青花斗彩色彩語言探析

江月光 （景德鎮(zhèn)陶瓷研究院）

青花斗彩指的是青花與釉上彩相融合的一種陶瓷綜合裝飾表現(xiàn)形式。青花與釉上彩是兩種不同性質的瓷畫材料，前者系含氧化鈷的高溫顏料，在高溫燒成之后呈現(xiàn)出各種色調的藍色，而后者則描繪于已經高溫燒成的釉面之上，并經低溫燒成，呈現(xiàn)出各種豐富的色彩，兩者具有不同的色彩語言表現(xiàn)體系，而這也正是青花斗彩的獨特之處和魅力所在。

一、青花斗彩色彩語言的歷史變遷概述

關于青花斗彩，在概念界定上存在著一定的爭議。筆者認為，只要青花與釉上彩緊密融合的綜合裝飾作品即可以稱為青花斗彩。如傳統(tǒng)的青花五彩是青花與五彩的緊密融合，即可以歸屬于青花斗彩之中，而開光形式出現(xiàn)的青花與釉上彩的結合則不能歸屬于青花斗彩之列。早在明代宣德時期，青花斗彩的早期形式即已出現(xiàn)，這時期的青花采用的是由中東進口的蘇麻離青料，呈現(xiàn)出的是鮮艷明亮的藍色，而釉上彩則主要是礬紅和綠彩。因此，總體而言，早期的青花斗彩色彩并不豐富，主要為鮮藍色與紅綠色的結合。

發(fā)展至明代成化時期時，青花斗彩全面興起。學術界通常認為明代成化時期的青花斗彩達到了青花斗彩的頂峰，是最具代表性的青花斗彩作品。不過，僅從色彩角度來探析，明成化青花斗彩也并非達到完備程度。明成化青花主要采用國產青花料，發(fā)色淺淡，釉上彩主要為紅、綠、黃、紫，品種也并不豐富，兩類色彩的融合呈現(xiàn)的是清新明快的色調，頗具淡雅的文人氣質。明代晚期時，青花斗彩繼續(xù)發(fā)展，一般將此期的青花斗彩作品稱之為青花五彩，即青花與五彩的相拼合。與明中期相比，晚明的青花斗彩作品在構圖與紋樣上均以繁復為主，色彩也就變得更為絢麗鮮艷，與明中期青花斗彩在審美氣質上迥然有異，充滿了民間審美色彩。

清代康熙中期時，五彩瓷已經達到相當完備的程度，釉上藍彩也已得到創(chuàng)燒，但是青花斗彩這一形式卻并未消失，這是因為，青花與釉上藍彩相比，由于高溫燒成，顯得更為沉靜幽靚，與稍顯漂浮的釉上藍彩的色彩感并非相同。清康熙青花斗彩在制作上往往較明代更為精良，紋飾描繪也更為細膩，特別是由于青花分水技法的高度成熟，青花具有了更為豐富的色調，這使得這一時期的青花斗彩色彩細膩而富有層次感。清雍正時期，青花斗彩又出現(xiàn)了新的變化，一方面，雍正時期能夠仿制出與成化時期幾乎相同的青花斗彩產品；而另一方面，此時期開始制作青花與粉彩相融合的青花斗彩作品，而此后，青花與粉彩的拼合成為青花斗彩的主流。與五彩相比，粉彩色彩顯得粉潤清雅，因而青花斗粉彩在色彩感上與青花斗五彩差異顯著。

進入當代以后，青花斗彩繼續(xù)繁榮發(fā)展，當代創(chuàng)作者們在繼承傳統(tǒng)的基礎上，紛紛將時代元素融合到創(chuàng)作當中。從早期的施于人開始，當代青花斗彩的表現(xiàn)形式不斷豐富，在色彩表現(xiàn)上結合了現(xiàn)代審美趣味，出現(xiàn)了許多新穎而富有創(chuàng)意的色彩搭配，從而將青花斗彩的色彩語言逐漸推進到了全新的現(xiàn)代發(fā)展階段。

二、青花斗彩色彩語言的構成與表現(xiàn)

