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    動(dòng)畫電影中的美學(xué)表現(xiàn)研究

    2022-03-07 05:22:04閆郡虎武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院
    藝術(shù)品鑒 2022年36期
    關(guān)鍵詞:動(dòng)畫影片動(dòng)畫電影意境

    閆郡虎(武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院)

    近年來(lái),我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展勢(shì)頭迅猛,切實(shí)推動(dòng)了電影、文化等事業(yè)發(fā)展。得益于文化事業(yè)的繁榮發(fā)展以及專業(yè)人才的集中培養(yǎng),我國(guó)動(dòng)畫電影行業(yè)取得了長(zhǎng)足發(fā)展,創(chuàng)作出大量經(jīng)典動(dòng)畫作品,為提升我國(guó)動(dòng)畫在國(guó)際動(dòng)畫領(lǐng)域的地位作出了卓越貢獻(xiàn)。一直以來(lái),動(dòng)畫電影深受美學(xué)影響,各種美學(xué)理念對(duì)動(dòng)畫電影的藝術(shù)表達(dá)形式、故事情節(jié)安排等產(chǎn)生了深刻且深遠(yuǎn)的影響。所以,有必要探討美學(xué)在動(dòng)畫電影中的具體表現(xiàn),基于此提出促進(jìn)美學(xué)應(yīng)用于動(dòng)畫電影的建議,推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫電影實(shí)現(xiàn)新的突破與發(fā)展,同時(shí)也促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理念、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化以動(dòng)畫電影為媒介得到進(jìn)一步傳播。

    一、關(guān)于動(dòng)畫電影及美學(xué)的基本論述

    (一)動(dòng)畫電影的含義

    作為電影的一種主要表達(dá)形式,動(dòng)畫電影是指以動(dòng)態(tài)繪畫藝術(shù)形式制作的電影作品,是繪畫創(chuàng)作與影像技術(shù)融合而成的產(chǎn)物。無(wú)論是日本流行的二維電影,還是美國(guó)比較流行的三維動(dòng)畫電影以及中國(guó)比較流行的水墨電影,它們都蘊(yùn)含著特定的思想及內(nèi)涵,尤其是令人青睞的經(jīng)典作品,不僅人物刻畫細(xì)膩,故事情節(jié)曲折飽滿,并且均蘊(yùn)含了特定的主題,滲透著大量的美學(xué)元素。創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)各類美學(xué)元素的運(yùn)用,營(yíng)造出宜人的風(fēng)景,動(dòng)人的故事以及極富特點(diǎn)的人物形象,從而創(chuàng)作出令人印象深刻的經(jīng)典作品,實(shí)現(xiàn)對(duì)人的情操的陶冶、心靈的凈化以及境界的提升,由此達(dá)到傳播文化、治愈心靈等效果。

    (二)美學(xué)的含義

    美學(xué)是一個(gè)非常抽象且寬泛的概念,直到現(xiàn)在,學(xué)術(shù)界尚未對(duì)其含義達(dá)成統(tǒng)一共識(shí),其中,有學(xué)者認(rèn)為,美學(xué)是以人對(duì)現(xiàn)實(shí)審美關(guān)系的感知為切入點(diǎn),將藝術(shù)作為感知、審視及分析對(duì)象,探討美、丑、崇高等審美范疇和人的審美意識(shí)、美感經(jīng)驗(yàn)以及美的創(chuàng)造、發(fā)展及其規(guī)律的科學(xué)。有學(xué)者指出,應(yīng)從美的本質(zhì)、審美價(jià)值、美的元素等多方面入手認(rèn)識(shí)和研究美學(xué),以期在揭示美的本質(zhì)的同時(shí),明確被研究對(duì)象的審美價(jià)值,探討美的構(gòu)成元素,從而實(shí)現(xiàn)對(duì)美學(xué)表現(xiàn)的客觀論述。也有學(xué)者指出,美學(xué)顧名思義是指以發(fā)現(xiàn)美、感知美、領(lǐng)悟美、創(chuàng)造美為主的科學(xué),要結(jié)合藝術(shù)對(duì)象的特點(diǎn),從藝術(shù)表達(dá)手法的運(yùn)用、意境的營(yíng)造、形象的刻畫等多方面入手探討美學(xué)。還有學(xué)者在對(duì)中國(guó)繪畫作品進(jìn)行鑒賞分析時(shí)指出,要著重從“氣韻生動(dòng)”出發(fā)探討繪畫作品中的美學(xué)元素,探討作品中色彩的運(yùn)用、筆法的承接、形象的刻畫以及意境的構(gòu)建,在此基礎(chǔ)上分析其美學(xué)價(jià)值。基于以上論述獲得的啟示是:在對(duì)動(dòng)畫電影中的美學(xué)表現(xiàn)進(jìn)行分析時(shí),可著重從色彩的運(yùn)用、筆法的承接、形象的刻畫以及意境的構(gòu)建等方面入手分析美學(xué)元素的構(gòu)成及美學(xué)表現(xiàn),與此同時(shí),還需要結(jié)合動(dòng)畫電影的特點(diǎn),從人物形象的勾勒、自然風(fēng)景的刻畫、故事細(xì)節(jié)的描述、主題的闡明、題材的選擇、情感的迸發(fā)等多角度出發(fā)論述美學(xué)表現(xiàn)。

