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    任野性的生命力自由蓬勃地生長(zhǎng)

    2016-04-29 00:00:00葉立群
    名作欣賞·評(píng)論版 2016年6期

    摘 要:海碰子是鄧剛“海味”小說(shuō)中塑造的重要藝術(shù)形象,寄寓著作家獨(dú)特的生命觀、英雄觀和價(jià)值觀,在標(biāo)示著遼南人的人生態(tài)度和人生哲學(xué)的同時(shí),也成為內(nèi)蘊(yùn)深厚的遼寧地域文化符號(hào)。鄧剛筆下的海碰子形象,在對(duì)自然的融入與抗?fàn)幹?,不但將人與自然的沖突升華為強(qiáng)勁的生命力,而且實(shí)現(xiàn)了對(duì)尊嚴(yán)的追尋。這是鄧剛作品的重要價(jià)值所在。

    關(guān)鍵詞:“海味”小說(shuō) 海碰子 生命觀 英雄觀 價(jià)值觀

    當(dāng)代著名作家鄧剛的作品,主要集中在兩個(gè)領(lǐng)域:工廠與大海。反映這兩個(gè)領(lǐng)域生活的作品,分別被研究者命名為“鐵味”小說(shuō)和“海味”小說(shuō)。“鐵味”小說(shuō)的代表作品包括《劉關(guān)張》和《陣痛》等,“海味”小說(shuō)的代表作品有《迷人的海》《龍兵過(guò)》《白海參》《蘆花蝦》《山狼海賊》等。若論藝術(shù)成就,兩類作品可謂雙峰并峙,各具特色。但從新時(shí)期文學(xué)發(fā)展史上來(lái)考察,他的“海味”小說(shuō)不但填補(bǔ)了海洋題材的空白,而且在對(duì)藝術(shù)精神的開(kāi)掘和審美認(rèn)知的提升上,均有著超越性的實(shí)踐和成就。這種實(shí)踐和成就源于對(duì)“人化的自然”的審美對(duì)象的文化觀照,并通過(guò)審美主體的強(qiáng)力介入,即人與自然的超強(qiáng)度互動(dòng),使地域文化精神所生發(fā)的野性生命力升華為具有雄奇美、遒勁美、豪壯美等特質(zhì)的現(xiàn)代生命意識(shí)。同樣重要的是,承載著現(xiàn)代生命意識(shí)的“海味”小說(shuō),塑造了代表強(qiáng)力精神的海碰子形象,拓展了人們對(duì)自身生存狀態(tài)和精神世界認(rèn)識(shí)的深度和廣度,作品中散發(fā)著海腥氣味兒,充溢著硬漢氣質(zhì)。海碰子是鄧剛“海味”小說(shuō)中所塑造的重要藝術(shù)形象,寄寓著作家獨(dú)特的生命觀、英雄觀和價(jià)值觀,在標(biāo)示著遼南人的人生態(tài)度和人生哲學(xué)的同時(shí),也成為內(nèi)蘊(yùn)深厚的遼寧地域文化符號(hào)。

    一、海碰子的生命觀:生命力源于自然力

    韋勒克和沃倫認(rèn)為:“偉大的小說(shuō)家都有一個(gè)自己的世界,人們可以從中看出這一世界和經(jīng)驗(yàn)世界的部分重合,但是從它的自我連貫的可理解性來(lái)說(shuō),它又是一個(gè)與經(jīng)驗(yàn)世界不同的獨(dú)特的世界?!眥1}鄧剛所營(yíng)建的就是一個(gè)充滿了傳奇色彩和深廣社會(huì)歷史內(nèi)容的世界。他將自身對(duì)生命的認(rèn)知,寄寓于茫茫大海,以綿密的藝術(shù)情思與繁復(fù)的藝術(shù)形象,創(chuàng)造了一個(gè)超驗(yàn)的、獨(dú)特的藝術(shù)世界。

