一部脫貧攻堅題材的精良作品
——電視劇《山海情》熱播成因探析

湖北文理學院：劉姍姍

近年來，很多主旋律題材的電視劇相繼上映，不僅一改過往給人低沉的印象，而且大都品質上乘，尤其受到年輕人的青睞。所謂主旋律電視劇是指具有主旋律色彩的、能夠反映特定時代、展現(xiàn)時代精神和人民美好風貌的電視劇作品，承擔著主流意識形態(tài)傳播功能和主流價值觀的導向功能。其中，《山海情》作為一部慶祝建黨一百周年的獻禮劇，聚焦我國脫貧攻堅事業(yè)，展現(xiàn)了寧夏西海固地區(qū)的貧困群眾在國家政策引導和福建對口幫扶下實現(xiàn)脫貧的歷程，一經(jīng)播出就成為了2021年電視劇中的“爆款”。

1.《山海情》熱播情況簡介

《山海情》作為國家廣電總局指定正午陽光團隊制作的“命題作文”，有著明確的思想主題和價值追求，是一部典型的主旋律題材的電視劇。

我國電視劇領域一直在強調主旋律的創(chuàng)作導向，但是由于大多數(shù)觀眾認為這類電視劇的說教意味較為濃厚，而且大多是抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇，共鳴感不強，因此主旋律電視還是很難在大眾中引起廣泛關注。而《山海情》另辟蹊徑，聚焦我國的脫貧攻堅事業(yè)，反應了特定時代，展現(xiàn)了時代精神和人民美好風貌，“志合者，不以山海為遠”，就是全劇中心思想的表達。該劇講述了上世紀九十年代以來，西海固的人民和干部們響應國家扶貧政策的號召，完成易地搬遷，在福建的對口幫扶下，通過辛勤勞動和不懈探索，將風沙走石的“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。該劇于2021年1月12日在浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視首播，并在騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝同步播出。電視劇一經(jīng)播出就成為話題大劇，實現(xiàn)收視與口碑的雙豐收。

根據(jù)貓眼專業(yè)版APP的統(tǒng)計，《山海情》累計播放量4.16億，愛奇藝平臺歷史最高熱度值為6865，優(yōu)酷最高熱度值為9589，豆瓣評分穩(wěn)定在9.4，其中超過7成的人打出5星好評，創(chuàng)下了近3年國產(chǎn)劇的新紀錄。并且，在第27屆上海電視節(jié)白玉蘭頒獎典禮上，《山海情》以10項提名領跑，最終斬獲最佳中國電視劇、最佳男配角、最佳女配角、最佳攝影4個獎項，成為最大贏家?！渡胶Ｇ椤吠昝赖赝瓿闪藦摹懊}作文”到“破壁出圈”的華麗逆襲。

2.以脫貧攻堅精神為內核

脫貧攻堅精神是指“上下同心、盡銳出戰(zhàn)、精準務實、開拓創(chuàng)新、攻堅克難、不負人民”，是在脫貧攻堅偉大斗爭中鍛造行程的?！渡胶Ｇ椤芬环矫孀裱餍深}材電視劇的基本要求，一方面也規(guī)避了“偉正光”的模板。該劇并沒有通過說教的方式對國家政策進行宏觀解讀，造成空喊口號、內容空洞，而是著重于對日常生活與扶貧細節(jié)的描繪，將宏大厚重的扶貧精神與事件相融合，絲絲入扣，貼近觀眾的日常生活，讓觀眾能理解透到底什么是脫貧攻堅精神。

在劇中，從福建扶貧干部吳月娟到金灘村扶貧一線干部馬得福，從第一批的吊莊移民到后來一批又一批的移民，他們上下同心，體現(xiàn)了廣大黨員干部和人民群眾協(xié)同發(fā)力、合力攻堅；陳金山推進的勞務輸出給女性提供就業(yè)機會，凌教授帶領村民種菇發(fā)展庭院經(jīng)濟，這種具有原創(chuàng)性、獨特性的重大舉措就是充分發(fā)揮了黨的領導和我們社會主義制度的政治優(yōu)勢，開拓創(chuàng)新，扎實推進精準扶貧精準脫貧。脫貧攻堅精神的六個方面，相互聯(lián)系、相得益彰，貫穿在整個劇中的人物身上。

