體育賽事直播技術(shù)的應(yīng)用及其版權(quán)保護(hù)
——基于5G+VR 的視角

邱洪華，郭芮言

（西北大學(xué)法學(xué)院 知識產(chǎn)權(quán)學(xué)院，陜西 西安 710127）

從1934 年進(jìn)行了世界歷史上第一次意大利世界杯體育賽事直播（電臺廣播），到1973 年中國央視與武漢電視臺合作進(jìn)行的我國乒乓球體育賽事實(shí)況轉(zhuǎn)播（電視轉(zhuǎn)播），再到2020 年體奧動(dòng)力、咪咕、華為和山東魯能泰山足球俱樂部在濟(jì)南的“5G+MEC”智慧場館直播首秀，我國的體育賽事直播業(yè)正依賴于5G、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)等新興技術(shù)的發(fā)展，奮力追趕全球媒介革新技術(shù)的速度，逐步邁向互聯(lián)網(wǎng)媒介依賴的發(fā)展階段。2020 年8 月，中央廣播電視總臺與中國移動(dòng)通信集團(tuán)有限公司就體育賽事內(nèi)容版權(quán)歸屬簽訂戰(zhàn)略合作合同，由央視總臺和中國移動(dòng)共同建設(shè)的5G 超高清視音頻傳播中心同時(shí)在現(xiàn)場揭牌啟動(dòng)，標(biāo)志雙方就國際頂級體育賽事的傳播、超高清內(nèi)容生產(chǎn)、AI 智能播控等方面開展全面內(nèi)容的版權(quán)深度合作。[1]

通常認(rèn)為，傳播媒介應(yīng)具有實(shí)體性、中介性、負(fù)載性、還原性（使用原有符號還原實(shí)質(zhì)內(nèi)容）、擴(kuò)張性。[2]10傳統(tǒng)意義上的實(shí)時(shí)傳播媒介只有電視及廣播，報(bào)紙、雜志等紙質(zhì)媒介只能在賽后對體育賽事的部分內(nèi)容進(jìn)行重述，而體育賽事內(nèi)容的實(shí)時(shí)傳播特征使得相關(guān)媒介不同于其他類型內(nèi)容的傳播。2007年是互聯(lián)網(wǎng)井噴式發(fā)展的一年，網(wǎng)絡(luò)作為綜合性媒介成為承攬大量體育賽事播出的另一技術(shù)方式。網(wǎng)絡(luò)傳播媒介不僅符合傳播媒介特性，還具有持久性、多元性、密集性和交互性的特征，其中的重點(diǎn)在于交互性，畫面可與體育賽事同步并且突破了電視播出的時(shí)空限制。近年來，隨著傳播技術(shù)的多元化和新興傳播技術(shù)的日趨成熟以及應(yīng)用的日益廣泛，雖然網(wǎng)絡(luò)傳播與電視傳播作為已知的、大量運(yùn)用的平面2D方式，使得體育賽事畫面可以在“受眾”所在的時(shí)空再度呈現(xiàn)，突破了廣播電臺的全程解說賽事的方式，解決了大眾難以買票、時(shí)空限制等問題，并且可以使用4K 超高清分辨率，使得畫面清晰度要好于賽場遠(yuǎn)觀，但是仍然存在現(xiàn)場觀感受限、交互方式單一、視角不自由、社交點(diǎn)評需求難以實(shí)現(xiàn)等問題，進(jìn)而不能滿足觀眾對體育賽事直播的消費(fèi)需求。[3]4

一、5G+VR 技術(shù)在體育賽事直播中的應(yīng)用與實(shí)現(xiàn)

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（Virtual Reality，VR）在直播技術(shù)中的應(yīng)用與發(fā)展，建立了一種三維場景播出的新形式，解決了傳統(tǒng)傳播媒介及網(wǎng)絡(luò)媒介在觀感、視角、社交等方面存在的缺陷。VR 技術(shù)以三維多視角的優(yōu)勢，區(qū)別于傳統(tǒng)媒介和普通網(wǎng)絡(luò)直播的2D 方式，可提供達(dá)110 度的超廣角視野及環(huán)繞直播現(xiàn)場180度或360 度立體3D 畫面。用戶利用VR 技術(shù)可以自由選擇觀看位置和角度，獲得前所未有的沉浸感，并通過語音、手柄、手勢等交互、大幅提升直播的現(xiàn)場感和互動(dòng)娛樂性體驗(yàn)。[3]4虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)模擬了現(xiàn)實(shí)場景，使終端用戶可以全身心投入到計(jì)算機(jī)創(chuàng)建的虛擬三維環(huán)境中，并通過其交互性，對三維環(huán)境中的物體進(jìn)行操作，譬如對比賽現(xiàn)場的球類運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行模擬數(shù)據(jù)分析。依賴于VR 的構(gòu)想性進(jìn)行體育賽事直播，可以使得終端用戶通過自己的感官和認(rèn)知全方位了解比賽現(xiàn)場的情況，突破時(shí)空限制，并可以實(shí)現(xiàn)體育賽事的全方位視角的重現(xiàn)。