    大海和海碰子是這個(gè)世界的兩個(gè)重要元素。大海是大自然的寬厚和野蠻的化身,潛藏著原始的蠻力和野性的破壞力,這種源于自然的野性與蠻力,孕育著遼闊粗獷、狂放恣肆的生命激情。鄧剛筆下的大海,洶涌澎湃,變化莫測(cè),有著令人驚懼的野性和強(qiáng)力:“看它們從大老遠(yuǎn)的海里面滾過(guò)來(lái),轟地一下子撞在礁石上,粉身碎骨。跑了那么長(zhǎng)時(shí)間的路,就為了這么一下子:粉身碎骨,實(shí)在是不合算。不過(guò),撞那么一下子也挺精彩,藍(lán)色的浪塊一下子迸裂出萬(wàn)千銀珠雪沫,四面飛射,很有些氣魄?!欢谌齻€(gè),第四個(gè),第五個(gè)——你會(huì)突然感到海的偉大不是什么排山倒海的力量,而是一種永遠(yuǎn)不停,永久不息,永進(jìn)不止的耐性。這實(shí)在是太可怕了——你只要再看一眼沒(méi)有棱角的礁石和圓禿禿的卵石,你就會(huì)感覺(jué)到這是多么可怕。”{2}在他的代表作《迷人的?!分?,更是將大海的壯觀和洶涌險(xiǎn)峻的原始情態(tài)描繪得淋漓盡致:“大海漲潮回流了。那城墻般的排浪‘啊啊’地吼著,朝岸邊壓來(lái),豁口兩邊交叉噴過(guò)來(lái)的浪花更猛烈了,猶如兩扇白花花的水簾,遮住整個(gè)豁口,轟擊的濤聲夾帶著咸味的海風(fēng)又不斷地朝豁口里灌,順著他們背后狹窄的山徑尋找出路?!薄翱耧L(fēng)呼嘯猶似號(hào)角齊鳴,巨浪奔涌就像萬(wàn)馬飛奔,陡峭的岸墻炸著一道又一道四處噴沫的開(kāi)花浪,轟隆隆的濤聲此起彼伏,漫空回響?!眥3}鄧剛在談到他的藝術(shù)追求時(shí)曾說(shuō):“從赤甲紅、蟹子、兇猛的箭鯊中看到了要著力表現(xiàn)的是力?!K于我把它寫(xiě)出來(lái)了,這就是力。這就是我日日夜夜苦思冥想,充滿感情要表現(xiàn)的東西?!眥4}在鄧剛的藝術(shù)世界中,海就是力量的象征,它蘊(yùn)含著難以征服的力量,這種強(qiáng)悍的自然力,恰恰就是生命力的源泉。

    有研究者認(rèn)為:“《迷人的?!肥亲骷颐鎸?duì)宇宙、面對(duì)茫茫人生的思索, 并通過(guò)這個(gè)不無(wú)象征意義的故事講出了自己的人生態(tài)度和人生哲學(xué)?!眥5}源于自然力的生命力是生命的核心動(dòng)力,在與自然的強(qiáng)勁互動(dòng)中,生命力才會(huì)自由蓬勃地生長(zhǎng),這既是鄧剛的思考,也是他寄寓海碰子的生命觀。遼闊而險(xiǎn)峻的大海及由此所構(gòu)成的生存環(huán)境,熔鑄和鍛造了人們頑強(qiáng)的生命意志和生命力量。勇敢地投入大海才是擁抱生命,與自然力碰撞交融后凝聚、升華的才是偉大的生命力。海碰子是為大海而生的,也是靠大海為生的,在將生命拋進(jìn)浪濤里碰大運(yùn)的人生歷程中,他們用人性的強(qiáng)悍對(duì)抗著強(qiáng)悍的自然,在滿足了來(lái)自靈魂深處的舒展自我渴望的同時(shí),實(shí)現(xiàn)了對(duì)生命本能和生命活力的釋放與升騰。

