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    美麗鄉(xiāng)村建設(shè)背景下山西炕圍畫創(chuàng)新融合研究

    2022-03-18 00:04:39張千千馬鳳娟
    天工 2022年18期
    關(guān)鍵詞:民俗文化藝術(shù)

    張千千 馬鳳娟

    河北地質(zhì)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

    一、炕圍畫的當(dāng)代價值

    (一)民俗文化的集中體現(xiàn)

    民俗文化與民眾生活息息相關(guān),具有諸多特征,主要表現(xiàn)在集體性、類型性、傳承性方面。因時空、民族、自然環(huán)境、生產(chǎn)力水平、經(jīng)濟(jì)狀況等的不同,民俗必然具有不同的表現(xiàn)方式,炕圍畫的民俗性主要體現(xiàn)在地域性居住方式上。山西地處黃土高原,山體結(jié)構(gòu)復(fù)雜,于是一些農(nóng)村安家于窯洞之內(nèi),為了解決炕灶邊上的墻皮脫落導(dǎo)致經(jīng)常弄臟被褥衣物這一難題,人們便圍繞墻面刷約兩尺高的白土與膠水混合而制的圍子,俗稱“炕圍子”。畫匠在上面繪制各種樣式的裝飾線條以及花邊圖案,再刷清漆、桐油罩面。這樣的做法不但保護(hù)了墻面,還使被褥和衣物不再沾染到墻灰,同時又帶給人美的視覺感受,可謂一舉多得。

    現(xiàn)在民俗文化逐漸成為藝術(shù)創(chuàng)作的一項主要內(nèi)容,它表達(dá)了人民對美好生活的向往和憧憬,其所蘊含的民俗文化具有很強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息和風(fēng)土人情,飽含諸多的現(xiàn)實主義人文色彩[1]??粐嫵浞址从沉宿r(nóng)民的審美意識及觀念的發(fā)展歷程,也是民間藝術(shù)的魅力之所在。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的飛速發(fā)展,民俗文化越來越被人們重視,正所謂古而不老,歷久彌新。它是中國民俗文化的一面鏡子,反映了一個民族、一個地區(qū)的風(fēng)土人情、人生百態(tài)[2]。同時,它對展示民間藝術(shù)的魅力、提高民族自豪感和自信心、豐富人們精神文化生活都有著不容忽視的作用。

    (二)道德教化的載體

    作為一種道德教化的載體,炕圍畫承載著傳統(tǒng)文化中仁、義、禮、智、信、忠、孝、悌、節(jié)、恕、勇、讓等內(nèi)容,旨在對世人宣揚道德觀念??粐嬻w現(xiàn)了社會生活的方方面面,表達(dá)了豐富的藝術(shù)內(nèi)涵,其藝術(shù)形式包含著豐富的圖騰及神話人物傳記等意識文化形態(tài),體現(xiàn)了人們對客觀世界的主觀理念,不僅是人們對美好生活的憧憬與希冀的一種描繪,同時也是傳統(tǒng)文化精髓的一種承繼。它既是新時代風(fēng)采的傳遞,也是豐厚歷史資源的展現(xiàn)。這種展示與接受的交互和融合,激發(fā)了人們對未知事物的強(qiáng)烈探索欲,對觀者而言,必定會產(chǎn)生深刻的心理影響。

    當(dāng)現(xiàn)代生活元素滲入炕圍畫中時,其藝術(shù)啟迪不再是一種過時的事物,而是一種與時俱進(jìn)的、身邊的事物,且以此來提升人們的文化修養(yǎng),并培養(yǎng)起對國家、社會發(fā)展的時代自覺,形成共同的美學(xué)意志和統(tǒng)一的精神結(jié)構(gòu)。這些內(nèi)容在一定程度上撫慰并化解著人們飽受生存之累的身心,同時也能激發(fā)人們對生活的渴望與熱愛。通過對典型情節(jié)及形象的刻畫,讓人們在潛移默化中受到感染與熏陶,為人生觀和價值觀提供了一番真善美的思考[3]。它的藝術(shù)形態(tài)通過這些文化信息的累積和折射,對每個在此環(huán)境下成長過的人都具有深刻的啟迪作用和教化功能。