利用VR 技術(shù)進(jìn)行體育賽事直播需要對客戶終端有分辨率要求，還需要對時(shí)延進(jìn)行限制，并且對數(shù)據(jù)流傳播的要求也相應(yīng)提高。而5G 技術(shù)因?yàn)榫哂懈咚俾?、低時(shí)延、大容量的特點(diǎn)，可以更好地滿足VR 技術(shù)所對強(qiáng)交互所提出的需求。目前，中超等體育賽事均使用4K 超高清分辨率，8K 分辨率只在部分賽事中使用，比如2019 年8 月11 日，中超聯(lián)賽第23 輪，廣州恒大3 比1 戰(zhàn)勝北京國安的比賽，體奧動(dòng)力第一次進(jìn)行了8K 現(xiàn)場直播的試驗(yàn)。對于普遍適用的“5G+VR+4K”直播模式，通常包括信號采集端和信號制作端，并最終在VR 專業(yè)設(shè)備或者其他轉(zhuǎn)播平臺進(jìn)行播放。該直播模式的流程設(shè)計(jì)可概括如下：

（一）現(xiàn)場信號采集及制作

運(yùn)用組合式VR 攝像機(jī)或者一體式VR 攝像機(jī)對比賽現(xiàn)場畫面進(jìn)行攝制并對所攝制畫面進(jìn)行拼接、縫合、編碼后進(jìn)行信號流輸出及進(jìn)行后續(xù)推流編碼和發(fā)布的初始階段，主要流程包括全景信號采集和多目信號合集。[4]組合式VR 攝像機(jī)一般適用于好萊塢級高清畫質(zhì)項(xiàng)目的攝制，受人工成本以及現(xiàn)場部署等多方面的影響，并且需要工作站的配合，流程較多。一體式VR 攝像機(jī)，雖然因設(shè)備龐大，操作較為復(fù)雜，但是大多一體式VR 攝像機(jī)可以一次性完成畫面的采集、處理、縫合、編碼和推流。當(dāng)然，體育賽事直播現(xiàn)場的VR 攝像機(jī)并不都自帶編碼推流功能，比如較為常用的NOKIA 的OZO 攝像機(jī)，其內(nèi)部不具有處理、縫合、編碼畫面等功能，所以還需要配置專門的實(shí)時(shí)拼接服務(wù)器、編碼器以及其他系統(tǒng)。[5]在采集到畫面后，依據(jù)賽事播出效果的需要或者主辦方的要求等，會(huì)對畫面進(jìn)行固定后添加圖文渲染、廣告文字等，之后編碼推流，進(jìn)入大眾終端。體育賽事比賽現(xiàn)場畫面的采集來源于多視角畫面的合成及調(diào)整，若要實(shí)現(xiàn)觀眾所需的廣角視覺盛宴，就必須對VR 攝像機(jī)的機(jī)位進(jìn)行合理調(diào)整。在這場比賽中，機(jī)位擺放使得畫面不僅涉及足球場邊、觀眾席、替補(bǔ)席、教練席等，還應(yīng)用三維索道攝像系統(tǒng)、軌道攝像系統(tǒng)等以及高級收音設(shè)備進(jìn)行高質(zhì)量音頻收入，通過多種技術(shù)的應(yīng)用以實(shí)現(xiàn)沉浸式觀賽體驗(yàn)畫面感。

（二）渲染制作、圖文包裝

為了對VR 技術(shù)、AR 技術(shù)的應(yīng)用做單獨(dú)的說明，本文也將本應(yīng)當(dāng)屬于現(xiàn)場信號的采集制作部分的體育賽事畫面的渲染包裝進(jìn)行專門的解釋。在經(jīng)過多目信號合成后，對縫合的視頻植入虛擬的背景、動(dòng)畫等要素。植入這些要素，一般是賽事主辦方的要求，比如在比賽場邊對贊助商進(jìn)行虛擬廣告投放。在2020 年中超賽季最后一場廣州恒大淘寶對決江蘇蘇寧易購的比賽中，使用了虛擬重放系統(tǒng)技術(shù)，在賽事中場總結(jié)時(shí)，對賽事畫面進(jìn)行重放并進(jìn)行點(diǎn)評，同時(shí)使用數(shù)字虛擬廣告系統(tǒng)，在賽場邊緣使用虛擬技術(shù)投放“國潮威武”等廣告素材。[6]此外，利用AR技術(shù)進(jìn)行終場點(diǎn)評時(shí)，投影出隊(duì)員比賽動(dòng)作進(jìn)行分析，而且還利用虛擬體育分析系統(tǒng)，在比賽原有圖層上添加賽事分析圖層，比如咪咕視頻在比賽畫面上“數(shù)據(jù)”鏈接，用戶點(diǎn)擊鏈接可獲得相關(guān)球員的進(jìn)球得分、紅黃牌記錄等有用信息。[7]

