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    夢(mèng)窗詞屏意象研究

    2022-02-26 11:13:07徐啟苗
    今古文創(chuàng) 2022年9期
    關(guān)鍵詞:屏風(fēng)詞人意象

    【摘要】吳文英,號(hào)夢(mèng)窗,一生布衣,終生游幕,卻有“南宋詞壇上最后的一個(gè)創(chuàng)派大家”之稱。本文通過檢閱《全宋詞》,發(fā)現(xiàn)書中共收錄了341首夢(mèng)窗詞,其中有49首都出現(xiàn)了“屏”字,是書中以屏入詞次數(shù)最多的宋代作家。屏意象的頻繁出現(xiàn),既展現(xiàn)出作者獨(dú)特的審美價(jià)值取向,又豐富了詞作內(nèi)涵,深化其思想主題。本文將以“屏”意象為切入點(diǎn),聚焦于夢(mèng)窗詞中“屏”的共生,也是對(duì)屏意象這一獨(dú)特藝術(shù)形式的集中討論。

    【關(guān)鍵詞】夢(mèng)窗詞;屏;意象

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2022)09-0044-03

    一、夢(mèng)窗詞中的屏意象

    夢(mèng)窗詞中包含了大量屏意象,通過整理發(fā)現(xiàn)屏意象以“銀屏”“錦屏”“南屏”“山屏”“小屏”“曲屏”“羅屏”“翠屏”“繡屏”“玉屏”“畫屏”“紙屏”“煙屏”等眾多形式出現(xiàn)。意象作為藝術(shù)化的一種詩歌表達(dá)手段,在詩歌中有著不可忽視的作用,深入挖掘詞中屏意象,可以發(fā)現(xiàn)其在豐富詞作內(nèi)容的同時(shí),也承載了作者濃厚的離情相思和家國(guó)之憂。

    (一)以“屏”抒離情相思

    屏,蔽也,小山如屏,家居亦用屏。它既是一種用來劃分空間、分隔視線的建筑構(gòu)件,又是以不同材質(zhì)制成的可供欣賞的審美器物,更是文人眼中、筆下傳遞詞情的時(shí)尚寵兒。吳文英作詞講究辭藻格律,要眇宜修,詞多寫個(gè)人的生活之作,且好用生活意象于細(xì)微之處展現(xiàn)深情繾綣,寫得陰柔婉曲,含蓄蘊(yùn)藉,具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)成就。

    典型的如“斷煙離緒。關(guān)心事,斜陽紅隱霜樹。半壺秋水薦黃花,香噀西風(fēng)雨。縱玉勒、輕飛迅羽,凄涼誰吊荒臺(tái)古?記醉踏南屏,彩扇咽、寒蟬倦夢(mèng),不知蠻素”(《霜葉飛·重九》)作者借景抒情,開篇寫暮靄煙霧繚繞不散,也暗指自己的離別相思的無限愁緒。詞人在重陽節(jié)這一天回憶起曾經(jīng)和亡妾同游南屏小山,當(dāng)時(shí)登高歌舞的歡愉快樂與空余一人的孤獨(dú)清涼構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比,以樂景襯哀情,更添無限惋惜之情。由“秋水”“黃花”“西風(fēng)”等意象拓展開來,奠定了全詞悲涼的情感基調(diào)?!澳掀痢敝钙渖饺缙?,風(fēng)景秀麗,卻也好似天人兩隔的屏障一般,隔斷了自己與亡妾的團(tuán)聚的路?!安噬取敝笎坻褂玫纳茸?,此刻仿佛也在嗚咽,哀痛女子的故去。末句“南屏”“寒蟬”等景象展現(xiàn)目之所見,耳之所聞,渲染作者觸景生情,深化悲傷凄苦的心境,全詞字字沉痛,句句悲傷,針線細(xì)密,紙短情長(zhǎng),表現(xiàn)詞人對(duì)女子的思念至誠(chéng)至深。陳廷焯在《云韶集》中對(duì)此有言評(píng)道:“有筆力,有感慨。凄涼處,只一二語,已覺秋聲四起。”

