從《小狗包弟》學散文之“平華”技巧

吳麗娟

不同的文章有不同的表現(xiàn)形式，濃妝重彩、精心打扮是一種美，質(zhì)樸平實、不加雕琢也是一種美。巴金先生散文的美正屬于后一種。巴金先生自己曾說過，“生得很美的人并不需要濃妝艷抹，而我的文章就像一個生得奇丑的人，不打扮，看起來倒順眼些”。巴金先生的文章語言樸實，沒有華麗的辭藻，讀起來更像是在與一位故友交談。但在樸實的文字中充滿真摯自然的感情。本文將以巴金先生的《小狗包弟》為例，來學習散文的“平華”這一技巧。

一、質(zhì)樸平實，貼近生活

平，指的是質(zhì)樸平實，貼近生活，沒有華麗的辭藻和精巧的修飾。巴金先生的《小狗包弟》一文，選材來源于生活，語言質(zhì)樸，多用口語化的句式和詞語，敘述過程中少有修辭手法的使用，這正是“平”這一特點的表現(xiàn)。

《小狗包弟》一文取材于生活，小狗包弟來到作者家中，因其聰明可愛，大家都十分喜愛它，并與它有了很深的感情。但后來因形勢嚴峻，作者不得不把它送上了解剖臺。很多的散文取材或來自于夢境，或來自于想象，但《小狗包弟》一文，取材于真實發(fā)生在生活當中的事情，貼近生活，以小見大，側(cè)面寫出了那個時代人性的扭曲。

文章敘述多采用口語化的表達。如“后來他回來了，大概是給人揪回來的”的一句中，“揪”這個字，是較為口語化的用法，但又十分形象，讓人能夠很自然地想象到當時這位藝術(shù)家被抓回來的場景。另外，文中句子大都比較短小，如“是個反革命，批他，斗他，他不承認，就痛打，拳打腳踢，棍棒齊下”，這幾句說的是藝術(shù)家被抓回來后的悲慘遭遇，幾個句子十分的短小，放眼整篇文章，句子都比較短小，而且句式結(jié)構(gòu)也簡單，更接近口語的表達方式。

文章整體上極少使用華麗的辭藻。很多散文都會寄情于景，在一些景物的描寫上下功夫，多用精妙的詞語或者是恰當好處的修辭。但在《小狗包弟》一文中，卻極少見有類似的描寫。關于景物的描寫也只是“腳下是一片衰草，竹籬笆換成了無縫的磚墻”“少掉了好幾株花，多了幾棵不開花的樹”，毫無修飾，只是像好友般的聊天，聊著家鄉(xiāng)的變化，不時有一些感嘆。但很多時候，正是這種平淡而略顯簡單的敘事，才更能激起人們的感情。不必用什么華麗的辭藻，不必多么精致地去刻畫，作者似乎只是在進行一些事實描述，但是思考的主體是讀者，作者的這種留白給了讀者更多想象的空間，如作者開始的時候?qū)懙剿囆g(shù)家與狗的故事，“藝術(shù)家給關了幾年才放出來，他的第一件事就是買幾斤肉去看望那只小狗”，那只小狗在藝術(shù)家遭受迫害的時候，在其他人都唯恐避之而不及的時候，跟藝術(shù)家在一起，最后還被打斷了一只腿。藝術(shù)家被關了幾年，出來的第一件事情就是買了肉去看那只小狗，但是小狗呢，“那天狗給打壞以后，回到家里什么也不吃，哀叫了三天就死了”。作者在這里，只是平靜的敘事，但是我們不禁會去想象，藝術(shù)家被關著的這幾年時間里，應該會經(jīng)常想起這只小狗，當?shù)弥」返慕Y(jié)局后，藝術(shù)家當時應是多么震驚。作者講述了事情，但是將想象和思考的空間都留給了我們。質(zhì)樸的表達自然流暢，讓讀者在讀文章的時候，走進故事，去看到小狗的可愛，但最終悲慘的結(jié)局，讓情感直擊每位讀者的心底，而在這時，讀者絲毫不會注意到文章中的技巧，這正是文章的至高境界了。

二、樸素背后暗藏玄機

華，是文章中蘊藏的技巧與手法?！缎」钒堋芬晃淖x來平實質(zhì)樸，但倘若是完全的毫無技巧，那便不足以欣賞，也無法承載作者真摯的感情。看似沒有技巧，實則是更高明的技巧。作者將這些技巧運用于無形之處，使得文章讀來流暢自然。

