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    童年記憶的“饋贈(zèng)”

    2022-03-07 00:17:31停云
    師道 2022年2期
    關(guān)鍵詞:希尼摩斯記憶

    停云

    英國(guó)詩(shī)人華茲華斯說(shuō):“不朽的暗示來(lái)自童年時(shí)期”(《永生頌》)。波蘭詩(shī)人米沃什也認(rèn)為,詩(shī)人不同于其他人的地方在于,“他終身在自己身上保存了某種兒童的東西”,“他童年的感知力有著偉大的持久性”(《詩(shī)的見(jiàn)證》)。兒童對(duì)萬(wàn)物的驚異、觀察事物的眼光的奇妙、飛揚(yáng)而不受拘束的想象力,已是現(xiàn)代教育學(xué)中的常識(shí)。只是在現(xiàn)實(shí)的成長(zhǎng)環(huán)境中,兒童對(duì)事物的驚異,他們的眼光、想象力極少能獲得一種方向和秩序,大多難以避免過(guò)早的鈍化,最終匯入普通人的行列。即使如此,只要懂得“挖掘”,成人依舊可以從童年經(jīng)驗(yàn)和記憶中獲得豐富的“饋贈(zèng)”。這方面的典范,我想到了愛(ài)爾蘭詩(shī)人謝默斯·希尼。

    謝默斯·希尼(1939—2013),享譽(yù)世界的詩(shī)人、評(píng)論家、翻譯家,生于北愛(ài)爾蘭德里郡摩斯巴恩一個(gè)世代務(wù)農(nóng)、虔信天主教的家庭。1951年,得益于當(dāng)時(shí)英國(guó)工黨的獎(jiǎng)學(xué)金制度,希尼進(jìn)入德里郡的圣科倫巴中學(xué)就讀,1957年入讀貝爾法斯特女王大學(xué),主修英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。1972年,迫于北愛(ài)爾蘭日益嚴(yán)峻的局勢(shì),希尼和家人移居愛(ài)爾蘭都柏林。希尼的文學(xué)天賦很晚才冒頭,中學(xué)時(shí)他對(duì)數(shù)字、語(yǔ)法更敏感,在學(xué)校的“作文”并不出色。在這個(gè)時(shí)期他熟讀莎士比亞、喬叟、華茲華斯、霍普金斯等名家的詩(shī)作,為日后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。大學(xué)期間,希尼開始廣泛閱讀當(dāng)代詩(shī)人作品,并嘗試用英語(yǔ)寫詩(shī)。1964年的《挖掘》一詩(shī)象征希尼“找到自己的聲音”,1966年他出版第一部詩(shī)集《一個(gè)自然主義者之死》,聞名詩(shī)壇。希尼一生總共出版13部詩(shī)集,每一部都是杰作,1995年因“其作品飽含抒情之美以及對(duì)倫理的深刻理解,凸顯了日常生活的奇跡和歷史的現(xiàn)實(shí)性”而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

    最近幾年,廣西人民出版社翻譯出版了希尼絕大多數(shù)重要詩(shī)作和訪談,使我們得以一窺這位大師創(chuàng)作的全貌。這幾部作品分別以作者不同時(shí)期的照片作為封面,神情或睿智、或溫和、或嚴(yán)肅、或悲憫,但無(wú)一例外的是那一頭蓬松的頭發(fā),顯示出不修邊幅、粗獷有力的特點(diǎn)。中國(guó)詩(shī)人于堅(jiān)在哈佛大學(xué)與希尼見(jiàn)過(guò)面,據(jù)他所說(shuō),希尼“仿佛英格蘭巨石陣?yán)锬骋粔K的化身,深邃、睿智,透出一種原始的力量”,令人無(wú)法直視。而實(shí)際上,希尼是出了名的隨和、友善、慷慨的文學(xué)大師。他是極少數(shù)愿意犧牲自己的創(chuàng)作時(shí)間為青少年編選詩(shī)歌讀本的作家之一,在獲得諾獎(jiǎng)之后依然積極參加世界各地的文學(xué)會(huì)議,為詩(shī)歌的發(fā)展“撐場(chǎng)”。

