意趣天成，潤物無聲
——張桂徵筆下的工筆花鳥畫

文_王欣

安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

內(nèi)容提要：作為當(dāng)下優(yōu)秀的工筆花鳥畫家，幾十年來，張桂徵在工筆花鳥領(lǐng)域努力地學(xué)習(xí)和探索并取得不凡的成就，在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。在她筆下，無論是斗方小品還是巨幅大作，總是流露出寧靜祥和、清朗潤秀、溫靜嫻雅的氣息。

工筆花鳥畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的種類之一，在唐代發(fā)展并成熟，五代兩宋時(shí)期出現(xiàn)宮廷畫院花鳥而興盛一時(shí)，經(jīng)過元代的沒落，在明朝復(fù)興并達(dá)到鼎盛。歷經(jīng)千百年的繼承與發(fā)展，工筆花鳥形成了獨(dú)特且完整的繪畫體系，并追求“精于形象而意味橫生”的藝術(shù)特色。在《中國美術(shù)大辭典》中，工筆畫的注解為“工筆亦稱細(xì)筆，與寫意對稱，中國畫技法名，屬工整細(xì)致一類密體畫法”[1]。工筆花鳥畫以骨法用筆、雙鉤填色、層層渲染為主要?jiǎng)?chuàng)作手段，較之大寫意花鳥畫，形象描繪更加具體、細(xì)致且嚴(yán)謹(jǐn)[2]，更強(qiáng)調(diào)主觀改造后的氣韻生動(dòng)和物我合一后的精神體驗(yàn)。

筆者對工筆花鳥畫家張桂徵的作品有初步認(rèn)識是在看到她2021年為中國郵政設(shè)計(jì)的一套《木芙蓉》特種郵票后。該套郵票共表現(xiàn)了木芙蓉、金秋紅、重瓣白、醉芙蓉四種花蕊樣式[3]，每一種樣式都很有特點(diǎn)。它們或枝繁葉茂、典雅高貴，或干凈明艷、濃淡相宜，無論重瓣還是單瓣，中國木芙蓉的美都在這種傳統(tǒng)的工筆加白描畫法中更加完美地體現(xiàn)出來，在豐富了郵票內(nèi)容的同時(shí)也展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工筆花鳥的韻味。在后期的欣賞與學(xué)習(xí)中，筆者更是逐漸了解到她典雅卓越的繪畫風(fēng)格。

一、質(zhì)樸天真的早期繪畫風(fēng)格

在學(xué)習(xí)繪畫之初，張桂徵主要師從南方著名的工筆花鳥大師李長白，她繼承了李長白先生獨(dú)特的“積水法”，并在一次次的練習(xí)中將其發(fā)揮到了極致?！胺e水法”是一代工筆畫大師陳之佛先生的獨(dú)創(chuàng)，他融中國畫中的“破墨法”“沒骨法”為一體，主要在絹布、熟宣上創(chuàng)作，表現(xiàn)形式類似西洋水彩畫，營造出一種奇特的暈染效果。毛筆可吸收水分較多，點(diǎn)綴其他飽和度較高的植物色或礦物色，如赭石、褐色、石青、石綠等，并使其按照水流動(dòng)的方向鋪展，在紙張自然滲透和烘干后，在自然光線的映襯下，會形成一種意趣天成的自然紋理，耐人尋味。在張桂徵早期的梅花系列的作品中，我們可以很清晰地看到“積水法”的影子，如《梅花寒雀圖》（圖1）。在這幅畫中，雖然作者采用了傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，但不同方向的出枝營造出的平衡感和大面積背景留白的空靈感又不免使人耳目一新。其中梅枝從右下角起，向不同的方向延伸著，顏色深淺過渡自然，樹梢轉(zhuǎn)折處用石青與赭石進(jìn)行點(diǎn)綴與渲染，筆觸虛實(shí)映襯、干濕交融，仿佛可見那種晶瑩剔透的冰霜質(zhì)感以及迎面而來的凜冽與清冷氣息。左下角胖嘟嘟、毛茸茸的鳥兒與右上角栩栩如生的梅枝遙相呼應(yīng)，鳥兒立在枝頭，靈動(dòng)可愛，梅花有高有低、疏落有致。雖然畫面用筆不多，卻意趣盎然，有著張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中提到的“上古之畫，跡簡意淡而雅正”[4]的效果，也使人想到“揮毫落紙墨痕新，幾點(diǎn)梅花最可人”等詩句。整幅畫面氣息清雅靜謐，又充滿生機(jī)。

