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    淺析宮廷內(nèi)的晚期敘述性圖畫(huà)
    ——以李唐《采薇圖》為例

    2022-02-26 04:37:34沈玉香
    書(shū)畫(huà)世界 2022年12期
    關(guān)鍵詞:文本

    文_沈玉香

    安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

    內(nèi)容提要:用敘述性繪畫(huà)進(jìn)行道德說(shuō)教早在漢代就已較為普遍,然而南宋的一些皇帝在運(yùn)用敘述性繪畫(huà)作為統(tǒng)治工具時(shí),有著更為明確的意圖,即以此來(lái)增強(qiáng)他們?cè)谡紊系恼y(tǒng)性和文化方面的權(quán)威。在這一系列繪畫(huà)中,都存在著文本和圖像如何對(duì)應(yīng)的問(wèn)題。而《采薇圖》的圖文關(guān)系與其他作品既有一定相似之處,也存在著一定差異,顯得較為特殊。

    宋代是敘述性圖畫(huà)史中的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折期,文人畫(huà)的審美標(biāo)準(zhǔn)開(kāi)始出現(xiàn),當(dāng)一幅敘述性主旨的作品與某位知名之士相聯(lián)系的時(shí)候,鑒賞家和評(píng)論者們?cè)谔接戇@幅作品時(shí)通常會(huì)側(cè)重于他的人品和生平,而不是討論他對(duì)這個(gè)故事的處理方式。

    一、關(guān)于敘述性圖畫(huà)

    “中國(guó)敘述性圖畫(huà)”是個(gè)很難定義的概念。在當(dāng)代中國(guó),經(jīng)常用來(lái)表示“敘事畫(huà)”或“敘述性圖畫(huà)”的術(shù)語(yǔ)是“故事畫(huà)”或“故實(shí)畫(huà)”,按照字面意思來(lái)講是“古代事件繪畫(huà)”或“故事繪畫(huà)”,這取決于使用的是哪一個(gè)“實(shí)(事)”字。[1]盡管明代學(xué)者記載繪畫(huà)時(shí)在題目中偶爾使用“故實(shí)”這個(gè)詞來(lái)指代一些特定的敘述性繪畫(huà),然而“故實(shí)畫(huà)”在18世紀(jì)早期才正式成為一種繪畫(huà)種類(lèi)。這種分類(lèi)首次出現(xiàn)在1707年陳邦彥匯編的《御定歷代題畫(huà)詩(shī)類(lèi)》中。陳邦彥將一些題畫(huà)詩(shī)收錄在“故實(shí)類(lèi)”中,這些詩(shī)通常涉及一些古代事件或人物。雖然陳邦彥沒(méi)有解釋他的標(biāo)準(zhǔn),但是他的選擇體現(xiàn)了一個(gè)將描述“古代的事情”和描繪“故事”的概念結(jié)合起來(lái)的分類(lèi)原則。

    在西方語(yǔ)言中,近年來(lái)有關(guān)中國(guó)藝術(shù)的學(xué)術(shù)討論,“敘事性繪畫(huà)”的概念同樣令人困惑不解。這個(gè)術(shù)語(yǔ)不僅被運(yùn)用于多種繪畫(huà),而且具有狹義的技術(shù)性和廣義的隱喻性?xún)煞N用法。雖然許多學(xué)者將所有涉及一個(gè)故事的繪畫(huà)統(tǒng)稱(chēng)為“敘事畫(huà)”,但是有一些學(xué)者則堅(jiān)持認(rèn)為“敘事畫(huà)”本身應(yīng)該如實(shí)地描繪故事的發(fā)展。“敘事”這個(gè)名稱(chēng)常常被賦予涉及任何一種文本的繪畫(huà),甚至包括倫理著作、哲學(xué)短論、宗教經(jīng)文、抒情詩(shī)或者編目。另外,許多作者把描繪風(fēng)俗的場(chǎng)景稱(chēng)為敘事,還有一些作者把這個(gè)術(shù)語(yǔ)延伸到了表現(xiàn)時(shí)間和空間變化的山水畫(huà)構(gòu)圖中。一個(gè)流傳甚廣的觀點(diǎn)認(rèn)為,無(wú)論繪畫(huà)的題材是什么,敘事畫(huà)都是一種客觀的、第三人稱(chēng)的表現(xiàn)形式。

    二、宮廷內(nèi)晚期敘述性圖畫(huà)

    北宋及其以后宮廷中的敘述性圖畫(huà),論述了敘述性圖畫(huà)的三個(gè)功能:激勵(lì)官員、穩(wěn)固皇權(quán)正統(tǒng)性和教育國(guó)君。[2]在魏晉南北朝畫(huà)論著作謝赫的《畫(huà)品》中說(shuō)到的“明勸戒,著升沉,千載寂寥,披圖可鑒”,在唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》中提到的“成教化,助人倫”,它們都是將圖像的道德教化功能放在第一。

