在全新軌道上疾駛

摘要：獲得第十一屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎的小說《中國軌道號》是一部顛覆閱讀經(jīng)驗的科幻作品。作者把個人成長經(jīng)歷、當(dāng)代少年喜愛的元素、特殊歷史時期沉重的人際關(guān)系和秘密航天計劃進(jìn)行了復(fù)雜融合，讓科幻作品在語言平實、人物塑造從容淡定的狀態(tài)中輕快前進(jìn)，徹底打破了原有科幻類型給人的刻板印象。作為作家，我對本書作者的做法深表贊同并認(rèn)為這種方式代表了我們共通的創(chuàng)作經(jīng)驗，即在發(fā)展出一種現(xiàn)實主義且富有童趣的寫作樣態(tài)的同時，作家可以成功消除多種文類間的界限，創(chuàng)建出超越類型邊界和超越讀者年齡范疇的新型讀物。這一嘗試無疑為當(dāng)代文學(xué)開辟了新的賽道。

關(guān)鍵詞：《中國軌道號》;科幻文學(xué);兒童文學(xué);文類;創(chuàng)新

認(rèn)識吳巖是十幾年前的事了，而且我們一直關(guān)系挺好。只知道他因為創(chuàng)作科幻小說而進(jìn)入北京師范大學(xué)，畢業(yè)后留在了學(xué)校教書，主攻管理心理學(xué)，也知道他在教學(xué)和科研空隙繼續(xù)創(chuàng)作，寫了不少科幻文學(xué)作品，并且取得了不錯的成就，得了諸多相關(guān)的獎項。我寫的是歷史小說，寫的是中國近代革命史，也被評論界稱之為戰(zhàn)爭兒童文學(xué)。他寫的是科幻小說，雖然都屬于兒童文學(xué)這方面，但是我們涉及的兩個領(lǐng)域相差甚遠(yuǎn)。那些年我和吳巖經(jīng)常在一起參加一些有關(guān)兒童文學(xué)的活動，相處得比較好，但對他的了解，也僅僅是從他的一些零散文章，對他的作品系統(tǒng)的研讀，以前是沒有的。拿到這本書的時候。我以為是一本科幻小說。但是，閱讀完了以后，我很吃驚，有很多的感想和思考。這本書和我原來對這類題材的閱讀經(jīng)驗完全不一樣，就是說顛覆了我對科幻小說的印象。我覺得吳巖很巧妙，他把自己的經(jīng)歷，還有當(dāng)代少年喜愛的元素，甚至特殊年代的混亂背景復(fù)雜的人際關(guān)系，等等等等吧，都在他的文字里面很科學(xué)、很智慧地表現(xiàn)了出來，讓作品充滿了文字的張力和飽滿的內(nèi)蘊(yùn)。

吳巖的《中國軌道號》，我讀了兩遍。年初，吳巖把他的這本新作寄給我。封面和書名乍眼看去，是地地道道的一本科幻小說。那時正忙亂一些事情，我抽時間草草地讀了一遍，越讀越覺得不能將其簡單地歸類為科幻作品，感覺這本書寫得確實很另類，當(dāng)時也沒想到給他寫評論或者說書評。但是，后來這本書在中國作家協(xié)會這一屆的優(yōu)秀兒童文學(xué)評獎中獲獎了。我又翻了一遍，我覺得要看看這本書為什么受大家所青睞，看了一遍的感覺就是這確實是名副其實的一個非常優(yōu)秀的作品。

前些日子，吳巖給我來電話，說能不能對他的新作《中國軌道號》談點(diǎn)感想，我覺得我對這本書確實有很多感想要說，就答應(yīng)了。因為這本書在我看來，和當(dāng)代的很多兒童文學(xué)作品完全不一樣，有很多值得回味、值得深思的地方，繼而讓你在閱讀快感和相關(guān)認(rèn)知中想深入探究的興趣。再讀《中國軌道號》我認(rèn)為是一部自傳性的作品，是吳巖以他的少年經(jīng)歷為素材經(jīng)虛構(gòu)寫成的一部作品。當(dāng)然它的書名和封面設(shè)計等等，讓人感覺到是部科幻小說。而且作品與航天與科幻都緊密相連。中間寫了很多的科學(xué)設(shè)想也就是幻想，包括那個老汪他所寫的那種天書一樣的筆記本，都有很濃的科幻色彩。我覺得這部小說非常有特點(diǎn)。