我們看到在脫貧一線的馬得福、陳金山、凌教授，他們會遭到各種誤解，甚至受到辱罵，觀眾都會由衷的感到脫貧一線的干部真的好難。還有從一開始動員涌泉村移民搬遷的張主任，到閩寧鎮(zhèn)雜亂如麻時主動請纓解決所有疑難問題，再到最后因公殉職，足以說明脫貧攻堅路上的艱辛與挫折。他們心里苦，但他們從來不說，不顧條件艱苦、不顧環(huán)境惡劣，操心通電、灌溉用水、村民異地就業(yè)等大大小小的問題，他們一臉的堅信，一往無前的向前沖，以為人民服務為準則，為人民生活奔向小康為目的奮斗不止，這正是對脫貧攻堅精神的踐行，是中國精神、中國價值、中國力量的充分彰顯。

3.以環(huán)境還原為本色

藝術源于生活且高于生活，藝術的創(chuàng)作必須立足現(xiàn)實，扎根本土。在劇本的創(chuàng)作階段，導演、編劇一行到閩寧鎮(zhèn)、西海固和福建扎根土地，深入群眾，花費了大量時間進行深度調研和采訪，把真實的脫貧故事進行二度創(chuàng)作，實實在在地講述了一個關于老百姓的故事，關于民生民情的故事。為了營造生活感、真實感，塑造當時西北地區(qū)艱苦的戈壁環(huán)境，團隊高度重視對真實環(huán)境的還原。劇組到寧夏荒漠進行拍攝，道具組也盡可能還原當年的歷史場景。比如隨處可見的地圖、二八自行車、凹凸不平的黃土墻面等都是屬于那個年代特有的標志，同時劇中全體人物灰頭土臉的造型、簡陋的辦公室與漫天黃沙的戶外環(huán)境，高度還原了當?shù)?0世紀90年代貧困的生活狀態(tài)與自然地域特征。作為扶貧題材電視劇，為了還原移民村不同時期的發(fā)展，劇組專門在戈壁荒灘上搭建了“1.0”版閩寧村和“2.0”版閩寧村兩個現(xiàn)場。比如馬得福帶著第一批吊莊移民到戈壁灘時，只有黃土和風沙，但是到了21世紀，戈壁灘變成了綠水青山，金灘村變成了閩寧鎮(zhèn)。在角色選取上，為了貼近故事發(fā)生在西海固的背景，全劇以西北籍演員為主，用地道的方言表演來塑造角色。而方言憑借其獨有的感染力，展示出了西北人的豪爽、淳樸和堅韌，讓人物塑造更加細致立體，增加了人物的可信度和親和力，同時增強了觀眾視聽的真實感。

可見，不管是對硬件環(huán)境的打造還是對人文環(huán)境的營造，《山海情》都秉承真實感，給觀眾身臨其境的扶貧體驗，堅持以環(huán)境還原為本色，立足真實，呈現(xiàn)真實，把故事和情節(jié)嵌入到生活深處，以生活的原本面貌呈現(xiàn)有關個體、群體和一個時代的脫貧致富的歷程?！渡胶Ｇ椤返某晒⑹疚覀?，只有創(chuàng)作者深入到群眾的生活，用大家聽得清楚弄得明白的話和道理去講述去表達，不矯揉造作不浮夸，通過年代的真實、環(huán)境的真實、人物的真實完成了從“命題作文”到“破壁出圈”的華麗逆襲。

4.以故事緊湊為手段

2020年2月，國家廣電總局發(fā)布《關于進一步加強電視劇網(wǎng)絡劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關通知》，倡導不超過40集的短劇創(chuàng)作，并且觀眾也逐漸失去看長劇的耐心，轉而期待短小精悍的精品短劇?！渡胶Ｇ椤吠ㄟ^吊莊、移民、雙孢菇、夢的翅膀、遷村、美好家園六個章節(jié)，短短23集就完整描繪了金灘村村民從1991年到2016年的脫貧全過程。沒有多余的敘述，不重要的部分都用旁白帶過。相比之那些動輒就40集以上的中長劇容易消磨觀眾看劇的耐心，這種短小精悍的精品短劇更能受到青睞。

