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    以意象為徑探究詩詞的比較鑒賞

    2022-03-02 06:05:46
    學(xué)語文 2022年1期
    關(guān)鍵詞:醉花黃花李清照

    □ 胡 梅

    近年來高考詩詞鑒賞中比較閱讀題目占有很大的比重,例如2018年浙江卷把《送王昌齡》與柳永《雨霖鈴》進(jìn)行比較閱讀;2019年全國三卷把《插田歌(節(jié)選)》與《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》進(jìn)行比較閱讀;2019年北京卷把《和張規(guī)臣水墨梅五絕》中的兩首詩進(jìn)行比較閱讀;2020年浙江卷中把《秋江送別》與《送柴侍御》進(jìn)行比較閱讀。這些高考題都涉及到詩詞的比較閱讀,但學(xué)生得分率普遍不高。由此可見詩詞的比較鑒賞是語文教學(xué)的一個難點(diǎn)。

    詩詞比較鑒賞就是把內(nèi)容上有所關(guān)聯(lián)而又有所不同的作品聯(lián)系起來進(jìn)行多角度多層次的比較,以期找到作品手法的不同、作品風(fēng)格的不同、以及寄托在作品上的作者情感的不同。[1]33在詩詞的比較閱讀過程中,學(xué)生煉字、煉句的語言能力會得到培養(yǎng),同中尋異、異中找同的思維品質(zhì)會得到發(fā)展,審美鑒賞能力會得到提升,古代優(yōu)秀傳統(tǒng)文化可以得到理解和傳承。

    詩詞比較閱讀從哪里入手?可以從意象入手,以意象為徑,向詩詞奧妙處曲徑探幽,進(jìn)而對詩歌進(jìn)行深層次比較閱讀。古代詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)“黃花”意象,菊花是中國傳統(tǒng)詩詞中非常重要的意象,下面以菊花這個意象為例,通過揣摩意象,比較不同詩詞同一意象背后情感、手法、語言風(fēng)格的不同,探究比較鑒賞在詩詞教學(xué)中的運(yùn)用,提高學(xué)生的詩詞鑒賞能力。

    一、剝繭抽絲析意象

    意象的把握是詩詞鑒賞的一個難點(diǎn),即使相同的意象也會表達(dá)不同的情感、主旨。在教學(xué)中,老師如果能夠在意象比較上多下功夫,抓住意象的外在和內(nèi)在特征,多角度品析意象,深挖意象內(nèi)涵,讓學(xué)生領(lǐng)悟意象背后的深意,學(xué)生的閱讀鑒賞能力會得到較大的提高。

    《醉花陰》和《聲聲慢》是統(tǒng)編版高中語文必修上冊的課文,作者都是李清照,編者把兩首詞放到一起,目的是引導(dǎo)學(xué)生比較同一詞人不同時期的作品。《飲酒(其五)》是陶淵明的作品,《秋興八首》是杜甫的作品,《不第后賦菊》是黃巢的作品,把這些詩與李清照的詞放到一起,筆者想引導(dǎo)學(xué)生比較不同作者的含有相同意象的作品。

    如何比較鑒賞《醉花陰》和《聲聲慢》?這兩首詞中都有相同意象“黃花”,比較鑒賞時可以抓意象。分析意象時要抓住意象的修飾語,結(jié)合上下詞句,通過剝繭抽絲的方式品析意象?!蹲砘帯分忻鑼扅S花是“人比黃花瘦”?!堵暵暵分忻鑼扅S花是“滿地黃花堆積”。初讀這兩首詞,學(xué)生很難辨明意象的區(qū)別,但如果能抓住意象外在和內(nèi)在特征,細(xì)細(xì)品析,就能辨明兩首詞意象的不同。一個是“瘦黃花”,一個是“堆積的黃花”?!笆荨闭f明有生命,還在開著,只不過弱不禁風(fēng);“堆積”說明花朵零落在地,無生命,已凋謝。兩個黃花意象的外在特點(diǎn)一個是花開,一個是花謝。兩首詞的意象除了外在特點(diǎn)的差異,內(nèi)在特點(diǎn)又有何不同?《醉花陰》的黃花是在秋風(fēng)中弱不禁風(fēng)的體態(tài)清瘦的菊花,雖瘦但仍有生機(jī),暗示菊花是傷感的意象,但不絕望?!堵暵暵返狞S花是在秋雨中被雨打落的已無生命跡象的菊花,是悲苦的意象,是心底的絕望。兩個黃花意象的內(nèi)在特點(diǎn)一個是傷感,一個是悲苦。