（三）流媒體服務(wù)器—制作協(xié)議轉(zhuǎn)換服務(wù)器

因攝像機(jī)輸出畫面的信號為SDI 信號，并依據(jù)NDI 協(xié)議進(jìn)行傳輸，而5G 技術(shù)使用的信號通常是依據(jù)UDP/HTTP 等協(xié)議進(jìn)行傳輸，所以需要在流媒體服務(wù)器進(jìn)行轉(zhuǎn)碼編輯，變成UDP/HTTP 信號流進(jìn)行傳輸。因?yàn)镾DI 信號更方便植入其他素材，進(jìn)行后續(xù)的VR 切換制作，所以5G 信號接收端的制作協(xié)議轉(zhuǎn)換服務(wù)器會(huì)將信號流再轉(zhuǎn)換為NDI 信號流。

（四）VR 視頻切換制作

當(dāng)5G 信號接收端接收到信號后，直接發(fā)送給VR 專業(yè)播放系統(tǒng)，或者延時(shí)轉(zhuǎn)碼繼續(xù)進(jìn)行VR 的切換制作，應(yīng)用VR 實(shí)時(shí)渲染系統(tǒng)，或者全景點(diǎn)評系統(tǒng)。VR 直播切換系統(tǒng)是整個(gè)制作系統(tǒng)的核心部分，該系統(tǒng)可集成處理SDI 信號和新媒體端流信號，其中也包括5G 無線回傳的VR 視頻流，在系統(tǒng)內(nèi)實(shí)現(xiàn)了基帶信號和IP 流信號的混合處理。[8]早在2019年，體奧動(dòng)力聯(lián)合PP 體育、上海移動(dòng)、咪咕、SMT、五星體育已經(jīng)合作完成了中超史上第一次“5G+VR+4K”賽事直播，通過5G 網(wǎng)絡(luò)對4K 超高清和VR 兩種賽事信號同時(shí)傳送，并在咪咕平臺直播。依賴于中國移動(dòng)高速的5G 網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，4K 超高清畫面及VR 全方位觀賽視角全面刷新用戶觀賽體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)“身臨其境”的優(yōu)質(zhì)體驗(yàn)，完美享受無卡頓、超流暢、原畫質(zhì)觀感。在這場賽事直播中，不僅出現(xiàn)了國內(nèi)首輛VR 轉(zhuǎn)播車，還有現(xiàn)場觀眾可暢享的VR 體驗(yàn)區(qū)。通過對體奧動(dòng)力合作伙伴咪咕視頻案例比賽的觀看，以及相關(guān)資料、新聞的檢索，咪咕視頻軟件的使用用戶可以實(shí)時(shí)獲得比賽數(shù)據(jù)，比如球員得分、進(jìn)球、紅黃牌記錄等，并且在點(diǎn)評演播室有專業(yè)人員對比賽進(jìn)行點(diǎn)評。同時(shí)利用VR 全景點(diǎn)評系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)進(jìn)球后對球類運(yùn)動(dòng)軌跡的分析，或者裁判對犯規(guī)行為的重放。

（五）編碼推流平臺發(fā)布

體育賽事直播畫面在經(jīng)過采集段采集，制作端縫合、修改、素材添加后，根據(jù)不同平臺碼率的不同要求，對畫面信號進(jìn)行分發(fā)，進(jìn)入客戶終端。以中超賽事為例，央視享有對賽事播放的版權(quán)，咪咕視頻、PP 體育等可以進(jìn)行轉(zhuǎn)播，通過使用相應(yīng)的軟件或者進(jìn)入官網(wǎng)觀看體育賽事。以咪咕視頻為例，其軟件上畫面畫質(zhì)高清，畫面集中于賽場運(yùn)動(dòng)員路線、技巧等，在點(diǎn)擊APP 內(nèi)的VR 視野后畫面變成適配VR眼鏡的形式，在官網(wǎng)上觀看視頻時(shí)可拖動(dòng)鼠標(biāo)實(shí)現(xiàn)使用VR 的沉浸式體驗(yàn)。在觀看方式上的不同則會(huì)使得所分發(fā)的畫面信號也有不同，在新媒體集成平臺分發(fā)時(shí)要根據(jù)不同平臺的數(shù)據(jù)要求來確定。

二、5G 技術(shù)背景下體育賽事直播業(yè)態(tài)發(fā)展對版權(quán)保護(hù)的挑戰(zhàn)