    (三)當(dāng)代文化藝術(shù)價值的延伸

    炕圍畫的審美價值就在于它給人一種特定的形態(tài),給人一種超越時間和空間的美感,給人無限的想象空間,這種形式必然會讓人的心靈產(chǎn)生一種持久的、持續(xù)的、深入的深層意識的影響。它作為一種民俗藝術(shù),也曾有過興衰,但又綿延至今。在當(dāng)代的家國精神建設(shè)中,它的文化價值再次得到擴(kuò)展?,F(xiàn)代炕圍畫是從土炕中獨立出來的,發(fā)展到純粹的滿足現(xiàn)代居室美學(xué)后,便與建筑載體“關(guān)系”分離開。

    當(dāng)今社會,這種審美價值正是中華民族對真善美表達(dá)和追求的體現(xiàn),構(gòu)建炕圍畫在當(dāng)代語境下審美敘事的藝術(shù)形式,是其考慮形式語言的必要條件[4]。只有實現(xiàn)對時代特征、傳統(tǒng)特征、個性特征的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”,才能創(chuàng)造出符合時代要求的本土傳統(tǒng)藝術(shù),運用新技術(shù)、新手段,大膽探索創(chuàng)造新的文化業(yè)態(tài),通過這樣的方式來幫助炕圍畫實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)價值轉(zhuǎn)型發(fā)展,使其功能價值與美學(xué)品質(zhì)相輔相成。同時,也可以從物質(zhì)層面拓寬思維方式,將表現(xiàn)手段與現(xiàn)代審美意識相結(jié)合,豐富其表現(xiàn)形式,從更多的角度詮釋空間,使炕圍畫不再局限于某一個空間條件,而是融入現(xiàn)代化的大潮中。

    二、炕圍畫的藝術(shù)特征

    (一)炕圍畫的結(jié)構(gòu)組成形式

    炕圍畫的組成形式有一套固定的范式,其中邊道、畫空、色底為主要構(gòu)成部分。邊道即作品上下兩組沿著邊緣畫出的圖案,它以特定的規(guī)律進(jìn)行排列,由此構(gòu)成作品的主體框架,具有一種獨特的節(jié)奏感。中間的部分畫上各種裝飾畫,也就是所謂的池子內(nèi)的“畫空”,也是畫人物、山水、花鳥、草蟲的地方。此外,在畫空、邊道以外的地方,也要加上顏色,這就是色底。像這樣獨特的藝術(shù)形式,采用長卷式構(gòu)圖形制來描繪特定的故事情節(jié),一幕一幕連環(huán)相接,每一幕都值得細(xì)細(xì)品味,頗有移步異景之體驗。

    邊道圖案是炕圍畫的精華之所在,對炕圍畫結(jié)構(gòu)風(fēng)格的形成起著極為重要的作用,其排列組合為二方連續(xù)紋樣和單獨紋樣,常用到的有萬字邊、冰竹梅邊、卷書邊、金玉滿堂邊(金魚加水草水紋)等。同邊道相配的還有幾種適合形圖案紋樣,畫在畫空兩旁的為“卡頭”。畫空也是炕圍畫的重要組成部分,表現(xiàn)出的形制方式有長方形、扇形、圓形、菱形等,絕大多數(shù)人會選擇長方形來作為畫空的主流形式;其內(nèi)容表現(xiàn)也相當(dāng)豐富,題材涉及人物、花鳥、山水、風(fēng)景等多個方面;表現(xiàn)手法更是百色百樣,工筆重彩、水墨寫意、木版年畫等皆做靈活運用,可謂集百家之所長。整幅畫面將裝飾性和美觀性完美地結(jié)合,簡繁對比得當(dāng),主從相映生輝。

    (二)炕圍畫的色彩表現(xiàn)形式

    炕圍畫的色彩運用深受當(dāng)?shù)孛袼孜幕偷乩憝h(huán)境的影響,各地有明顯的區(qū)別[5]。色彩運用大膽鮮亮,更接近民間藝術(shù)這一類型。晉西北人們喜愛熱烈的暖色調(diào),多用紅、黃、棕這些喜慶的顏色作為主基調(diào)。晉中、忻州一帶則偏愛中性冷調(diào),以藍(lán)綠色為主基調(diào),整體色調(diào)偏冷,色彩追求絢麗多彩,干凈明快。有些時候也鐘愛紅綠搭配,綠色寓意著萬年常青,浮翠流丹,含蓄委婉,紅色則寓意著紅紅火火,鮮艷富麗,激情四溢,畫面中幾乎很少出現(xiàn)灰棕調(diào)的顏色,講究色彩上的強(qiáng)烈對比,追求大紅大綠帶來的視覺沖擊感。