圖1 張桂徵 梅花寒雀圖60cm×54cm1982

二、師從南北追求繪畫風(fēng)格上的創(chuàng)新

張桂徵的畫能夠深深打動(dòng)欣賞者，也在于她在繪畫技巧與形式表現(xiàn)上的不斷創(chuàng)新。她的工筆畫或用筆簡潔流暢、筆簡意全，或繁而不亂、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。在早年的北京之旅中，她曾向著名工筆花鳥大師田世光和俞致貞先生學(xué)習(xí)，自然環(huán)境的熏陶和在不同地域間的學(xué)習(xí)探索，造就了她獨(dú)特的畫風(fēng)：既有南派之風(fēng)，也有北派之意；既有南派秀潤、清雅、空寂的意境，也有北派厚重的色彩、濃郁的情感與扎實(shí)的體積感?！堆嗌角锷罚▓D2）作為張桂徵早期畫風(fēng)轉(zhuǎn)型的經(jīng)典，就有些許北方特色。畫中大面積深褐色的山石穩(wěn)穩(wěn)排列在畫面中央，枝蔓盤根錯(cuò)節(jié)，攀附其上，線與面交融一體，卻繁而不亂，巧妙地打破了形式的單一化。整體構(gòu)圖前實(shí)后虛，多平鋪用筆，工整而不板呆；設(shè)色左重右輕，山石以青綠渲染與勾勒，營造出強(qiáng)烈的立體感與空間感，給人以強(qiáng)烈的氣勢與視覺沖擊力。詩人說“自古逢秋悲寂寥”，而我們好像在張桂徵筆下看到了一派濃墨重彩、寒意逼人卻不孤寂蕭索的北方秋天之景。

圖2 張桂徵 燕山秋色84cm×195cm1984

三、妙法自然彰顯精神意象上的突破

優(yōu)秀的工筆花鳥畫，往往著筆細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)而典雅，取神得形，以線立形，以形達(dá)意，實(shí)現(xiàn)神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。張桂徵在繼承和發(fā)展工筆花鳥的過程中也逐漸體現(xiàn)出這一點(diǎn)：在平時(shí)的臨摹、寫生中注重對自身情感和物象氣韻的表達(dá)。在她的畫中，我們能真實(shí)地感受到大自然的花開花謝、蟲鳴鳥啼，仿佛循環(huán)往復(fù)的自然規(guī)律都融入在畫家的情感中。觀其作品，可以說是情隨心動(dòng)、意由情生，每一幅畫都表達(dá)出她對自然萬物的微妙探索與思考，是對生命意象的表達(dá)與體驗(yàn)，也是對老莊天人合一境界的追求。1989年，張桂徵創(chuàng)作了《歲華》（圖3）這幅畫。這是她在繪畫技法上的又一突破，也是其工筆花鳥在精神意象上的更進(jìn)一步的表達(dá)。在一次寫生取景過程中，她發(fā)現(xiàn)牡丹生長環(huán)境的陽光并不充裕，但是這些牡丹依然絢麗地綻放。這種自強(qiáng)不息的精神使張桂徵內(nèi)心受到極大的震撼。后來她又聯(lián)想到中國書法經(jīng)典石刻《瘞鶴銘》，此石刻被譽(yù)為“大字之祖”“碑中之王”?！动廁Q銘》原石在明朝洪武年間就已斷裂，沉入江底，后被打撈出，現(xiàn)僅存五塊殘石，陳列于江蘇省鎮(zhèn)江焦山碑林中。在《歲華》作品創(chuàng)作中，張桂徵選擇“牡丹”與“石刻”為元素入畫。為了更突出畫面獨(dú)特的歷史厚重感，張桂徵打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，石刻占據(jù)了畫面的大部分空間。畫面設(shè)色多為冷色調(diào)，用筆也多為平鋪，并用工筆勾勒和積水渲染的技法突出石刻上的銘文，使其看起來厚重圓潤且蒼勁有力。石刻中穿插了大大小小、深淺不一的裂痕，充滿了歷史的滄桑感。牡丹多為側(cè)面刻畫，異于繁花似錦、雍容華貴的傳統(tǒng)牡丹藝術(shù)形象?！稓q華》中的牡丹顏色素雅冷艷，富麗卻不張揚(yáng)。為了進(jìn)一步營造出光影流逝的破碎感，張桂徵在畫完花瓣后又進(jìn)行了多次沖洗，使其顏色過渡自然且交融在一起，又著以白粉增加體積感和空間感，與其后厚重的石刻形成了鮮明對比。整體畫面柔而美，靜卻動(dòng)，柔美中不失陽剛之氣，清淡中又不失艷麗之韻。畫面最下方寫意式地點(diǎn)綴出些許碎石和雜草，則又給這幅畫增加了一種清涼荒寒的意境。這是寫意與積水兩種表現(xiàn)手法的完美統(tǒng)一，也是工筆花鳥表現(xiàn)技巧上的創(chuàng)新。

