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    敦煌壁畫(huà)中人物形象探究及文創(chuàng)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)

    2022-03-09 05:17:27周輝
    收藏與投資 2022年2期
    關(guān)鍵詞:敦煌壁畫(huà)文創(chuàng)產(chǎn)品人物形象

    摘要:近年來(lái),國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的大力扶持,使之大放異彩。敦煌壁畫(huà)是優(yōu)秀的文化遺產(chǎn),是中華繪畫(huà)的集大成之作,是佛教藝術(shù)的瑰寶。大量的壁畫(huà)、雕塑歷經(jīng)千年,藝術(shù)價(jià)值極高。為了讓人們更好地了解敦煌壁畫(huà),走近傳統(tǒng)文化,開(kāi)發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品是一個(gè)重要的措施。本文以敦煌壁畫(huà)中出現(xiàn)的人物和動(dòng)物形象為設(shè)計(jì)靈感,通過(guò)對(duì)色彩和元素的提取,再融合現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法,讓千百年前的傳統(tǒng)文化活在當(dāng)下,打破時(shí)間和空間的界限,汲取傳統(tǒng)文化的精髓。

    關(guān)鍵詞:敦煌壁畫(huà);人物形象;色彩;文創(chuàng)產(chǎn)品

    一、敦煌壁畫(huà)的簡(jiǎn)述

    敦煌壁畫(huà)(圖一)包括莫高窟、安西榆林窟及西千佛洞等522個(gè)石窟,規(guī)模龐大,是我國(guó)乃至是世界上壁畫(huà)最多的石窟群,其中,藝術(shù)成就以莫高窟壁畫(huà)最著,其作品數(shù)量之多、藝術(shù)價(jià)值之高,令人嘆為觀止。題材上多為佛教,描繪神話故事、佛的說(shuō)法圖、佛的活動(dòng)、佛與佛的關(guān)系、佛與人的關(guān)系,借善良的寓意安撫心靈,主要類別為佛像畫(huà)、經(jīng)變畫(huà)、人像畫(huà)、裝飾畫(huà)、故事畫(huà)、山水畫(huà)。當(dāng)時(shí)大眾的文化水平普遍不高,僧侶為了更廣泛地宣傳佛法,吸納信眾,就將高深的佛經(jīng)通過(guò)繪畫(huà)的方法展示。在戰(zhàn)亂年代,人們的生活苦不堪言,只好托庇于宗教神明,所以佛教題材的壁畫(huà)逐漸風(fēng)行。故事畫(huà)可分佛傳故事畫(huà)、本生故事畫(huà)、因緣故事畫(huà)、佛教歷史故事畫(huà)、比喻故事畫(huà)、玄奘取經(jīng)故事畫(huà)六類;繪畫(huà)風(fēng)分為早期風(fēng)格、北魏風(fēng)格、唐代風(fēng)格、宋代風(fēng)格,在唐代就已達(dá)到頂峰。早在一千多年前,我國(guó)就出現(xiàn)了顏料制作工藝,從天然礦石及進(jìn)口珠寶中提取顏料。有些壁畫(huà)經(jīng)歷了千年的風(fēng)霜洗禮,因顏料氧化而褪色,有些壁畫(huà)仍色彩鮮明。

    二、敦煌壁畫(huà)的色彩研究

    每個(gè)時(shí)期的敦煌壁畫(huà)都有其色彩的獨(dú)特性。早期敦煌壁畫(huà)繪畫(huà)使用暈染法,使繪畫(huà)具有立體感,用色由深入淺,從繪畫(huà)形象的外輪廓著色,用明暗刻畫(huà)人物形象,使得所繪事物層次分明,人物立體,色彩鮮明。到了北魏時(shí)期,壁畫(huà)技法中出現(xiàn)了源于中原傳統(tǒng)畫(huà)法的染色法,采用這種繪畫(huà)方式,是為了更好地推廣佛教,擴(kuò)大影響,北魏時(shí)期的敦煌壁畫(huà)也因此展現(xiàn)出一種渾厚、熱烈的視覺(jué)效果。