（一）體育賽事本身是否可以成為版權(quán)保護(hù)的作品

體育賽事本身是否為著作權(quán)法上的作品，學(xué)界一直有所爭論。對此，首先要對體育賽事本身的兩種不同表達(dá)方式進(jìn)行區(qū)分，即體育賽事節(jié)目和體育賽事畫面。體育賽事畫面是承載在體育賽事公共信號上的連續(xù)畫面，而體育賽事節(jié)目是基于電視臺導(dǎo)播技術(shù)加工后生產(chǎn)的組合物，不同于“畫面作品”，具有現(xiàn)場變動(dòng)性和不可預(yù)測性。并且在剪輯時(shí)，體育賽事節(jié)目會(huì)添加演播室導(dǎo)演的思想，不同的電視臺在收到的同樣賽事公用信號上做不同的改動(dòng)，如添加演播室點(diǎn)評和球員經(jīng)典進(jìn)球總結(jié)等。所以體育賽事節(jié)目在討論“獨(dú)創(chuàng)性”上已經(jīng)具有先天優(yōu)勢，即存在獨(dú)創(chuàng)性。提及“體育賽事畫面的獨(dú)創(chuàng)性”，在2020年作出的關(guān)于鳳凰網(wǎng)一案的再審判決中，新浪所請求的權(quán)利保護(hù)范圍限于承載于體育賽事共用信號的連續(xù)畫面，內(nèi)容包括“公共信號在比賽哨聲吹響前10 分鐘開始提供；上半場結(jié)束后提供2 分鐘的Highlights；下半場開始前2 分鐘提供運(yùn)動(dòng)員入場畫面及觀眾和場內(nèi)氣氛等內(nèi)容；終場運(yùn)動(dòng)員離開賽場后開始提供2 分鐘的Highlights”。①《北京新浪互聯(lián)信息服務(wù)有限公司與北京天盈九州網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有限公司不正當(dāng)競爭糾紛再審民事判決書》，北京市高級人民法院，（2020）京民再 128 號，民事判決書，19 頁?？梢?，體育賽事節(jié)目的獨(dú)創(chuàng)性因?qū)Рゼ糨嫸赡芸陀^存在，而對于上述連續(xù)畫面則需要結(jié)合客觀和主觀因素重新判斷，判斷獨(dú)創(chuàng)性的有無。

（二）體育賽事畫面的獨(dú)創(chuàng)性“有無”與“高低”之爭

通過對“鳳凰賽事轉(zhuǎn)播案”和“暴風(fēng)影音賽事點(diǎn)播案”的再審判決進(jìn)行分析，學(xué)界在體育賽事畫面“獨(dú)創(chuàng)性”之爭上的核心均在于“體育賽事直播所形成的連續(xù)的影像的畫面”是否為視聽作品而受到《著作權(quán)法》的保護(hù)。在鳳凰網(wǎng)體育賽事轉(zhuǎn)播案的二審判決中，判決中對于承載著體育賽事公用信號的連續(xù)畫面定性為存在“個(gè)性化選擇”，但因定量上的創(chuàng)造性不夠故而不被認(rèn)定為視聽作品。再審判決書中采取了不同于二審判決的看法，認(rèn)為“作品是否具有獨(dú)創(chuàng)性與作者是否從事了創(chuàng)作，屬于同一問題的兩個(gè)判斷角度，而創(chuàng)作是一種事實(shí)行為，對于是否存在創(chuàng)作這一事實(shí)行為，只能定性，而無法定量；同理，對于作品的獨(dú)創(chuàng)性判斷，只能定性其獨(dú)創(chuàng)性之有無，而無法定量其獨(dú)創(chuàng)性之高低”。②《北京新浪互聯(lián)信息服務(wù)有限公司與北京天盈九州網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有限公司不正當(dāng)競爭糾紛再審民事判決書》，北京市高級人民法院，（2020）京民再 128 號，民事判決書，19 頁。也就是說，認(rèn)定體育賽事畫面能否成為作品的是獨(dú)創(chuàng)性的有無，作者是否從事了創(chuàng)作是獨(dú)創(chuàng)性存在的前提，所以要通過重現(xiàn)畫面產(chǎn)生過程來確定獨(dú)創(chuàng)性的存在。