圖3 張桂徵 歲華100cm×90cm1989

在張桂徵后來的優(yōu)秀作品中，我們?nèi)匀豢梢钥吹竭@種集白描、寫意、積水手法于一體的創(chuàng)新性畫作。在繪畫的世界里，天地萬物就是張桂徵取法的對象。她常觀物取象，立象盡意，既能使物象傳神寫意、鮮明生動(dòng)，又不失物象形體的準(zhǔn)確性。牡丹、梅花、蘭花、荷花和各種鳥兒常常成為她描繪的對象，她在畫面中表達(dá)對生活的贊美和對理想的追求。這是“外師造化，中得心源”的完美體現(xiàn)，畫家的精神氣質(zhì)轉(zhuǎn)化為優(yōu)秀作品的靈魂。2021年，張桂徵完成了大尺幅花鳥畫《波影熏風(fēng)》（圖4）。在這幅畫中，幾簇盛開的荷花作為畫面的主體位于畫面中央，蘆葦、野草于四周環(huán)繞，用筆細(xì)膩勻稱，設(shè)色淡雅明麗，構(gòu)圖疏落有致。水草下用大面積深色塊表現(xiàn)的荷葉與石頭突出了荷花，也起到穩(wěn)定畫面的作用。畫面整體前實(shí)后虛，看似不起眼幾筆淺淺的淡青色表現(xiàn)出碧波蕩漾的空靈感。荷花隨風(fēng)而動(dòng)，亭亭玉立，富有動(dòng)勢。畫面最下部的一朵荷花作為畫面中的焦點(diǎn)，吸引了觀賞者的目光。其嬌嫩的花瓣層層展開，淡黃色的花蕊如珍珠般點(diǎn)綴在其中，顏色由深及淺，富有層次感。中間的那朵荷花猶如嬌羞的少女側(cè)對觀者，與頂部藏在蘆葦叢中的另一朵荷花形成了強(qiáng)烈的呼應(yīng)。這種類似陰陽太極圖的構(gòu)圖樣式，既不會使畫面因空白太大而少了主次，又進(jìn)一步引導(dǎo)了觀賞者的視線隨著所畫之景向遠(yuǎn)方的水面望去。朵朵荷花搖曳生姿，動(dòng)靜結(jié)合，意境幽遠(yuǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，素潔高雅的荷花、蒼翠欲滴的荷葉，以及渾樸的巖石與泛著漣漪的池面，仿佛是相輔相成的一體，完美體現(xiàn)了畫家巧妙絕倫的構(gòu)思。

圖4 張桂徵 波影熏風(fēng)137cm×69cm2021

結(jié)語

在幾十年的繪畫生涯中，張桂徵從未放下對工筆花鳥技法的探索。她編著并出版的《桂徵畫集》《桂徵白描花鳥圖冊》《桂徵白描花卉》《冷艷清華——張桂徵》《百鳥圖集》等一系列優(yōu)秀畫冊，為廣大學(xué)員提供了學(xué)習(xí)、參考的素材。其雅俗共賞、平淡天真的繪畫風(fēng)格，符合大眾的審美需要，體現(xiàn)出工筆花鳥在當(dāng)今畫壇別具一格的美。她緊緊把握時(shí)代的脈搏，傳達(dá)了中華民族精神與自然萬物之美的獨(dú)特審美關(guān)系，為工筆花鳥畫的傳承與發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。