    “老海碰子”在大海中搏擊一生,千錘百煉,他自身所具有的野性的生命力與大海所蘊(yùn)藏的原始生命力幾經(jīng)融匯,形成了強(qiáng)大的擴(kuò)張力?!袄虾E鲎印币怀鰣?chǎng),他那粗獷的氣質(zhì),決絕的動(dòng)作,神奇的感受,都在傳遞著源于自然的生命力量,“他是個(gè)身形魁梧的老海碰子,像棵蒼勁的松樹(shù)那樣挺拔。但他的腦袋仿佛在滾水中燒煉過(guò),面部肌肉扭曲,皮膚褶皺,給他添上幾分粗獷的氣息?!薄八诒涞暮K锖妥茽C的火煙中泡磨炙烤了五六十年,有巖石般堅(jiān)硬的骨架,牛筋般扭緊的肌肉,黑膠板一樣富有彈性的皮膚,傷痕累累的身軀。浪花砸上去,立即摔碎成千百滴油珠子,不剩一絲水跡?!眥6}在浩瀚幽深、性情莫測(cè)的大海中,他的動(dòng)作顯得是無(wú)比的舒展和果決,“他能憑著一口氣量潛進(jìn)深深的水下,在那靜靜的藍(lán)色世界里,在那刀鋒箭簇般的暗礁叢中,游魚(yú)一樣鉆來(lái)竄去,捕捉價(jià)值昂貴的海珍品,享受著迷人的獵獲趣味?!眥7}從兇險(xiǎn)的大海中爬出后,海碰子的生命力需要火焰的炙烤而被再次激發(fā):“‘啊??!’那人從地面一躍而起,將整個(gè)身子向火堆傾去,就像一條活蹦亂跳的牙偏魚(yú),在火苗上反復(fù)燒烤。那火舌像無(wú)數(shù)枚熾熱的鋼針,穿透他的皮膚,扎進(jìn)肉匣,骨縫里,驅(qū)除使他激烈戰(zhàn)栗的寒氣。這種灼燙疼痛不僅不使他感到一丁點(diǎn)痛苦,反而使他覺(jué)得說(shuō)不出的舒適和快活。他的醬條石般的硬邦邦的身子變得柔軟起來(lái),黑黝黝的皮膚開(kāi)始顯出一塊塊紅斑。”{8}在某種程度上,海碰子的生命已經(jīng)與大海融為一體,在大海中,他能夠以淳樸自然的態(tài)度面對(duì)奇異的環(huán)境,將常人眼中充滿著兇險(xiǎn)、隔閡、動(dòng)蕩的海底世界描繪得美輪美奐,“老海碰子潛到海底一兩米處,那水色便豁然亮堂了,五彩斑斕的礁石盡收眼底。在那一片白花花的牡蠣叢中,撒滿了孔雀藍(lán)色、玫瑰色、橘紅色的五角海星,像艷麗的花朵,閃著瑩瑩的光?!切┫褚粡垬?shù)葉子似的浮在沙地上的牙偏魚(yú),牛舌頭魚(yú),石繭子魚(yú)(背面上長(zhǎng)些石斑狀保護(hù)色,極難辨認(rèn))和胖頭魚(yú)。它們總是緊貼在沙子上一動(dòng)不動(dòng),一旦遇到不妙的情況,周身花邊般的魚(yú)翅就急速扇動(dòng),一股沙煙泥霧立即翩然而起,降落在魚(yú)背上,漸漸就蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)?!虾E鲎芋@呆了,雖然他成千上萬(wàn)次潛進(jìn)水下,卻很少看見(jiàn)牙偏魚(yú)側(cè)著扁扁的身子,扇動(dòng)著周身花翅,飛快地升到礁石的頂端,像一片金葉在湛藍(lán)的空間翩然而下,順著礁背面的斜坡逃遁了?!眥9}神奇壯美的海底世界,使海碰子產(chǎn)生的是“心胸卻熾烈地燃燒起來(lái)的感覺(jué)”{10},這種感覺(jué)在剎那間會(huì)化成生命的強(qiáng)力,使生命在洶涌險(xiǎn)峻中更顯生氣流溢。

