怎樣讀懂凈版樂(lè)譜
——巴洛克篇（下）

文/ 卜 劼

二、譜面上不可見(jiàn)的元素解謎

使用凈版樂(lè)譜的關(guān)鍵是要讀懂樂(lè)譜上沒(méi)有出現(xiàn)，但卻暗含在樂(lè)譜背后的音樂(lè)要素。正如諾伊曼所說(shuō)：“記譜在任何時(shí)候都是一種不可避免的過(guò)于簡(jiǎn)單化的方式，只有平庸的表演者才會(huì)接受它的表面價(jià)值?！?可見(jiàn)，解讀樂(lè)譜的工作絕非僅讀懂看到的標(biāo)記即可，而對(duì)于隱含要素的了解則更為重要。這些要素主要表現(xiàn)在速度、力度、節(jié)奏和無(wú)標(biāo)記音符的句法及運(yùn)音法上。

1. 速 度

速度是表現(xiàn)音樂(lè)性格的重要因素，但是沒(méi)有速度標(biāo)記的作品無(wú)疑會(huì)給我們帶來(lái)困擾。音樂(lè)作品的速度指示經(jīng)歷了從16世紀(jì)以前的無(wú)表述，17、18世紀(jì)用文字表述，與此同時(shí)還出現(xiàn)了類(lèi)似鐘擺的裝置用于定速，到了19世紀(jì)，先后有幾款不同的節(jié)拍器被發(fā)明，但最終貝多芬的朋友梅爾澤爾（Johann Nepomuk Maelzel）發(fā)明的節(jié)拍器最終得以流傳下來(lái)，因此，現(xiàn)代譜面上出現(xiàn)的MM=xx拍的“MM”即表示 “梅爾澤爾節(jié)拍器”。巴洛克時(shí)期的速度指示介于無(wú)表述和偶爾有文字表述之間（期間對(duì)于文字表述在節(jié)拍器的確切速度論述頗多，且各執(zhí)一詞，此處不再深入探討），巴赫不標(biāo)注速度也是刻意為之，一則因?yàn)楫?dāng)時(shí)音樂(lè)家們有一定的經(jīng)驗(yàn)和常規(guī)速度意識(shí)，二來(lái)也是給演奏者留有足夠的選擇空間。那么巴赫時(shí)代的音樂(lè)家們是根據(jù)什么來(lái)判斷速度呢？簡(jiǎn)而言之有以下三個(gè)重點(diǎn)。

（1）看拍號(hào)。巴洛克時(shí)期的拍號(hào)暗含著速度的重要信息，每個(gè)單位拍有著約定俗成的恰當(dāng)速度（tempo giusto）。例如字母符號(hào)標(biāo)記（common time）為較慢的速度，而（cut time或alla breve）則為較快的速度。如果以阿拉伯?dāng)?shù)字作為拍號(hào)，除了，節(jié)拍可能是較快的速度外，總的原則是拍號(hào)中的單位拍（下方數(shù)字）越小，速度越慢，反之則越快。因此，單位拍是4為慢速或中速，如、和節(jié)拍；單位拍是8或16為快速，如、、和節(jié)拍等。

（2）看時(shí)值。“如果一首曲子充滿(mǎn)了十六分音符、復(fù)雜的裝飾音，或者每個(gè)八分音符都有和聲變化，四分音符單位拍則需要彈奏慢一點(diǎn)兒；而一首樂(lè)曲中如果沒(méi)有比八分音符更小的音符，也沒(méi)有什么裝飾，而且每個(gè)二分音符只變換一次和聲。那么，四分音符單位拍就需要彈奏快一點(diǎn)兒”。?巴洛克的音符時(shí)值除了起到調(diào)整和確定速度的作用之外，還有另一層意思，即長(zhǎng)音符具有深沉、厚重的意境，而短音符則有著輕松、飄逸的意味。

（3）看標(biāo)題。兩類(lèi)標(biāo)題具有速度暗示：第一，器樂(lè)曲體裁。如前奏曲、隨想曲、即興曲、托卡塔和幻想曲等意味著含有較快或較為自由的速度可能性；第二，舞曲標(biāo)題。巴洛克時(shí)期的舞曲速度是個(gè)爭(zhēng)議較大的話(huà)題，著述甚多。巴赫舞曲研究學(xué)者梅雷迪思·利特爾和娜塔莉·珍妮將主要的舞曲速度由快到慢排序如下：帕斯比耶、法國(guó)吉格、布雷、盧爾、弗蘭斯、加沃特、小步舞、恰空、帕薩卡利亞、意大利庫(kù)朗特、波羅涅茲、薩拉班德和法國(guó)庫(kù)朗特。?