色彩語言是青花斗彩最核心的表現(xiàn)語言，青花和釉上彩是兩種不同的陶瓷彩繪裝飾材料，在色彩語言上具有不同的構成，將二者的色彩語言融合為一體，形成了對比中統(tǒng)一的色彩關系。

1.青花斗彩色彩語言的構成

青花斗彩色彩語言主要由兩部分構成，一是青花色彩語言，二是釉上彩色彩語言。從青花色彩語言來看，雖然青花在高溫燒成后只能發(fā)出單一的藍色，但是由于青花料成分的不同以及青花描繪技法的差異，在色彩語言表現(xiàn)上并不相同。從青花料來看，從明代早期至當代，可以分為進口料和國產料兩類。進口料主要是明代早期由中東進口的蘇麻離青料和明代嘉靖時期進口的回青料，但二者發(fā)色也并不一樣，蘇麻離青料呈現(xiàn)的是鮮藍色，并帶有鐵銹斑，而回青則形成藍中泛紫的色調。國產料則主要有陂塘青、石子青、浙料、珠明料等，在發(fā)色上亦各具特色，明代中期主要使用陂塘青、石子青等，發(fā)色淡雅，而晚明至清代則主要使用浙料、珠明料，發(fā)色鮮艷并且沒有鐵銹斑。

從釉上彩的色彩語言來看，釉上彩種類繁多，在青花斗彩中得到運用的主要是五彩、粉彩以及新彩。五彩是我國傳統(tǒng)釉上彩料，以大紅大綠為主色調，充滿民間氣息。粉彩則是將五彩與琺瑯彩相結合，在色彩表現(xiàn)上粉潤柔和、清新雅致。新彩則是近現(xiàn)代以來使用的新型釉上彩顏料，發(fā)色明亮鮮艷，色系豐富多彩。

不同的青花和釉上彩顏料的色彩語言表現(xiàn)具有明顯差異，因而采用不同的青花和釉上彩相融合，勢必構成不同的色彩語言體系并由此而產生不同的色彩感覺與效果。

2.青花斗彩色彩語言的表現(xiàn)

青花斗彩的色彩語言是由青花色彩語言與釉上彩色彩語言共同構成的，二者是密不可分的有機整體。從整體上來看，青花斗彩色彩語言的表現(xiàn)風格多樣，大致地可以分為三大類型，即裝飾性表現(xiàn)風格、工筆性表現(xiàn)風格、意象性表現(xiàn)風格。

從裝飾性表現(xiàn)風格來看，指的是青花斗彩畫面具有鮮明的圖案化特點，并由此而形成了強烈的裝飾性色彩風格。青花斗彩是我國傳統(tǒng)的民間陶瓷彩繪類型，其中包括大量的民窯作品，許多作品由圖案紋飾構成，在色彩表現(xiàn)上充滿了民間裝飾性特征，表現(xiàn)為色彩豐富，以鮮艷的正色為主，尤其注重于紅色和綠色的運用，從而形成了熱烈奔放而富有裝飾性的色彩表現(xiàn)風格。

從工筆性表現(xiàn)風格來看，指的是青花斗彩畫面具有工筆性繪畫特點，畫面形象具象寫實，色彩表現(xiàn)上主要采取傳統(tǒng)的隨類賦彩方式，不過在當代創(chuàng)新性青花斗彩中，還有不少工筆性青花斗彩作品借鑒了西方寫實性繪畫技法，使色彩具有更為強烈的層次感。

從意象性表現(xiàn)風格來看，指的是青花斗彩畫面具有寫意性或抽象性繪畫特點，在色彩運用上具有強烈的主觀性。意象性表現(xiàn)風格的色彩語言包括兩種風格類型，一類是借鑒傳統(tǒng)寫意畫的色彩表現(xiàn)，注重色彩的素雅淡泊，具有強烈的彩墨色彩韻味，還一類則是借鑒西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義繪畫手法，注重色彩的自由表現(xiàn)，具有強烈的抽象意味。

三、青花斗彩色彩語言的內在精神

青花斗彩不僅具有豐富而獨具魅力的色彩語言表現(xiàn)形式，同時它的色彩語言也蘊含著深刻的內在精神。正是內在精神的存在，使得青花斗彩得以立足于陶瓷彩繪之林，成為一顆耀眼的明珠之一。