    希尼的許多詩(shī)表達(dá)了對(duì)鄉(xiāng)間童年生活的深情眷戀,這一題材貫穿在他五十余年的創(chuàng)作生涯中。他的故鄉(xiāng)摩斯巴恩,被稱為“沼澤地上的墾殖者之家”,那是“一個(gè)柔滑、芬芳的世界”,一個(gè)農(nóng)場(chǎng)接著一個(gè)農(nóng)場(chǎng),大地上時(shí)而點(diǎn)綴著苔沼,牛群在豐盛的草叢中嚼著,“光在果林山的風(fēng)鈴草間吐泡沫”。希尼在此度過(guò)一個(gè)幸福、安寧的童年,直到12歲讀寄宿中學(xué)。由于父親繼承新的產(chǎn)業(yè),而最小的弟弟又死于車禍,1954年希尼全家搬到新的農(nóng)場(chǎng),摩斯巴恩的住處和農(nóng)場(chǎng)被出售。希尼在新家過(guò)得很不錯(cuò),摩斯巴恩的童年生活被封閉在了他的心靈深處,直到他開始寫詩(shī)的時(shí)候才被喚醒,成為他“詩(shī)歌想象力的基石”?!拔蚁朊總€(gè)人回憶自己最初的歲月時(shí),都會(huì)覺(jué)得他處于一個(gè)被分隔開的空間之中并感到有點(diǎn)悲傷”,在希尼的詩(shī)歌世界中,童年相遇的人事物、某些珍貴的瞬間,不僅是創(chuàng)作題材,更是定義他對(duì)生命的態(tài)度,定義詩(shī)、詩(shī)人責(zé)任的意象和象征,是他對(duì)抗政治動(dòng)蕩帶來(lái)的分離與創(chuàng)傷的力量,是面對(duì)“吞噬一切的時(shí)間”(死亡、世事變遷)時(shí)的慰藉和療愈。這幾個(gè)主題都指向普遍性的人類生存處境,他在這些主題上開掘得很深,因而詩(shī)作中雖偶有感傷的色彩,其詩(shī)境整體上是溫柔、明朗的,且給人以慰藉和力量。

    《挖掘》是希尼的成名作,在詩(shī)中他寫到自己的父親和祖父都是技藝高超的農(nóng)民,為了得到馬鈴薯和泥炭而努力挖掘。他不再是農(nóng)民,卻在精神上繼承了家庭的傳統(tǒng),以筆挖掘他的“生命之根”和他的自我:

    馬鈴薯地里的冰涼氣息,潮濕泥炭沼中的

    咯吱聲和啪嘰聲,鐵锨鋒利的切痕

    穿透生命之根覺(jué)醒著我的意識(shí)

    可我沒(méi)有鐵锨去追隨像他們那樣的人

    我的食指和拇指間

    夾著一支矮墩墩的筆。

    我將用它挖掘。

    (吳德安譯)

    這首詩(shī)被希尼稱為自己寫作的“胚胎”,打開了自己“人生經(jīng)驗(yàn)的礦脈”,是他第一首使“感覺(jué)進(jìn)入文字”的詩(shī)。詩(shī)的場(chǎng)景來(lái)自童年生活,就連“挖掘”的隱喻、筆和鐵锨的對(duì)比也來(lái)自摩斯巴恩當(dāng)?shù)氐闹V語(yǔ)和兒歌,它們一直深藏在他的記憶深處,等待著被“挖掘”。它確立了希尼對(duì)詩(shī)歌的定位:挖掘生命之根和隱秘的事物。

    《自我的赫利孔山》同樣是從童年記憶中獲取對(duì)詩(shī)歌的定義:

    小時(shí)候,沒(méi)有人能阻止我去看水井,

    還有那帶桶的老抽水機(jī)和絞繩。

    我愛(ài)那深落的黑暗,那陷在井中的天空,那水草、真菌和潮濕苔蘚的氣味。

    一口磚廠中的井,腐朽的木板遮著頭。

    我深深地回味那水桶在絞繩一端

    驟然落下時(shí)低沉的轟鳴。

    那么深的井,你看不見(jiàn)倒影。

    一口生在干枯石渠下的淺井,

    卻像養(yǎng)魚池一樣有豐富的生命。

    當(dāng)你從軟軟的覆蓋物下拉出長(zhǎng)長(zhǎng)的根,

    一張蒼白的臉在井底徘徊。

    …………

    如今,再去窺探根的深處,用手指抓住泥濘

    如大眼睛的那西索斯,瞪視著泉水

    有損成人的尊嚴(yán)。所以我寫詩(shī)

