論辛棄疾的農(nóng)村詞

李榮艷

摘要：辛棄疾曾經(jīng)長期閑居在農(nóng)村，閑云野鶴的生活使他寫下了不少有關(guān)鄉(xiāng)村生活氣息和田園風光的農(nóng)村詞，雖然這些詞數(shù)量不是很多，但他對農(nóng)村詞的創(chuàng)作都親近自然，很接地氣。他以樸素自然的語言和巧妙獨特的寫作手法，描繪了一幅幅豐富生動的鄉(xiāng)野圖畫，塑造了淳樸忙碌的勞動人民的形象，向世人們展現(xiàn)了優(yōu)美恬靜的田園風光。同時這些農(nóng)村詞也濃縮了他深邃的體悟，深入學習辛棄疾的農(nóng)村詞，會發(fā)現(xiàn)，這些詞內(nèi)容多樣化，能時時觸動我們的心弦，這其中包含著辛棄疾復雜的情緒和感情。

關(guān)鍵詞：辛棄疾;農(nóng)村詞;生活氣息;田園風光

辛棄疾（1140—1270），字幼安，號稼軒居士，南宋豪放派詞人，其詩風格沉雄豪邁又不乏細膩柔美之處。他晚年閑居在江西上饒帶湖一帶，為消遣而作，他以生動細膩的筆觸描繪江南農(nóng)村四時的田園風光、世情民俗，這些蘊涵清新秀麗的自然風光的農(nóng)村詞成為辛棄疾詞獨具特色的寫作的風格。辛棄疾這些農(nóng)村詞像一曲曲動聽的樂章，向人們演奏宋代農(nóng)民勞作時的歡歌笑語;這些農(nóng)村詞又像一幅幅優(yōu)美的畫卷，向人們展示了勞動人民辛勤勞作的場景。詞人以獨特的眼光寫下了宋代農(nóng)村的風土人情、田園風光，這些題材豐富多彩，風格樸素自然的農(nóng)村詞與辛棄疾過人的智慧分不開，但最主要的原因是由于他長期居住在農(nóng)村，對農(nóng)村的風土人情和農(nóng)村生活有著真切的感受，他在這些農(nóng)村詞中表達了自己對農(nóng)村田園風光的贊美，對農(nóng)民淳樸勤勞品格的敬愛。

一、農(nóng)村自然風光的美好與詞人的閑適的心境

行走在夜間，有明月相伴，有鳴蟬解悶，有稻香撲鼻，有蛙聲和曲;行走在村舍，吳依軟語，悅耳動聽，日子清苦卻其樂融融。那種恬靜、純凈的自然風光與樸素、祥和的農(nóng)村生活融入了當今世人的思想里。走進辛棄疾的農(nóng)村詞，讀者能感受到他閑適的心境，讀著辛棄疾的農(nóng)村詞，世人愛他的鶯囀鳥啼，花紅柳綠;愛他的青山綠水，花草蟲魚;愛他的鷗鷺戲水，品茶煮酒;愛他的詩情畫意，平凡卻不平庸。辛棄疾的農(nóng)村詞善于運用奇妙的想象和比興的寫作手法，對大自然的山、水、草、木、風、月都賦予情感和性格，并有所寄托，如《西江月.夜行黃沙道中》：明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。1

辛棄疾在《西江月.夜行黃沙道中》這首里向我們描繪了一幅洋溢著豐收年景的夏夜圖。天色漸漸暗沉下去，辛勤勞作了一天的人們開始陸陸續(xù)續(xù)歸家，奔波在外的行人也紛紛地尋找投宿之所，詞人辛棄疾卻悠閑自在地行走在熟悉的黃沙道上，看日落湖山，任晚風拂面，一輪明月緩緩地升上了樹梢，月光照耀下的萬物格外清晰，只聽見棲息在樹上的喜鵲被明月驚擾，飛離了樹枝，路邊林中的陣陣蟬鳴聲聲入耳，萬籟寂靜的月夜顯得靜謐清幽。此刻的蟬聲像是安靜月色中流淌出來的樂曲，讓漫漫長夜看起來不再如此的寂寞冷清。辛棄疾想不到夜下的山路風景比平時又別有一番滋味，心情十分舒暢，深吸一口氣，仿佛還能聞到不遠處稻田里怡人的花香。想必農(nóng)家人會有一個不錯的收成，今年一定是個豐收之年。稻田里的蛙聲此起彼伏，叫醒了沉迷于幻想豐收景象的詞人，他猛地抬頭望向天空，只見“七八個星”稀稀疏疏地掛在天邊，不知什么時候，明亮的天空多出幾片浮云，幾滴雨珠墜落，打在了他的臉龐上，他不禁抬手觸摸，恍然驚覺，原來是下起了雨。轉(zhuǎn)彎過了小溪上的石橋，舊時的茅店突然出現(xiàn)在眼前，詞人心中大喜，急忙奔去躲雨。頗有“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的趣味。