只要結(jié)合以上三個(gè)方面的信息，就基本可以推斷出一首作品速度的大致范圍。在實(shí)際演奏中，巴洛克音樂(lè)的速度向來(lái)有著很大的差別，我們應(yīng)當(dāng)允許一定的速度選擇空間。正如羅伯特·唐寧頓指出的：“很明顯，巴洛克音樂(lè)有其對(duì)稱(chēng)性，這需要有相應(yīng)的速度規(guī)范，但同樣重要的是，對(duì)稱(chēng)中的微妙之處，它需要敏感和富有想象力的不規(guī)范處理”。?也正是這個(gè)原因，巴洛克音樂(lè)的演奏家在速度上可以說(shuō)是各顯神通，有時(shí)甚至是倍數(shù)以上的速度差別。

2. 力 度

18世紀(jì)之前樂(lè)譜上很少出現(xiàn)力度標(biāo)記，但是并不意味著力度變化不存在。巴洛克作品的力度可分為兩類(lèi)，一類(lèi)為“可伸縮力度（inflectional dynamics）”；另一類(lèi)為“結(jié)構(gòu)性力度（structural dynamics）”。?“可伸縮力度”的概念可以想象一下?lián)粝夜配撉俚男Ч?，在這種琴上彈奏歌唱性段落時(shí)可以產(chǎn)生出細(xì)微的力度變化；“結(jié)構(gòu)性力度”則是立體的、復(fù)調(diào)的，聲部之間在縱向上交相生輝，在橫向上形成段落之間的對(duì)比，就如雙層羽管鍵琴?gòu)椬嗟男Ч?。在現(xiàn)代鋼琴上演奏巴洛克音樂(lè)，我們必須考慮到兩者的力度特點(diǎn)，巧妙地將它們結(jié)合起來(lái)，任何過(guò)于夸張或過(guò)于機(jī)械的力度處理都應(yīng)當(dāng)避免。確定力度處理可從以下幾個(gè)方面入手。

（1）分析作品的創(chuàng)作手法、體裁、音樂(lè)形象。

（2）主題的力度取決于樂(lè)曲的速度、節(jié)拍、情趣。

（3）聲部逐漸加厚意味著力度的加強(qiáng)，織體漸薄意味著力度的減弱。

（4）主題超前進(jìn)入緊接模仿（stretto）意味著漸強(qiáng)。

（5）插段或過(guò)渡性段落通常力度較弱。

（6）和聲的張弛含有強(qiáng)弱關(guān)系。

（7）階梯式力度與句內(nèi)起伏應(yīng)當(dāng)兼容并存，這種一個(gè)力度層次內(nèi)發(fā)生的細(xì)微語(yǔ)氣變化被稱(chēng)為“雙重建筑力度（dual architectonic dynamics）”?。

（8）多聲部有各自的力度曲線(xiàn)，形成“多重力度（polydynamics）”?現(xiàn)象，統(tǒng)一的力度變化只在終止句中出現(xiàn)。

（9）低音是和聲的基礎(chǔ)，必須予以足夠的重視。

（10）長(zhǎng)句漸強(qiáng)或漸弱被認(rèn)為“不符合傳統(tǒng)”，需慎用。?

3. 節(jié) 奏

巴洛克音樂(lè)節(jié)奏處理的自由靈活程度往往超出我們的想象。在演奏處理上樂(lè)譜就像一張沒(méi)有限速的交通圖，自由發(fā)揮的余地很大。關(guān)于這一方面的研究不少，但實(shí)踐起來(lái)比較困難，分寸難以把握，因而在教學(xué)和演奏實(shí)踐中并不是一個(gè)流行的話(huà)題，但是主要的概念我們還是應(yīng)該了解。

（1）縮短的附點(diǎn)音符。多聲部中出現(xiàn)的附點(diǎn)八分音符節(jié)奏在另一個(gè)聲部為三連音的情況下，應(yīng)該處理為2∶1的同步關(guān)系，因?yàn)楫?dāng)時(shí)還沒(méi)有四分音符+八分音符的記譜法（見(jiàn)例3）。