    盛唐時(shí)期,壁畫(huà)成為繪畫(huà)的重要方式,敦煌壁畫(huà)的發(fā)展達(dá)到鼎盛,其構(gòu)圖飽滿、內(nèi)容豐富、色彩對(duì)比強(qiáng)烈,表現(xiàn)效果更美觀,這是由于色彩變化出現(xiàn)節(jié)律化、表現(xiàn)形式多樣化、唐朝壁畫(huà)內(nèi)容豐富化。人物造型種類繁多,井然有序。色彩的使用偏向裝飾功能,通過(guò)渲染和疊暈,使畫(huà)面整體效果感更強(qiáng),色彩對(duì)比更強(qiáng)烈,色彩搭配更多樣,以展示整體美感。唐朝經(jīng)濟(jì)文化的高度發(fā)展,使敦煌壁畫(huà)的繪畫(huà)方式和色彩使用也不同于以往,其人物造型使用線描勾勒,渲染著色。唐朝以豐滿為美,所以壁畫(huà)中人物形象豐腴飽滿、窈窕多姿,線條飄逸,行云流水,衣帶隨風(fēng)而動(dòng),和諧自然。如唐朝的飛天形象,女子形態(tài)豐腴,體態(tài)壯健,神情溫和,用色以石綠、赭石、黃色為主,色彩多為暖色調(diào),鮮明而和諧,工筆重彩,色墨并重,不同于早期北魏的粗獷風(fēng)格,反映唐朝的民族融合與對(duì)外開(kāi)放,佛教繪畫(huà)的民族化、經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展,使敦煌壁畫(huà)展現(xiàn)出一種新的風(fēng)貌。唐中期壁畫(huà)則更多使用綠色,同時(shí)加入紅色,形成強(qiáng)烈的對(duì)比,凸顯壁畫(huà)的色彩豐富與大氣磅礴。壁畫(huà)采用藍(lán)色和紅色、綠色與白色的巧妙多色系搭配,再用大面積的主色調(diào)在畫(huà)面的不同區(qū)域作局部裝飾,不同色調(diào)、不同明度,輔以精湛的技法,使畫(huà)面整體效果和諧統(tǒng)一,敦煌壁畫(huà)的發(fā)展達(dá)到頂峰。

    敦煌壁畫(huà)的美感源于其色彩運(yùn)用的獨(dú)特規(guī)律,貼合現(xiàn)代審美,點(diǎn)、線與色彩的有機(jī)組合具有形式美的法則。畫(huà)家用色,在遵循客觀規(guī)律的同時(shí)應(yīng)加入主觀思想,才會(huì)使畫(huà)作更真實(shí)。敦煌壁畫(huà)大量使用金色、青色、紅色描繪仙佛的世界,塵世中沒(méi)有人知道真正的佛國(guó)樣貌,所以這些色彩是畫(huà)家通過(guò)主觀意愿加以組合的,這種創(chuàng)造性除了基于與外來(lái)文化的交流,也與當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕嘘P(guān)。繪制敦煌壁畫(huà)的顏料大致有四種,其中植物顏料、人工合成顏料、混合顏料經(jīng)過(guò)歲月的洗禮會(huì)褪色;而有些從天然礦石及進(jìn)口珠寶中提取的,所繪壁畫(huà)仍色彩鮮明。魏晉南北朝時(shí)期的敦煌壁畫(huà)所使用的紅色顏料多為朱砂、鉛丹、紅土等,初期多用紅土,隋唐之后,才慢慢被朱砂和鉛丹代替。宋朝以后,晚期敦煌壁畫(huà)還將少量的雄黃添加到赤色中。赤色是敦煌壁畫(huà)中最基礎(chǔ)的顏色,在赤色顏料中用料最多的是朱丹,敦煌壁畫(huà)中的人物膚色都是朱丹調(diào)白而成。敦煌壁畫(huà)中的青色,在隋唐之前多用青金石,后也使用來(lái)自西域的群青,所以敦煌壁畫(huà)中的青色使用,是中外文化、政治、經(jīng)濟(jì)交流的有力證明。壁畫(huà)的黃色則以土黃、石黃、雄黃、雌黃為主,還有植物染料藤黃。隨著時(shí)間流逝,部分色彩已經(jīng)褪色。繪制壁畫(huà)的顏料來(lái)自全國(guó)各地,這些不同產(chǎn)地、不同質(zhì)地的顏料通過(guò)不同比例的調(diào)和,使敦煌壁畫(huà)五彩繽紛,和諧統(tǒng)一,在色彩的視覺(jué)體驗(yàn)上及觀念上融合了北方與中原的色彩觀,用色繁多,具有強(qiáng)烈的民族特色。如《薩埵那太子本生圖》這幅壁畫(huà)(圖二),整體色彩為灰黑色,是因?yàn)轭伭系难趸噬?,其?shí)在繪制之初是紅色和綠色。畫(huà)工多使用近補(bǔ)色,他們靠著對(duì)色彩的認(rèn)知找到補(bǔ)色關(guān)系,通過(guò)色相對(duì)比的方法營(yíng)造渾厚的視覺(jué)效果。