    二、海碰子的價(jià)值觀:強(qiáng)求和韌性帶來(lái)的尊嚴(yán)感是人的本質(zhì)力量

    人的生命是在一定的環(huán)境中呈現(xiàn)和展開(kāi)的,人們與環(huán)境的關(guān)系,對(duì)待環(huán)境的態(tài)度,最能反映人的本質(zhì)力量。在浩瀚的大海面前,人們直視人與自然的關(guān)系時(shí),會(huì)感覺(jué)到人類的渺小,像是一粒宇宙塵埃。這種強(qiáng)烈的反差,在生存心理的刺激下,會(huì)使人類別無(wú)選擇地走向與自然的抗?fàn)?。在渺小與浩瀚的抗?fàn)幹?,人類要想勝出,精神偉力是不可低估的。海明威?jiān)信人的精神不可征服,他借桑提亞哥的內(nèi)心獨(dú)白“一個(gè)人并不是生來(lái)就要給打敗的,盡可以把他給消滅掉,卻不能打敗他”{11}來(lái)宣示:人類有著強(qiáng)大的精神力量,人的意志是永恒的,是打不敗的。在海明威的《老人與?!分校讶伺c魚(yú)的殊死搏斗視為對(duì)尊嚴(yán)的挽救,充滿了驕傲的老人把對(duì)自然的悲壯的抗?fàn)幰暈槿司S護(hù)尊嚴(yán)的必然和必需。同樣,在鄧剛的藝術(shù)世界中,海碰子在對(duì)待兇險(xiǎn)、雄渾的大海時(shí),表現(xiàn)的是一種以尊嚴(yán)感為內(nèi)驅(qū)的不安分、強(qiáng)求和韌性。在他的筆下,力與力的較量是無(wú)比的冷峻和嚴(yán)酷,這種較量是人的價(jià)值的象征,人創(chuàng)造生活的本質(zhì)力量往往就來(lái)源于這種超越人性的較量。就如黑格爾所說(shuō):“人格的偉大和剛強(qiáng)只有借矛盾對(duì)立的偉大和剛強(qiáng)才能衡量出來(lái),心靈從這對(duì)立矛盾中掙扎出來(lái),才使自己回到統(tǒng)一;環(huán)境的互相沖突愈眾多,愈艱巨,矛盾的破壞力愈大而心靈仍能堅(jiān)持自己的性格,也就愈顯出主體性格的深厚和堅(jiān)強(qiáng)。”{12}

    海碰子的不安分和強(qiáng)求,有著文化的綿延和代際的傳承,“老海碰子”為了繼續(xù)祖祖輩輩的帶有神秘色彩的“尋求”,他甘愿讓一切感情,包括美好的愛(ài)情枯萎,在大海中獻(xiàn)出自己的一生?!袄虾E鲎拥臓敔敳话卜郑瑥?qiáng)求過(guò),結(jié)果他死在浪濤里,老海碰子的父親強(qiáng)求過(guò),