    吳文英在蘇杭與妻妾有過幾段佳話,然情深緣淺,據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》記載:“夢(mèng)窗在蘇州曾納一妾,后遭遣去。在杭州亦納一妾,后則亡歿?!贝撕髤俏挠⑷詴r(shí)時(shí)懷念起亡妻,看見房間里的錦屏、銀屏等意象觸物生情,并留詞懷念,抒發(fā)愛情相思、離別愁緒。

    代表作如“淚荷拋碎璧。正漏云篩雨,斜捎窗隙。林聲怨秋色。對(duì)小山不迭,寸眉愁碧。涼欺岸幘。暮砧催、銀屏翦尺。最無聊、燕去堂空,舊幕暗塵羅額”(《瑞鶴仙》)是以秋風(fēng)秋雨蕭條之景抒發(fā)對(duì)亡姬的相思懷念之情。開篇寫雨景,雨珠順著殘荷垂下就像是滴灑的淚珠一般,天空濃云仿佛被捅了漏洞篩下細(xì)密的雨簾。涼風(fēng)襲人,清寒入骨,詞人由此想起添置衣衫。如今衣衫雖在,但曾經(jīng)為“我”連夜裁剪衣衫的女子如今卻已不在身旁?最令人傷心的事便是人去樓空,只剩下“我”孤身一人,令詞人倍感寒冷不僅是秋風(fēng)的寒冷,更有心境的悲涼。下句“暮砧催、銀屏翦尺”是全詞最動(dòng)人心魄的一句,由景色自然過渡到人物,此句寫清脆悠遠(yuǎn)的搗衣聲傳來,讓人想起昔日的愛人曾在銀屏邊縫補(bǔ)征衫的情景,如此動(dòng)人情景通過銀屏等意象在讀者腦海中展現(xiàn)地活靈活現(xiàn)。“銀屏”指鑲銀或銀色屏風(fēng),和“剪尺”都是常見的生活工具,也是與女子相關(guān)的重要意象,詞人以屏意象抒發(fā)離情相思,寫得情景交融、密麗幽深,將主人公的一往情深展現(xiàn)地清新脫俗,神完氣足。

    (二)以“屏”書家國(guó)之憂

    吳文英生于宋王朝式微之時(shí),動(dòng)蕩不安的社會(huì)也時(shí)常牽引著詞人的內(nèi)心,因而作者也有不少詞章表達(dá)了對(duì)國(guó)家的憂思之情。這些詞中的屏意象以其精美繁復(fù)襯托官宅居所的富麗堂皇,諷刺當(dāng)權(quán)者在國(guó)家危亡之際仍過著窮兇奢靡的生活,如《珍珠簾》中“麟帶壓愁香,聽舞簫云渺。恨縷情絲春絮遠(yuǎn),悵夢(mèng)隔、銀屏難到”寫到詞人佇立于官道上,聽見歌舞聲余音繞梁,聯(lián)想到侯門深處人們甘酒嗜音、醉生夢(mèng)死的生活。

    再如《絳都春·題蓬萊閣燈屏,履翁帥越》:“螺屏暖翠。正霧卷暮色,星河浮霽。路幕遞香,街馬沖塵東風(fēng)細(xì)……千秋化鶴,舊華表、認(rèn)得山川猶是。暗解繡囊,爭(zhēng)擲金錢游人醉。笙歌曉度晴霞外?!?此詞描繪的是元夕佳節(jié)賞燈游玩的場(chǎng)景,詞人開篇抓住屏意象的覷定特征,渲染出蓬萊閣的繁華夢(mèng)幻,用螺鈿鑲嵌的屏風(fēng)在花燈照耀下熠熠生輝,與天上星河遙相呼應(yīng),美不勝收?!奥纺贿f香”指屏風(fēng)上繪制著精美圖案,引得人們供香相迎,此詞上闋寫出屏風(fēng)精巧,極言景色美妙,保留屏意象自身特點(diǎn)的同時(shí),還增添了詞作的神秘感和氛圍感,使得該詞具有一種別樣的美感。但下闋話鋒一轉(zhuǎn),化用《題臨安邸》中的詩句:“山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時(shí)休?暖風(fēng)熏得游人醉,直把杭州作汴州”,揭露茍且偷安的權(quán)臣們?cè)谒纬пЭ晌5膰?guó)勢(shì)下仍歌舞升平、紙醉金迷的現(xiàn)象,暗諷了尸位素餐、粉飾太平的宋朝統(tǒng)治階級(jí),表達(dá)了詞人對(duì)家國(guó)興衰的憂思之情。

