淺談水晶宮博覽會(huì)對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的意義與啟示

張安琪 張瀟文

摘要：1851年，英國倫敦舉辦的水晶宮博覽會(huì)對(duì)維多利亞時(shí)代的美學(xué)進(jìn)程造成了極大的沖擊，引起了設(shè)計(jì)界對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格、機(jī)械化生產(chǎn)的廣泛討論，并引發(fā)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。作為博覽會(huì)展館的水晶宮也同樣以其獨(dú)特的建造方式與新穎的外觀在社會(huì)上引起軒然大波，在到處屹立著極盡裝飾風(fēng)格建筑的維多利亞時(shí)代，水晶宮這樣一座由玻璃和鋼鐵構(gòu)成，充斥著工業(yè)氣息的龐然大物可謂是超越整個(gè)時(shí)代的，更被后人視為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的開端。通過對(duì)水晶宮博覽會(huì)的反思，深入探究其對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響。

關(guān)鍵詞：水晶宮博覽會(huì)、工業(yè)革命、維多利亞、設(shè)計(jì)

如今是一個(gè)科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的時(shí)代，產(chǎn)品飛速的推陳出新，在質(zhì)量得以保證的前提下，人們挑選產(chǎn)品的依據(jù)開始轉(zhuǎn)變?yōu)楫a(chǎn)品的美與舒適性，由此，設(shè)計(jì)成為當(dāng)今企業(yè)的核心競(jìng)爭力。回顧設(shè)計(jì)史，世界上第一次國際工業(yè)博覽會(huì)，即“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)上，英國向全世界展示了造型各異的機(jī)械制品，而前來參展的中上層階級(jí)們，深受維多利亞時(shí)代精致華麗風(fēng)格的熏陶，對(duì)于這些人而言，完全無法忍受轟隆作響的蒸汽機(jī)以及毫無美感可言的鑄鐵結(jié)構(gòu)。雖然有小部分資本家對(duì)這些粗陋的工業(yè)化產(chǎn)物頗感興趣，但大多維多利亞時(shí)代的藝術(shù)家對(duì)這次博覽會(huì)中的展品相當(dāng)厭惡。這次博覽會(huì)無疑是失敗的，但是在歷史意義上，水晶宮博覽會(huì)證實(shí)了工業(yè)革命為人類所帶來的重大意義，預(yù)示著大工業(yè)化生產(chǎn)時(shí)代的到來，見證著維多利亞女王統(tǒng)治下的輝煌歲月。水晶宮博覽會(huì)之所以被稱為是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開端，一方面是因?yàn)樗鳛榻ㄖ旧韺?duì)于工業(yè)化進(jìn)程下所催生的新工藝、新材料、新技術(shù)的應(yīng)用;另一方面則是因?yàn)槠湔箯d內(nèi)部所展示的工業(yè)產(chǎn)品，包括機(jī)械、日常生活用品等帶來的社會(huì)效應(yīng)。

一、維多利亞時(shí)代背景簡述

（一）維多利亞時(shí)代的工業(yè)化進(jìn)程

從1837年至1901年，在這半個(gè)多世紀(jì)的統(tǒng)治期間，維多利亞女皇引領(lǐng)著英國一步步變成大英帝國。在這個(gè)時(shí)期，英國的工業(yè)化進(jìn)程發(fā)展到鼎峰，實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會(huì)到現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的重大轉(zhuǎn)變。工業(yè)革命鑄造了英國的世界霸權(quán)，給大英帝國提供了一個(gè)超越的物質(zhì)基礎(chǔ)，使得當(dāng)時(shí)的英國率先“先進(jìn)于其他國家”。

現(xiàn)代的人常常會(huì)深思，工業(yè)革命最早出現(xiàn)在英國是偶然還是必然，這可能要從英國獨(dú)特的地理位置談起，工業(yè)革命的本質(zhì)是化石能（煤）替代生物能（人力、畜力、木炭）的生產(chǎn)力革命，煤這種資源不像木炭那樣容易獲取，煤炭高昂的運(yùn)輸成本也使得人望而卻步。而英國四周由海洋環(huán)繞，但距離大陸又十分的近，這樣一個(gè)獨(dú)特的地理?xiàng)l件使得英國的儲(chǔ)煤量十分豐富，煤炭分布也十分廣泛。但是英國煤礦存在一個(gè)最大的問題就是滲水，同時(shí)英國的人力成本十分的高，這兩點(diǎn)的存在直接促進(jìn)了蒸汽機(jī)的發(fā)展，同時(shí)也加速了英國的工業(yè)化進(jìn)程。而對(duì)比當(dāng)時(shí)東方的中國，清朝的統(tǒng)治階級(jí)還沉浸在大國迷夢(mèng)中，當(dāng)史蒂芬孫駕駛著他的火車在鐵軌上奔馳的時(shí)候，大清國還不知道蒸汽機(jī)為何物，整個(gè)中國一片暮氣沉沉。