    結(jié)果他也同樣慘死在浪濤里。老海碰子沒(méi)見(jiàn)過(guò)爺爺?shù)氖w,但見(jiàn)到父親的尸體,雖然血糊糊的,但是完整的,并沒(méi)有被錯(cuò)魚(yú)切成兩半。是根本沒(méi)有那可怕的錯(cuò)魚(yú),還是父親沒(méi)有潛到錯(cuò)魚(yú)守護(hù)的地方?老海碰子終生都在用行動(dòng)揭這個(gè)謎?!彼坝赂业卦M(jìn)了這個(gè)浸著父輩們血水,兇險(xiǎn)而迷人的海灣”。{13}“他的一生都在搏擊,拼殺,奪取和尋求,尤其這‘尋求’二字給他騰波踏浪的一生,增添了無(wú)窮的樂(lè)趣和迷人的魅力?!眥14}從接受者的角度考量,這種強(qiáng)求與不安分給作品注入了無(wú)限的激情,使讀者在閱讀時(shí)感受到充盈的藝術(shù)張力。在人與自然的超強(qiáng)度互動(dòng)中,達(dá)到了一個(gè)新的審美高度:人們既會(huì)清晰地意識(shí)到自身作為存在物的卑微,更會(huì)感受到在尋求與堅(jiān)守中升華的精神主體的浩瀚與偉大。這種偉大是人類本質(zhì)力量的鋪陳和延展,“一方面, 大自然把它博大、浩然的精髓灌注到人物身上,從而使人物具有了蒼松的挺拔,巖石的堅(jiān)定,大海的深邃,海浪的氣韻;另一方面,大自然巨大而粗獷的近乎野蠻的氣魄,成為海碰子們的個(gè)性的肯定和實(shí)現(xiàn)。因?yàn)樗麄冊(cè)谄床c尋求的過(guò)程中真正占有了作為人的本質(zhì)力量, 找到了自己生存的最有力的方式?!眥15}

    海碰子的不安分、強(qiáng)求和韌性,催生了強(qiáng)大的精神力量,這種精神力量的結(jié)晶是人性中最為可貴的英雄性。鄧剛是無(wú)比推崇英雄性的,他曾不止一次地借海碰子的口表達(dá)對(duì)英雄性的崇尚,介紹“老海碰子”時(shí),他寫(xiě)道:“據(jù)說(shuō),當(dāng)年他在水下,突然被一條大魚(yú)吞進(jìn)肚里,他用刀剮開(kāi)魚(yú)肚鉆出水面,但兩只耳朵在魚(yú)肚里化掉了,面孔也就模糊了??墒?,他在海碰子中間,這張面孔卻給他增添了光彩,使他在這彎彎曲曲的海岸線上享有盛名。”{16}寫(xiě)于老鬼:“我所以敢到這里來(lái)闖蕩,是于老鬼傳給我的招法——方圓百里都知道于老鬼厲害,一見(jiàn)他那模糊得像在開(kāi)水里滾燒過(guò)的面孔,就知道他是從魚(yú)肚子里鉆出來(lái)的英雄好漢?!眥17}

    在對(duì)藝術(shù)形象的刻畫(huà)和呈現(xiàn)中,“海味”小說(shuō)中所熔煉的英雄性,往往是以“狼性”和“賊性”的面目出現(xiàn)的。在《山狼海賊》中,鄧剛將海碰子們置于幾近極致的社會(huì)背景和自然環(huán)境中,在“文革”那荒誕的歲月中,在既雄渾壯麗、又陰郁兇險(xiǎn)的大海中,生存壓力與人生困境,使人性幾經(jīng)淬煉,經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的打磨、塑形,在扭曲中以“狼性”和“賊性”的形態(tài)面向世人。除了馬里之外的海碰子,性格和形象都是略顯扭曲的:刀魚(yú)頭性情暴躁,不乏狡黠;三條腿行止猥瑣;大齜牙相貌丑陋。海碰子的行為總是顯得放蕩不羈:“有時(shí)我們唱得發(fā)了癱, 把所有的歌都胡唱完了,卻還覺(jué)得不盡興,就開(kāi)始學(xué)各種野獸的吼叫聲。驢叫,馬叫,虎叫,狼叫,蛤蟆叫,完全是群魔亂舞,鬼哭狼嚎。”{18}面對(duì)狂暴兇險(xiǎn)的大自然,海碰子們往往表現(xiàn)的是賊的不羈和狼的狠勁兒,就如鄧剛所說(shuō):“這些野人無(wú)論是在浪濤里拼搏還是爬到岸上歇息,都表現(xiàn)了動(dòng)物或類人猿的生活習(xí)性。在水下,魚(yú)槍穿透魚(yú)肉冒出殷紅的血花時(shí),他們升騰著捕殺的快感。在岸邊他們將活生生的海參、海螺、鮑魚(yú)、蟹子等海物往礁石上猛力摔打,然后就生吞活剝。用槍尖挑著還在蠕動(dòng)掙扎的鮑魚(yú)在火堆上燒烤,聽(tīng)到鮑魚(yú)因灼痛而發(fā)出滋滋的叫聲,猶如欣賞優(yōu)美的樂(lè)曲;用魚(yú)刀將縮在貝殼中的嫩肉狠狠地剜出來(lái),看到裸露在光天化日下的嫩肉痛苦扭動(dòng),一個(gè)個(gè)卻饒有興趣。最殘忍的是撕咬活海參,像狼在撕咬著鹿的肉塊?!眥19}《白海參》中,關(guān)于海碰子不能哭的認(rèn)知同樣透著令人肅然起敬的狠勁兒,“海碰子從不講哭的,當(dāng)海碰子還能哭,實(shí)是熊貨……于老鬼最后一次下水是在火石灣,他在暗礁下面?zhèn)私罟?。我們把他拖上?lái)時(shí),他一直是‘?huà)尩?,媽的’罵,然后就是一句話也不說(shuō),死死地閉著嘴。我們也照樣。如果一個(gè)相好的海碰子死在海里,我們最大的哀悼,就是死死地閉著嘴,一連好幾天不吭聲,但就是不哭?!眥20}這些在扭曲環(huán)境中滋生的狼性與賊性,是海碰子們與自然、命運(yùn)抗?fàn)幍倪x擇,更透射著幽深的人性之光。在狼性和賊性的背后,是人性中最為可貴的英雄性。在困境中,無(wú)論他們做何選擇,只要關(guān)乎人類的尊嚴(yán),都會(huì)映射出英雄主義的光輝。