首先是結(jié)構(gòu)，小說《中國軌道號》共分四個章節(jié)，每個章節(jié)的每個主要人物都有特別的安排，都很貼切地服從主題?！吨袊壍捞枴放c其說是一本科幻小說，我更愿意說它是一本純粹的現(xiàn)實主義的成長小說。小說中的人物，一切都與成長有關(guān)。四個章節(jié)，每個章節(jié)安排的情節(jié)細(xì)節(jié)都和成長緊密相關(guān)，包括成長的環(huán)境、成長的思考、成長的障礙、成長的煩惱、成長的喜悅、成長的過程和結(jié)局。為了呈現(xiàn)這一切，吳巖在人物的設(shè)置、社會背景，還有文字?jǐn)⑹?、故事的結(jié)構(gòu)上都煞費(fèi)苦心?！吨袊壍捞枴窐?gòu)思巧妙、人物鮮活、主題突出，是花了吳巖許多心思和功夫的。主人公小巖和他的伙伴們成長的社會背景，媽媽、爸爸、小妹一家人的形象，還有軍裝所顧阿姨及所有工作人員的形象，尤其是王選、周翔、老汪的形象，即使是帶有一點(diǎn)灰色或者說反面人物形象的諸葛一心父親，也與成長有關(guān)。吳巖非常巧妙真實地把這些人物和細(xì)節(jié)情節(jié)很好地組合在一起，我們看到了一個在七十年代，在一個復(fù)雜的環(huán)境里健康成長的孩子甚至是一群孩子，一群少年。

《中國軌道號》在結(jié)構(gòu)上非常精巧，采用了片段串聯(lián)的方式。小說中的“水系”“艙門”“飛壑”“飄燈”四個章節(jié)，每一章節(jié)既有緊密的聯(lián)系又很獨(dú)立，這是很巧妙的一種結(jié)構(gòu)方式，每一章都可以獨(dú)立成為一個有特色有意義有深度的中篇小說。又和整個長篇非常有機(jī)和緊密地聯(lián)系和貫穿，滴水不漏。每一個故事都獨(dú)立，分別植入不同的“科幻”元素。水系講的是尋找這個北京的水源水系，也是一個科學(xué)的鋪墊，講的是地下的事兒，講的是探究記載“過去”歷史的一張?zhí)摌?gòu)“圖紙”的秘密，抽絲剝蠶，層層遞進(jìn)呈現(xiàn)了北京中軸線以西的“明龍”，中軸線以東的“暗龍”，想象紫禁城處在二龍戲珠的“風(fēng)水”格局之中。第二章《艙門》中，通過沙盤引入，表現(xiàn)了一群少年在火星模擬訓(xùn)練基地的真實探索和體驗，又通過周翔那頂帽子引出故事和懸念，表現(xiàn)兩代人對航天事業(yè)的追求。第三章《飛壑》，細(xì)致入微地刻畫了老汪這么一位科學(xué)家的形象，也表現(xiàn)了“天臺”的秘密。第四章《飄燈》，雖說大筆觸寫了老汪對走失的兒子冬冬的尋找和呵護(hù)，但通過小巖和冬冬大腦皮層的試驗，找到發(fā)育期的智障兒童的治療原理，引發(fā)了對未來航天通信技術(shù)的新的展望。

雖然我認(rèn)為吳巖的這部小說不屬于科幻小說的范疇，它是一部地地道道的成長小說，但吳巖作為一個幾十年來一直堅持科幻小說的作家，難免自覺或者不自覺地在這本書里植入濃厚的科幻色彩，尤其他選擇的故事背景發(fā)生在與航天科研相關(guān)的“軍裝所”，這有了充塞科幻元素的空間，吳巖也確實是那么做的，他把那么多想象的科學(xué)知識摻糅在淡定從容的敘述中，使得《中國軌道號》完全可以當(dāng)作一部科幻小說來讀，有評論家將其列入科幻小說的范疇，也是有其道理的。