“明月”、“驚鵲”、清風”“鳴蟬”、“稻香”、“蛙聲”這些平平平常的景物，經(jīng)過辛棄疾的巧妙組合就顯出了別樣的趣味和風韻。詞中用“驚鵲”、“鳴蟬”等動景將“明月”、“清風”等靜景襯托得更加令人心馳神往，讓讀者更能感受到西江月夜的唯美。辛棄疾在這首詞中還別具匠心地用青蛙的鳴叫作為訴說豐年的主體，將讀者的視野從長空轉(zhuǎn)移到了田野間，喧鬧的蛙聲在辛棄疾聽來就像一場討論豐年的辯論會。詞的下片用“路轉(zhuǎn)”、“忽見”來表現(xiàn)他忽然見到以前茅店時的喜悅，寫出了詞人沉浸于稻花香中，以至于渾然忘記了路途的遙遠。詞的下片與上片相互輝映，令人回味無窮。辛棄疾筆下的明月、驚鵲、清風、鳴蟬、稻香、蛙聲，與陶淵明的斜川、菊花、籬笆、南山、飛鳥，本來是單獨的個體，并非奇景，但一經(jīng)他們的點染，詩意十足，可見這些景是深入他們心里的，目之所及帶來了情，筆下才有動人的詩篇。這種文筆跌宕的描摹顯示了辛棄疾深厚的文學功底。

二、農(nóng)村人的淳樸與詞人的深情

中國的封建社會以農(nóng)業(yè)為主，在農(nóng)村，人們自給自足。辛棄疾農(nóng)村詞中的秧針、溪禾、麥畦等是為了滿足食的需要;而柔桑、桑麻、蠶生等是滿足衣的需要。農(nóng)村自給自足的生活方式?jīng)Q定了人與人之間極少有利益沖突，農(nóng)村民風淳樸、純粹。在辛棄疾的農(nóng)村詞中他飽含深情地對勞動人民進行謳歌。白發(fā)蒼蒼的老夫婦、年輕力壯的小伙子、勤勞善良的采桑姑娘、賢惠的浣紗少婦以及頑皮的村野孩童等生動可親的勞動人民的形象在辛棄疾的農(nóng)村詞中展現(xiàn)得淋漓盡致。辛棄疾的農(nóng)村詞使農(nóng)民第一次成為文學中的主人翁，不同于之前其他詩人的純粹的大自然之風，辛棄疾以飽含深情地筆墨盡情地描繪了農(nóng)民群體，成功的塑造了一系列生動豐滿的農(nóng)民形象，他們的淳樸、悠閑、勞作、樂趣都成為辛棄疾農(nóng)村詞中動人的一筆。如他的《清平樂.村居》：茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。2這首栩栩如生的詞向我們展示了一幅農(nóng)家樂的溫馨畫面?？恐ㄆ鸬囊蛔∶┪?，雖矮小簡陋，卻絲毫不會讓人覺得寒酸。精神的豐滿往往會沖淡物質(zhì)的拮據(jù)，一家人其樂融融、溫馨和睦便是最寶貴的財富。矮小的茅屋旁邊流過一條清澈的小溪，小溪旁邊則是一片青青的草地，白發(fā)蒼蒼的老夫婦一起把酒言歡，微醉中喋喋私語、情深意長。詞人在他們二老的臉上看到了歲月的積淀，明白了所謂的“歲月靜好”不過是此刻的相濡以沫，不離不棄，這白頭偕老的愛情令人羨慕不已，這正是人世間最柔軟也是最堅韌的力量。老夫婦的三個兒子也在忙著各自的事情，身強力壯的大兒子正在溪邊忙著做農(nóng)活，為豆苗鋤草;不遠的樹下，心靈手巧的二兒子正用剛采摘下的柳條，為家中所養(yǎng)的雞鴨編制新的籠子;最受全家寵愛的小兒子則正憨態(tài)可掬的睡臥在溪邊剝蓮蓬，一派天真無邪的頑皮模樣。一家人和睦溫馨，平淡卻不失情趣的生活實在令人羨慕了。他在倏忽間懂得了陶淵明的世外桃源到底是怎樣的一種清明境界。整首詞讀起來通俗易懂，樸素清新，展現(xiàn)了生動自然的畫面，一家老小形象各異，詞人把每個人物都刻畫得栩栩如生，尤其是那對微醉的老人和趴著在溪頭剝蓮蓬的頑童，詞人從他們各自的年齡特點出發(fā)，寫的尤為傳神。清新的農(nóng)村風景畫，展現(xiàn)了村民們神態(tài)悠閑，生活過得井然有序，表達了詞人對農(nóng)村人際關(guān)系的真誠、質(zhì)樸的贊美。

