跨文化語境下文學(xué)作品的英式幽默與語言歧義

張春利

（閩南理工學(xué)院外國語學(xué)院，福建 石獅 362700）

幽默語言作為一種人類文化現(xiàn)象，一種美學(xué)現(xiàn)象，是人類語言中一種詼諧、輕松的表達(dá)手法，而且在影視劇、文學(xué)作品中常常出現(xiàn)。[1]幽默是人際交往中非常重要的一部分，在人們?nèi)粘Ｉ钪邪缪葜豢苫蛉钡闹匾巧?。[2]

在西方國家，有很多人喜歡通過一個(gè)人有沒有幽默感來判斷對(duì)方是否具有高的文化修養(yǎng)，在與人交流中，如果缺少幽默感，不僅容易使自己處于尷尬的位置，還會(huì)讓其他人感到掃興。[3]文化素養(yǎng)高的人能夠通過幽默來擺脫尷尬局面、甚至鼓勵(lì)自我和他人。[4]在國內(nèi)的研究中，幽默這一詞匯雖然只是在20世紀(jì)初才進(jìn)入人們的視野，但是在中國歷史文化中幽默作為一種常見的生活現(xiàn)象，在文學(xué)作品中早已頻頻出現(xiàn)，如西周春秋時(shí)期的《詩經(jīng)》、漢朝的《史記》和三國時(shí)期的《笑林》等。[5]這些作品中都富含幽默成分，但是由于大多數(shù)人認(rèn)為幽默表達(dá)與儒家長期以來倡導(dǎo)的正統(tǒng)思想觀念有所違背，因此幽默并未在坊間流行開來。[6]相比之下，英式幽默在發(fā)展中沒有受到外界觀念的束縛，更注重創(chuàng)造，能夠在實(shí)際生活中更好地發(fā)揮出緩解精神壓力的功能。[7]

不管是中式幽默還是英式幽默，在實(shí)際交往中，主要就是通過人的語言表達(dá)出來，這種幽默在表達(dá)不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，往往會(huì)存在一些歧義，從而使人處在尷尬的情境中。[8]歧義其實(shí)只是語言中的一種常見的共性現(xiàn)象，無論中文還是英文等自然語言中，出現(xiàn)歧義是其固有的特征。[9]伴隨社會(huì)的發(fā)展與時(shí)代的進(jìn)步，語言的不同不再限制人與人之間的交流和對(duì)不同語言文學(xué)的欣賞，但是因?yàn)槲淖謿v史發(fā)展不同，其文學(xué)作品表達(dá)出的幽默，對(duì)于使用不同自然語系的人來說，在理解上會(huì)存在歧義。[10]因此，有必要對(duì)不同語系的幽默和語言歧義現(xiàn)象進(jìn)行研究，從而盡可能消除不同語種的人們?cè)谌穗H交往或欣賞文學(xué)作品時(shí)產(chǎn)生的歧義現(xiàn)象。

對(duì)于文學(xué)作品的中英式幽默與語言歧義現(xiàn)象的分析，國內(nèi)外有不少語言學(xué)家和學(xué)者做過深入的研究與探討，并對(duì)此提出了很多理論，從詞語、語法、句子結(jié)構(gòu)等方面提出了很多成熟的見解。[11]然而，在跨文化語境下，仍缺少系統(tǒng)性的漢語與英語之間的對(duì)比，因此提出跨文化語境下文學(xué)作品的中英式幽默與語言歧義現(xiàn)象分析，為跨文化語境下人與人之間的交流、文化與文化之間的交融作出貢獻(xiàn)。

一、跨文化語境下文學(xué)作品的中英式幽默與語言歧義現(xiàn)象分析研究現(xiàn)狀

目前國內(nèi)外對(duì)于跨文化語境下文學(xué)作品的中英式幽默與語言歧義現(xiàn)象的分析，主要基于哲學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)和社會(huì)學(xué)等領(lǐng)域，早期認(rèn)為幽默由起初部分和最后部分作為骨架支撐，其中在幽默的表達(dá)法中，起初部分一種解釋為顯像的，可以直接被讀者感知的；另一種解釋為隱藏的，通過隱藏起來這一部分被讀者注意到，從而感受到表達(dá)出的幽默。[12]在語言學(xué)研究角度上，比較重視參與者的交際意圖和語境，以及參與者對(duì)于幽默文字的認(rèn)知過程，忽視了幽默文字本身的特點(diǎn)。