（二）維多利亞時(shí)代社會(huì)現(xiàn)狀

維多利亞女王統(tǒng)治時(shí)期，英國已基本完成工業(yè)化歷程[1]。率先完成工業(yè)革命使得英國國力大幅提升，他們將商品傾銷至全球，控制了世界上大部分貿(mào)易地區(qū)及口岸，殖民地幾乎遍布全球，這樣一個(gè)拿破侖口中的“小店主之國”終究造就了屬于他們的商業(yè)帝國。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，維多利亞時(shí)代中期，英國的科學(xué)、工業(yè)、文學(xué)與藝術(shù)都達(dá)到了空前的繁榮，大英帝國躍然成為世界霸主。工業(yè)革命所帶來的生產(chǎn)力和生產(chǎn)條件改變的同時(shí)也使設(shè)計(jì)進(jìn)入一個(gè)新的領(lǐng)域與時(shí)代。

（三）維多利亞時(shí)代的美學(xué)風(fēng)格

維多利亞時(shí)代，英國的經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，達(dá)到一個(gè)全盛時(shí)期[1]。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)英國的經(jīng)濟(jì)占到了全球的70%。貿(mào)易出口更是比全世界其他國家的總和還多上好幾倍[2]。經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展使得中產(chǎn)階級(jí)日益壯大，這個(gè)新興資產(chǎn)階級(jí)階級(jí)渴望與貴族階級(jí)享有同等的生活，急于用極盡奢華裝飾的住宅建筑來彰顯出他們的成就。他們不在乎風(fēng)格的準(zhǔn)確性，只在乎企圖用矯揉造作，繁瑣裝飾的物品體現(xiàn)出自己生活的富足。他們?cè)谖镔|(zhì)基礎(chǔ)滿足的同時(shí)對(duì)精神層面的生活環(huán)境的美化有了更高的訴求。于是，以裝飾為主的維多利亞風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生。

維多利亞風(fēng)格的特征大致可以歸納為8個(gè)字，即極盡裝飾、富麗堂皇。將這八個(gè)字拆解開來，主要可分為三點(diǎn)。首先從建筑外觀來看，維多利亞時(shí)代的建筑造型龐大，飽滿，裝潢不拘一格[2]。1851年，作為萬國工業(yè)博覽會(huì)展館的水晶宮建筑面積約有7.3萬平方米，足有8.5個(gè)足球場(chǎng)的大小。其次則是裝飾的繁瑣。由于新興資產(chǎn)階級(jí)的興起，經(jīng)濟(jì)的富足使他們渴望與貴族階級(jí)享有同等的生活，他們不在乎風(fēng)格的準(zhǔn)確性，只在乎最終的效果是否繁瑣奢華，是否可以彰顯出他們的身份，因此當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格完全走向了繁瑣奢華。譬如當(dāng)時(shí)的建筑設(shè)計(jì)，完全是多種復(fù)古風(fēng)格元素的堆砌，設(shè)計(jì)師們從各種復(fù)古風(fēng)格中提取一些元素，比如羅可可渦卷紋、哥特風(fēng)格的尖塔紋、文藝復(fù)興式的絞纏紋等等，然后將這些元素進(jìn)行混用[2]。最重要的一點(diǎn)則是由于工業(yè)革命的影響，制造業(yè)不斷擴(kuò)張，新材料、新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，鋼鐵、混凝土、大型機(jī)械生產(chǎn)得到廣泛使用。而這種大批量生產(chǎn)所帶來的就是設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的下降。（圖1）

二、水晶宮對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響

（一）水晶宮建成背景

19世紀(jì)中葉，維多利亞時(shí)代的大英帝國進(jìn)入了全盛時(shí)期，一度成為了“日不落帝國”[3]。為了炫耀國力，展示工業(yè)革命的偉大成就，維多利亞女王和她的丈夫阿爾伯特親王決定舉辦萬國工業(yè)博覽會(huì)。此時(shí)，工業(yè)革命已擴(kuò)大到歐美各國，在全球范圍內(nèi)掀起巨大波瀾。生產(chǎn)方式也由傳統(tǒng)手工生產(chǎn)向機(jī)械化、標(biāo)準(zhǔn)化、批量化轉(zhuǎn)變，由此也引發(fā)了設(shè)計(jì)的全新變革，標(biāo)準(zhǔn)化、一體化的產(chǎn)品開始出現(xiàn)。因此，此提議一經(jīng)提出，歐洲各國積極響應(yīng)英國的號(hào)召。