獨(dú)創(chuàng)性中的主觀方面體現(xiàn)在所表達(dá)的不同情感，也就是作品最終帶給觀眾的觀感與眾不同，客觀方面則是作品作者對素材的選擇、對素材的獨(dú)特拍攝以及對拍攝畫面的制作編輯。在鳳凰網(wǎng)賽事轉(zhuǎn)播案二審判決中，法官認(rèn)為，如若將該連續(xù)畫面認(rèn)定是視聽作品，則其獨(dú)創(chuàng)性會(huì)因客觀因素的限制呈現(xiàn)遞減特性。體育賽事屬于紀(jì)實(shí)類錄像，畫面呈現(xiàn)受限于現(xiàn)場設(shè)備、攝制內(nèi)容等，其創(chuàng)造性程度因?yàn)槭艿娇陀^因素的影響而次于電影等非紀(jì)實(shí)類錄像，紀(jì)實(shí)類錄像中直播類錄像的創(chuàng)造性又次于非直播類錄像。非直播類錄像例如綜藝節(jié)目，其后期剪輯的創(chuàng)造性工作多于直播類的，當(dāng)直播類錄像中有攝制要求，客觀限制則更多，創(chuàng)造性會(huì)更少，甚至考慮觀眾要求后，錄制者的獨(dú)創(chuàng)性幾乎沒有。錄制這些畫面時(shí)，這些畫面已經(jīng)存在，不同的攝制單位獲得的畫面可因機(jī)位的擺放、轉(zhuǎn)播車快速剪輯等存在不同的細(xì)微差距，那這些細(xì)微差距是否應(yīng)該被定性為“獨(dú)創(chuàng)性”的存在。[9]獨(dú)創(chuàng)性有無的標(biāo)準(zhǔn)是高低的程度，也就是說，體育賽事連續(xù)畫面獨(dú)創(chuàng)性的確定，唯一標(biāo)準(zhǔn)是“有無”，判斷方法則是“高低”，當(dāng)其存在，即成為著作權(quán)法上的作品，并應(yīng)當(dāng)受到保護(hù)。

（三）體育賽事直播畫面獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定

在5G 技術(shù)背景下，畫面的獨(dú)創(chuàng)性因大數(shù)據(jù)、云計(jì)算和邊緣計(jì)算等新技術(shù)的日趨成熟而降低。早先因受到技術(shù)的限制，體育賽事的錄制主要表現(xiàn)為“發(fā)生即播出”的狀態(tài)，同時(shí)，因?yàn)闄C(jī)位的擺放以及攝像設(shè)備的原因，使得畫面固定于單角度和普通畫質(zhì)，以及遠(yuǎn)鏡頭視角。而在5G 技術(shù)模式下，體育賽事直播畫面呈現(xiàn)出多角度實(shí)時(shí)縫合不同機(jī)位攝制的畫面，并在一體式設(shè)備內(nèi)選擇畫面且進(jìn)行初步編輯，后期轉(zhuǎn)播車制作中心編輯然后再經(jīng)5G 網(wǎng)絡(luò)信號傳送，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)低時(shí)延進(jìn)入播放設(shè)備。不同于早期的人工操作影像畫面和人工摘選核實(shí)畫面，后期編輯依賴于導(dǎo)播及工作人員，在5G 新技術(shù)背景下，畫面的一系列操作均有智能APP、一體式攝像機(jī)等程序完成，并且依賴現(xiàn)場大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，畫面擇選更加符合觀眾需求，人工創(chuàng)作自由度嚴(yán)重受限，“個(gè)性化選擇”展現(xiàn)的獨(dú)創(chuàng)性過低，基本可認(rèn)定為無獨(dú)創(chuàng)性。

依據(jù)畫面呈現(xiàn)過程，體育賽事直播畫面可以分為故事化創(chuàng)作部分、慢動(dòng)作部分、特寫鏡頭部分、有關(guān)賽事集錦部分和演播室點(diǎn)評部分。其中，在5G 等新興技術(shù)背景下，故事化創(chuàng)作中鏡頭定焦部分、慢動(dòng)作部分重現(xiàn)的景象和特寫鏡頭部分的標(biāo)志性鏡頭等均由之前的人工選擇和固定賽事內(nèi)容決定轉(zhuǎn)變?yōu)橛纱髷?shù)據(jù)、云計(jì)算等新興技術(shù)通過分析現(xiàn)場觀眾反應(yīng)和賽事內(nèi)容數(shù)據(jù)畫面決定。遠(yuǎn)程觀眾觀賞比賽所獲得畫面信號就是直播團(tuán)隊(duì)所攝制、制作和傳輸?shù)男盘枴Ｈ绻谱鲌F(tuán)隊(duì)希望在直播畫面中體現(xiàn)“個(gè)性化選擇”的獨(dú)創(chuàng)性，那最終畫面與體育賽事事實(shí)畫面必然會(huì)有區(qū)別。遠(yuǎn)程觀眾判斷體育賽事直播畫面的獨(dú)創(chuàng)性可通過不同電視臺、播出單位的不同畫面來判斷不同制作團(tuán)隊(duì)的“個(gè)性化選擇”。而現(xiàn)場觀眾是實(shí)時(shí)觀賽，所獲得的即為事實(shí)畫面。所以，故事化創(chuàng)作部分所產(chǎn)生的不同觀感是否具有獨(dú)創(chuàng)性仍有必要討論，而慢鏡頭部分和特寫鏡頭部分基本是解釋賽事本身的內(nèi)容，他們的獨(dú)創(chuàng)性程度較低，甚至可以認(rèn)定為基本不存在。賽事集錦部分通常被認(rèn)為是可以體現(xiàn)制作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造性的，但針對連續(xù)畫面作為一個(gè)整體所體現(xiàn)的創(chuàng)造性而言，相較于數(shù)個(gè)小時(shí)的比賽，片段化的集錦部分的連續(xù)畫面是否具有整體創(chuàng)造性仍然值得討論。同樣的道理也適用于演播室點(diǎn)評部分，不同播出單位會(huì)請不同的專業(yè)人員進(jìn)行點(diǎn)評，在此處各不相同，但是受到時(shí)長的限制，整體畫面獨(dú)創(chuàng)性也不高。