    在北宋,有些皇帝遵守著之前的傳統(tǒng),賞賜繪畫(huà)來(lái)稱(chēng)贊官員的榜樣行為或者激勵(lì)他們更加盡職盡責(zé),古代的歷史和神話題材主題就尤為合適。宋仁宗尤其喜用圖畫(huà)來(lái)激勵(lì)官員,且下令畫(huà)師創(chuàng)作了《官文鑒古圖》。此作品肯定了治理天下的永恒原則,并有助于他在朝臣中建立威信。仁宗的另一個(gè)繪制圖畫(huà)的項(xiàng)目專(zhuān)門(mén)表現(xiàn)發(fā)生在宋朝的事。這一套繪畫(huà)題為《三朝訓(xùn)鑒圖》,其中一幅《景德四圖》流傳至今,其創(chuàng)作蘊(yùn)含著教育性或記錄的目的。在清初,宮廷曾獲得過(guò)這兩幅卷軸,但宮廷的鑒賞家將其評(píng)為“次等”。這表明到了18世紀(jì)時(shí),詳細(xì)描述的著色的具象藝術(shù)已經(jīng)由被漠視而轉(zhuǎn)向衰微了。

    委托畫(huà)師根據(jù)他們挑選的故事來(lái)創(chuàng)作繪畫(huà),歷史上第一位這樣的皇帝是宋高宗,他特別擅長(zhǎng)使用敘述性繪畫(huà)來(lái)鞏固他皇帝的位置。當(dāng)中具有代表性的圖例就是《采薇圖》。南宋畫(huà)家李唐人物畫(huà)代表作《采薇圖》(圖1、圖2)是在南宋初期繪成。不止《采薇圖》,與此同時(shí)還產(chǎn)生了大量基于文本的敘述性圖像,如《中興瑞應(yīng)圖》《晉文公復(fù)國(guó)圖》《胡笳十八拍》等。在此時(shí)產(chǎn)生的敘述性圖像,其相同之處就是通過(guò)文本和圖像激起觀看者的復(fù)國(guó)情懷和政治認(rèn)同。

    圖1 宋 李唐 采薇圖27cm×90cm北京故宮博物院藏

    圖2 宋 李唐 采薇圖(局部)

    三、李唐《采薇圖》

    (一)李唐及《采薇圖》背景介紹

    李唐是北宋末至南宋初期的杰出畫(huà)家,是繼承北宋繪畫(huà)成就又開(kāi)創(chuàng)南宋新畫(huà)風(fēng)的關(guān)鍵人物,居于“南宋四大家”之首。[3]南宋的山水畫(huà),因?yàn)楸旧硖卣骱驮诒彼谓惶嬷械淖兓?,成了山水?huà)史上無(wú)法超過(guò)的頂峰。而處在兩宋交替中繼承北宋優(yōu)秀風(fēng)格,并深遠(yuǎn)地影響到“南宋四大家”中其他三人的李唐,便成為研究南宋畫(huà)院及其院體畫(huà)不可繞過(guò)的一個(gè)重要人物。[4]

    《采薇圖》是一幅歷史題材的創(chuàng)作,以商亡后叔齊、伯夷不吃周粟而死的故事為文本。他所刻畫(huà)的是商代末年這兩個(gè)寧愿赴死卻不肯喪失氣節(jié)的人物。在圖中我們可以看到伯夷、叔齊他們二人相互對(duì)坐在一塊小坡上,伯夷以手抱膝而坐,兩眼明亮有神,顯得意志堅(jiān)定不移;叔齊上半身作前傾狀,表示愿意和伯夷共進(jìn)退。伯夷、叔齊兩人都容貌清瘦,身體羸弱。他們一直在山中生存,以山野水果為食,身體上遭受很大的痛苦和打擊,但是在精神上他們絲毫沒(méi)被打倒。李唐選用這個(gè)歷史故事,頌揚(yáng)保持骨氣的人,斥責(zé)投降叛變的做法。這在當(dāng)時(shí)南宋內(nèi)憂外患的背景下,可以說(shuō)是“借古諷今”,為反抗金人的侵犯做了榜樣。