    此外,吳文英還有一首《水龍吟·過秋壑湖上舊居寄贈(zèng)》:“黃鶴樓頭月午。奏玉龍、江梅解舞。薰風(fēng)紫禁,嚴(yán)更清夢(mèng),思懷幾許。秋水生時(shí),賦情還在,南屏別墅??凑屡_(tái)走馬,長(zhǎng)堤種取,柔絲千樹”。此詞為應(yīng)和當(dāng)時(shí)宋朝丞相賈似道之作,寫得密麗幽深,詞意邃遠(yuǎn)。詞中“奏玉龍、江梅解舞”“南屏別墅”寫出賈似道的生活奢侈和耽于享樂,而當(dāng)時(shí)北方少數(shù)民族軍隊(duì)正在肆意南下,緊張的軍事時(shí)局和當(dāng)局者的瀟灑享受構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比,構(gòu)思綿密,運(yùn)意深遠(yuǎn)。此詞雖為白衣游士依傍權(quán)門的風(fēng)氣所作,但蘊(yùn)含了詞人對(duì)時(shí)局的擔(dān)憂和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的由衷關(guān)懷。由此可見,屏意象是國(guó)家繁華太平時(shí)期的錦上添花,卻也是時(shí)代落幕黑暗時(shí)的“隔江后庭花”,隱含著詞人對(duì)國(guó)家存亡的憂思之情。

    (三)以“屏”喻人格理想

    中國(guó)古代的屏風(fēng)具有空間性和裝飾性,因此古代工精藝秀的畫匠利用屏風(fēng)的這個(gè)特點(diǎn),常在其正反兩面描繪和書寫彼此呼應(yīng)的圖像和文字,以傳達(dá)特殊的象征意義或美學(xué)趣味,使得屏風(fēng)不僅是府邸廳堂實(shí)用的家具,也是備受推崇的裝飾之物,故而常被稱為“繡屏”“錦屏”“畫屏”等,夢(mèng)窗詞句如“明日春和人去,繡屏空”(《烏夜啼》)、“粉靨金裳。映繡屏認(rèn)得,舊日蕭娘”(《惜黃花慢》)等皆有體現(xiàn)。

    古人常以松、柏、竹、梅等物象征美好品質(zhì)的景物,因此詞人曾結(jié)合屏意象上繪制的梅枝,來象征君子的人格高潔,品格高尚。吳文英觀屏有感,寫下一首專門吟詠屏意象的詞:“冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí)。懶妝斜立澹春姿。月落溪窮清影在,日長(zhǎng)春去畫簾垂。五湖水色掩西施?!保ā朵较场ゎ}李中齋舟中梅屏》)這是一首直接歌頌屏意象的詞,開篇點(diǎn)明屏上梅樹冰清玉潔,一派格調(diào)高雅之貌,又將屏中梅枝比喻成美人天生麗質(zhì),倦于梳洗卻也絕色天成。又間以“月”“溪”等意象構(gòu)建出一幅清雅高潔的畫面,繪出屏風(fēng)上的景色:明月落于溪邊,梅枝的倩影搖曳于水面。此詞化用林逋詩句“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”,又別出新意。末句更是直言李中齋舟中梅屏在五湖水色輝映下顯得美輪美化,宛若西施美人一般。梅盛開于苦寒之時(shí),象征著君子對(duì)人格的高雅追求,全詞緊扣“梅屏”意象展開,在展現(xiàn)屏風(fēng)美景的同時(shí)又突顯自我人格的高潔。

    二、夢(mèng)窗詞出現(xiàn)大量屏意象的原因

    吳文英筆下屏意象別稱豐富、數(shù)量可觀且特點(diǎn)鮮明,結(jié)合作者生平經(jīng)歷可以總結(jié)出兩個(gè)主要個(gè)原因:傳統(tǒng)文化的影響和夢(mèng)窗對(duì)瑰麗詞境的追求。