（四）體育賽事節(jié)目中人工智能產(chǎn)出物的知識產(chǎn)權(quán)歸屬

在體育賽事直播畫面呈現(xiàn)過程中，人工智能的痕跡和作用越發(fā)明顯。作品的固定要件為：作者智力活動(dòng)的智力產(chǎn)物，在文學(xué)藝術(shù)科學(xué)領(lǐng)域有獨(dú)創(chuàng)性，能夠依賴于載體而進(jìn)行復(fù)制。對于通過人工智能技術(shù)而產(chǎn)出的連續(xù)直播畫面是否屬于著作權(quán)法上的作品仍有較多討論。在體育賽事連續(xù)畫面中，能夠運(yùn)用人工智能技術(shù)并且獨(dú)創(chuàng)性突出的部分是賽事集錦片段。體育賽事直播畫面是獨(dú)特的信息存儲方式，直播時(shí)采用的是隨攝隨播的方式。此時(shí)整體比賽畫面并未被穩(wěn)定地固定在有形載體上，但只要能證明其存在并且直播結(jié)束后整體畫面已完成存儲，則同樣滿足固定復(fù)制特征。而人工智能產(chǎn)出物若被認(rèn)為作品，那其作者的認(rèn)定則仍存在困難和爭議。在北京百度網(wǎng)訊科技有限公司訴北京菲林律師事務(wù)所一案中，北京互聯(lián)網(wǎng)法院判決涉案威科先行數(shù)據(jù)庫自動(dòng)生成的分析報(bào)告并非著作權(quán)法上的作品，自然人創(chuàng)作是判斷作品的必要條件，該自動(dòng)生成的內(nèi)容非自然人創(chuàng)作。同理，人工智能的應(yīng)用產(chǎn)生的體育賽事直播連續(xù)畫面，整體上看，因客觀的技術(shù)設(shè)備和場景布置的原因，使得畫面獨(dú)創(chuàng)性認(rèn)定幾乎可以認(rèn)為不存在。單就賽事集錦部分來說，也不能被認(rèn)定為作品。但賽事集錦部分所需素材、制作方式和剪輯風(fēng)格等也存在“個(gè)性化選擇”，如若被他人未經(jīng)許可而拿來使用的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)用知識產(chǎn)權(quán)制度進(jìn)行保護(hù)還是采用行政辦法加以制止，此問題仍需要進(jìn)一步討論和解決。[11]

（五）體育賽事連續(xù)畫面互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)播相關(guān)權(quán)益的歸屬

鳳凰網(wǎng)再審判決中，將體育賽事直播中的連續(xù)畫面認(rèn)定為電影或以類電方式攝制的作品，也就是2020 年新修訂的《著作權(quán)法》的視聽作品。該再審判決雖然解釋區(qū)分了類電作品和錄像制品在獨(dú)創(chuàng)性上的程度差異，但是并未從廣播組織權(quán)的角度考慮體育賽事連續(xù)畫面應(yīng)該是哪類作品。[9]根據(jù)體系解釋方法，不同的法律概念在不同的權(quán)利體系下會(huì)有不同的解釋。美國版權(quán)法在20 世紀(jì)時(shí)已將四臺攝像機(jī)所攝制的足球比賽直播連續(xù)畫面認(rèn)定為視聽作品，并且專門規(guī)定“隨錄隨播”是一種作品固定形式。美國版權(quán)法對作品獨(dú)創(chuàng)性的要求明顯較低，英國版權(quán)法同樣對獨(dú)創(chuàng)性的要求不高，但未將體育賽事連續(xù)直播畫面作為視聽作品。因?yàn)楝F(xiàn)場直播依賴于信號介質(zhì)，并不滿足英國版權(quán)法對固定性的要求，所以當(dāng)這些連續(xù)畫面被侵犯時(shí)，只能通過英國版權(quán)法規(guī)定的“廣播”這一作品類型來進(jìn)行保護(hù)。綜上所述，體育賽事現(xiàn)場直播連續(xù)畫面被他人未經(jīng)許可使用侵犯的就是廣播版權(quán)，也就是我國著作權(quán)法規(guī)定下的權(quán)利體系中的廣播組織權(quán)。在我國《著作權(quán)法》第47 條的規(guī)定中，電視臺對于他人未經(jīng)許可的轉(zhuǎn)播行為予以禁止。體育賽事連續(xù)直播畫面若類比英國版權(quán)體系，則可以禁止未經(jīng)許可通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播。