    為了凝視自己,為了讓黑暗發(fā)出回聲。

    (吳德安譯)

    “我寫詩(shī)/為了凝視自己,為了讓黑暗發(fā)出回聲?!币粋€(gè)喜歡靠近水井,觀看陷于井中的天空與自己的倒影,探察水桶在井中黑暗的下墜、細(xì)味那豐富的碰撞聲的孩童,成年之后發(fā)現(xiàn),這一系列的舉動(dòng),與詩(shī)歌具有同等的理路?!秱€(gè)人的赫利孔山》再次讓我們理解一個(gè)人童年的生命經(jīng)驗(yàn)如何在成年之后轉(zhuǎn)化為精神創(chuàng)造的源泉,表明童年記憶可以帶來(lái)怎樣豐厚的饋贈(zèng)。

    希尼曾說(shuō):“當(dāng)你是一個(gè)小孩時(shí),你對(duì)世界的感覺(jué),那種高度和現(xiàn)在的我不同。那時(shí)你的眼睛跟野草和動(dòng)物一樣高,要仰視牛背,對(duì)它擠眼睛?!彼⒎怯幸鈩?chuàng)作兒童詩(shī),但這些詩(shī)歌放在兒童詩(shī)中亦屬極難得的佳作,比如《神諭》《晚安》《爐邊》《摩斯巴恩》《一次越軌》《鐵路兒童》等。

    鐵路兒童

    當(dāng)我們爬上路塹的斜坡

    我們的眼睛便與電報(bào)桿上的白瓷杯

    和咝咝發(fā)響的電線齊平。

    像隨手畫出的可愛(ài)線條它們向東向西蜿蜒

    好幾英里直到我們看不見(jiàn),懸垂

    在燕子們壓著的負(fù)荷之下

    我們很小并且以為我們不知道

    任何值得知道的事。我們以為文字在電線上行走

    藏在那一小袋一小袋發(fā)亮的雨滴里

    每一袋都滿滿接住了

    天上的光,句子的閃耀,而我們

    按比例無(wú)窮地縮小

    簡(jiǎn)直可以一下子穿過(guò)針眼。

    (黃燦然譯)

    他的不少詩(shī)采用孩子的視角和口吻,但如果我們認(rèn)真品味,又能發(fā)現(xiàn)詩(shī)中與一個(gè)更豐富、更神秘的世界保持著穩(wěn)固的關(guān)聯(lián),這是絕大多數(shù)兒童詩(shī)創(chuàng)作者終身難以企及的境界。

    而《晚安》《爐邊》《摩斯巴恩》等詩(shī),雖具有兒童詩(shī)的意味,卻更為復(fù)雜。這些詩(shī)大致寫于1969—1975年間,由于北愛(ài)爾蘭的政治動(dòng)亂,希尼的生活與寫作受到很大的沖擊。當(dāng)時(shí)北愛(ài)爾蘭的兩大社群,即主張留在英國(guó)的統(tǒng)一派與主張脫離英國(guó)、與愛(ài)爾蘭統(tǒng)一的共和派,爆發(fā)了嚴(yán)重的沖突。這兩大社群具有不同的宗教和文化背景,且英國(guó)與愛(ài)爾蘭均卷入其中,曠日持久的暴力對(duì)抗揭開序幕。希尼同情共和派,但不贊成以暴力的方式解決爭(zhēng)端。殘酷的現(xiàn)實(shí)使其詩(shī)風(fēng)發(fā)生改變,除了描寫田園風(fēng)光、探尋自我生命之根外,他更多地以寫作回應(yīng)時(shí)代的困境、探尋文明的根本問(wèn)題,其詩(shī)作蘊(yùn)含著感人的道德力量。我們來(lái)看《晚安》一詩(shī):

    門閂撥開,一窩鋒利的光

    剖開了庭院。從那個(gè)矮門出來(lái)

    他們弓身進(jìn)入如蜜的走廊,

    然后直接穿過(guò)那道黑暗之墻。

    水坑、鵝卵石、門邊框和門階

    穩(wěn)穩(wěn)置于一堵光亮中。

    直到她再次超越她的影子跨步進(jìn)來(lái)

    并取消她背后的一切事物。

    (黃燦然譯)

