中國(guó)古代詩(shī)詞及其英譯本的及物性分析
——以范仲淹的《漁家傲·秋思》為例

王子豪

一、引言

中國(guó)古代詩(shī)詞代表著中國(guó)古代文學(xué)的最高成就，一直受到國(guó)內(nèi)外學(xué)者的青睞。因此，國(guó)內(nèi)外許多學(xué)者從認(rèn)知視角和功能視角分析中國(guó)古代詩(shī)詞及其英譯本。最早提出從系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的角度研究詩(shī)詞及其英譯本，并首次借助純經(jīng)驗(yàn)功能理論分析唐代詩(shī)人杜牧的代表作《清明》中的及物性過(guò)程，為廣大學(xué)者指明中國(guó)古代詩(shī)詞及其英譯的新路徑。［1］胡月月、楊玲（2021）運(yùn)用純經(jīng)驗(yàn)理論研究《蝶戀花》及其英譯本中的及物性過(guò)程，并得出及物性理論有助于呈現(xiàn)譯文相較于原文的及物性模式忠實(shí)、轉(zhuǎn)換或偏離的特征，增加翻譯批評(píng)和翻譯實(shí)踐的理論性和客觀性。［2］本文以系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)為指導(dǎo)，分析對(duì)比《漁家傲·秋思》兩大英譯本的異同，驗(yàn)證及物性過(guò)程分析在研究古代詩(shī)詞上的可操作性，為未來(lái)翻譯研究提供新思路。

二、及物性分析

Halliday（1985）指出，及物性分析可以顯示說(shuō)話者如何用語(yǔ)言編碼他們的心理、對(duì)世界的反映以及他們?nèi)绾谓忉屗麄冎車(chē)澜绲慕?jīng)驗(yàn)，它由六個(gè)過(guò)程及其相關(guān)的參與者和環(huán)境組成。［3］物質(zhì)過(guò)程是指行為的過(guò)程，主要包括施動(dòng)者和目標(biāo)，施動(dòng)者是做某事的人或物，而目標(biāo)是由施動(dòng)者執(zhí)行的事；心理過(guò)程是感覺(jué)、思考和感知的過(guò)程；言語(yǔ)過(guò)程是說(shuō)的過(guò)程,它由說(shuō)、答、問(wèn)等動(dòng)詞來(lái)表達(dá) ；關(guān)系過(guò)程是反映事物之間處于何種關(guān)系的過(guò)程；行為過(guò)程是內(nèi)在動(dòng)作行為、生理或心理行為的表現(xiàn)，如做夢(mèng)、呼吸等；存在過(guò)程代表事物的存在。

三、《漁家傲·秋思》原詞的及物性過(guò)程分析

《漁家傲·秋思》是范仲淹在鎮(zhèn)守西北邊疆，深處軍中時(shí)的感懷之作。從及物性角度來(lái)看，全詞涉及物質(zhì)過(guò)程、行為過(guò)程、存在過(guò)程和關(guān)系過(guò)程。本文選取許淵沖和Julie Landau的英譯本，對(duì)其中涉及的及物性過(guò)程進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和標(biāo)注。具體內(nèi)容見(jiàn)表1。

表1 《漁家傲·秋思》及其英譯本的及物性過(guò)程分布

根據(jù)表1所示，原文涉及四種及物性過(guò)程，共出現(xiàn)16次，其中物質(zhì)過(guò)程出現(xiàn)頻次最高，關(guān)系過(guò)程次之，然后分別是存在過(guò)程和行為過(guò)程。許譯本中，及物性過(guò)程共出現(xiàn)13次，其中物質(zhì)過(guò)程出現(xiàn)9次，頻次最高，占比69%，原文中的存在過(guò)程在許譯本中并未體現(xiàn)，關(guān)系過(guò)程從原來(lái)的5次減少到2次，占比15%。而在Julie Landau的英譯本中，出現(xiàn)原文中未出現(xiàn)的心理過(guò)程，物質(zhì)過(guò)程頻次增加到9次，占比64%，而原文中的行為過(guò)程未在Julie Landau的英譯本中得到體現(xiàn)。另外，關(guān)系過(guò)程出現(xiàn)3次，占比21%。