（六）體育賽事短視頻的版權(quán)保護(hù)

2013 年以來，自媒體開始廣泛應(yīng)用，隨之而來的是短視頻平臺的層出不窮。短視頻平臺所涉及內(nèi)容也從日常生活逐漸發(fā)展到體育賽事直播畫面的合輯。體育賽事短視頻從最初機(jī)位的布置，到最終文化綜合物的輸出，往往包括當(dāng)?shù)爻鞘酗L(fēng)光、比賽數(shù)據(jù)實(shí)況等豐富的內(nèi)容。這種體育賽事短視頻可以結(jié)合VR 技術(shù)實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)端點(diǎn)播制作和現(xiàn)場觀眾點(diǎn)播制作，只需在比賽現(xiàn)場拍攝超高清的廣角畫面，不管是VR 攝像機(jī)的內(nèi)推編碼，還是外裝置的編碼服務(wù)器，對所拍攝的視頻轉(zhuǎn)為符合規(guī)格的音視頻流，在經(jīng)CPE 等5G 終端設(shè)備將其傳輸至后方的制作系統(tǒng)接受解碼、拼接、縫合等媒體處理后，通過5G 將信號流傳輸?shù)叫旅襟w內(nèi)容集成發(fā)布平臺，再分發(fā)到新媒體客戶端，由客戶選擇心儀的短視頻進(jìn)行觀看。

如表1 所示，遠(yuǎn)程移動(dòng)端用戶在VR 設(shè)備加持下，在擁有賽事IP 的網(wǎng)絡(luò)用戶可以自由選擇感興趣的賽事集錦，或根據(jù)賽事播放畫面自行制作。在只擁有賽事轉(zhuǎn)播權(quán)的比賽中，用戶可點(diǎn)擊原信號公司所制作的賽事集錦或回放進(jìn)行觀看。對于現(xiàn)場觀眾，通過5G 智慧場館，得到低時(shí)延、大容量的信號傳送。賽事制作中心的制作及信號回傳，現(xiàn)場觀眾也可選擇感興趣的畫面集錦進(jìn)行觀看。因體育賽事不同于大型演唱會(huì)或者文藝演出活動(dòng)，體育賽事的播放是受著作權(quán)法和協(xié)議約束的，非有權(quán)方不得制作視頻并上傳到其他網(wǎng)站。但是不同的播出單位所面對的受眾不同，并且受眾也會(huì)參與短視頻制作，并上傳到播出單位的平臺上以獲得關(guān)注，這種行為是否為協(xié)議所禁止仍是當(dāng)前理論和實(shí)務(wù)界討論的關(guān)鍵問題。

三、研究結(jié)論：5G 技術(shù)背景下的體育賽事直播及其版權(quán)保護(hù)挑戰(zhàn)

觀感是體育賽事直播最重要的影響因素，而5G技術(shù)能更好地、迅速地和高碼率地傳送信號，有效提升觀眾的觀感。在近期開展的國內(nèi)外大型賽事活動(dòng)中，東京奧運(yùn)會(huì)電視轉(zhuǎn)播信號的制作團(tuán)隊(duì)采用奧林匹克轉(zhuǎn)播云系統(tǒng)，依賴“阿里云計(jì)算”并集結(jié)360 度3D 軌跡追蹤、VR 全景記錄和AI 剪裁等后期制作技術(shù)，形成高碼率、低時(shí)延的5G 電視信號轉(zhuǎn)播系統(tǒng)。[11]這次體育賽事轉(zhuǎn)播技術(shù)的全面革新也推動(dòng)了國內(nèi)體育賽事轉(zhuǎn)播技術(shù)的發(fā)展。2021 年我國在陜西舉辦的第十四屆全運(yùn)會(huì)上，將首次采用8K 超高清電視轉(zhuǎn)播信號制作系統(tǒng)以及云計(jì)算和5G 智慧觀賽技術(shù)，將為觀眾帶來全新的觀感體驗(yàn)。第十四屆全運(yùn)會(huì)賽事的轉(zhuǎn)播將為2022 年北京冬奧會(huì)的“5G+VR+8K”轉(zhuǎn)播模式起到不可或缺的查漏補(bǔ)缺的作用?？偟膩砜矗?5G 技術(shù)的推動(dòng)下，結(jié)合 VR、AR、MEC 等新興技術(shù)，推動(dòng)出現(xiàn)了體育賽事直播的全新業(yè)態(tài)。觀感逐步成為與賽事內(nèi)容同等重要的因素，直播新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)，推動(dòng)著體育賽事直播業(yè)務(wù)不斷發(fā)展的同時(shí)，也給體育賽事直播的版權(quán)保護(hù)問題提出了諸多亟待解決和應(yīng)對的挑戰(zhàn)。