國內(nèi)對(duì)于此現(xiàn)象目前的分析情況，分析方向有很多，部分學(xué)者從語法、句法等多個(gè)方面分析總結(jié)了幽默語言中歧義現(xiàn)象的產(chǎn)生原因，指出英國語言中通常利用歧義來表達(dá)幽默。不管從什么角度來說，對(duì)于幽默與語言歧義的成功解讀，涉及的范圍比較廣，研究還比較淺薄。

二、跨文化語境下文學(xué)作品的中英式幽默與語言歧義現(xiàn)象分析必要性

在文學(xué)作品中，讀者只能通過文字來理解作者表達(dá)的意思，研究跨文化語境下文學(xué)作品的中英式幽默與語言歧義現(xiàn)象的目的是能夠在跨文化的語境下更好地使用幽默，理解幽默。

從歷史文化上看，漢字文化深受儒家思想的影響，強(qiáng)調(diào)倫理觀念和三綱五常，在早期的文學(xué)作品中，更注重“中庸”和“和諧”的思想，很少會(huì)出現(xiàn)與調(diào)侃、諷刺相關(guān)的幽默文字。[13]但是在國外的文學(xué)作品中，有很多調(diào)侃他人，甚至是調(diào)侃上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)者的幽默出現(xiàn)，形成了獨(dú)特的幽默文化，這種文化的核心是個(gè)人主義。相比之下，中式幽默更顯得含蓄、委婉。文字作為一種載體，承載著人們的思想，在文學(xué)創(chuàng)作中，這種思想并不應(yīng)被限制在傳統(tǒng)的思想中。中國現(xiàn)代文學(xué)史上，魯迅的《阿Q正傳》開啟了現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的幽默之風(fēng)，之后掀起了一股頗有影響的幽默思考，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，作為一種喜劇式的幽默，得到了廣闊的用武之地，寫下了中國文學(xué)史上獨(dú)具異彩的一頁。這種獨(dú)有的幽默形式，為中國文學(xué)增加了更加豐富的內(nèi)涵，使文學(xué)的思想性和藝術(shù)性得到了深化。由此可以看出，在文學(xué)創(chuàng)作中幽默的使用，使得作品更加璀璨。同理，國外的很多文學(xué)作品中使用了大量的英式幽默，早期人們?cè)陂喿x外國文學(xué)作品時(shí)，對(duì)于英式幽默的理解比較困難，在文字理解上存在很多歧義，只是隨著人們對(duì)知識(shí)的追求，逐漸克服了這種困難。但在跨文化語境下，這種問題始終沒有得到解決，限制了文化的交融。

文學(xué)作品承載了作者的思想，人們對(duì)于文學(xué)作品的中英式幽默不同的理解，本質(zhì)上就是文化的差異。在跨文化語境中，中國文學(xué)作品中更多地體現(xiàn)出一種迂回式的思維方式，在文字表述上更偏向于委婉，而西方人的思維方式則是一種直線型的推理，更注重思辨的力量去表現(xiàn)出的英式幽默，更加直接、諷刺性更強(qiáng)。要有效地進(jìn)行跨文化語境下文學(xué)作品的思想與情感交流和感受，就要在研究英式幽默與語言歧義現(xiàn)象中盡可能消除文化差異導(dǎo)致的歧義。

三、跨文化語境下文學(xué)作品的中英式幽默與語言歧義現(xiàn)象分析

（一）中英式幽默歧義主要類型

從相關(guān)研究資料中可以發(fā)現(xiàn)，不管是中式幽默還是英式幽默，在歧義的劃分中，主要以語言的中介作為依據(jù)，一般情況下，分為書面語和口語，在文學(xué)作品的研究中，主要以書面語的研究為主。[14]在交際效應(yīng)上，英式幽默中主要分為有意歧義和無意歧義，其中有意歧義主要包括各種修辭手法的使用，更重視內(nèi)在矛盾性的積極運(yùn)用；而無意歧義是將語言上的內(nèi)在矛盾顯露出來，可能造成接受者理解上的困難，從這一方面來探討幽默的語言歧義，對(duì)于顯示英式幽默積極一面和消極一面非常有利。