該劇的主線是扶貧搬遷，讓移民在荒地上建設新的家園，因此，《山海情》圍繞著脫貧攻堅的進程不斷向觀眾拋出問題，比如要不要移民，誰去移民，移民以后的生存問題，遷村問題，一環(huán)扣一環(huán)；又在每個大問題中設置了一系列小問題，比如馬得福在接新的吊莊戶進村時，由于途中遇到沙塵暴有一人受傷，嚇的三戶吊莊戶折回了，這一情節(jié)為金灘村通電問題埋下了伏筆。按照政策，金灘村的吊莊戶必須滿60戶才能通電，但是剛好59戶，差了一戶讓馬得福自責不已，他先后找了供電所所長和縣里的領導都沒能解決通電問題，最后他沮喪回村時卻發(fā)現(xiàn)走了7天7夜主動移民來到金灘村的水花，一下子峰回路轉解決了金灘村的通電問題。每一個情節(jié)的設計都不多余，緊緊的前后相依，在矛盾不斷出現(xiàn)和解決中，故事情節(jié)步步升級。通過對劇情節(jié)奏的把控和設計，讓觀眾的情緒隨著劇情人物的演繹而產(chǎn)生新的期待，引起觀眾強烈的觀影興趣。

5.以普通人物為中心

“平民化”的創(chuàng)作理念是指從普通人的視角出發(fā)，將觀眾意識帶入創(chuàng)作過程的始終，創(chuàng)作出對觀眾有感染力的作品。該劇的主創(chuàng)團隊并沒有落入主旋律題材一貫“偉正光”的模板，反而塑造了一個個“去光環(huán)”的人物形象。劇組通過深入考察，以真實的人物經(jīng)歷為借鑒，通過小人物來演繹特定大背景下人們的生活和情感，理想和追求，個人命運與時代發(fā)展息息相關，通過小人物構建大群像，以小見大講述了一群樸實堅韌的西北人攻堅克難的脫貧故事。

馬得福是該劇的核心人物，也是廣大基層扶貧干部的縮影，他騎著二八大扛自行車，穿梭在黃土、風沙和飛石中，“蹲點”軟磨硬泡地給金灘村通電，帶領村民種植雙孢菇，實現(xiàn)全村搬遷，將扶貧干部的艱難困苦展現(xiàn)得淋漓盡致。還有不顧自我形象的凌一農教授，與村民們同甘共苦，為了讓農民相信種蘑菇可以賺錢，親自守在大棚里；面對壓榨農民的收購商，他選擇了自己出錢補貼農民差價。熱愛教育事業(yè)的白校長，多年堅守在戈壁灘的講臺上教書育人，一身正氣，為了修操場賣掉了捐助的電腦，為了給孩子們做校服參加合唱比賽他把自己的工資花掉，為了阻止學生輟學，他被學生家長打碎眼鏡。還有很多像李大有一樣的村民實現(xiàn)了從安于現(xiàn)狀的思想向敢于拼搏、積極進取的思想觀念上的轉變。

故事正是以這些普通人物為對象展開，這些普通人就是脫貧攻堅路上的村民、扶貧工作者等不同人員典型的縮影，雖然他們也有一些“不完美”，但卻真實。也正因為如此，觀眾才能將劇中的角色自然而然地帶入生活，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

每個時代都有不同的“主旋律”，而“脫貧攻堅”就是我們這個時代鮮明的主題之一。2020年脫貧攻堅的時代使命已經(jīng)基本完成，真實記錄并生動演繹這段進程就是扶貧劇的意義所在，《山海情》作為一部為獻禮建黨一百周年而傾情制作的有著鮮明的主旋律色彩的扶貧劇得到了國家文化方針與政策的大力扶持。當前，文化市場放寬對于現(xiàn)實題材劇的限制，并且多種優(yōu)惠政策相對傾斜，鼓勵用影視劇的方式展現(xiàn)出某一時代背景下的現(xiàn)實故事，讓人們可以近距離感知那個時代，并在潛移默化中接受現(xiàn)實意義教育?？梢哉f，“文化自信”給主旋律電視劇的發(fā)展提供了良好的時代氛圍。像這樣符合社會主流意識形態(tài)的影視作品，能夠真正從內心深處喚醒大眾對于中國特色社會主義的熱愛，堅定共產(chǎn)主義信仰，不忘初心，牢記使命，引起人民群眾的強烈共鳴。

《山海情》作為“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目，以不煽情、不說教，貼近現(xiàn)實表達的方式對于主旋律電視劇的創(chuàng)作無疑是一次有影響力的嘗試，該劇的成功為扶貧題材的主旋律電視劇樹立了典范。影視劇的創(chuàng)作要關注時代，表現(xiàn)現(xiàn)實，表現(xiàn)時代對人的改變以及人在時代洪流中的蛻變，《山海情》正好詮釋了這一點。因此，主旋律題材的這類電視劇應該把緊扣主題、立足現(xiàn)實和呈現(xiàn)現(xiàn)實作為以后創(chuàng)作過程中的問題和重點，發(fā)揚工匠精神，創(chuàng)作出更加打動人心，發(fā)人深省的作品。