    (二)南宋的歷史背景

    眾所周知,李唐創(chuàng)作《采薇圖》時(shí),南宋正進(jìn)行一場(chǎng)前所未有的戰(zhàn)爭(zhēng),這不單體現(xiàn)在南宋與金國(guó)的對(duì)峙,同樣體現(xiàn)在南宋的自身的斗爭(zhēng),同一時(shí)期出現(xiàn)了岳飛和秦檜這樣兩相對(duì)峙的人。公元1126年,北宋統(tǒng)治結(jié)束,北方的女真人攻下了北宋的都城開(kāi)封,建立了金朝。南逃的康王趙構(gòu)在1127年登上皇位,臨安為首都,由此建起南宋政權(quán)。宋高宗在如此情形下稱(chēng)帝,過(guò)程遇到了許多尖銳激烈的爭(zhēng)斗,遇到的困難程度不比建立一新的王朝低。宋高宗有個(gè)難題需要解決,就是怎么平衡和制約多方勢(shì)力,來(lái)鞏固自己的政權(quán)和皇位。

    在宋高宗趙構(gòu)統(tǒng)治期間,其用多方勢(shì)力來(lái)相互平衡、相互制約,最后達(dá)到他鞏固自身統(tǒng)治的目的。宋高宗所希望的是大臣和人民都認(rèn)同他的皇位正統(tǒng)性而一直服從他的統(tǒng)治。所以,《采薇圖》不是畫(huà)家自己的得意之作,也不只是規(guī)勸或者討好皇帝,它是有政治意圖的官方之作。它的目的是運(yùn)用《采薇圖》中伯夷、叔齊的人物形象所暗示的精神,來(lái)控制多方利益集團(tuán)。[5]

    (三)《采薇圖》關(guān)鍵情節(jié)和意義功能

    《采薇圖》是一個(gè)基于文本的敘述性圖像,所以它是“故實(shí)畫(huà)”,文本對(duì)此圖的詮釋特別重要。我們都知道,在南宋期間伯夷、叔齊的歷史故事已流傳了很多不同的版本,在不同的文本中我們看到的故事情節(jié)、人物形象都不盡相同。所以找到《采薇圖》所選用的文本,就能知道畫(huà)家希望刻畫(huà)何種伯夷、叔齊形象,這對(duì)理解畫(huà)家的創(chuàng)作目的相當(dāng)有幫助。

    為何“采薇”這一情景對(duì)伯夷、叔齊二人的刻畫(huà)非常重要,乃至它能代表所有伯夷、叔齊文本和伯夷、叔齊形象?情景的最后選取是否和作品的主旨和作用存在一些聯(lián)系呢?

    首先,在整個(gè)文本中最重要情節(jié)是采薇情景?!安赊薄鼻榫暗捏w現(xiàn)比逃離國(guó)家、居北海與歸西伯更具有代表性。如果在一幅繪畫(huà)作品中刻畫(huà)兄弟二人一起逃離故國(guó)的畫(huà)面,會(huì)使情景表現(xiàn)得概念化,和一般的行旅圖無(wú)甚區(qū)別。而“遜國(guó)”情景中會(huì)有孤竹君的靈位,使人聯(lián)想到北宋的徽宗靈柩未歸,無(wú)法滿(mǎn)足宋高宗對(duì)繪畫(huà)政治的要求。叩馬而諫的場(chǎng)景又太過(guò)激烈,不符合伯夷、叔齊二人的一向做法。相互比較之后,有“薇”時(shí)候的肯定會(huì)讓人立馬聯(lián)想起伯夷、叔齊。伯夷、叔齊文本故事的最后是“采薇”,也是他們的最終歸宿。故而,選取“采薇”這一情景容易引起觀看者對(duì)伯夷、叔齊故事的文本及背后所隱含寓意的聯(lián)想。

    其次,圖畫(huà)與文本之間的選取更容易使觀者被繪畫(huà)的寓意和作用引導(dǎo)?!安赊薄鼻榫安粌H體現(xiàn)出了伯夷、叔齊之間的兄弟深情,同時(shí)體現(xiàn)了他們對(duì)商朝的忠誠(chéng),以此影射了宋高宗的皇權(quán)的正統(tǒng)性。而采薇情景的包容性更強(qiáng),延伸寓意更為豐富,可以表達(dá)的政治影響更為久遠(yuǎn)。

    結(jié)語(yǔ)

    在視覺(jué)上,為了讓人能更加明確地從伯夷、叔齊的神情動(dòng)作中想到文本之中的突出情節(jié),李唐開(kāi)拓創(chuàng)新,打破之前山水與人物的對(duì)比關(guān)系,創(chuàng)出了一種不同于以往的“山水人物”形式,在構(gòu)圖和風(fēng)格上,都融入了南宋的時(shí)代風(fēng)氣?!安赊薄鼻榫昂芎玫乇磉_(dá)了繪畫(huà)的政治功能——穩(wěn)固皇權(quán)和激勵(lì)官員。所以,《采薇圖》在文本與情節(jié)、風(fēng)格與功能之間都得到了很好的平衡,也為南宋之后大批具有政治功能的敘述性繪畫(huà)的圖畫(huà)與文本模式提供了新參考。

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