從心理學(xué)角度分析可以將歧義現(xiàn)象劃分為暫時(shí)性與永久性。如果一個(gè)語言結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品中存在著多義性，而這種多義性在其他語言結(jié)構(gòu)中可以被排除，那么這種歧義就是暫時(shí)性歧義，反之，沒有消除，就是永久性歧義。[15]而從語言學(xué)角度來分析，通過觸發(fā)層面或觸發(fā)因素來判斷語言歧義的不同層次和類型，主要分為詞匯歧義、語法歧義、語義結(jié)構(gòu)歧義和語用歧義。

從詞匯角度上來看，文學(xué)作品中歧義的主要表達(dá)形式有多義詞和同形異義詞。這兩種表達(dá)形式是在創(chuàng)作文學(xué)作品的時(shí)候，創(chuàng)造出幽默效果的主要原因。同音異詞是一組讀音及字形相同或相近，但是意義不同的詞，比如：

I’ll rait(write/rite)here for you.

He got a seal(海豹/印章)for his birthday.

有兩個(gè)或兩個(gè)以上意義的詞被稱為多義詞，但不同意義之間又存在一定的關(guān)聯(lián)，如：

He is a baby doctor.

This is a paper knife.

在例句中“paper”就是一個(gè)多義詞，不同的人可以做出多種理解。

在詞類歧義表現(xiàn)出的形式就是一個(gè)詞在句中具備不同的語法功能，在創(chuàng)造出不同的語境下，激活一個(gè)詞的不同詞性，語言歧義會(huì)由這個(gè)詞會(huì)在不同的范疇之間的交錯(cuò)產(chǎn)生。比如：

Yesterday,I saw a pretty little girl.

句子中“pretty”具有不同的詞類，可以當(dāng)作副詞“相當(dāng)?shù)亍被蛘呤切稳菰~“漂亮的”，不同的詞類在句子理解上是不同的。

在句法歧義上，主要是指一個(gè)短語或句子的意義不止一個(gè)，在文學(xué)作品中英式幽默的表現(xiàn)上，不僅僅是表現(xiàn)在完整的句子上，在短語中也可能會(huì)出現(xiàn)。主要表現(xiàn)方式有兩種，一種是句子相鄰成分之間存在著多種潛在的語義關(guān)系，可能在實(shí)際理解上有不同的語義解釋；另一種是在不同的情景下，句子中不同相鄰的成分根據(jù)不同的句法關(guān)系有不同的組合，從而表達(dá)出不同的意思。這類歧義主要是句法結(jié)構(gòu)不同而產(chǎn)生的。比如：

They killed the old coin collector.

I saw the girl in the armchair with pretty legs.

I saw the boy crossing the street.

Do you know the man and woman in the corner talkig to John?

以上例句中，第一個(gè)是前置修飾語結(jié)構(gòu)中的歧義，其中的“old”一詞沒有明確的指向，無法分清到底是短語還是詞匯；第二個(gè)是后置修飾語結(jié)構(gòu)中的歧義，很難確定到底是“the girl with pretty legs”，還是“the armchair with pretty legs”；第三個(gè)是由句子中心詞“boy”右側(cè)的修飾語引起歧義。最后一個(gè)是由語法關(guān)系不同引發(fā)的歧義，在英語結(jié)構(gòu)和漢語結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)出的語法結(jié)構(gòu)不同。

在語義結(jié)構(gòu)歧義中，主要分為不同語義關(guān)系歧義、否定歧義、因分合不同而生的歧義，省略歧義和語義指向不同而生的歧義。不同語義關(guān)系歧義屬于邏輯關(guān)系不同一類，由隱含的關(guān)系不同產(chǎn)生歧義；否定歧義主要通過否定的范圍來判斷；因分合不同的歧義，主要是由于各成分之間不同的搭配組合引起的；省略歧義則是因句子中省略不明而引起的；語義指向不同而生的歧義，在一個(gè)句子中可能存在一個(gè)詞語擁有多個(gè)指向。