    (一)傳統(tǒng)文化的積淀

    中國(guó)古代的屏風(fēng)有著悠久的歷史,考古研究發(fā)現(xiàn),屏風(fēng)乃是中國(guó)最古老的家具之一。早在上古時(shí)期的半地穴式房屋中就已有屏風(fēng)的存在,當(dāng)時(shí)的屏風(fēng)只有一種遮蔽風(fēng)雨的工具,是人們用樹枝排成木排擋在窗戶上制成,喚作:坫,就是屏風(fēng)的前身。《說文解字》中亦有“坫,屏也”的記載,到了漢代,始被稱作為屏風(fēng),《周禮注疏》中有明確記載:“屏風(fēng)之名,出于漢世”。此時(shí)屏風(fēng)主要被運(yùn)用于宮廷官府,成為一種權(quán)力的象征,如《史記》中記載“天子當(dāng)屏而立”和“孟嘗君待客坐語,而屏風(fēng)后常有侍史?!贝撕笃溜L(fēng)又被廣泛運(yùn)用于民間富宅貴邸,是深受中國(guó)古代人民喜愛的重要家具。隨著文化的發(fā)展余繁榮,屏意象又被賦予了更多文化內(nèi)涵意義。

    歷代以來,將屏意象寫入文學(xué)作品的作家不勝枚舉。唐代詩人李賀寫有詩句“金鵝屏風(fēng)蜀山夢(mèng),鸞裾鳳帶行煙重”(《洛書真珠》)寫洛陽女子真珠倚靠著屏風(fēng)入夢(mèng),欲像神女那些勇敢去追求愛情,但自身被鸞裾鳳帶所約束,故終未能如愿。杜牧也有名句:“銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢”(《秋夕》)描繪出深宮女子寂寞幽怨的生活,賦予屏意象清冷靈動(dòng)之意。更有直接以屏風(fēng)命名的作品,如后漢李尤的《屏風(fēng)銘》:“雍閼風(fēng)邪,霧露是抗,奉上蔽下,不失其常”、唐代李賀的《屏風(fēng)曲》:“蝶棲石竹銀交關(guān),水凝綠鴨琉璃錢”和白居易的《素屏謠》等??梢姡袊?guó)文人對(duì)屏意象的歌頌由來已久,有著深厚的傳統(tǒng)文化積淀。

    加之吳文英一生蹤跡主要集中于蘇州、杭州、越州三地,江南地區(qū)屏山林立,山清水秀,夢(mèng)窗詞中的“屏山”“南屏”等名便來源于此;且江南庭院、居所常見屏風(fēng)等精巧家具,詞人每感覽物之情,便有所題詠,如“情猶賦、冰車健筆,人未老、南屏翠峰”(《塞翁吟》)和“密約偷香□踏青。小車隨馬過南屏”(《定風(fēng)波》)等詞中的“南屏”皆是山名。屏風(fēng)意象來源于生活,美化于文學(xué)作品中,吳文英受此影響,在詞作中時(shí)常提到屏意象,如“罨畫屏風(fēng)開四面,各樣鶯花結(jié)束”(《念奴嬌》)寫精美描繪的畫屏四面展開的美好景象、“芳根兼倚,花梢鈿合,錦屏人妒”(《宴請(qǐng)都》)寫海棠花朵美麗妖嬈,不禁惹得“錦屏人”即閨中女子都嫉妒感傷,此詞的語言曲麗精雅,作者體物工細(xì),運(yùn)筆渾化,在展現(xiàn)錦屏等景色的同時(shí)又關(guān)聯(lián)了人物神態(tài),成功地做到了人情物態(tài)的水乳交融。

    (二)追求瑰麗詞境

    吳文英一生未第,先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客,多年來為幕僚,以詞章出入侯門,后困躓而死,因而他的生活范圍狹小,其詞也多是圍繞宴席、閨房之景展開,這些場(chǎng)景都能時(shí)見屏意象,如“新腔按徹,背燈暗、共倚篔屏蔥茜”(《絳都春·為李房量珠賀》)便是應(yīng)酬之作,寫詞人倚屏賞景,滿室春氣。而且,吳文英師承周邦彥,重視格律,重視聲情,講究修辭,琢字煉文,含蓄不露。在眾多詞人作家中,他有著自己的詞學(xué)主張和美學(xué)追求,語言新奇精巧,獨(dú)具匠心,追求超逸沉博與瑰麗幽深的藝術(shù)風(fēng)格。