    二、動(dòng)畫電影的美學(xué)表現(xiàn)特征分析

    (一)動(dòng)畫電影中溫情絢麗的畫面之美

    對(duì)于經(jīng)典動(dòng)畫電影來(lái)講,溫情絢麗的畫面是必不可少的。畫面是否吸引人直接影響到觀眾的視覺(jué)體驗(yàn),繼而影響觀眾對(duì)整部影片的評(píng)價(jià)。縱觀近年來(lái)推出的一系列動(dòng)畫電影,它們都非常注重營(yíng)造視覺(jué)效果,強(qiáng)調(diào)以豐富的表現(xiàn)形式、逼真的場(chǎng)景構(gòu)建震撼人心、直擊心靈的場(chǎng)景,激發(fā)觀眾的情感共鳴。

    以《新神榜:哪吒重生》為例進(jìn)行說(shuō)明,這部動(dòng)畫電影憑借著超燃的特效給觀眾帶來(lái)了刺激且驚艷的視覺(jué)感受。有專業(yè)人士表示,該部影片在人物造型、場(chǎng)景呈獻(xiàn)、視覺(jué)沖擊力與想象力上,稱得上是國(guó)內(nèi)動(dòng)漫大片的扛鼎之作。還有人表示,該部動(dòng)畫影片從美學(xué)風(fēng)格上來(lái)講可以稱得上是“東方朋克”,令人目眩神迷。

    另外,我國(guó)近年來(lái)推出的《新神榜:楊戩》也憑借著極具震撼性的視覺(jué)效果贏得了一眾好評(píng)。該片采用了“混搭”的視覺(jué)效果,影片中出現(xiàn)的蓬萊、方壺和瀛洲三個(gè)仙島既有相當(dāng)多具有中國(guó)元素的裝飾,又有不少的科幻元素,由此營(yíng)造出的奇觀可以稱為視覺(jué)盛宴。其實(shí),動(dòng)畫影片的畫面之美并非只局限于令人振奮、令人激動(dòng)的大場(chǎng)景,貼合現(xiàn)實(shí)的“生活場(chǎng)景”也能夠憑借著豐富的細(xì)節(jié)、真情實(shí)感的流露贏得人們的喜愛(ài)。宮崎駿先生創(chuàng)作的《龍貓》就是一個(gè)典型。這部作品并沒(méi)有起伏跌宕的情節(jié),也沒(méi)有刺激炫酷的視覺(jué)效果,而是一幅幅、一幀幀令人熟悉的生活場(chǎng)景。清新的色彩搭配、舒適的構(gòu)圖比例、充滿感情的對(duì)話向人們描述了小梅一家人在其媽媽生病住院后發(fā)生的種種故事,溫馨的畫面、舒緩的節(jié)奏、明亮的色彩營(yíng)造了一種容易引發(fā)觀眾共鳴的畫面,這怎能不算是畫面美呢?

    (二)動(dòng)畫電影中直擊心靈的視聽(tīng)之美

    隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,人類的審美能力明顯提升,對(duì)動(dòng)畫電影等藝術(shù)作品的視聽(tīng)呈現(xiàn)效果提出了更高的要求,而這就使得近年來(lái)制作的動(dòng)畫電影更加注重視聽(tīng)呈現(xiàn)效果,以此來(lái)向人們宣揚(yáng)與社會(huì)發(fā)展、時(shí)代趨勢(shì)相適應(yīng)的主流價(jià)值觀,由此起到育人之效。換言之,動(dòng)畫電影通過(guò)直擊心靈的視聽(tīng)之美引發(fā)觀眾的情感共鳴,使觀眾在觀看影片、理解故事、感悟主題的過(guò)程中接受美育、人文教育,從而引導(dǎo)觀眾形成正確積極的價(jià)值理念。