例3

（2）加長(zhǎng)的附點(diǎn)音符，又稱(chēng)雙附點(diǎn)音符。記譜為附點(diǎn)八分音符或附點(diǎn)四分音符，實(shí)際演奏為雙附點(diǎn)或附點(diǎn)+休止，第二個(gè)短音符往往演奏得更短（見(jiàn)例4）。

例4

（3）加長(zhǎng)的重音，又稱(chēng)緩急重音或延長(zhǎng)重音（agogic accent）。D.G.特克解釋為“拖長(zhǎng)某個(gè)音，造成強(qiáng)調(diào)的效果”，一般延長(zhǎng)不超過(guò)音符時(shí)值的一倍，?以下是理解緩急重音很直觀(guān)的例子。

例5 巴赫《德國(guó)組曲》第6 首（BWV 830），托卡塔，第1 至2 小節(jié)

以上是巴赫《德國(guó)組曲》第六首開(kāi)篇的兩個(gè)版本對(duì)比，初版的琶音為常規(guī)記譜（見(jiàn)例5A），但是在最終的修訂版中巴赫特意改變了琶音的記譜（見(jiàn)例5B），以重組節(jié)奏的方式明確造成了緩急重音的效果。緩急重音通常還可以用在最高音、最低音或者特殊的和聲變音處等。

（4）時(shí)值重組的處理。第一種情況：錯(cuò)位切分處理。例如雙手錯(cuò)開(kāi)彈樂(lè)句開(kāi)始的音，兩個(gè)聲部如果為平均的四分音符，演奏時(shí)可以錯(cuò)開(kāi)形成切分效果；第二種情況：二音組、四音組在較慢的速度里可以處理為前長(zhǎng)后短（notes inégales），其效果類(lèi)似于爵士音樂(lè)中的“搖擺”節(jié)奏，或反之，前短后長(zhǎng)（lombard rhythm），好似倚音的效果。此類(lèi)節(jié)奏比較復(fù)雜、微妙，不容易掌握，建議多聽(tīng)、多琢磨，再作決定。

4. 無(wú)標(biāo)記的音符

面對(duì)著巴洛克音樂(lè)的凈版樂(lè)譜，最令我們棘手的就是那些什么也沒(méi)有標(biāo)注的音符。這些音符就好像沒(méi)有加標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的古文，似曾相識(shí)，又不知所云。文言文首要的事情是斷句，音樂(lè)的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)便是斷奏、連奏、重音和休止等記號(hào)。音樂(lè)的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)盡管不像文字中那樣確切、詳盡，但只要慎重對(duì)待便會(huì)使得看似枯燥的音符變成會(huì)說(shuō)話(huà)的音樂(lè)。這個(gè)過(guò)程涉及音樂(lè)詮釋的兩個(gè)關(guān)鍵詞，“句法（phrasing）”和“ 運(yùn)音法（articulation）”。句法是指樂(lè)思的合理分割方式，而運(yùn)音法指的是每個(gè)音的處理方式，以及被處理音之間的關(guān)系。

首先說(shuō)一下句法。在學(xué)習(xí)一首新作品之前首要的任務(wù)是分清段落和樂(lè)句。說(shuō)起分句我們腦子里的第一印象就是大連線(xiàn)，很遺憾巴洛克作曲家沒(méi)用過(guò)，所有的凈版樂(lè)譜上自然也看不到。那么如何斷句呢？有哪些線(xiàn)索和原則呢？除了明顯的雙縱線(xiàn)和終止線(xiàn)，樂(lè)譜上其他線(xiàn)索也是斷句的重要依據(jù)。

（1）休止符。不言而喻，有休止符的地方一定是句子停止的地方。

（2）無(wú)限延長(zhǎng)記號(hào)。17世紀(jì)已經(jīng)出現(xiàn)，但主要用在聲樂(lè)作品中，鍵盤(pán)音樂(lè)中偶爾可見(jiàn)（如巴赫《平均律鋼琴曲集》上冊(cè)第22首BWV 867前奏曲第22、24小節(jié)）。