    同樣的意象,在不同詩人筆下大有不同。杜甫《秋興八首》中菊花是“兩開”,外在特點(diǎn)是開了謝,謝了又開,被歲月操控,無法掌握自己命運(yùn),由此可以分析出這個黃花意象外在特點(diǎn)是身不由己的開放。身不由己,無法掌控自己的命運(yùn),這正是詩人自身處境的寫照,菊花內(nèi)在特點(diǎn)是郁悶愁苦。

    陶淵明《飲酒(其五)》中的菊花外在特點(diǎn)也是綻放的,雖然沒有直接描寫菊花,但是由人的行為“采”,可以推測出菊花開得正好。在山野中,有一戶扎著籬笆的人家,雖然身處偏遠(yuǎn)之地,無人觀賞,但園中菊花依舊淡然開放。人與自然、萬物之間多么和諧、平靜,此詩中菊花淡泊寧靜的內(nèi)在特點(diǎn)就體現(xiàn)出來。

    經(jīng)過剝繭抽絲的分析,意象雖然相同,但各有特征。有些意象雖然都是飽含傷感情緒,但傷感程度是大不相同的;有些意象外在特點(diǎn)相似,但內(nèi)在特點(diǎn)卻大不相同。意象的品析為我們進(jìn)入詩詞比較鑒賞的殿堂提供了路徑。

    二、比較意象品情感

    王夫之說“含情而能達(dá),會景而生心,體物而得神,則自有靈通之句,參化工之妙?!保?]26詩詞創(chuàng)作過程是作者與自然事物的心靈對話過程,是作者內(nèi)心中萬般情緒在自然事物上的投射,當(dāng)作者觀察自然后,有感而發(fā),在內(nèi)心醞釀之后,通過詩詞的方式表達(dá)出來。這個被投射了作者主觀情感的具象就是意象。經(jīng)過詩詞創(chuàng)作的積淀,有些意象已經(jīng)能固定地表達(dá)一定的情感,但是我們通過比較意象會發(fā)現(xiàn),即使相同的意象也會表達(dá)出不同的情感,運(yùn)用比較可以加深學(xué)生對詩詞的理解,更好地明晰詩詞的意趣。

    《醉花陰》《聲聲慢》《秋興八首》中都有黃花意象?!蹲砘帯烽_篇第一句就是“薄霧濃云愁永晝”,一個“愁”字點(diǎn)明詞心,整首詞被濃濃的愁緒籠罩?!堵暵暵烽_篇“凄凄慘慘戚戚”,凄苦悲慘的情狀躍然紙上,整首詞也是被凄苦情緒籠罩。初讀這兩首詞,學(xué)生很難分辨深層情感的區(qū)別,但如果能抓住意象特征,細(xì)細(xì)品析,就能辨明兩首詞情感的不同。《秋興八首》中“叢菊兩開他日淚”中的“淚”也體現(xiàn)詩歌的愁苦情感。三首詩詞都表現(xiàn)詩人內(nèi)心的愁苦,愁苦的原因不同,愁苦的程度就有所不同。

    《醉花陰》是李清照前期作品,這時的她結(jié)婚沒多久,丈夫趙明誠在外游宦做官,她獨(dú)自在家,非常孤單寂寞,深深思念遠(yuǎn)方的丈夫,恰逢重陽佳節(jié),人逢佳節(jié)倍思親,她便寫了這首詞寄給丈夫,聊解相思之苦。雖思念,但只是小兒女的閑愁。所以詞中菊花意象只是傷感,并不絕望?!堵暵暵肥抢钋逭蘸笃谧髌罚彼螠缤?,李清照夫婦輾轉(zhuǎn)南渡,不久趙明誠又因病去世,安葬完丈夫,李清照四處逃難倉皇奔走,顛沛流離,所有珍貴藏品喪失殆盡,亡國之恨,喪夫之痛,孀居之苦,這些痛苦都壓在一個弱女子的心頭,這是銘心刻骨的哀愁。[3]125所以詞中菊花意象是沒有生命的絕望。