    以2016 年發(fā)行的《大魚(yú)海棠》為例進(jìn)行說(shuō)明,這部動(dòng)畫影片主要講述了掌管海棠花生長(zhǎng)的少女椿,為報(bào)恩而努力復(fù)活人類男孩“鯤”的靈魂,成長(zhǎng)為比鯨更巨大的魚(yú)并回歸大海,但這一過(guò)程卻不斷地違背“神”的世界規(guī)律而引發(fā)種種災(zāi)難且彼此糾纏的命運(yùn)斗爭(zhēng)故事?!洞篝~(yú)海棠》的故事并不能稱為新穎,在中國(guó)諸多神話故事中都可以找到該故事的影子,而此部作品之所以贏得觀眾的喜愛(ài),主要在于其唯美的畫面、醇厚的聲線以及令人沉醉的音樂(lè)。動(dòng)畫角色的配音與海天一色雄渾壯闊的濤天畫面融為一體,使電影更顯厚重大氣。無(wú)論是星空下土樓在靜謐的夜中安睡,還是海棠樹(shù)沖出水面開(kāi)出絢爛的花,抑或只是鯤帶著椿在天空中翱翔嬉戲,都唯美到極致。但是單純的畫面美不足以打動(dòng)觀眾,最打動(dòng)觀眾的是畫面中融入了各種中國(guó)元素,融入了中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化及傳統(tǒng)民俗,縱然是在觀眾難以察覺(jué)的諸多細(xì)節(jié)也非常講究,融入了各式各樣的中國(guó)元素,比如無(wú)處不在的“紅”(象征中國(guó)的吉祥顏色)、抬轎子的貓(黑色)、湫下雨時(shí)穿在身上的蓑笠等,甚至設(shè)計(jì)了靈婆打麻將牌的情節(jié),中國(guó)文化元素的運(yùn)用令人贊嘆。

    除此之外,《大魚(yú)海棠》的主題曲《大魚(yú)》進(jìn)一步推動(dòng)了動(dòng)畫影片的傳播熱潮,很多人被《大魚(yú)》的旋律、營(yíng)造的意境所折服?!洞篝~(yú)》吟唱出了主角椿、鯤、湫之間復(fù)雜的感情和糾纏在一起的命運(yùn)。周深空靈而細(xì)膩的嗓音更是烘托了電影善良、責(zé)任、守護(hù)的意境,令人聽(tīng)后余音繞梁、三日而不絕??梢哉f(shuō),《大魚(yú)海棠》憑借著美好的畫面、相得益彰的配音以及動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)營(yíng)造了令人震撼的視聽(tīng)美,繼而贏得了觀眾的青睞。

    (三)動(dòng)畫電影中文化底蘊(yùn)深厚的題材之美

    源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華文明締造了各種各樣的神話故事,創(chuàng)作了一個(gè)個(gè)情節(jié)細(xì)膩、情感真摯且具有教育意義的民間故事。我國(guó)很多動(dòng)畫電影的題材源于傳統(tǒng)文化,它們不僅為人們消遣娛樂(lè)、拓展視野提供了重要支持,也為傳統(tǒng)文化在新時(shí)代進(jìn)行傳承與弘揚(yáng)提供了重要路徑,同時(shí)成為打造民族文化的重要載體。在一部動(dòng)畫電影中,題材是否新穎、立意是否健康且符合主流價(jià)值觀直接關(guān)系到作品的質(zhì)量,繼而對(duì)作品的后期播放、呈現(xiàn)效果產(chǎn)生深刻影響。一般來(lái)講,高質(zhì)量的動(dòng)畫電影都具有新穎的、健康的、積極的立意,并且多在傳統(tǒng)文化中選取題材。比如,以大家耳熟能詳?shù)纳裨捁适隆⒚耖g故事、英雄事跡等為題材創(chuàng)作動(dòng)畫電影,引導(dǎo)觀眾在觀賞動(dòng)畫的過(guò)程中凈化心靈、陶冶情操,形成正確積極的價(jià)值觀,并逐步養(yǎng)成健全人格。

