天機(jī)云錦用在我，剪裁妙處非刀尺

袁德冰

諸葛亮用兵講究“運(yùn)籌于帷幄之中，決勝于千里之外”，我們寫作文也是一樣的道理。精巧、靈活的構(gòu)思，不僅能為作文添彩，還能在考場上俘獲閱卷老師的“芳心”。掌握以下幾點(diǎn)構(gòu)思技巧，能夠幫助我們?cè)趯懽鲿r(shí)“旗開得勝”。

一、記敘結(jié)構(gòu)要活

作文的結(jié)構(gòu)，就是作文中材料組織和排列的方式，它是我們寫作思路的外化。記敘文以寫人敘事為主，通常只記述一件事，需要將事件的六要素寫得清楚完整，即：時(shí)間、地點(diǎn)、人物，事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果，這些要素相連，構(gòu)成了完整的故事情節(jié)。作文或以時(shí)間、或以人物的見聞和感受、或以某種情感為線索展開，層次清晰，條理清楚。這種結(jié)構(gòu)的記敘文是最為常見的，不容易出彩。

當(dāng)我們選取幾個(gè)事件或生活片段共同表現(xiàn)同一中心時(shí)，可以采用“平列展開式”結(jié)構(gòu)，模式是：開頭引出敘述的中心 → 事件（片段）一 → 事件（片段）二 → …… → 結(jié)尾議論抒情。

如學(xué)生習(xí)作《遠(yuǎn)方那座城》，以“不知不覺中，春，悄然降臨。隨父親再次回到闊別已久的故土，裊裊炊煙，點(diǎn)點(diǎn)星光，一切都是那么的熟悉。塵封的思緒在不經(jīng)意間被喚醒，如同開閘的洪水奔涌而來”開頭，主體部分則以“賞·阡陌小路”“望·半輪皓月”“品·親情盛宴”三個(gè)小標(biāo)題引領(lǐng)，分別對(duì)家鄉(xiāng)的美好景色、月夜家人歡聚、品嘗姥姥包的餃子三個(gè)部分進(jìn)行描寫，結(jié)尾段卒章顯志：“遠(yuǎn)方那座城，是我的家鄉(xiāng)，是我夢縈魂繞的牽掛?！边@種小標(biāo)題有著很強(qiáng)的視覺沖擊力，使作文更加條理清晰，呈現(xiàn)出醒目的結(jié)構(gòu)之美。

我們還可以采用對(duì)比映照式結(jié)構(gòu)，即寫出兩個(gè)相反或相對(duì)的事物，或一個(gè)事件相互對(duì)立的兩個(gè)方面，將其進(jìn)行對(duì)照，從而突出中心。注意，在行文時(shí)要寫出對(duì)比點(diǎn)，為文末的議論抒情做準(zhǔn)備。至于是先正再反，還是先反再正，則視材料特點(diǎn)和行文構(gòu)思而定。另外，寫作時(shí)還要寫出轉(zhuǎn)變的契機(jī)。朱成玉的散文《我唯一的翅膀在你那里》便采用了對(duì)比映照式結(jié)構(gòu)。文章開篇介紹自己家庭困難，在學(xué)校每頓飯只能吃半飽，穿著母親做的鞋，感覺自卑又寒酸。作為班里的籃球主力，“我”特別羨慕同學(xué)腳上那白得耀眼的運(yùn)動(dòng)鞋，當(dāng)父親來送生活費(fèi)時(shí)，“我”跟父親提出了要運(yùn)動(dòng)鞋的要求。父親用了一星期的時(shí)間，每天只吃一頓飯，每頓只吃一個(gè)饅頭，白天幫人搬貨，晚上睡橋洞，終于換來了“我”夢寐以求的運(yùn)動(dòng)鞋?！拔摇钡弥嫦嗪鬁I流滿面，一把拽住父親，執(zhí)意要把鞋退掉，為父親換一張回家的車票。籃球比賽時(shí)，“我”雖穿著母親做的布鞋上場，卻勢不可當(dāng)，因?yàn)椤拔摇背砷L了。父親給“我”買球鞋以前是從反面進(jìn)行敘述，我得知父親出賣體力為“我”換鞋后是從正面進(jìn)行敘述，正反對(duì)照突出了中心——我的成長。

記敘文的結(jié)構(gòu)模式變化較多，同學(xué)們可以使用單一的某種模式，也可以將其中的兩種或幾種合并使用。熟練地掌握這些基本模式對(duì)快速構(gòu)思和行文大有裨益。

二、記敘順序要活

我們?cè)趯懹洈⑽臅r(shí)，常用的記敘順序是順敘，就是按照事物發(fā)生、發(fā)展的先后次序進(jìn)行敘寫。其中大多是按時(shí)間順序或空間順序來寫。以順敘進(jìn)行敘事，可以將事物的發(fā)展過程、來龍去脈完整地寫出來。這種平鋪直敘的寫法易于讀者接受和理解，但也容易讓人感覺枯燥乏味。

