意識(shí)淡薄和缺乏知識(shí)儲(chǔ)備的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者在涉及意識(shí)形態(tài)和宗教信仰等方面的創(chuàng)作時(shí)存在一定的“越界”現(xiàn)象，這會(huì)對(duì)青年讀者產(chǎn)生誤導(dǎo)，造成其世界觀、人生觀、價(jià)值觀紊亂［10］。其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的負(fù)面影響有兩方面。一方面，影響人們的判斷力。由于大量的網(wǎng)絡(luò)信息篩選過濾不夠，需要人們自己根據(jù)個(gè)人能力去分類甄別，由于視野、認(rèn)識(shí)、年齡及經(jīng)驗(yàn)的差異化，可能會(huì)導(dǎo)致一定的負(fù)面或不良影響。另一方面，造成價(jià)值沖突。網(wǎng)絡(luò)文化的開放性、自由性、低門檻性，極易使人受到非主流信息誤導(dǎo)，尤其是西方一些非社會(huì)主義思想的滲透，將會(huì)導(dǎo)致國(guó)人“三觀”扭曲、錯(cuò)位。因網(wǎng)上造謠、辱罵等行為導(dǎo)致集體主義觀念淡化乃至犯罪等極端事件時(shí)有發(fā)生，對(duì)人們精神領(lǐng)域造成較大沖擊。對(duì)心智尚不成熟、情緒容易沖動(dòng)的青少年的消極影響更為明顯，青少年沉迷網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響生活和學(xué)習(xí)，傷害自我和他人的事件屢屢出現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)傳播的技術(shù)性以及工具性特征，也容易讓人產(chǎn)生“依賴癥”，沉迷于網(wǎng)絡(luò)虛擬世界之中難以自拔，導(dǎo)致倫理道德的喪失。作為新時(shí)代的一種文學(xué)形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要承擔(dān)起以正確的三觀培養(yǎng)青少年的責(zé)任，改革創(chuàng)新勢(shì)在必行。