    以《哪吒鬧?!窞槔M(jìn)行說(shuō)明,這是中華人民共和國(guó)成立之后創(chuàng)作的第一部國(guó)產(chǎn)大型彩色寬銀幕動(dòng)畫長(zhǎng)片,該動(dòng)畫作品取材于大家耳熟能詳?shù)摹段饔斡洝肺膶W(xué)作品中的神話故事“哪吒鬧?!薄T撚捌瑧{借著生動(dòng)的故事、色彩的合理搭配、淡雅的風(fēng)格以及流暢的打戲效果受到業(yè)內(nèi)一致好評(píng),也贏得廣大觀眾的喜愛(ài)。在此之后,我國(guó)相繼創(chuàng)作出多部以“哪吒”為題材的動(dòng)畫電影,比如《新神榜:哪吒重生》 《新神榜:楊戩》等。透過(guò)電影,人們看到了一個(gè)扎著沖天髻、腳踩風(fēng)火輪的人物形象,感受到了一個(gè)英勇果敢、不畏艱難險(xiǎn)阻的英雄形象。另外,近年新出的《哪吒之魔童降世》更是令人感到驚喜,這部動(dòng)畫電影無(wú)論是視覺(jué)效果還是故事安排以及人物形象刻畫,都做得非常成功。在這部影片中,敖丙作為配角也表現(xiàn)得非常出色,他與哪吒在一場(chǎng)意外中相遇、相知、相識(shí),他們因?yàn)橄嗤脑庥?、相同的心境而成為無(wú)話不談的知己,但是紛繁復(fù)雜的家族關(guān)系也令兩人成為爭(zhēng)斗的敵人。最終在哪吒的影響下,勇敢地抉擇,積極地主宰個(gè)人命運(yùn),摒棄家族恩怨情仇,與哪吒攜手共抗天劫。在傳統(tǒng)認(rèn)知中,敖丙是一個(gè)“紈绔子弟”的形象,不僅毫無(wú)作為,并且仰仗著家族傲人的身份作威作福,因鬧海一事與哪吒勢(shì)不兩立。而《哪吒之魔童降世》則打破常規(guī),標(biāo)新立異,對(duì)“敖丙”的形象進(jìn)行創(chuàng)新加工,對(duì)敖丙與哪吒之間的故事也進(jìn)行了創(chuàng)編,由此來(lái)向人們展現(xiàn)中華兒女不畏強(qiáng)權(quán)、勇敢抗?fàn)幍木?,有利于觀眾保持積極樂(lè)觀的態(tài)度。特別是影片中哪吒的經(jīng)典語(yǔ)句“我命由我不由天”,更是激勵(lì)和鼓舞了更多觀眾。這種對(duì)傳統(tǒng)神話故事進(jìn)行的改編創(chuàng)新不僅締造了新的劇情,還打破了傳統(tǒng)俗套,以現(xiàn)代普世價(jià)值為標(biāo)榜賦予了人物新的活力、新的生命,創(chuàng)造了與現(xiàn)代社會(huì)主義核心價(jià)值觀相一致的題材之美,有利于傳統(tǒng)文化以動(dòng)畫作品為媒介進(jìn)行傳承與弘揚(yáng)。

    動(dòng)畫電影既取材于經(jīng)典的神話故事,也取材于日常生活,通過(guò)生活題材之類的影片向人們傳遞歡聲笑語(yǔ)、傳遞溫情、傳遞普世價(jià)值觀。其中,“熊出沒(méi)”系列電影就是生活題材影片的代表,基于《熊出沒(méi)》動(dòng)畫作品創(chuàng)作的一系列“熊出沒(méi)”大電影主要講述了光頭強(qiáng)與熊大、熊二團(tuán)結(jié)一致,共同打擊壞人、共同解決難題的故事。

    一方面為觀眾帶來(lái)了良好的視覺(jué)感受以及溫情體驗(yàn),也在詼諧幽默中教育人們要與人為善,不可做任何壞事,并且要勇敢地與壞人抗?fàn)?,讓正義普照大地,由此起到了美育的效果。由于此類動(dòng)畫影片面向的人群主要是兒童,他們生活閱歷少、知識(shí)累積少而難以理解復(fù)雜的故事情節(jié),所以,會(huì)以通俗易懂的語(yǔ)言以及溫情的畫面展示正能量文化,并將其巧妙合理地融入劇情之中,不再單純地以說(shuō)教的形式發(fā)揮教育價(jià)值,而是通過(guò)溫情的畫面、幽默的故事、細(xì)膩的情節(jié)、直白的對(duì)話引導(dǎo)小觀眾們形成正確積極的價(jià)值觀,將影片的美育教育價(jià)值展現(xiàn)得淋漓盡致。