一本好書仁者見仁，智者見智。從某個角度來定位，或者是主題，人物和故事的特色，時代背景，還有認(rèn)知層面，美學(xué)意義，閱讀上的價值，這都是很正常的。越是好的書，越是豐富，就越難定位。

我想說說吳巖這本書的藝術(shù)特色。他的語言很平實，確實讓我想起了沈從文、汪曾祺，表面看行文的語言非常的平淡，但是組合起來了就非常有張力和有意蘊(yùn)?！吨袊壍捞枴返臄⑹乱彩呛芷降?，吳巖對于每個情節(jié)每個細(xì)節(jié)的處理非常到位，故事講述得處亂不驚淡定從容，在人物塑造上，先抑后揚(yáng)，把人物都寫得充滿懸念，就不要說由人物推進(jìn)的故事情節(jié)了。這方面，吳巖表現(xiàn)得確實很突出很有特色，尤其難得。吳巖屬于學(xué)院派作家，但他卻沒有那種太學(xué)院的痕跡。在我接觸的一些學(xué)院派作家中，他們的語言歐化非常嚴(yán)重，對名作家“致敬”（模仿）的程度很重。華麗詩意的語言，充滿哲理的文本，另類的人物設(shè)置，時髦或者說時尚元素的加入……，那種語言有那種語言的特色，有那種閱讀的快感。那些人物和情節(jié)，敘事的快節(jié)奏，也有其特點(diǎn)。比較適合當(dāng)代的年輕讀者，尤其大學(xué)校園的學(xué)子。他們更適合那種激情澎湃的語言詩意的表達(dá)濃墨重彩的抒情……

當(dāng)然，每個作家都有其個性的語言表達(dá)，作品也呈現(xiàn)不一樣的類型和風(fēng)格，也正因為如此，才被社會和評論界認(rèn)可，才是真正意義上的優(yōu)秀作家。這本書是一部兒童文學(xué)作品，所以他從兒童的角度，從小巖的角度來，從少年成長的角度來敘述，以第一人稱展開情節(jié)敘述故事，用這種貼切的語言，塑造眾多可愛而鮮活的人物形像，是成功的。還有節(jié)奏的推進(jìn)，還有文本的呈現(xiàn)，章節(jié)的編排，場景的設(shè)置……《中國軌道號》的作者都是有其良苦用心的，都是有其值得一說的地方。