    正是由于其不拘一格的色彩運用,才得以更好地突出民間工匠對色彩運用的爐火純青的超現(xiàn)實技能表現(xiàn)。此種明亮的色彩形式不但能起到裝飾作用,而且還具有分割、劃分空間的功能,能使枯燥的空間產(chǎn)生層次變化,并且這種亮麗的色彩可以很好地融入襯托主體的主色調(diào)中,同時由于其色彩濃烈、內(nèi)容繁復(fù),給空間添加了些許氣氛,增加了炕屋的靈動性,使整個空間區(qū)域產(chǎn)生了很強(qiáng)的視覺延展性。

    (三)炕圍畫的內(nèi)容創(chuàng)作題材

    炕圍畫的內(nèi)容通常是指作品中所描繪的內(nèi)容。人物、花鳥、山水是炕圍畫創(chuàng)作的主要題材,不同的題材內(nèi)容和色調(diào)也各有差異,其中很多都是反映百姓祈福納祥、福瑞喜慶、道德教化的美好祈愿。

    炕圍畫的內(nèi)容前期多是從封建禮教的角度宣揚孝悌忠信、禮義廉恥等,后期逐漸又以觀賞性題材作為切入點。人物畫有群眾喜聞樂見的故事及歷史人物,如“三顧茅廬”“群英會”“千里走單騎”“昭君出塞”等;而山水畫往往是詩書并存,詩情畫意相互映襯,妙趣橫生,以此來構(gòu)成一幅圓滿的藝術(shù)作品,如“廬山高嶺”“長松五鹿”“江帆樓閣”等;花草、動物則是富于象征意義,依據(jù)以往對花草、動物意象代表的特殊含義以及約定俗成的大眾心理,借此表現(xiàn)出深厚的意蘊,如富貴牡丹、隱逸菊花、如意喜鵲、忠貞大雁等。

    三、炕圍畫在美麗鄉(xiāng)村建設(shè)中的創(chuàng)新應(yīng)用

    (一)題材與建筑墻繪相結(jié)合

    “一幅炕圍畫就是一部社會發(fā)展史?!痹谏轿骺粐嬊О倌甑臍v史進(jìn)程中,題材受到社會文化發(fā)展的影響,表現(xiàn)出很強(qiáng)的階級性和時代感,其題材也總能反映出人們的各種社會生活,較貼近現(xiàn)實生活。如今,新農(nóng)村建設(shè)中已然不滿足于室內(nèi)墻壁的繪畫,外圍墻彩繪也悄然興起。作為建筑物的附屬部分,彩繪文化墻也可以成為美麗鄉(xiāng)村建設(shè)、改善美化環(huán)境的一個活字招牌。突出新時代美麗鄉(xiāng)村建設(shè),著力倡導(dǎo)新風(fēng)尚、展現(xiàn)新時期農(nóng)村生活以及經(jīng)濟(jì)政策帶給廣大群眾的好處。

    此外,在鄉(xiāng)村建設(shè)中的應(yīng)用可見一斑,題材的選擇是主題性的一種體現(xiàn),美麗鄉(xiāng)村建設(shè)中的建筑墻繪也可沿用此種繪畫模式,包含一些傳統(tǒng)文化以及熱情、積極的農(nóng)村農(nóng)民生活,其中不僅可以繪制自然文化、山水景觀、村規(guī)民約,還可繪制農(nóng)民辛勤勞作、喜獲豐收的美好景象,將我國現(xiàn)有的經(jīng)濟(jì)政治和文化政策以一種被鄉(xiāng)村群眾接受的方式講述出來。這些墻面彩繪讓廣大群眾在潛移默化中接受美的熏陶和教化,并且可以有效地營造出干凈整潔、充滿希冀的鄉(xiāng)村環(huán)境,更加積極地促進(jìn)了美麗鄉(xiāng)村建設(shè),使鄉(xiāng)村煥發(fā)出新的光彩。