    康德曾說(shuō)過(guò):“在這里人類在我們的人格里面不能被降低,縱使人將失敗在那強(qiáng)力之下?!眥21}鄧剛筆下的海碰子們,在對(duì)自然的融入與抗?fàn)幹?,不但將人與自然的沖突升華為強(qiáng)勁的生命力,而且實(shí)現(xiàn)了對(duì)尊嚴(yán)的追尋。這就是鄧剛作品的重要價(jià)值所在。

    {1} [美]雷·韋勒克、奧·沃倫:《文學(xué)理論》,劉象愚、邢培明等譯,生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店1984年版,第238頁(yè)。

    {2}{17}{20} 鄧剛:《白海參》,《當(dāng)代》1987年第2期。

    {3}{6}{7}{8}{9}{10}{13}{16} 鄧剛:《迷人的?!?,《上海文學(xué)》1983年第5期。

    {4} 鄧剛:《我喜歡一個(gè)“力”字》,《丑小鴨》1984年第7期。

    {5} 孫秀麗:《鄧剛小說(shuō)——都市的寧?kù)o與大海的喧囂》,《大連大學(xué)學(xué)報(bào)》1999年第3期。

    {11} 王松林:《二十世紀(jì)美國(guó)文學(xué)要略》,江西高校出版社2000年版,第184頁(yè)。

    {12} [德]黑格爾:《美學(xué)》(第一卷),朱光潛譯,商務(wù)印書(shū)館1981年版,第227—228頁(yè)。

    {14} 王泉、代天善:《二十世紀(jì)中外小說(shuō)的海洋書(shū)寫(xiě)——以海明威、勞倫斯、鄧剛、無(wú)名氏、徐小斌、張煒為例》,《名作欣賞》2006年第1期。

    {15} 謝嵐嵐:《人與?!と伺c人——〈花狗崖〉與〈迷人的海〉之比較》,《黃岡師專學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)1995年第1期。

    {18} 鄧剛:《山狼海賊》,《時(shí)代文學(xué)》2005年第3期。

    {19} 鄧剛:《我曾是山狼海賊》,《海燕》2005年第3期。

    {21} [德]康德:《判斷力批判》上卷,宗白華等譯,商務(wù)印書(shū)館1995年版,第102頁(yè)。

    編 輯:趙紅玉

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