由于萬國博覽會(huì)是一次炫耀英國國力，展示本土工藝的契機(jī)，所以展館的設(shè)計(jì)格外重要，關(guān)乎著英國的國家形象。為了有一個(gè)最佳的展館設(shè)計(jì)方案，博覽會(huì)辦公室利用一種建筑設(shè)計(jì)大賽的方式征集到245份競(jìng)標(biāo)方案。最終，一名來自貝德福德郡 名叫約瑟夫帕克斯頓的園丁帶著他的設(shè)計(jì)方案獲勝。

他最初只是一名溫室設(shè)計(jì)師，在1836年因其設(shè)計(jì)的大型溫室而出名。為萬國博覽會(huì)設(shè)計(jì)展館是一件巨大的工程，首先，這個(gè)展館內(nèi)部的空間要足夠大，能夠同時(shí)容納成千上萬的游客和來自全世界的展品。同時(shí)，這個(gè)展館必須是一個(gè)可供拆卸的臨時(shí)性建筑。帕克斯頓在短短9天之內(nèi)就完成了設(shè)計(jì)。他設(shè)計(jì)的這座建筑與溫室十分相似，采用木頭、玻璃和鐵進(jìn)行建造。鋼鐵和玻璃制成的通透的外墻使得展館具有很好的采光性[4]，這種組合非常適合展覽，而且容易拆卸，玻璃和鐵還有可回收利用。而為了緩解玻璃和鐵所帶來的生冷感，帕克斯頓將現(xiàn)存較大的樹木加入他的設(shè)計(jì)中，將鋼鐵涂成淡藍(lán)色，使得原本生冷的鋼鐵與天空融為一體，而后面加入的拱形頂設(shè)計(jì)更是沿用至今，在如今許多購物中心的身上都能見到它的影子。

（二）水晶宮的歷史意義

歷史上幾乎每一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的開端都會(huì)最先體現(xiàn)在建筑風(fēng)格的轉(zhuǎn)變上，我們不難想像，在維多利亞時(shí)代這樣一個(gè)追求裝飾美的時(shí)代，水晶宮這樣一座充斥著鋼鐵氣息的四方形建筑是不符合時(shí)代審美的，它已經(jīng)超脫了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代，走在了時(shí)代的前沿。

從建筑本身來看，設(shè)計(jì)史上之所以將“水晶宮”稱為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的開端，主要是因?yàn)椤八m”在建筑形式及建造方法上有所創(chuàng)新。

在建筑形式上，水晶宮沒有依附任何古典的形式，如傳統(tǒng)的羅馬柱、哥特式尖拱、穹窿頂?shù)鹊龋谶@座純幾何構(gòu)造的建筑上完全找不到它們的影子。當(dāng)時(shí)的人們對(duì)于這種突然出現(xiàn)的新型建筑形式有些難以理解，但是每個(gè)人都驚嘆于鋼架玻璃結(jié)構(gòu)所形成的廣闊亮麗的空間。當(dāng)時(shí)有600萬人置身于這座像水晶一樣閃閃發(fā)光的建筑中，從此以后這幢玻璃建筑得到了一個(gè)名字叫CRISTAL PALACE，即水晶宮。水晶宮的出現(xiàn)打破了當(dāng)時(shí)人們所習(xí)慣的的維多利亞式建筑，雖然引起了極大的爭議，但也讓少數(shù)思想較為先進(jìn)的設(shè)計(jì)師開始質(zhì)疑未來的建筑風(fēng)格是否必須要依附于歷史風(fēng)格。

在建造方法上，工業(yè)革命所帶來的生產(chǎn)力和生產(chǎn)條件改變的同時(shí)也使設(shè)計(jì)進(jìn)入一個(gè)新的領(lǐng)域與時(shí)代，一些新興建筑材料，例如鋼鐵、混凝土等得到廣泛使用。工業(yè)生產(chǎn)力的壯大也為此次水晶宮的建造提供了新的搭建技術(shù)，整個(gè)展館外部框架的搭建工作全部由機(jī)器完成，這也是設(shè)計(jì)在歷史上第一次獲得工業(yè)屬性。

三、水晶宮內(nèi)部展品分析

（一）展品案例分析

水晶宮內(nèi)部，諾大的展廳擺滿了來自世界各國送展的展品，主要包含原材料、機(jī)械、工業(yè)制品和雕塑作品四個(gè)大類。有一些設(shè)計(jì)簡樸甚至可以說是粗陋的展品，多為一些機(jī)械產(chǎn)品，如水力印刷機(jī)、紡織機(jī)械、槍械等，這些展品沒有任何設(shè)計(jì)美感，只是簡單直觀的反映了機(jī)器的生產(chǎn)特點(diǎn)和既定功能。