    (四)動(dòng)畫電影中寄托情感的意境之美

    我國(guó)創(chuàng)作的動(dòng)畫影片多取材于中國(guó)神話故事或者真實(shí)發(fā)生的歷史事件,帶有強(qiáng)烈的傳統(tǒng)文化氣息以及濃郁的歷史厚重感,有的動(dòng)畫在設(shè)計(jì)和創(chuàng)作中,借鑒并應(yīng)用了眾多傳統(tǒng)美術(shù)元素。比如水墨畫的創(chuàng)作技法、平影戲的制作流程等,比較強(qiáng)調(diào)畫面的呈現(xiàn)效果。同時(shí),也非常注重作品中角色的鮮明性和靈動(dòng)性,講究打造具有神韻美的場(chǎng)景畫面,從而在達(dá)到某種思想境界的同時(shí)促進(jìn)中華傳統(tǒng)文化以動(dòng)畫作品為媒介進(jìn)行傳播與弘揚(yáng)。

    以《山水情》為例進(jìn)行說(shuō)明,這是一部受到業(yè)內(nèi)人士高度評(píng)價(jià)的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫片,非常強(qiáng)調(diào)凸顯畫面的神韻,通過(guò)寫意的形式刻畫人物性格、描述故事情節(jié)。不過(guò),這部水墨動(dòng)畫化并非劇情片范疇,究其原因,該部動(dòng)畫片不側(cè)重于敘事,故事情節(jié)比較少,劇情也不像其他影片那般一波三折、豐富生動(dòng),它主要通過(guò)對(duì)畫面的精心刻畫讓人們體會(huì)到其蘊(yùn)含的深意以及獨(dú)特的意境美。該部影片以黑白水墨色為主要基調(diào),會(huì)通過(guò)顏色漸變等形式反映情節(jié)的發(fā)展,畫面多為濃墨淡彩的形式。為避免畫面單調(diào),設(shè)計(jì)者在人物的腰帶部分描有一絲絲紅色、在垂柳上賦予片片青色、在小鳥(niǎo)身上點(diǎn)綴點(diǎn)點(diǎn)黃色等有別于黑白水墨的顏色,豐富的色彩組合,提高了畫面生動(dòng)性和感染力,有助于觀眾被細(xì)膩生動(dòng)的畫面所吸引,被其蘊(yùn)含的獨(dú)特意境美所熏陶。又如,動(dòng)畫電影《白蛇·緣起》在畫面的塑造以及劇情設(shè)定方面都運(yùn)用了大量水墨畫的技巧來(lái)塑造富有情感的意境。如在山水環(huán)境的塑造方面,失憶后的小白與許宣一起在湖面上泛舟以及在片尾銜接《白蛇傳》劇情的西湖煙雨場(chǎng)景,都運(yùn)用了青色、白色進(jìn)行畫面渲染。水墨丹青的氛圍十分厚重,充分將傳統(tǒng)古典山水畫的意境融入電影之中。同時(shí),該影片還做出了將水墨元素融入動(dòng)畫特效之中的創(chuàng)新,以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。在影片開(kāi)頭之處,小白苦苦修煉,但無(wú)法突破關(guān)口,在混沌之中被神秘力量所擊倒,墜落后驚醒。這一劇情的畫面運(yùn)用了大量水墨技法,將小白墜落過(guò)程通過(guò)墨滴如水墜落般表現(xiàn),周圍塵煙飄起。小白黑發(fā)身穿白衣,猶如畫中之人。在混沌之中擊倒小白的神秘力量變幻成了無(wú)數(shù)枝丫與符咒,在畫面之中凝聚、瀟灑。這一段落可謂是運(yùn)用水墨技法營(yíng)造意境的經(jīng)典片段。另外,影片中還運(yùn)用了大量古詩(shī)詞中意境的表現(xiàn)方法。如小白對(duì)自己身份充分懷疑時(shí),小白與許宣在水中的倒影變得模糊,有一種“鏡花水月”的意蘊(yùn)之感,隨之一片楓葉掉落水中,更是將話外之音、欲言又止的情感意境推向頂峰。在片尾小白與許宣在西湖相遇,結(jié)尾定格在小白的回眸,讓觀眾能夠在回味劇情的同時(shí)產(chǎn)生無(wú)限的遐想,這種留白的手法不僅可以運(yùn)用在視覺(jué)傳達(dá)之中,也可以運(yùn)用在劇情之中,獲得更加理想的效果。