這里，我不可能說齊說透，還想說的是從作家角度，談點(diǎn)對《中國軌道號》創(chuàng)作方面的認(rèn)識。

長期以來，我自己在創(chuàng)作中也常常有個困惑，就是小說或者文本呈現(xiàn)，內(nèi)容的復(fù)雜性，類形的定位準(zhǔn)確性，很讓我自己迷惑。比如說我是寫紅色歷史小說的，寫的是當(dāng)年蘇區(qū)的少年。但是，我在落筆的時候滿腦子都是當(dāng)年贛南閩西農(nóng)村的景象和客家農(nóng)民的生活，所以，場景背景人物都與農(nóng)村息息相關(guān)緊密相連，我所寫的蘇區(qū)故事，又鮮有戰(zhàn)爭場面。那么這么個呈現(xiàn)就純粹是鄉(xiāng)村生活和當(dāng)年的客家村落的世態(tài)炎涼。不像傳統(tǒng)意義上的紅色兒童文學(xué)《閃閃的紅星》《小兵張嘎》《雞毛信》《小英雄雨來》那些作品一樣，有著戰(zhàn)爭場面，講得是戰(zhàn)爭中的故事，是純粹的革命戰(zhàn)爭兒童題材作品。從二十世紀(jì)九十年代初，很多讀者很多評論家，對我創(chuàng)作的革命戰(zhàn)爭兒童文學(xué)的定義就有爭議，很早就有人說過，張品成的那些作品是農(nóng)村題材小說。他們說得似乎沒錯。嚴(yán)格意義上來講，我小說呈現(xiàn)的只是那個年代那個地域，反映一群客家農(nóng)村的孩子的真實生活，和當(dāng)時的農(nóng)村現(xiàn)狀。因為我確實是依照當(dāng)年客家的農(nóng)村生活來寫那些少年的故事。只不過是當(dāng)年的農(nóng)村孩子他們置身于一個火熱的革命年代，也就是戰(zhàn)爭年代。那么他們的生活他們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴他們的言行等等，都帶有時代的烙印，是當(dāng)時的農(nóng)村真實生活的寫照，就很容易讓讀者覺得那是農(nóng)村題材小說。我覺得文學(xué)創(chuàng)作的分類，不一定要過于界限分明。但我在創(chuàng)作中還是很糾結(jié)的，長期以來很困惑。我想，我的小說是不是紅色歷史小說？至少是不純粹吧？我想，是不是應(yīng)該少一點(diǎn)農(nóng)村生活的描寫多一點(diǎn)紅色的元素？讓戰(zhàn)爭的背景更突出一些？雖然我一直堅持了下來，但那些困惑和糾結(jié)還是影響到我的創(chuàng)作。

吳巖的這本《中國軌道號》，讓我徹底掙脫了先前的困惑和糾結(jié)。吳巖徹底打破某種僵化了的創(chuàng)作思路和迷障，也讓我的創(chuàng)作，從此松了一個“綁”少去糾結(jié)和困惑?！吨袊壍捞枴酚袀€值得我們注意的個現(xiàn)象，打破了類型。打破了成長小說或者是都市小說或者是校園小說大院小說和科幻小說的界限，我覺得這點(diǎn)應(yīng)該特別的提到，吳巖在《中國軌道號》創(chuàng)作中的這種大膽的實踐和創(chuàng)新，是對當(dāng)代兒童文學(xué)創(chuàng)作的一個貢獻(xiàn)。

吳巖畢竟一直是搞科幻文學(xué)的，他在該書后記中也寫道，三十年來，他一直想創(chuàng)作一部科幻長篇小說，但最后呈現(xiàn)的卻是這么一種“樣子”。是作家的自傳文學(xué)也好，大院文學(xué)，成長小說什么的也好，它確確實實是很濃地代入科幻的元素。一共四個章節(jié)，每個章節(jié)的科幻元素都是那么強(qiáng)烈，色彩分明。我們很多的科幻文學(xué)作品，作家總是寫得與現(xiàn)實生活拉得很遠(yuǎn)，與社會間離化，即使呈現(xiàn)現(xiàn)實背景現(xiàn)實的社會，還有現(xiàn)實中的人物，但總讓人讀來有一種疏離感，機(jī)器味太濃，未來想像與現(xiàn)實的勾連，在語言和敘事中未做到位。吳巖這部小說，他的科幻元素完好無缺。但是他的這個現(xiàn)實主義色彩特別濃厚貼地氣，因此，可以斷定這部小說，不僅適合于當(dāng)下的孩子（科幻元素）也適合“70后”和“80”后那一代人，他們應(yīng)該也沒有距離感，他們能看到自己成長的影子。而我們五六十年代出生的人，更覺得讀起來特別的親切，畢竟是寫我們的少年時代生活，那些場景那些人物都是我們特別熟悉的。

《中國軌道號》價值和魅力就在于此，這一類的文學(xué)作品應(yīng)該屬于高端，從這方面來講，我覺得吳巖在文學(xué)創(chuàng)作至少是當(dāng)下的兒童文學(xué)創(chuàng)作，做出了一個很大的貢獻(xiàn)。小說的創(chuàng)作類型并不那么嚴(yán)格，只要相信讀者，只要貼著現(xiàn)實生活，貼著讀者，嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度，以滿滿的正能量和寫作熱情來進(jìn)行創(chuàng)作，那么其余的東西也不是我們所顧忌的了。

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