詞的上闋主要寫(xiě)景，包含4個(gè)物質(zhì)過(guò)程、1個(gè)關(guān)系過(guò)程和2個(gè)存在過(guò)程。環(huán)境成分“塞下”點(diǎn)明詞人所處地理區(qū)域（邊疆），“秋”在古代詩(shī)詞中常作為旅人、游子思鄉(xiāng)的意象。物質(zhì)過(guò)程“秋來(lái)”與關(guān)系過(guò)程“風(fēng)景異”誘發(fā)詞人濃厚的思鄉(xiāng)之情，奠定了后文的情感基調(diào)。物質(zhì)過(guò)程動(dòng)作者“邊聲”“連角”“孤城”和“雁”，存在過(guò)程“長(zhǎng)煙”“落日”和環(huán)境成分“千嶂”相呼應(yīng)銜接，動(dòng)靜結(jié)合，由遠(yuǎn)及近，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上構(gòu)建了一幅蒼涼蕭瑟、壯麗廣闊的塞外風(fēng)景圖，又點(diǎn)明了金鼓連天、草木皆兵、戰(zhàn)事吃緊的嚴(yán)峻背景。

根據(jù)表2，許譯中的第一句，譯者使用了一個(gè)物質(zhì)過(guò)程和關(guān)系過(guò)程，“comes”對(duì)應(yīng)原詞中的“來(lái)”，保留環(huán)境成分“邊塞”的翻譯，基本實(shí)現(xiàn)與原詞在功能、形式和意義上的一致性；下半句同樣也保留了原文的物質(zhì)過(guò)程，過(guò)程詞“stay”更能體現(xiàn)出大漠邊疆蕭瑟荒涼的環(huán)境氛圍，連大雁都不肯停留一刻?！八拿孢吢曔B角起”僅包含一個(gè)物質(zhì)過(guò)程，兩個(gè)動(dòng)作者“邊聲”和“角” 和環(huán)境成分“四面”相呼應(yīng)，充分描繪了當(dāng)時(shí)四面楚歌的緊迫戰(zhàn)局。對(duì)此，許譯亦使用一個(gè)物質(zhì)過(guò)程，但是將原文的動(dòng)作者“邊聲”譯為伴隨狀語(yǔ)，轉(zhuǎn)化為環(huán)境成分。最后一句，該詞句缺乏動(dòng)詞，及物性結(jié)構(gòu)不完整，展現(xiàn)出的是一種靜態(tài)的意境，暫時(shí)將其標(biāo)記成存在過(guò)程和物質(zhì)過(guò)程，存在過(guò)程“落日”“長(zhǎng)煙”和環(huán)境成分“千嶂”相呼應(yīng)，描繪出壯闊軒昂的塞外風(fēng)光，與緊跟其后的物質(zhì)過(guò)程“孤城閉”形成鮮明對(duì)比，“閉”暗示出當(dāng)時(shí)宋朝軍事力量處于岌岌可危的境地。許譯在及物性過(guò)程上作了極大的調(diào)整，環(huán)境成分“千嶂里”保留，但是是以伴隨狀語(yǔ)的形式呈現(xiàn)，修飾“smoke”；譯者還以物質(zhì)過(guò)程代替原文第一個(gè)關(guān)系過(guò)程，動(dòng)作者是“smoke”，物質(zhì)過(guò)程詞是“rise”，將原文的“落日”“長(zhǎng)煙”和“孤城閉”轉(zhuǎn)化為環(huán)境成分；此外，“straight”和“gate” 壓尾韻，形式和敘事順序和原詞保持一致，貫徹了許淵沖主張的“翻譯三美論”，即實(shí)現(xiàn)意、音、形三美齊備的最佳翻譯效果。

表2 《漁家傲·秋思》及其英譯本的及物性過(guò)程分析（上闋）

而Julie Landau英譯本中的及物性過(guò)程相對(duì)單一。在其英譯本中，第一個(gè)物質(zhì)過(guò)程轉(zhuǎn)化為環(huán)境成分“in autumn”，未體現(xiàn)出原文表達(dá)的秋風(fēng)動(dòng)人心，激發(fā)起詞人濃厚的思鄉(xiāng)之情；緊接著將下半句的存在過(guò)程轉(zhuǎn)化成心理過(guò)程，感知者“they”指代前文的“the geese”。最后將原文上闋的第二和第三句中的及物性過(guò)程都轉(zhuǎn)化為物質(zhì)過(guò)程，注重形式上的統(tǒng)一，未體現(xiàn)出原詞中動(dòng)靜、虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)。此外，Julie Landau將環(huán)境成分“千嶂里”轉(zhuǎn)化為物質(zhì)過(guò)程，動(dòng)作者為“the horn spark sounds”，與原文所表達(dá)的意思出現(xiàn)偏差。但是，與許譯一樣的是，譯者也采用押尾韻的方式——“mountains”和“gates”，與原文保持一致。因此，Julie Landau英譯本及物性較于原詞形式和意義上多處不對(duì)等。