    (二)為空間結(jié)構(gòu)作彌補(bǔ)修整

    在墻面創(chuàng)作的過程中,從炕圍畫中提取出裝飾性圖案元素加以創(chuàng)新改造,邊道的圖案可在墻面上進(jìn)行邊框裝飾表現(xiàn),內(nèi)容也可繼承炕圍畫題材的時代性,使之更貼近現(xiàn)代人的審美,從而使現(xiàn)代美學(xué)蘊含傳統(tǒng)韻味。這是對傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承,也是營造居住空間文化氛圍的有效手段[6],其不僅是村容村貌的改變,更是村民生活方式、文明理念的改變。在把炕圍畫應(yīng)用到鄉(xiāng)村建設(shè)中時,既可以按照不同的民俗來進(jìn)行設(shè)計,又可以掩蓋房子的構(gòu)造缺陷,與空間的整體設(shè)計相結(jié)合。

    鄉(xiāng)村容貌大改造時,如遇水管、燃?xì)獗?、空調(diào)管等裸露在外的管線以及墻角等地方,就可以通過畫出精美的角落墻繪圖案使其與整體的風(fēng)格相融合,以此達(dá)到呼應(yīng)整體的效果。村民室內(nèi)的家具、電器等也可以成為被改造的對象,如給舊的五斗柜畫上代表民俗文化的圖案,或手繪電視后的墻壁以達(dá)到電視背景墻的效果等這些表現(xiàn)手段,也可以為鄉(xiāng)村居室內(nèi)外及外圍院墻增添一種充滿民俗性與地域性的設(shè)計風(fēng)格。它們獨特的組合體現(xiàn)出生活的變遷、民俗藝術(shù)介入鄉(xiāng)村所激發(fā)的活力,也讓人們看到整改鄉(xiāng)村其實還有比拆遷更好的方式。

    (三)地域性民俗繼承發(fā)展

    由于地域、民族等因素的影響,中國各民族的美學(xué)形式在整體的風(fēng)格、細(xì)節(jié)的處理上有很大的不同,從材料、技法、色彩到內(nèi)容都具有濃厚的地域特色,充分展現(xiàn)了廣大人民群眾的創(chuàng)造性??粐嬜鳛樯轿鞯胤轿幕械囊环N,其藝術(shù)形式汲取了我國古代建筑中的繪畫藝術(shù)技法,結(jié)合我國傳統(tǒng)故事和民間美術(shù)表現(xiàn)形式,并融入地方代表性文化特點,形成了獨具特色的地域文化風(fēng)格。

    這種具有鮮明地域特色的實用性裝飾藝術(shù)形式,對現(xiàn)代繪畫也產(chǎn)生了或多或少的影響??粐嬎囆g(shù)所承載的深厚民俗文化,造就了它獨特的地域性特色。在建設(shè)鄉(xiāng)村村容村貌的藝術(shù)形式的過程中,既要將傳統(tǒng)的民俗元素融入其中,又要創(chuàng)造出符合人們審美的藝術(shù)表現(xiàn)方式,追求更高的底蘊和品質(zhì),在實用藝術(shù)領(lǐng)域中邁出更大的一步。

    四、結(jié)語

    炕圍畫藝術(shù)之所以能成為山西民俗文化的代表,并且在黃河地區(qū)盛行,其主要原因在于它經(jīng)過長期的發(fā)展,已經(jīng)將美的觀念滲入到了廣大民眾的心中。我們不能一味地止于其過去的輝煌成績,而是應(yīng)該將精彩的部分在繼承中創(chuàng)新,以適應(yīng)當(dāng)代人們的審美需求。在當(dāng)今社會的大背景下,鄉(xiāng)村環(huán)境的改造已成為推動鄉(xiāng)村振興發(fā)展的重要舉措,墻繪也可成為美麗鄉(xiāng)村建設(shè)的一種必要的方式,其當(dāng)代意義在于順應(yīng)了新時代城市與鄉(xiāng)村協(xié)調(diào)發(fā)展的設(shè)計趨勢,使建筑與繪畫緊密結(jié)合,為村容村貌的改造提供了新的思路??梢灶A(yù)見,今后鄉(xiāng)村墻繪藝術(shù)的發(fā)展應(yīng)多方位展現(xiàn)其豐富的藝術(shù)魅力,力求美化生活環(huán)境,展現(xiàn)新時代城市與鄉(xiāng)村的新面貌。

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