    三、動(dòng)畫電影中的美學(xué)表達(dá)困境

    隨著國(guó)民審美能力的提升,動(dòng)畫影片越來(lái)越注重融入美學(xué)理念,彰顯美學(xué)特征,但是受各方面因素的影響,有些制作人在融入美學(xué)理念時(shí)還存在一些問(wèn)題,主要表現(xiàn)為下述三個(gè)方面。

    第一,對(duì)美學(xué)的表達(dá)存在誤區(qū)。我國(guó)一些動(dòng)畫影片制作人在表達(dá)美學(xué)理念及特征時(shí)存在著直接照搬美學(xué)元素、文化元素的情況,未結(jié)合劇情、人物形象進(jìn)行針對(duì)性處理,導(dǎo)致美學(xué)元素的融入較為突兀,難以獲得事半功倍的美學(xué)表達(dá)效果,同時(shí)也影響了影片視覺(jué)呈現(xiàn)效果。

    第二,缺乏對(duì)美學(xué)表達(dá)的創(chuàng)新。一些影片制作人在運(yùn)用美學(xué)理念和美學(xué)元素時(shí),直接沿用其他影片的運(yùn)用模式,未隨著國(guó)民審美需求的增加以及審美能力的提升創(chuàng)新和變革美學(xué)元素,忽略了對(duì)美學(xué)元素的靈活運(yùn)用,導(dǎo)致美學(xué)特征、表現(xiàn)形式單一。

    第三,技術(shù)能力有限。雖然近年來(lái)我國(guó)動(dòng)畫影片制作水平明顯提升,但是相較于日本、美國(guó)等動(dòng)漫行業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家,在影片制作方面依舊存在諸多不足,特別是動(dòng)畫技術(shù)方面,存在著技術(shù)單一落后的情況,未加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)代制作技術(shù)的學(xué)習(xí)和運(yùn)用,造成動(dòng)畫制作成效不盡如人意。

    四、動(dòng)畫電影中強(qiáng)化美學(xué)表現(xiàn)的建議

    為促進(jìn)動(dòng)畫電影中進(jìn)一步強(qiáng)化美學(xué)表現(xiàn),我國(guó)動(dòng)畫影片制作者不僅需要加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí),還要增強(qiáng)美學(xué)表現(xiàn)意識(shí),同時(shí)要加強(qiáng)對(duì)動(dòng)畫制作技術(shù)的系統(tǒng)學(xué)習(xí),促進(jìn)專業(yè)制作能力不斷提升。

    第一,創(chuàng)作者加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)。動(dòng)畫創(chuàng)作者若想在影片中靈活巧妙地融入美學(xué)理念,運(yùn)用美學(xué)元素,那么就需要加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)文化知識(shí)的學(xué)習(xí),了解其內(nèi)涵和深意,保證美學(xué)元素運(yùn)用的正確性。

    第二,創(chuàng)作者增強(qiáng)美學(xué)表現(xiàn)意識(shí)。動(dòng)畫影片的畫面呈現(xiàn)效果及其營(yíng)造的意境均與創(chuàng)作者的審美能力、美學(xué)表現(xiàn)意識(shí)具有較強(qiáng)關(guān)聯(lián)。

    在創(chuàng)作動(dòng)畫作品時(shí),創(chuàng)作人應(yīng)隨著時(shí)代發(fā)展加強(qiáng)對(duì)美學(xué)知識(shí)的學(xué)習(xí),不斷提高審美情趣,增強(qiáng)審美意識(shí),以此使得美學(xué)元素的編排與布局更美觀、更合理。

    第三,創(chuàng)作者提升技術(shù)制作水平。動(dòng)畫影片創(chuàng)作者要加強(qiáng)對(duì)先進(jìn)技術(shù)的學(xué)習(xí),嫻熟掌握動(dòng)畫制作技術(shù),拉近中國(guó)動(dòng)畫制作與世界動(dòng)畫制作強(qiáng)國(guó)的距離,使得中國(guó)動(dòng)畫制作質(zhì)量不斷提升。

    五、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,美學(xué)元素為動(dòng)畫影片制作提供了新的思路和新的方法。在新時(shí)代發(fā)展環(huán)境下,我國(guó)動(dòng)畫影片要善于運(yùn)用美學(xué)元素,營(yíng)造畫面之美、意境之美、視聽(tīng)之美,帶給觀眾良好的視聽(tīng)體驗(yàn),使觀眾在富有哲理的故事情節(jié)中、震撼的視聽(tīng)場(chǎng)面中陶冶情操、凈化心靈,塑造正確價(jià)值理念,從而實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫影片的育人價(jià)值。

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