詞的下闋主要抒情。原詞采用的是3個(gè)物質(zhì)過(guò)程、4個(gè)關(guān)系過(guò)程和2個(gè)行為過(guò)程。詞人借用關(guān)系過(guò)程自述長(zhǎng)時(shí)間駐守邊疆難免會(huì)誘發(fā)思鄉(xiāng)之情，載體屬性“一杯”和“萬(wàn)里”形成懸殊的對(duì)比，突出一杯濁酒解不了滿腔鄉(xiāng)愁；物質(zhì)過(guò)程“未勒”和“無(wú)計(jì)”刻畫(huà)出詞人和將士們功未成、名未就以至于難以歸家的憤慨和保家衛(wèi)國(guó)的決心。下一句中，關(guān)系過(guò)程“羌管悠悠”和物質(zhì)過(guò)程“霜滿地”與上闋中的意象相呼應(yīng)，進(jìn)一步營(yíng)造凄涼的環(huán)境氛圍。

根據(jù)表3，許譯將原文的第一個(gè)關(guān)系過(guò)程轉(zhuǎn)化為物質(zhì)過(guò)程，增加施動(dòng)者“I”，增加連接詞“yet”突出原文中的比較關(guān)系，使譯文更加通俗易懂。第二句同樣也保留了原文中的物質(zhì)過(guò)程，但是譯者將原文中的目標(biāo)“燕然”翻譯成 “the northwest”，“燕然未勒”化用了東漢時(shí)期竇憲追擊匈奴，并在燕然山勒石記功的典故。雖然譯者沒(méi)有譯出其中的典故，但是能使不了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的讀者體會(huì)到詞人所表達(dá)的含義與意境。對(duì)于物質(zhì)過(guò)程“歸無(wú)計(jì)”，譯者在原文的基礎(chǔ)上增加了一個(gè)物質(zhì)過(guò)程，省略的第一個(gè)物質(zhì)過(guò)程詞和第二個(gè)物質(zhì)過(guò)程詞“stay”更加凸顯出詞人盡管無(wú)比渴望歸鄉(xiāng)，卻因?yàn)楣I(yè)未成只能繼續(xù)戍守邊疆的萬(wàn)般無(wú)奈的內(nèi)在情緒。而對(duì)于原詞下闋的第二句話中的關(guān)系過(guò)程和物質(zhì)過(guò)程被譯者轉(zhuǎn)化為環(huán)境成分，與上闋的“長(zhǎng)煙落日孤城閉”的譯文在形式上保持統(tǒng)一。最后，譯者保留原文最后一句話中的行為過(guò)程，行為過(guò)程詞“fall asleep”與“weep”押尾韻，與原文保持一致，體現(xiàn)出譯者高深的翻譯功底，貫徹譯者主張的“翻譯三美論”。譯者將最后一句話中的關(guān)系成分轉(zhuǎn)化為物質(zhì)過(guò)程，物質(zhì)過(guò)程詞“turn”完美地體現(xiàn)出戍守邊關(guān)的將士為國(guó)家穩(wěn)定和興亡而鞠躬盡瘁、竭盡心力。

表3 《漁家傲·秋思》及其英譯本的及物性過(guò)程分析（下闋）

同樣，Julie Landau英譯本中的及物性過(guò)程相對(duì)單一，主要涉及物質(zhì)過(guò)程和關(guān)系過(guò)程。譯者將原詞中的第一個(gè)關(guān)系過(guò)程轉(zhuǎn)化為物質(zhì)過(guò)程，將第二個(gè)關(guān)系過(guò)程轉(zhuǎn)化為環(huán)境成分，未突出原詞中“一杯濁酒”和“家萬(wàn)里”之間的對(duì)比，即一杯濁酒消不了濃厚的思鄉(xiāng)之情。另外，譯者將以關(guān)系過(guò)程替代“人不寐”中的行為過(guò)程，行動(dòng)者“人”（將士）被翻譯成載體“The men”，語(yǔ)義理解錯(cuò)誤，屬性詞“restless”降低了行動(dòng)者的情感程度。最后，譯者以物質(zhì)過(guò)程替代原詞中“將軍白發(fā)征夫淚”中的關(guān)系過(guò)程和行為過(guò)程，“將軍白發(fā)”和“征夫”被處理成動(dòng)作者和目標(biāo)，與原文的語(yǔ)義偏離。

四、結(jié)語(yǔ)

《漁家傲·秋思》原文涉及四種及物性過(guò)程，兩大譯本都對(duì)原文的及物性過(guò)程分別做了一定的調(diào)整。許譯在功能、意義、形式上都實(shí)現(xiàn)了和原文的對(duì)等，翻譯質(zhì)量極高。然而，Julie Landau的譯本雖然也保持了音韻上的一致，但是意義和功能與原文發(fā)生偏離，這可能是因?yàn)槲幕尘安町愃鶎?dǎo)致的認(rèn)知方式發(fā)生偏移。