這里主要以作者的謀篇布局為例進行探討。首先，文章主要描述了小狗包弟的故事，但文章開篇為何要寫藝術(shù)家與小狗的故事呢？以敘述藝術(shù)家與狗的故事開篇，接著以一句“聽了這個故事，我又想起我曾經(jīng)養(yǎng)過的那條小狗”，自然過渡到我養(yǎng)的小狗——包弟，我們自己在日常生活中，也會有這樣的聯(lián)想，看到別人的小狗，進而想起自己家的小動物，這樣的敘述使得包弟的出場并不突兀。另外，這兩件事情有很多相似之處，都是小狗在文革期間遭遇不幸，我們不禁去想，這樣的事情并非個例，而是在全國范圍內(nèi)都有發(fā)生，小狗尚不能免，那人又會遭受怎樣的迫害呢？這里也側(cè)面表現(xiàn)出了那個時代對人們造成的傷害之深，不禁讓人們?nèi)シ此肌?/p>

后面作者回憶了小狗來到家里的原因以及和小狗在一起的快樂時光，在這一段的描寫中，我們可以看到，小狗朝著陌生人叫，但我們喚它一聲，它便會跑開了。包弟會作揖討糖果吃，會守在門口等我們出來，這樣的小狗誰會不喜歡呢？作者在前文中便說道了日本女作家由起女士，她十分喜愛包弟，見到“我”總會問“您的小狗怎樣”。之前小狗在時，由起女士聽到小狗很好，便會笑起來。如今，由起女士見到“我”，一定還會問，“您的小狗怎樣”，但是“我”現(xiàn)在已經(jīng)沒有小狗了，由此自然過渡到了下面講述因形勢所迫，不得不將小狗送上解剖臺的事情。送走包弟后，作者開始的時候覺得輕松，但是后來發(fā)現(xiàn)自己背上了更重的包袱，繼而由敘事過渡到抒情，“我”內(nèi)心感到愧疚，想到自己連小狗都保護不了，自己的內(nèi)心備受煎熬。

整篇文章一氣呵成，幾個部分的銜接自然，毫不唐突，讓讀者能夠從頭至尾跟著作者的思路讀下去。這種自然流暢之感，也正是作者技巧的體現(xiàn)。

三、不加修飾，真情流露

我們所說的“平”，是樸實真摯，沒有雕琢痕跡，這種“平”在《小狗包弟》一文中不僅僅體現(xiàn)在語言上，更體現(xiàn)在文章流露的感情上。

巴金先生曾說，“從《懺悔錄》的作者那里我學到誠實，不講假話”。我們在《小狗包弟》這篇文章中也可以看出作者直面自己的內(nèi)心，敢于反省自己。在當時的社會背景下，作者經(jīng)歷過一場浩劫，這場浩劫中，作者失去的不僅僅是小狗包弟，還有作者的愛人蕭珊。但是作者卻敢于發(fā)聲，以《小狗包弟》一文，講述著那個時代的故事，回憶過往，反省自己，表達自己對包弟的喜愛、懷念以及深深的歉意。這篇文章收錄于巴金的著作《隨想錄》中，正是后來《隨想錄》的出版，引起了文壇的震動，正是這樣的懺悔與反省，呼喚著人們的良知，讓人們反思過去，傷害發(fā)生之后，我們不應當去選擇忽視它，逃避它，掩蓋它，而是應當勇敢地去面對，去反省。

巴金先生在文中表達的感情向來是真摯的，坦誠的，實實在在的，沒有遮掩與編造?！缎」钒堋分杏械?，是作者對于包弟的喜愛，是失去后的懷念，作者把包弟送走后，時常會想起包弟的搖頭擺尾、連連作揖的樣子。每每想起，作者又總會有對包弟的愧疚，包弟如此伶俐可愛但當時迫于形勢，作者還是不得不把包弟送上了解剖臺，作者因自己沒能保護好包弟而愧疚。文章中的情感真摯自然，不矯揉造作，引起一位又一位讀者的共鳴，巴金先生敢于反省自己，直面自己但是迫于形勢對包弟的無情之舉，這激勵這著當時的人們，反思自己在文革中的行為，勇于承認自己的錯誤。

巴金先生曾經(jīng)說過，“文章的最高境界是無技巧”。在《小狗包弟》一文中，巴金先生以平淡質(zhì)樸的語言，向我們講述了包弟的故事，語句的背后，是作者精妙的謀篇布局與字斟句酌，正是這樣的描寫，才讓文章情感的表達更加真摯動人。

作者單位：福建省福州第四中學