上述中的各種語言歧義類型在中式幽默中同樣適用。由于幽默的表達(dá)主要用在交際會(huì)話中，因此應(yīng)從語用學(xué)的角度分析英式幽默和語言歧義現(xiàn)象的生成機(jī)制。

（二）英式幽默與語言歧義現(xiàn)象的生成機(jī)制

在文學(xué)作品中一段完整的幽默話語主要組成部分有幽默的發(fā)出者、幽默的接受者以及幽默對(duì)象。在人與人之間的交際上，說話的一方在給出了目前交流所需的必要信息時(shí)，需要遵守量的準(zhǔn)則，當(dāng)違反這一準(zhǔn)則時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)幽默效果。這種幽默往往出現(xiàn)在答非所問的情境下。除了違反量的準(zhǔn)則產(chǎn)生的幽默外，還有一種是違反質(zhì)的準(zhǔn)則產(chǎn)生的幽默，這種幽默往往是要求人們?cè)诮涣鲿r(shí)不說明是虛假的話，或者是缺乏證據(jù)的話，讓人以為所述即為事實(shí)，但事實(shí)上卻是虛假的情況。這種真實(shí)與虛假的反差使得幽默被更好地呈現(xiàn)出來。

文學(xué)作品中幾乎所有人之間都存在一定的人際關(guān)系，交際雙方在交流過程中出現(xiàn)文不對(duì)題的情況違反了人與人之間的關(guān)系準(zhǔn)則，在文學(xué)創(chuàng)作過程中還是需要一定的邏輯關(guān)系，不能違背基本的思維邏輯和表達(dá)邏輯。當(dāng)兩人都偏離了主題，還是說得熱火朝天，就形成了反差的英式幽默。兩個(gè)角色進(jìn)行交流時(shí)，說話者必須要將自身所要表達(dá)的話說得清楚，避免歧義，要有條理，這是一種方式準(zhǔn)則。如果在實(shí)際寫作中，作者讓筆下的角色故意說一些有歧義的話語，就會(huì)產(chǎn)生幽默效果。

作家筆下的人物在進(jìn)行交流時(shí)，所表現(xiàn)出來的英式幽默不僅與交流的內(nèi)容相關(guān)，也與當(dāng)時(shí)的情境相關(guān)和行為相關(guān)，在不同的情景下相同的語句會(huì)存在不同的表述意義。如果對(duì)話雙方在相同情境下未產(chǎn)生共鳴，則雙方的信息交流就會(huì)產(chǎn)生阻礙，這種阻礙也是產(chǎn)生幽默的一種方式。

幽默的表達(dá)中每一次表達(dá)都存在一定的意圖，其中包括直觀的信息意圖和包含言外之意的交際意圖，當(dāng)信息意圖與交際意圖存在差異時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生幽默效果。這種差異以關(guān)聯(lián)為基礎(chǔ)，使聽到話語的人能夠通過一定的關(guān)聯(lián)推導(dǎo)出說話者的交際意圖，這種交際意圖與信息意圖之間差異性越大，產(chǎn)生的英式幽默效果越好。如果信息意圖與交際意圖完全一致，沒有差異交流，雙方只需要通過字面意思就能領(lǐng)會(huì)到雙方的信息，不需要推理，那么這種對(duì)話將會(huì)很無聊，無法產(chǎn)生任何幽默效果。關(guān)聯(lián)的第一原則是認(rèn)知原則，關(guān)聯(lián)的第二原則是交際原則，交際是以關(guān)聯(lián)為取向，人們往往習(xí)慣通過最小的努力獲得最多的認(rèn)知。言語幽默的產(chǎn)生就是，主要表述的人在言語之中設(shè)下不同的陷阱，引誘接受者根據(jù)自己所表述的內(nèi)容和當(dāng)前所處的情境，得到自己理解的信息，使其認(rèn)為自己掌握的信息是正確的。此時(shí)當(dāng)說話人否定這一關(guān)聯(lián)時(shí)，揭示出其表述的真正目的，說話人就得到了最佳關(guān)聯(lián)。在這種建立與被打破的矛盾過程之中，英式幽默也就隨之產(chǎn)生了。