    《秋興八首》是杜甫晚年作品,當(dāng)時的國家剛剛結(jié)束安史之亂,而吐蕃、回紇等少數(shù)民族又興風(fēng)作浪,藩鎮(zhèn)擁兵自重、割據(jù)一方,戰(zhàn)亂并未完全平息,杜甫的好友嚴(yán)武去世,杜甫在成都失去了生活的依靠,只能沿著長江向東而下,最后滯留夔州。[4]572國無寧日,人無定所,年老多病,知交零落,壯志難酬。秋風(fēng)蕭瑟,觸景生情,表達(dá)了身在異鄉(xiāng)為異客的思鄉(xiāng)之愁。所以詩中菊花是愁苦的意象。

    同樣,在《醉花陰》《聲聲慢》中,還有其他意象可以拿來比對,品出詞人的不同情感。比如“黃昏”這個意象。“東籬把酒黃昏后”,是晴朗的黃昏,夕陽西下,晚風(fēng)習(xí)習(xí),迎風(fēng)倒酒,思念之情繾綣旖旎。相比而言,“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”,是落雨的黃昏,凄冷的細(xì)雨滴在眼前,也滴在心間。梧桐已經(jīng)夠凄苦了,又加上細(xì)雨,風(fēng)雨飄零之感更加的濃重,所以此時的黃昏更是令人摧心蝕骨,愁斷肝腸。點(diǎn)點(diǎn)滴滴的不僅是細(xì)雨,更是詞人灑落一地的悲愁。

    三、比較意象明手法

    同樣的意象,為何能形成巨大差異?除了賦予的情感不同,手法也是形成差異的因素。

    “人比黃花瘦”運(yùn)用比擬手法,把花當(dāng)成生命體來寫。“瘦”這個詞本是形容生命體的,在此句中也用來形容花,可見黃花的瘦削纖細(xì)?!叭吮赛S花瘦”也是夸張手法的運(yùn)用,人再瘦也不可能比花瘦,夸張的不僅是手法,更是作者內(nèi)心滿腹的情緒?!叭吮赛S花瘦”把思婦與菊花比較,詩歌意象請賓陪主,由花弱不禁風(fēng)、體態(tài)清瘦,更見人清瘦,畫面直觀,生動形象,女子清瘦銷魂的形象撲面而來,人為何清瘦?稍作思考便知相思之苦況。

    “滿地黃花堆積”運(yùn)用白描手法,客觀描寫凋落的菊花滿地堆積,無人收拾清理,從凌亂中見其衰敗,為何堆積凌亂?暗示作者無心賞菊,無暇管理庭院,因?yàn)榧彝ズ腿松H遇的重大變故,讓一個曾經(jīng)喜歡在黃昏臨風(fēng)賞菊的多情女子,變成任憑菊花凋零也不愿更無心欣賞的悲情女子,作者心境的悲涼絕望在意象中淋漓盡致地體現(xiàn)出來。

    “叢菊兩開他日淚”運(yùn)用雙關(guān)手法,“兩開”的不僅是菊花,更是作者的淚花。菊開兩次,詩人淚流兩回?!熬臻_”意味著深秋,意味著一年將盡,意味著詩人又不能與家人團(tuán)聚,意味著在外漂泊又多了一年。叢菊哪懂人的喜怒哀樂,年年兀自開放,只落得詩人觸景生情,勾起滿腹傷心愁緒,淚流滿面。年年花開,年年流淚,愁緒累積無法排遣,可見詩人羈留夔州的時間之長和心情凄涼悲傷之重。

    “采菊東籬下”雖然沒有直接描寫菊花,但是把菊花置于夕陽、暮色、東籬、南山曠遠(yuǎn)幽靜的環(huán)境中,用悠然的采菊人形象與菊花意象相互襯托。夕陽西下,薄霧漸起,霧氣在山中繚繞,鳥兒在暮靄中飛向山林,在空曠的原野中,有一戶地處偏遠(yuǎn)的人家,扎著籬笆,園中菊花徑自綻放,詩人正在悠閑采摘綻放的菊花,時而低頭欣賞菊花,時而抬頭悠然眺望遠(yuǎn)處。人與自然、萬物之間多么和諧統(tǒng)一。運(yùn)用動作描寫和襯托手法,用菊花高潔的意象內(nèi)涵襯托采菊人,用采菊人悠閑地采菊動作暗示菊花的淡雅悠然,達(dá)到人與菊的和諧統(tǒng)一。

    “沖天香陣透長安,滿城盡帶黃金甲”運(yùn)用夸張和比喻手法,讓菊花這個意象一改往日的悲愁形象,變得與眾不同。菊花香氣再濃也不能浸染整個京城,更不會沖入云霄,夸張手法的運(yùn)用使菊花這個意象更有力量,更與眾不同。把菊花比成黃金甲,除了外在的顏色相似,內(nèi)在品格也被賦予了與金甲相似的力量,這樣的菊花意象與其他詩詞中菊花弱不禁風(fēng)的形象截然不同,讓人耳目一新。