（3）斷開(kāi)的八分音符或十六分音符記譜，這是有意識(shí)表示分句的特殊記譜法（見(jiàn)例6、例7）。

例6 巴赫《意大利協(xié)奏曲》（BWV 971）第一樂(lè)章，第51至54 小節(jié)

例7 巴赫《C 大調(diào)小前奏曲》（BWV 939），第6 至8 小節(jié)

（4）裝飾音結(jié)束句。下波音、短顫音和長(zhǎng)顫音的結(jié)尾往往帶有明顯的結(jié)束感。連續(xù)的裝飾音短句，演奏時(shí)應(yīng)做內(nèi)呼吸，結(jié)束后緊接下一句（見(jiàn)例8）；如果裝飾音持續(xù)到樂(lè)曲結(jié)尾則可適度漸慢收束（見(jiàn)例9）。

例8 巴赫《法國(guó)組曲》第5 首（BWV 816）, 薩拉班德, 第5 至8 小節(jié)

例9 巴赫《平均律鋼琴曲集》第一冊(cè)第11 首（BWV 856），前奏曲，第3 至4 小節(jié)

（5）終止式。雖然巴赫的復(fù)調(diào)作品各聲部獨(dú)立運(yùn)行，旋律進(jìn)出錯(cuò)落有致，但是在樂(lè)曲的進(jìn)行當(dāng)中不時(shí)會(huì)出現(xiàn)短暫的“萬(wàn)流歸宗式”的頓首間歇。分析和聲，找出這樣的終止式便是斷句的強(qiáng)有力依據(jù)（見(jiàn)例10、例11）。

例10 巴赫《三部創(chuàng)意曲》第4 首（BWV 790），第7 至8 小節(jié)

例11 巴赫《平均律鋼琴曲集》第一冊(cè)第1 首（BWV 846），賦格曲，第23 至24 小節(jié)

最后說(shuō)一下運(yùn)音法。運(yùn)音法與樂(lè)器的特性緊密相關(guān)，學(xué)習(xí)掌握樂(lè)器的過(guò)程也就是學(xué)習(xí)運(yùn)音法的過(guò)程。18世紀(jì)以前，學(xué)習(xí)鋼琴的方法基本為學(xué)徒式，師徒見(jiàn)面頻繁，上課不一定要等待一星期，這些細(xì)小的運(yùn)音法及演奏趣味大都來(lái)自老師隨時(shí)隨地手把手地傳授，因此譜面上沒(méi)有特別標(biāo)注。運(yùn)音法是提高音樂(lè)性和彰顯演奏風(fēng)格的重要手段，但同時(shí)也是非常復(fù)雜和個(gè)性化的修煉過(guò)程。鋼琴家席夫在亨樂(lè)版巴赫《平均律鋼琴曲集》的前言中以四音組為例，說(shuō)明運(yùn)音法選擇的多重可能性?（頓點(diǎn)和圓點(diǎn)意思相同，表示斷奏）（見(jiàn)例12）。

例12

巴洛克鍵盤(pán)運(yùn)音法的研究歷來(lái)是比較熱門(mén)的話(huà)題。在經(jīng)歷了19世紀(jì)演奏家過(guò)于強(qiáng)調(diào)連奏，20世紀(jì)又偏愛(ài)斷奏的極端化以后，目前大多數(shù)學(xué)者找到了一種平衡和合理的規(guī)范化處理原則。本文結(jié)合多種資料，總結(jié)出18條具有一定共識(shí)性的運(yùn)音法規(guī)則，供大家參考。