    敦煌壁畫(huà)重墨重彩,色與線并存,還有寫(xiě)意的韻味,金色被廣泛應(yīng)用于北魏到元代,主要有貼金、描金等。早期敦煌壁畫(huà)的繪畫(huà)人物皮膚多采用來(lái)自西域的暈染法,皮膚表面多使用淡紅色疊染,在額頭及面部凹進(jìn)去的地方用黑色或灰色來(lái)表示明暗關(guān)系,在鼻子、眼睛等位置用白色營(yíng)造立體感,體現(xiàn)凹凸感,并且不同部位用不同明度的顏色來(lái)表現(xiàn)。敦煌壁畫(huà)是傳統(tǒng)藝術(shù)的集大成之作,經(jīng)歷了多個(gè)朝代的發(fā)展,在色彩運(yùn)用方面日趨成熟,在構(gòu)圖、人物造型、服飾等方面也為后世畫(huà)家所借鑒。

    三、敦煌壁畫(huà)人物造型研究

    敦煌壁畫(huà)中的人物形象特別豐富,頭發(fā)都是束發(fā),沒(méi)有披頭散發(fā)的形象,有的頭發(fā)用發(fā)簪束在頭頂,有的成簇分在兩旁。盤(pán)頭發(fā)的發(fā)簪、束帶的設(shè)計(jì)元素種類繁多,較為精致,有的用金屬和寶石鑲嵌而成,有的則是素雅的發(fā)帶;飛天的形象也各有千秋,美妙絕倫,脖子、手腕和腳踝處皆有飾品,款式多樣,美輪美奐,有的項(xiàng)鏈為金屬制作,有的則是金屬片鑲嵌寶石,還有的是多串珠鏈,每種款式的質(zhì)感都不同。通過(guò)分析、提取敦煌壁畫(huà)中人物服飾、造型元素,再結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì),流行元素、現(xiàn)代審美,將敦煌壁畫(huà)中的人物造型、服飾融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,可以促進(jìn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與發(fā)展?,F(xiàn)代人的審美講究個(gè)性,與眾不同,不甘被潮流牽引,而獨(dú)特的文創(chuàng)產(chǎn)品可以很好地滿足這一需求。敦煌壁畫(huà)中的飛天形象、服飾元素與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)相結(jié)合,將是時(shí)尚發(fā)展和審美的趨勢(shì),在美觀、個(gè)性的同時(shí)也有豐富的文化內(nèi)涵,體現(xiàn)當(dāng)代人對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同,這些服飾將不僅是裝飾品,還是文化輸出的一個(gè)重要載體,兼具商業(yè)價(jià)值、審美價(jià)值和文化價(jià)值。在設(shè)計(jì)時(shí),還可以通過(guò)對(duì)敦煌壁畫(huà)中人物造型元素的提取,使用印花方案,結(jié)合現(xiàn)代流行元素,對(duì)敦煌壁畫(huà)中的服飾、飾品進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),應(yīng)用于現(xiàn)代生活,展示當(dāng)代青年人的生活態(tài)度。印花圖案活潑跳躍,色彩歡樂(lè),設(shè)計(jì)大膽不拘束,這些設(shè)計(jì)本身就帶有向上的情緒,能滿足年輕人追求自由、個(gè)性的需求。在設(shè)計(jì)服裝用色方面,敦煌壁畫(huà)中常用的丹青和碧綠都代表了青春和活力,輔以百褶和羅紋針織,原本僵硬、保守的輪廓因?yàn)榘亳拊卦鎏砹诵┰S飄逸感,顯得自由奔放。再提取神仙服飾造型的荷葉邊與抽褶元素,通過(guò)扭曲褶裥與粗橫棱羅紋,輔以平滑紗或者縐紗,使設(shè)計(jì)的服裝充滿個(gè)性。這些融入傳統(tǒng)文化再設(shè)計(jì)的服飾能幫助人們展示自我,表達(dá)對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重。