    這首詩(shī)以黑暗中一個(gè)睡前孩子的眼光,觀察父母的走動(dòng)和進(jìn)出,他們?yōu)檎麄€(gè)家庭提供了愛(ài)和安全。整首詩(shī)籠罩著一種寧?kù)o安謐的氛圍,然而如果考慮到它的時(shí)代背景,就不能將其簡(jiǎn)單混同于田園牧歌。它與北愛(ài)爾蘭局勢(shì)的惡化適成對(duì)比,歷史并未缺席,只是以未曾現(xiàn)身的方式構(gòu)成詩(shī)的張力的一端。這首描寫孩子睡前情境的小詩(shī),成了時(shí)代脫軌之下個(gè)人精神的支撐?!赌λ拱投鳌穬墒撰I(xiàn)詩(shī)寫自己的姑媽烤面包及當(dāng)?shù)剞r(nóng)民削馬鈴薯的情景,淳樸簡(jiǎn)單的人性、寧?kù)o的生活畫面,與同部詩(shī)集《北方》中描寫北愛(ài)爾蘭暴亂的野蠻意象構(gòu)成對(duì)比,讓人自然而然地想到:愛(ài)與和平植根于普通人的日常生活中。而在作于1980年代的名作《界標(biāo)》中,希尼更是直接從童年生活中尋找適用于表現(xiàn)北愛(ài)爾蘭政治困境的意象和象征。摩斯巴恩是一個(gè)多宗教多語(yǔ)言多文化的地區(qū),到處是分隔開的農(nóng)場(chǎng),到處是交界,而童年的希尼就在這些不同的世界之間穿梭。這首詩(shī)主要的意象“交界”和“踏腳石”便來(lái)自于此。一條河流把兩個(gè)世界隔開,但中流的踏腳石提供了連接的途徑。對(duì)一個(gè)分裂和對(duì)抗的世界來(lái)說(shuō),或許也存在“踏腳石”,為雙方走出各自的僵硬立場(chǎng)、獲得理解和溝通提供可能。

    童年記憶的蘇醒,總是同“失去”的體驗(yàn)相伴隨。希尼失去了摩斯巴恩,后來(lái)在詩(shī)歌的世界中獲得了補(bǔ)償。但有些“失去”終歸是無(wú)法補(bǔ)償?shù)?。我們的生命,很大一部分是由熟悉的面孔、熟悉的聲音?gòu)成的,當(dāng)他們最終被時(shí)間的流逝所帶走,我們的存在本身也會(huì)變得岌岌可危。米沃什把文學(xué)比作“先人祭”的一種永恒的慶典儀式,其實(shí)也是一種“記憶寫作”,記憶雖然并不總是可靠,卻是通達(dá)往昔歲月,讓死者重回生者之中呆上片刻的途徑之一。希尼不具有米沃什那種廣闊的視野和深銳的思想,但在“記憶寫作”上比米沃什更加細(xì)膩、感人。希尼的母親和父親分別于1984年、1986年去世,就像大多數(shù)人一樣,希尼陷入“往昔歲月完全抹消的感覺(jué)”中,此后兩部詩(shī)集《山楂燈籠》《幻視》都在回應(yīng)這種終不可免的“喪失”。比如悼念母親的組詩(shī)《出空》,第八首是這樣的:

    我想在一個(gè)空間轉(zhuǎn)著圈行走

    空空蕩蕩,出自同一個(gè)源頭

    在那里被砍倒的栗子樹已失去它

    在我們屋前香羅蘭樹籬中的立身之地。

    白色的花栗鼠跳著,跳著,竄向高處。

    我聽斧頭特異而準(zhǔn)確的砍伐聲,樹的斷裂聲,嘆息聲

    曾經(jīng)那么繁茂的樹

    從震撼的樹梢開始全被摧毀。

    深沉植根的樹早已死去,與我同年的

    栗子樹從一個(gè)廣口瓶移入一個(gè)坑里,

    一個(gè)靈魂在分蘗直到永遠(yuǎn)

    沉默,在沉默之中傾聽。

    (吳德安譯)