雖然大部分展品都是毫無設(shè)計(jì)感可言的工業(yè)制品，但同時(shí)也有一些展品對(duì)形式美和裝飾藝術(shù)表現(xiàn)出了別出心裁的設(shè)計(jì)，如圖2，這是一件美國選送的由美國座椅公司生產(chǎn)的技術(shù)框架彈簧旋轉(zhuǎn)椅。這把椅子從結(jié)構(gòu)上全部由鑄鐵、鋼制成[5]，和水晶宮一樣，這把椅子的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出了一種對(duì)家具基本結(jié)構(gòu)架勢(shì)的重新考慮，但是這把椅子的設(shè)計(jì)師并未像帕克斯頓那樣創(chuàng)新的徹底，在椅子下半部分用以支撐的金屬腿的造型設(shè)計(jì)上選用了精致的卷渦形。

如圖3，這是一款洛可可風(fēng)格的手工工作臺(tái)，設(shè)計(jì)師在工作臺(tái)的外部罩以一組天使群雕，樣式繁瑣的桌腿似乎難以支撐沉重的工作臺(tái)。設(shè)計(jì)師受工業(yè)化的影響，試圖探索各種新材料、新技術(shù)的可能性，以致于將洛可可風(fēng)格推到了浮夸的地步[6]，這也是展會(huì)上一種新型奇巧的展示方式。

（二）“水晶宮”博覽會(huì)上的中國展品

在英國舉辦盛大的萬國工業(yè)博覽會(huì)時(shí)，中國的清政府正疲于鎮(zhèn)壓太平天國運(yùn)動(dòng)以及應(yīng)對(duì)各路列強(qiáng)的侵略，完全無暇顧及參加博覽會(huì)這種賽珍耀奇的“無益之舉”。但是經(jīng)考證確認(rèn)，在這屆水晶宮博覽會(huì)上出現(xiàn)了中國展品。一名名叫徐榮村的上海商人以私人身份帶著自己經(jīng)營的中國特產(chǎn)——12包“榮記湖絲”前往參加水晶宮博覽會(huì)，并且一舉奪得金、銀兩項(xiàng)大獎(jiǎng)[7]。

（三）水晶宮內(nèi)部展品對(duì)于設(shè)計(jì)的影響

從美學(xué)方面來講，這次展覽是失敗的。展覽上大量批量生產(chǎn)的產(chǎn)品被粗陋和不恰當(dāng)?shù)难b飾所破壞，許多展品有著過于夸張的裝飾使其失去了根本的工具屬性，僅僅只有那些純實(shí)用的物品才使人賞心悅目一些。

這場(chǎng)博覽會(huì)的本意是向世界展示英國工業(yè)革命的偉大成果，但它得到的來自社會(huì)各方面的評(píng)論卻并不一致。有些人認(rèn)為它展示了工業(yè)革命的巨大成就，預(yù)示著大機(jī)械時(shí)代設(shè)計(jì)的到來;而有些人則對(duì)它持批判態(tài)度。被稱為現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父的威廉·莫里斯第一次看到水晶宮中粗制濫造的展品之后放聲大哭，莫里斯受到了展館里這些丑陋粗俗的工業(yè)產(chǎn)品的強(qiáng)烈刺激，他認(rèn)為設(shè)計(jì)產(chǎn)品藝術(shù)質(zhì)量的下降是工業(yè)化所帶來的時(shí)代的悲哀，而之后他便投身于恢復(fù)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)實(shí)踐之中，由他所領(lǐng)導(dǎo)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)便是在這樣的背景下產(chǎn)生的[4]。

1851年的水晶宮博覽會(huì)是人類歷史上第一屆世界博覽會(huì)，從某種意義上來講，它是維多利亞時(shí)代特定的產(chǎn)物，具有著劃時(shí)代的意義。在這場(chǎng)博覽會(huì)上，英國向全世界展示了工業(yè)革命的偉大成果。近代西方的工業(yè)革命不僅推動(dòng)了科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，而且還對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的產(chǎn)生與發(fā)展具有促進(jìn)作用。當(dāng)下的21世紀(jì)無疑是科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代，到處充斥著工業(yè)化的氣息，而中國經(jīng)過幾十年來的不懈努力，正一步步走向工業(yè)強(qiáng)國，工業(yè)化進(jìn)程的飛速發(fā)展帶來的是物質(zhì)的極大豐富以及人民生活水平的不斷提高。然而縱觀我們的產(chǎn)品，雖然在質(zhì)量上已有所保障，但是依然缺乏設(shè)計(jì)美感。通過對(duì)維多利亞時(shí)代背景下水晶宮博覽會(huì)的反思，深入探究西方現(xiàn)代工業(yè)文明及現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展，溫故知新，以史為鑒。

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