    四、文創(chuàng)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)

    文創(chuàng)產(chǎn)品若要通過(guò)概念轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí),技術(shù)是根本途徑,數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為文創(chuàng)產(chǎn)品提供了更加廣闊的有利條件。生產(chǎn)與消費(fèi)二者關(guān)系密不可分,生產(chǎn)決定了消費(fèi)。近幾年,國(guó)家大力倡導(dǎo)弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,青年人成為文創(chuàng)產(chǎn)品消費(fèi)的主力軍。文創(chuàng)產(chǎn)品凝結(jié)了傳統(tǒng)文化,作為傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代載體,為人們了解和接觸傳統(tǒng)文化提供了新途徑。如一些游戲角色的服飾設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于敦煌壁畫(huà)中的飛天,飄逸的發(fā)帶,鑲嵌珠寶的飾品,包括頭飾、手飾和腳踝處的飾品;還有競(jìng)速類游戲開(kāi)發(fā)者與敦煌旅游局共同開(kāi)發(fā)的跑道,跑道里隨處可見(jiàn)敦煌元素,如敦煌壁畫(huà)中的雕塑及佛像、賽車(chē)身上的九色鹿以及多種敦煌特色建筑,在為玩家提供娛樂(lè)的同時(shí),也能很好地宣傳敦煌文化和中國(guó)傳統(tǒng)文化,增強(qiáng)人們的文化認(rèn)同感和自豪感。

    五、結(jié)語(yǔ)

    我國(guó)歷史文化底蘊(yùn)深厚,詩(shī)詞歌賦無(wú)不膾炙人口,敦煌壁畫(huà)既是傳統(tǒng)文化的代表之一,也是我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)之最,古代畫(huà)家通過(guò)線條的勾勒、色彩的搭配創(chuàng)造出多姿多彩的人物造型。在今天,文創(chuàng)產(chǎn)品和現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作可取材于敦煌壁畫(huà)的地方還有很多,敦煌壁畫(huà)將對(duì)藝術(shù)發(fā)展和文化傳承產(chǎn)生持久的影響。

    作者簡(jiǎn)介

    周輝,1997年7月生,男,漢族,江蘇宿遷人,碩士,研究方向?yàn)槠矫嬖O(shè)計(jì)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]王荔.未盡的敦煌壁畫(huà)色彩研究[J].新美術(shù),2016(5):39-46.

    [2]陳江曉.敦煌石窟壁畫(huà)色彩研究[D].重慶:西南大學(xué),2005.

    [3]王受之.世界時(shí)裝史[M].北京:中國(guó)青年出版社,2002.

    2208500783231

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