（三）文學(xué)作品的英式幽默與中式幽默的差異性

在現(xiàn)代幽默文學(xué)史上，中國幽默文學(xué)的發(fā)展在二十世紀(jì)三四十年代開始爆發(fā)，當(dāng)時(shí)有很多留英作家創(chuàng)作出很多融合了西方幽默的文學(xué)作品。特別是在老舍和錢鐘書的文學(xué)作品中，能夠看到很多歐化語句的痕跡，雖然老舍本人不提倡在文學(xué)作品中過多地使用歐化語句，但是他也提到應(yīng)當(dāng)全面利用語言，挖掘語言的潛力，吸取世界各國文學(xué)中的營養(yǎng)。正是在這些留英作家的帶領(lǐng)下，現(xiàn)代幽默文學(xué)才得以更好地發(fā)展。

雖然老舍、錢鐘書等人受到西方文化影響較大，但是呈現(xiàn)在文學(xué)作品上的幽默與英式幽默還是存在一定的差異，這主要表現(xiàn)在主題、對(duì)象、場合等方面。中國現(xiàn)代文學(xué)作品中的幽默表現(xiàn)往往更加傳統(tǒng)、含蓄，主要關(guān)注普通人的日?，嵤?、缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和思想，只有極少部分人將時(shí)事政治作為幽默的話題。相比之下，西方文學(xué)作品中，表達(dá)出的英式幽默更加開放，具有較強(qiáng)的侵略性，幽默的主題多數(shù)與時(shí)事政治、情感相關(guān)。另外，在幽默對(duì)象的選擇上，中國文學(xué)作品中，幽默的呈現(xiàn)常常將老弱病殘、愚笨的人作為對(duì)象，英式幽默往往喜歡自嘲或?qū)ψ约簢疫M(jìn)行嘲諷。中式幽默與英式幽默，并不是完全不同的，在制笑機(jī)制上具有一定的相似之處，歧義作為語言現(xiàn)象中比較常見的表現(xiàn)，無論是中國的文學(xué)作品和國外的文學(xué)作品，在表達(dá)上存在大量因?yàn)槠缌x產(chǎn)生的幽默。此外，通過改變句子的各個(gè)成分間的語法關(guān)系，使得信息傳遞時(shí)產(chǎn)生誤會(huì)，同樣可以制造出一定的幽默效果，在漢語和英語上也同樣適用。在文學(xué)創(chuàng)作中，常見的修辭手法如比喻、夸張、反語、雙關(guān)等，在英國文學(xué)作品中和中國文學(xué)作品中，同樣都是制造言語幽默的有效手段。

通過以上內(nèi)容可知，在跨文化語境下，不管是中國文學(xué)作品還是英國文學(xué)作品，在表達(dá)幽默上存在一定的相似之處。雖然中西方文化不同，但是對(duì)于其有歧義產(chǎn)生的幽默，其根本上存在一定的相似。如果要加強(qiáng)個(gè)人對(duì)幽默的理解，就需要從中西方歷史文化入手，深入研究，提高移情能力，加強(qiáng)自身對(duì)語境的理解，才能在跨文化語境下更好地理解幽默，欣賞幽默。

四、結(jié)語

本文主要研究跨文化語境下文學(xué)作品的中英式幽默與語言歧義的現(xiàn)象，以目前已有的研究資料和文獻(xiàn)作為基礎(chǔ)，針對(duì)現(xiàn)階段研究存在的問題，提出研究這一課題的必要性。從多個(gè)角度總結(jié)文學(xué)作品的中英式幽默的運(yùn)用與語言歧義在不同作品中的表現(xiàn)，為跨文化語境下提高個(gè)人對(duì)文學(xué)作品的欣賞與理解能力做出貢獻(xiàn)。實(shí)際上，文學(xué)作品中幽默的體現(xiàn)包含內(nèi)容有很多，受限于個(gè)人能力和時(shí)間，研究內(nèi)容可能并不完善，在后續(xù)研究中將逐漸深入研究。