第二種記敘順序是倒敘。倒敘并不是將整個(gè)事情倒過來寫，而是將重要部分寫在作文開頭，其他部分仍按順序?qū)?。倒敘主要有三種形式：一是將事情的結(jié)局放在作文開頭;二是將某個(gè)最精彩的片段前置或?qū)⒆铌P(guān)鍵的環(huán)節(jié)提前。如學(xué)生習(xí)作《奧運(yùn)記憶》，開頭寫道：“‘贏了！’場外的中國代表團(tuán)以及電視機(jī)前的我都站起來振臂高呼，所有人的目光都集中在場上三個(gè)年輕運(yùn)動(dòng)員身上……”這篇作文將事件的結(jié)局（也是最精彩的部分）提到開頭，開篇便牢牢抓住了讀者的目光，激發(fā)了讀者的閱讀興趣。三是引發(fā)回憶，先寫眼前景，再引發(fā)對(duì)相關(guān)事件的回憶，然后再按照事件的發(fā)展順序來寫。如魯迅的《風(fēng)箏》，開頭便寫道：“北京的冬季，地上還有積雪，灰黑色的禿樹枝丫叉于晴朗的天空中，而遠(yuǎn)處有一二風(fēng)箏浮動(dòng)，在我是一種驚異和悲哀?！弊髡哂裳矍氨本┒咎炜罩械娘L(fēng)箏聯(lián)想到故鄉(xiāng)的風(fēng)箏，然后記敘了自己小時(shí)候?qū)︼L(fēng)箏的不屑一顧，認(rèn)為那是沒出息孩子的玩意，把它擲到地上踏扁了的故事。這樣的倒敘手法，起到設(shè)置懸念的作用，吸引著讀者往下閱讀;同時(shí)也使文章波瀾起伏、富于變化，引人入勝。

插敘記敘法，就是在敘述主要情節(jié)或中心事件的過程中，為了展開情節(jié)或塑造人物形象，插入一個(gè)相關(guān)的故事片段或事件。插入的內(nèi)容可以是對(duì)人物的身世、經(jīng)歷、性格等的介紹，可以是對(duì)某種情況產(chǎn)生的原因或?qū)δ骋皇挛锏膩須v的介紹，也可以是對(duì)上文提到的內(nèi)容加以說明和解釋。運(yùn)用插敘可以使作文情節(jié)一波三折，充滿懸念。如彭荊風(fēng)的《驛路梨花》，插敘了解放軍叔叔建造小茅屋、梨花照管小茅屋以及這樣做的原因，插敘的內(nèi)容使故事情節(jié)更加完整，中心更加突出，凸顯了雷鋒精神經(jīng)久不衰、世代相傳的過程。

在運(yùn)用插敘時(shí)需要注意，插敘的內(nèi)容一定要與主體事件或主要人物密切相關(guān)，可有可無時(shí)不必插敘。另外，插敘內(nèi)容只是對(duì)中心事件或人物的有效補(bǔ)充，插敘完成后要回到主體事件的描述上來，切忌喧賓奪主。

三、敘事視角要活

“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。”同一事件，敘事視角不同，表現(xiàn)的主題也會(huì)不同。如《我的叔叔于勒》，如果用菲利普夫婦的視角進(jìn)行改寫，作文主要內(nèi)容將是“破壞我們生活的混蛋——于勒的興衰故事”;如果用于勒的視角敘述，主要內(nèi)容則是“侵占哥哥應(yīng)得財(cái)產(chǎn)的罪與罰”;如果用女婿的視角寫作，主要內(nèi)容將是“一個(gè)窮親戚的勵(lì)志故事”……作者選擇“我”——一個(gè)孩子的視角進(jìn)行敘述，既細(xì)致刻畫了菲利普夫婦的語言、動(dòng)作，突出了金錢社會(huì)下冷漠的親情關(guān)系;又在結(jié)尾處描寫“我”的心理和行為，凸顯了孩子的天真和善良，二者形成鮮明的對(duì)比。這樣，作文所表現(xiàn)出來的主題就更加豐富、深刻——既有對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)金錢至上、虛偽勢利的諷刺與批判，又有對(duì)人與人之間能夠真誠相待、彼此關(guān)懷，對(duì)弱小者懷有憐憫之心的期盼。

靈活的敘事視角，還體現(xiàn)在對(duì)不同人稱的選擇上。如以第一人稱“我”來敘事，能夠細(xì)致描寫“我”的心理，容易拉近與讀者的距離，使人感覺故事真實(shí)、自然，可信度高。如使用第二人稱“你”，則如同面對(duì)面對(duì)話一樣，有呼告的效果，便于抒發(fā)情感。如魏巍的《我的老師》，文章大部分都是第三人稱，但在寫到放暑假了，“我們”不愿與蔡老師分離時(shí)，作者寫道：“我默默地站在她的身邊，看她收拾這樣那樣?xùn)|西的情景，蔡老師，我不知你當(dāng)時(shí)是不是覺察，一個(gè)孩子站在那里，對(duì)你是多么依戀！”這兩個(gè)“你”字，使作者的情感噴薄而出，讀至此處，不禁令人心中一熱，更真切地感受到一個(gè)孩子即將與老師分離的不舍。而第三人稱的敘述則似“冷眼旁觀”，不受時(shí)間和空間的限制，能夠客觀而靈活地刻畫人物的外貌、神態(tài)、語言、動(dòng)作，更加方便展開情節(jié)。

在寫作時(shí)，從不同視角進(jìn)行敘述，用不同的人稱進(jìn)行寫作，最終產(chǎn)生的效果必定不同，凸顯的主題也大都不同。因此，我們?cè)跇?gòu)思時(shí)需要仔細(xì)斟酌，根據(jù)主題需要，靈活選擇敘述的視角。

靈活構(gòu)思，精心布局，相信同學(xué)們一定能織出美麗的“天機(jī)云錦”。