版權(quán)問題不僅涉及既得利益的歸屬，還涉及維權(quán)的難度和成本。從著作權(quán)保護(hù)的本質(zhì)條件上看，體育賽事直播的版權(quán)保護(hù)取決于畫面獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定，而故事化創(chuàng)作方面所體現(xiàn)的“個(gè)性化選擇”則成為衡量畫面獨(dú)創(chuàng)性的重要因素。但事實(shí)上，遠(yuǎn)程觀眾的故事化觀感區(qū)別于事實(shí)畫面的程度仍舊難以認(rèn)定獨(dú)創(chuàng)性，并因?yàn)榇髷?shù)據(jù)、云計(jì)算等技術(shù)的應(yīng)用，依據(jù)觀眾喜好而進(jìn)行裁剪的畫面只是機(jī)械化的產(chǎn)物，在獨(dú)創(chuàng)性將會(huì)遇到困難。而且，隨著技術(shù)應(yīng)用的不斷發(fā)展，體育賽事直播遠(yuǎn)端畫面的獨(dú)創(chuàng)性將趨于零。此外，機(jī)械化的產(chǎn)物又不可避免地涉及人工智能APP 或者經(jīng)程序編寫具有自動(dòng)拼接組合畫面的操作系統(tǒng)所產(chǎn)出的連續(xù)畫面，其獨(dú)創(chuàng)性的存在機(jī)率也會(huì)極大降低，甚至被認(rèn)為可忽略不計(jì)。同時(shí)，人工智能生成物即便被認(rèn)定為作品，該作品的作者也同樣難以認(rèn)定，從而使得該作品很難在著作權(quán)框架下得到有效保護(hù)。最后，如若體育賽事直播畫面的獨(dú)創(chuàng)性不被認(rèn)定，對體育賽事的互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)播和短視頻剪輯是否可以獲得著作權(quán)保護(hù)也將同樣遇到困難。我國著作權(quán)法禁止未經(jīng)許可的信息網(wǎng)絡(luò)傳播，體育賽事短視頻的制作除賽事轉(zhuǎn)播平臺方制作以外，遠(yuǎn)程觀眾的制作將會(huì)受到現(xiàn)有著作權(quán)保護(hù)框架的限制，而智慧場館的現(xiàn)場觀眾的制作上傳則不同于遠(yuǎn)程觀眾，是新技術(shù)帶來的亟待解決的問題。

依據(jù)《奧林匹克憲章》，“國際奧委會(huì)有權(quán)管理奧林匹克運(yùn)動(dòng)，并享有奧運(yùn)會(huì)及相關(guān)活動(dòng)的知識產(chǎn)權(quán)及任何性質(zhì)、任何種類的權(quán)利、頭銜及各種利益，包括但不限于：（a）奧運(yùn)會(huì)的傳播、報(bào)道及展示；（b）奧林匹克場館的準(zhǔn)入及與此類準(zhǔn)入條件有關(guān)的決定權(quán)，包括使用奧林匹克有關(guān)內(nèi)容的條件；（c）任何其他形式的開發(fā)利用、記錄、展示、營銷、復(fù)制、獲取和傳播，無論是使用現(xiàn)存的還是未來發(fā)展的任何方式或方法”。持權(quán)轉(zhuǎn)播商通過締結(jié)協(xié)議獲得畫面轉(zhuǎn)播的授權(quán)，但往往容易受到非持權(quán)轉(zhuǎn)播商的非法信號抓取，從而侵犯奧委會(huì)和持權(quán)轉(zhuǎn)播商的權(quán)益。如果是國際大型體育賽事，國際奧委會(huì)將會(huì)采用《新聞準(zhǔn)入規(guī)則》《國際奧委會(huì)媒體機(jī)構(gòu)編輯使用奧運(yùn)財(cái)產(chǎn)指南》等相關(guān)規(guī)定進(jìn)行嚴(yán)格限制。而對于國內(nèi)的體育賽事，在相關(guān)法律難以帶來及時(shí)有效的保護(hù)時(shí)，體育賽事信號制作方和轉(zhuǎn)播方可以依賴技術(shù)手段，通過應(yīng)用高新技術(shù)來限制互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的賽事畫面?zhèn)鞑?，并且通過出臺相應(yīng)的互聯(lián)網(wǎng)賽事轉(zhuǎn)播管理辦法，督促瀏覽器封存非法轉(zhuǎn)播網(wǎng)站等技術(shù)，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督管理。最后，觀眾選擇非法轉(zhuǎn)播網(wǎng)站觀看體育賽事，多半是因?yàn)橹T如騰訊體育、優(yōu)酷等平臺采取的收費(fèi)限制，以及電視轉(zhuǎn)播的時(shí)間限制等原因。解決此類問題一方面依賴于觀眾的自覺性，另一方面也取決于轉(zhuǎn)播平臺對播放限制的放寬?？梢?，體育賽事直播的版權(quán)問題的應(yīng)對與解決，需要在持續(xù)革新的技術(shù)背景下，不斷尋找適合技術(shù)發(fā)展的新出路。