    四、比較意象辨風(fēng)格

    同樣的意象在不同風(fēng)格的詩歌中差異很大,從意象入手可以辨析詩歌語言風(fēng)格。

    李清照筆下的菊花是瘦削、柔弱、衰敗、飽含詞人悲情、令人傷感流淚的形象,菊花意象承載了李清照深沉的情感、獨(dú)特的個性以及生命的重負(fù)。詞人對菊花意象描繪細(xì)致傳神含蓄,“有暗香盈袖”一句寫到菊花的淡淡香氣,“暗香”化用北宋詩人林逋的詩句,林逋詩句本來用“暗香”形容梅花,在李清照詞中形容菊花,暗示菊花與梅花兩個意象風(fēng)格品質(zhì)上的相似,也暗示詞人高潔的情懷,委婉含蓄?!澳啦讳N魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”,“銷魂”“瘦”這些詞語描繪也非常細(xì)致含蓄,把詞人相思之情寫得非常傳神。全詞沒有一個詞寫相思,但每句話都浸潤了離別相思。“滿地黃花堆積”中“滿地”“堆積”等詞語的描繪,把詞人國恨家愁的深沉情感寫得非常含蓄又深沉。在深沉委婉細(xì)膩的菊花意象中,可以辨析出詞作風(fēng)格的深沉委婉。

    杜甫筆下的菊花是無法掌控自己命運(yùn)的愁苦形象,“叢菊兩開他日淚,孤舟一系故園心”中菊花的開落不因詩人的淚流而停止,每一次花開意味著一年將盡,“兩開”意味著兩年,時間跨度較長,“一系”系的不僅是船,更是詩人遙遠(yuǎn)的故園心,空間跨度較大。一開一系中,體現(xiàn)深沉開闊的詩歌風(fēng)格。

    陶淵明筆下的菊花是淡泊悠然的形象,“采菊東籬下,悠然見南山”中對菊花沒有直接描寫,而是把菊花放在一個人與自然、萬物之間和諧統(tǒng)一、寧靜淡然的背景中,人與菊花相互襯托,暮色、南山、飛鳥、東籬、詩人、菊花,一切都是渾然一體,平淡自然,沒有過多凸顯某個意象,非常協(xié)調(diào),體現(xiàn)陶淵明詩歌平淡自然的風(fēng)格特點(diǎn)。

    黃巢《不第后賦菊》一詩中,“我花開后百花殺”“沖天香陣”“黃金甲”都是描寫菊花的,與李清照、杜甫、陶淵明筆下的菊花大相徑庭?!拔一ㄩ_后百花殺”用菊花與百花進(jìn)行對比,菊花在霜天盛開,百花卻遇霜凋零,在盛開與凋零的對比中,菊花蓬勃向上的生命力就顯示出來?!皼_天香陣”四字,把菊花濃郁的香味、沖天的氣勢展現(xiàn)出來?!包S金甲”把菊花比喻成金光燦燦的鎧甲,把菊花想象成鎧甲,讓菊花有了精神與力量。整首詩通過意象的分析和比較,可以辨析出詩人的筆勢是剛勁、有力、昂揚(yáng)的。詩歌風(fēng)格大氣、恢弘、豪邁,飽滿。只有作者具有戰(zhàn)斗者的抱負(fù)與激情,才能寫出具有恢宏豪放風(fēng)格的作品。

    總之,進(jìn)行詩詞的比較閱讀,意象是一個重要抓手。首先,分析每首詩詞的主要意象,看意象的外在形象特點(diǎn),由外在形象特點(diǎn)聯(lián)想其內(nèi)在特點(diǎn),進(jìn)而全面深入地理解意象。其次,透過意象的差異分析情感的不同。在分析意象所包涵的情感時,運(yùn)用知人論世的方法,結(jié)合作者身世和時代背景領(lǐng)會作者的情感。再次,細(xì)致分析描寫意象的手法,從修辭手法、表現(xiàn)手法、描寫手法、抒情手法、結(jié)構(gòu)手法等幾個角度去考慮,然后指出手法的差異帶來的形象塑造的差異和情感表達(dá)的差異。最后,從意象中體味整首作品語言風(fēng)格的不同。

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