    這首詩(shī)來(lái)自希尼童年的真實(shí)經(jīng)歷。在他出生那一年,他的一位姑姑在摩斯巴恩的家門前種下一棵栗樹苗,他的童年是和這棵栗樹一起成長(zhǎng)的,這棵樹也因此得到家人的厚愛(ài)和看護(hù)。當(dāng)他們一家搬走之后,新主人把周圍所有的樹木,包括那棵栗樹都砍掉了。許多年里,希尼并沒(méi)有特別想念那棵樹,當(dāng)他母親去世之后,這棵樹卻成為他的家、生長(zhǎng)之地與往昔歲月的象征。從“我聽斧頭特異而準(zhǔn)確的砍伐聲,樹的斷裂聲,嘆息聲”中,我們能感到往昔生活,包括自身存在的一部分被抹去的悲傷。但這首詩(shī)并不一味悲傷,正如植物可以綻放新枝一樣,靈魂也會(huì)在沉默中長(zhǎng)存。在后來(lái)的訪談中,希尼回顧這段經(jīng)歷說(shuō):“面對(duì)死亡就是面對(duì)某種絕對(duì)簡(jiǎn)單、絕對(duì)神秘的東西。就我而言,這段經(jīng)歷讓我恢復(fù)了使用‘靈魂’和‘精神’等詞的權(quán)利。我曾對(duì)它們感到過(guò)分的羞怯,一種文學(xué)上的羞怯……但父母辭世的經(jīng)歷卻恢復(fù)了這些詞的某種真理性。我發(fā)現(xiàn)這些詞并不含混。它們和我們內(nèi)在的生命之靈密切關(guān)聯(lián)?!逼鋵?shí),恢復(fù)對(duì)使用“靈魂”“精神”等詞的權(quán)利,是許多人經(jīng)歷父母辭世之后都有會(huì)的變化,只是未必有如此明確的意識(shí)。體驗(yàn)的普遍性,使希尼的詩(shī)具有特別突出情感力量和倫理深度。

    除了寫父母,希尼也寫了許多悼念自己的親戚、朋友、鄰居的詩(shī),它們有很多也是采用童年的視角,因?yàn)橥暧洃洷旧砭途哂袣v史感,而童年的愉悅和美好則能對(duì)抗時(shí)間的流逝。他往往是從記憶中抓取一些日常生活的瞬間,“一幅幅生活小畫”,就能有力地喚起讀者的情感共鳴。那些被書寫的個(gè)體,他或她的聲音,氣息,身影,臉龐,愛(ài)憎,歡樂(lè)與哀愁,依舊鮮活如初,他們借助希尼的書寫,抵擋住了“時(shí)間的吞噬”。

    當(dāng)然,童年記憶只是希尼詩(shī)歌世界的一部分,他也常常在詩(shī)中直接描寫大自然之美,回應(yīng)現(xiàn)實(shí)的政治、文化困境,人的苦難和不幸。他“在一念之間抓住真實(shí)與正義”的詩(shī)歌主張,尤其讓我敬慕。但我更喜歡希尼那些關(guān)于鄉(xiāng)土田園,那些回憶熟悉的聲音、熟悉的面孔的詩(shī),它們總是把我?guī)Щ氐竭^(guò)去的、終不可返的日子,許多早已沉沒(méi)于記憶之海的細(xì)節(jié)之流,再次緩緩浮現(xiàn)。這些細(xì)節(jié)變成了生命堅(jiān)實(shí)的支撐。

    于我而言,希尼詩(shī)歌的療愈力量是真實(shí)而深切的。有一回休假在老家,我趁著一時(shí)半會(huì)兒的空閑,坐在窗邊的桌旁讀希尼的組詩(shī)《方形》,陽(yáng)光透過(guò)窗戶照射在地板上,鳥兒在屋外快樂(lè)鳴囀,微風(fēng)從窗外吹進(jìn)來(lái),有幾秒鐘我仿佛陷入了錯(cuò)覺(jué),看到母親蹲在家門口的排水溝邊洗菜,水漫出洗菜盆發(fā)出嘩啦聲。在童年無(wú)數(shù)個(gè)假日的上午,我就坐在窗邊的桌旁寫作業(yè),母親也是這樣蹲在排水溝邊洗菜,準(zhǔn)備全家的午餐?!斑@一切都消失在光的世界里了嗎?”并沒(méi)有。世事就像一首無(wú)法回放的音樂(lè),那些熟悉的面孔、熟悉的聲音、熟悉的場(chǎng)景只是存在于過(guò)去的旋律,并未湮沒(méi)于時(shí)間中。所有那些細(xì)節(jié),“是潮水沖刷不去的另一種東西”(《海濱》)。

    責(zé)任編輯 李 淳

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