三、半生流離與隱者情緒

命運是辛棄疾一生掙不開的牢籠，身懷才華卻得不到重用，胸中有壯志豪情卻無法施展，豪氣沖天的英雄最終失意于官場，心中的郁悶可想而知。他一身疲倦，遠離了往日的政治斗爭，遠離了金戈鐵馬的戰(zhàn)場，選擇了歸隱田園，仕途的苦悶讓他的靈魂在田園山水中得到了安放。詞人鄉(xiāng)野心情，有悲痛的一面，也有豁達的一面?！儿o橋仙.己酉山行書所見》里“東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語?！泵鑼懼鴥杉议T前燈火通明，親友賀喜，農(nóng)民婚娶的歡樂場景。讀者似乎感受到此時的詞人孤獨地?？吭谏绞月淠赜^看著眾人狂歡的場景，這兩者形成了鮮明的對比，但寫到這里辛棄疾突然筆鋒一轉(zhuǎn)，表明了此時他的心情并非如此常人所見的惆悵，接下來的那句“釀成千頃稻花香，夜夜費、一天風露。”寫出了他自己的感慨，表達內(nèi)心與農(nóng)民分享的歡樂，這種寫作手法和農(nóng)民感情形成了一片的熱鬧氣氛。他半生的歸隱把情感真正融入到勞動人民生活的點點滴滴當中，快樂著他們的快樂，憂傷著他們的憂傷，此時千頃稻花香寓意著農(nóng)民稻谷的豐收，他在為村民的收獲在望而欣喜，情不自禁想感謝風露在夜里對稻谷的滋潤。這時他已經(jīng)暫時忘記自己不得志的糟糕境遇，把整個情緒都投人到對農(nóng)民的愛和關(guān)心中去。詞人在這首詞中描寫了自己的歸隱生活中透露的身世之痛，在描寫農(nóng)民的純樸生活中，反映了他的豁達，美好的感情，他把身世之痛融解在這種美好的感情中，使詞的意境顯得十分的清新、曠達。

結(jié)語

詞人辛棄疾在農(nóng)村生活的時光里擅于捕捉和挖掘農(nóng)村中最普通也最典型的風光景物和生活情境，運用清新明快的筆調(diào)、素凈淡雅的色彩，描繪出一幅幅層次清晰、生氣盎然、意象鮮活的圖畫，給人以豐富柔和的美感享受，進而觸發(fā)出心靈的共鳴。他的農(nóng)村詞正體現(xiàn)了他的詩歌創(chuàng)作的能力，而這些作品當中所蘊含的個人的復雜情緒也為我們展示了辛棄疾的多面性，展示了辛棄疾的行藏出處，為我們進一步了解辛棄疾打開了一個窗口。

參考文獻

[1]辛棄疾撰、鄧廣銘箋注.稼軒詞編年箋注.上海古籍出版社，2007.6

[2]辛棄疾著、崔銘導讀.辛棄疾詞集.上海古籍出版社，2009.6

[3]鄧廣銘、周汝昌.辛棄疾的詞與情詞鑒賞詞典.上海辭書出版社，2013.3

[4]楊曉影.千里清秋，風流常在：辛棄疾的詞與情.石油工業(yè)出版社，2014.4

[5]辛棄疾著、東籬子編譯.辛棄疾詞全鑒.中國紡織出版社有限公司，2020.5

注釋：

《稼軒詞編年箋注》第312頁，（宋）辛棄疾撰、鄧廣銘箋注，上海古籍出版社，2007.6

《稼軒詞編年箋注》第200頁，（宋）辛棄疾撰、鄧廣銘箋注，上海古籍出版社，2007.6