以下情況做斷奏處理（注：包括不同程度的斷奏，如非連奏、半連奏、跳奏、頓音、持續(xù)音等）

（1）連續(xù)的長(zhǎng)音符或相對(duì)長(zhǎng)的音符之后。

（2）弱起拍的音符。

（3）大音程（超過(guò)三度以上）跳進(jìn)。

（4）時(shí)值較長(zhǎng)的低音聲部。

（5）切分節(jié)奏的前半拍。

（6）過(guò)渡性片段。

（7）終止式的低音（V- I、V-vi、ii-V- I等）。

以下情況做連奏處理

（8）二連音型。

（9）級(jí)進(jìn)音程。

（10）帶有聯(lián)動(dòng)感的一組音。

（11）上行或下行的音階。

其他原則

（12）非連奏、斷奏為主要的運(yùn)音法。

（13）四音組合可連奏、斷奏或混合處理。

（14）按動(dòng)機(jī)形態(tài)或節(jié)奏組合分句，避免按節(jié)拍或小節(jié)線(xiàn)分句。

（15）避免連奏過(guò)長(zhǎng)。

（16）不同節(jié)奏形態(tài)避免使用相同的運(yùn)音法。

（17）段落反復(fù)可變換運(yùn)音法。

（18）賦格主題的重述需保持相同的運(yùn)音法。

在此需要強(qiáng)調(diào)的是，上面任何一條規(guī)則既不是金科玉律，也不是法律條文，它只是學(xué)者、專(zhuān)家們通過(guò)考證后推演出的傳統(tǒng)演奏方式。新的研究成果或者新史料的發(fā)現(xiàn)隨時(shí)都可能推翻其中任何一條規(guī)則，但其現(xiàn)實(shí)意義在于給了我們一個(gè)有據(jù)可依的指南，使我們的演奏詮釋和教學(xué)實(shí)踐不至于偏離大方向。

為了進(jìn)一步說(shuō)明這些運(yùn)音法則的實(shí)用性，下面舉幾個(gè)實(shí)例，一起來(lái)看一下幾位大師是遵循了這些規(guī)則，還是打破了某些規(guī)則。限于篇幅，舉例不可能蓋全，只希望通過(guò)這樣的分析開(kāi)啟大家的思路。譜例方框中的數(shù)字對(duì)應(yīng)上文規(guī)則的排序數(shù)（見(jiàn)例13、例14）。

例13 巴赫《平均律鋼琴曲集》第一冊(cè)第2 首《c 小調(diào)賦格曲》（BWV 847）主題

凈版-亨樂(lè)出版社F. 布佐尼運(yùn)音法G.馬爾科姆運(yùn)音法G. 古爾德運(yùn)音法

例14 巴赫《D 大調(diào)進(jìn)行曲》（BWV Anh. 122），第13至17 小節(jié)

凈版-騎熊士出版社

W. 帕爾默運(yùn)音法

L. 圖雷克運(yùn)音法

W. 卡羅爾運(yùn)音法

通過(guò)分析上述譜例并參照相應(yīng)的規(guī)則，讀者很容易判斷出各種處理的趣味，以及是否遵從了上述規(guī)則，同時(shí)也看出運(yùn)音法并不是千篇一律，每個(gè)人都可以有合理的或打破常規(guī)的創(chuàng)新。

或許有人會(huì)問(wèn)，這么多專(zhuān)家已經(jīng)給出了權(quán)威的注釋?zhuān)瑸槭裁次覀冞€要去看凈版？中國(guó)有句古話(huà)：“盡信書(shū)，不如無(wú)書(shū)?！毕茸x凈版的意義在于規(guī)避我們先入為主，甚至誤入歧途的風(fēng)險(xiǎn)，不偏信大師，首先與作曲家直接交流，揣摩其創(chuàng)意，而后再去看其他版本，從中吸取其合理的部分，為我所用。重視凈版并不意味著排斥其他版本，相反這兩者是相輔相成的。

讀懂凈版樂(lè)譜是個(gè)很花工夫，但卻是很值得付出的努力。著名鋼琴家、音樂(lè)學(xué)家R.科克帕特里克說(shuō)：“演奏實(shí)踐的溯源和研究已變得如此普遍，以至于我們已不再需要告訴他人這個(gè)過(guò)程的重要性。但我還是不能放棄一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，即作為一個(gè)對(duì)早期音樂(lè)盡職盡責(zé)的解釋者，你有義務(wù)盡可能多地了解該作曲家本人如何構(gòu)思，他同時(shí)代的演奏家如何演奏—無(wú)論你最終是否決定背離這個(gè)必要的，但并不盡善盡美的知識(shí)體系?。”真是苦口婆心、語(yǔ)重心長(zhǎng)。這番話(huà)同時(shí)也折射了在這條探索之路上凈版樂(lè)譜所扮演的重要角色和讀懂它的重要意義。至于開(kāi)篇所提到的“確切答案”是否存在，行文至此我依然無(wú)法確定，但有一點(diǎn)可以肯定，只要向前，答案就在路上?。ㄈ耐辏?/p>

注 釋?zhuān)?/p>

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