1.深厚的傳統(tǒng)美學精神

青花斗彩起源于明代早期，綿延發(fā)展至今，是中國傳統(tǒng)彩繪類型之一，集中國傳統(tǒng)青花和釉上彩為一體，其色彩語言蘊含著深厚的傳統(tǒng)美學精神內核。青花斗彩色彩語言充分體現(xiàn)著中華民族傳統(tǒng)色彩美學。中華民族傳統(tǒng)色彩美學追求的是一種和諧之美，青花的藍色是一種冷色調，而釉上彩中則以暖色調為主，紅、綠、黃色占據(jù)主導，二者之間的融合形成了一種諧調中和的色彩之美。中國古代社會各階層的美學精神并不相同，而青花斗彩豐富的色彩表現(xiàn)風格滿足了社會各階層的美學需求。從民間美學精神來看，青花斗彩中許多作品由豐富而鮮艷的色彩組成，充滿了民間色彩審美趣味；從文人美學精神來看，青花斗彩中又有許多色彩雅致淡泊的作品，契合于文人美學意趣；從宮廷美學精神來看，青花斗彩中還有不少精工細致的作品，色彩表現(xiàn)精細入微，盡顯宮廷院體畫審美內蘊。因此，青花斗彩色彩表現(xiàn)毫無疑問承載著非常深厚的傳統(tǒng)美學精神。

2.突出的工藝創(chuàng)造精神

青花斗彩的色彩語言從其誕生之日始即充分地體現(xiàn)出工藝上的創(chuàng)造精神，因為它創(chuàng)造性地通過新的工藝材料與技法，將青花與釉上彩的色彩語言結合在了一起，并由此而產生了一種新的綜合性的色彩語言體系。青花斗彩色彩語言的工藝創(chuàng)造精神主要通過兩種方式來加以體現(xiàn)，一是工藝材料，二是工藝技法。從工藝材料來看，青花斗彩色彩語言體系源自于兩種不同的工藝材料，一種是高溫彩繪材料，而另一種則是釉上材料，將兩種完全不同的工藝材料色彩語言融合在一起，無疑是一種創(chuàng)造性實踐。從工藝技法來看，青花可能通過豐富的分水技法形成不同的色調，而釉上彩則可以通過各種暈染技法形成豐富的層次感，它們有著截然不同的技法語言，前者屬于水性技法，后者則包含了油性技法，所產生的色彩感大不相同，而創(chuàng)作者將這兩種不同技法產生的色彩語言相融合，同樣是一種創(chuàng)造性的工藝實踐。因此，青花斗彩的色彩語言蘊含了創(chuàng)作者突出的工藝創(chuàng)造精神，而這種創(chuàng)造精神的本質則是工匠精神。

3.鮮明的藝術創(chuàng)新精神

不僅在工藝上，青花斗彩的色彩語言在藝術上同樣富有創(chuàng)造性，蘊含著鮮明的藝術創(chuàng)新精神。青花斗彩色彩語言的藝術創(chuàng)新精神主要通過構圖與形象予以呈現(xiàn)。從畫面構圖來說，青花斗彩創(chuàng)作者需要合理安排青花與釉上彩在畫面中所處的位置，而位置的不同則決定了色彩效果的不同；從畫面形象上來說，采用不同的色彩也將使藝術效果大不相同。青花斗彩的創(chuàng)作者在創(chuàng)作中往往在構圖和形象上追求創(chuàng)新，可以說幾乎沒有兩件作品具有完全相同的色彩效果，從而形成了富有創(chuàng)新精神的色彩語言。

四、結 語

青花斗彩早在明清時期即頗為興盛，并形成了鮮明的色彩表現(xiàn)語言體系，蘊含了豐富的傳統(tǒng)精神。而在當代自由包容的創(chuàng)作環(huán)境下，青花斗彩藝術家早已突破了傳統(tǒng)的程式化束縛，銳意創(chuàng)新，形成了富有創(chuàng)新性和創(chuàng)造精神的新的現(xiàn)代色彩語言。相信在青花斗彩藝術家的努力下，青花斗彩還將持續(xù)繁榮并攀登上更高的藝術山峰。