    吳文英詞中數(shù)量最多的是戀情詞,按楊鐵夫所說,約占全部詞作的四分之一,且他所歌詠的戀情并不是正在發(fā)生的愛情故事,而是多對(duì)遺妾的追憶,表現(xiàn)為失落的惋惜和難以釋懷的哀慟。舊地重游、季節(jié)的變化、事物的再現(xiàn)都能引起他的懷念之情,如《惜黃花慢》中寫道:“映繡屏認(rèn)得,舊日蕭娘”,屏意象在此處不僅是喚起回憶的媒介,也是美化詞境的工具,增強(qiáng)了詞作的畫面感。詞人心細(xì)如發(fā),也能常在細(xì)微之處發(fā)現(xiàn)動(dòng)人的情感,在看到羅屏?xí)r想到昔日愛人在羅屏旁半遮歌扇、舞袖翩翩的景象,回憶起曾經(jīng)與妻妾在西湖邊臨水而居的生活,寫下了“御羅屏底翻歌扇,憶西湖、臨水開窗。和醉重尋幽夢(mèng),殘衾已斷熏香?!保ā讹L(fēng)入松》)可惜很快夢(mèng)醒,復(fù)歸現(xiàn)實(shí),看見衾被、羅屏猶在,卻已無愛人的熏香氣息,暗指女子已故,空余自己一人。夢(mèng)境是虛景,屏風(fēng)是實(shí)景,一虛一實(shí)之間將悲今悼昔的傷婉之情深化。屏意象是對(duì)女子閨房的細(xì)致描繪,也是夢(mèng)窗詞的典型意象之一,詞人通過屏意象的創(chuàng)造豐富了詞的藝術(shù)畫廊,把心靈深處的情感映射到屏意象上,使平常小事變得瑰偉明麗。

    通過閱讀夢(mèng)窗詞可以發(fā)現(xiàn),詞人之所有自號(hào)夢(mèng)窗,并非偶然之舉?!皦?mèng)窗”二字不僅反映了作者創(chuàng)造的夢(mèng)幻詞境以獲得心理上和情感上的補(bǔ)償,也反映了他獨(dú)特的審美偏好和新穎的藝術(shù)價(jià)值追求。

    詞人追求瑰麗的詞境,構(gòu)思綿密,落筆幽邃,在《鶯啼序》第二片中寫道:“倚銀屏、春寬夢(mèng)窄,斷紅濕、歌紈金縷”,依然是倚屏人追憶往日愛情,卻又和夢(mèng)境聯(lián)系在一起,增添了氣氛的迷離縹緲,拓深了藝術(shù)的朦朧性,超逸之中又有沉郁之思,迥乎一格。夢(mèng)窗詞中包含了豐富的屏意象,或借物抒情、或感物傷懷、或渲染詞境……屏意象在詞中完美地融合了意象、宋詞和物品的關(guān)系,且往往與時(shí)代的沒落和個(gè)人的情感失意聯(lián)系在一塊,也使得大家能管窺到中國(guó)古代獨(dú)特的文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值體系。這些皆是吳文英在創(chuàng)作宋詞的過程中與屏意象碰撞出的精神火花,在點(diǎn)綴他詞作內(nèi)容的同時(shí),更深化了其中的思想感悟,令讀者讀之動(dòng)容,印象深刻。

    綜上所述,吳文英以他特有的視角和感覺抒情寫詞,通過對(duì)屏意象的靈活運(yùn)用、推陳出新,選用清新自然和秾麗明艷的文字,再加以別出心裁的遣詞造句和深沉動(dòng)人的真情實(shí)感,展現(xiàn)出或新奇或美妙的詞境和感情,給讀者帶來耳目一新的閱讀體驗(yàn),將宋詞提升到一個(gè)精美絕倫而又幽雅瑰麗的高度。

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    作者簡(jiǎn)介:

    徐啟苗,女,漢族,安徽宣城人,安徽大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生,研究方向:唐宋文學(xué)。

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