畢加索《格爾尼卡》藝術(shù)表現(xiàn)形式分析研究

摘 要：畢加索油畫《格爾尼卡》具有鮮明的立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義繪畫特征，用解構(gòu)、夸張、變形、扭曲的創(chuàng)作手法和藝術(shù)語(yǔ)言深入刻畫人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中飽受痛苦折磨、誠(chéng)惶誠(chéng)恐的悲慘畫面，隱喻著人們對(duì)世界和平、自由生活，對(duì)光明未來(lái)的憧憬和渴望。本文從構(gòu)圖表現(xiàn)、造型表現(xiàn)、色彩和空間等方面解析《格爾尼卡》的創(chuàng)作表現(xiàn)形式，探索畢加索油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)語(yǔ)言和審美特征。

關(guān)鍵詞：畢加索;格爾尼卡;油畫;表現(xiàn)形式

著名西班牙畫家畢加索于20世紀(jì)30年代創(chuàng)作了大型油畫作品《格爾尼卡》，具有鮮明的立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義繪畫特征。它以立體主義表現(xiàn)的方式，刻畫出格爾尼卡小鎮(zhèn)遭受戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的悲慘局面，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下人們憤怒和抗?fàn)幍男睦頎顟B(tài)。《格爾尼卡》對(duì)其內(nèi)容和形式上的探討，給人們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和想象空間。作品呈現(xiàn)出多樣化的象征性手法和畫面布局形式，令人記憶深刻的藝術(shù)造型和單純質(zhì)樸的黑白灰色彩，以及豐富的生存體驗(yàn)空間和隱喻想象空間，生理和心理活動(dòng)空間。畫面表現(xiàn)出濃郁的悲劇性色彩，增強(qiáng)了繪畫作品的空間審美性和藝術(shù)表現(xiàn)力?！陡駹柲峥ā繁憩F(xiàn)形式和審美特征主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、構(gòu)圖表現(xiàn)形式

從構(gòu)圖形式來(lái)看，作品中從左往右依次為懷抱孩子哭泣的女人，仰首站立的牛，手握斷劍的士兵，舉頭張喙的小鳥(niǎo)，受驚嘶吼的馬，俯身仰視的平民，探頭舉燈的人和仰天長(zhǎng)嘯的平民?？奁呐?，仰天長(zhǎng)嘯的平民和舉頭張喙的小鳥(niǎo)，其垂直向上的肢體構(gòu)成一個(gè)平穩(wěn)肅穆的碑狀圖形，倒地士兵和孩子的表情朝向也垂直向上，手握斷劍的士兵平躺在地面之上，左右雙手呈水平展開(kāi)狀態(tài)，使畫面構(gòu)圖立體平衡且統(tǒng)一，增強(qiáng)了作品對(duì)客觀物象和形象的整體表現(xiàn)效果，空間想象和立體效果也得到很好地拓展和釋放。探頭舉燈的人、俯身仰視的平民、嘶吼的奔馬、仰首站立的牛，其生理感官指向自右向左，補(bǔ)充了整體畫面的動(dòng)態(tài)效果和構(gòu)圖的協(xié)調(diào)性。其中，探頭舉燈的人目視前方的燈火，俯身仰視的平民呈45度角方向凝望燈光映射出來(lái)的明亮光線，增強(qiáng)了該構(gòu)圖形式的表現(xiàn)力和隱喻性，人們對(duì)和平生活和光明未來(lái)的憧憬、向往。俯身仰視的姿態(tài)語(yǔ)言和造型特征，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中炮火的恐懼，對(duì)人類走向光明的渴望。若隱若現(xiàn)的燈光之下，人物的軀體被分割和解構(gòu)成多個(gè)面積色塊，重構(gòu)的肢體造型體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)畫面的真實(shí)性和粗糲樸素的質(zhì)感。

作品畫面的中心是一匹被長(zhǎng)矛刺傷受到驚嚇而瘋狂嘶吼的奔馬，它與左側(cè)仰首站立卻神情僵滯的牛相互呼應(yīng)，似乎一切恐懼都來(lái)源于漫天飛揚(yáng)的炮彈和環(huán)繞四周爆炸而發(fā)出來(lái)的巨響，令人印象深刻。從各種動(dòng)物的舉止表情、肢體動(dòng)態(tài)語(yǔ)言、仿聲的畫面造型等組合而成的細(xì)膩構(gòu)圖中，可以明顯看到藝術(shù)家所要表現(xiàn)的中心思想和語(yǔ)境氛圍，增強(qiáng)了繪畫作品本身的構(gòu)圖整體性和形式美感。

二、造型表現(xiàn)形式

《格爾尼卡》具有強(qiáng)烈的立體主義造型構(gòu)成特征，運(yùn)用簡(jiǎn)單粗糲的線條刻畫出各種人物和動(dòng)物的藝術(shù)化造型，沒(méi)有任何矯揉造作的表現(xiàn)手法。線條之間的穿插、交織、重疊把本是二維的主體形象勾勒出具有立體主義特征的三維輪廓造型。自然、靈活的線條交織成生靈萬(wàn)物恐懼、悲傷的表情，凌亂的曲線刻畫出人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的彷徨、驚恐和悲慟，折線的處理和直線的穿插勾勒出大地的一片混沌景象，細(xì)碎的短線有序排列并組成前后呼應(yīng)的灰色面積，很好地襯托和渲染出凝重的氣氛和環(huán)境。作品中各種點(diǎn)線面的抽象符號(hào)和物象創(chuàng)作語(yǔ)言被逐漸放大，簡(jiǎn)單質(zhì)樸的視知覺(jué)圖像豐富了客體造型表象，使畫面的整體形態(tài)呈現(xiàn)統(tǒng)一協(xié)調(diào)的審美特征。

三、色彩和空間

《格爾尼卡》與其他油畫的色彩表現(xiàn)方式不同，黑白灰的色彩基調(diào)拉開(kāi)了繪畫空間主體的層次，點(diǎn)線面的空間表象和灰度空間形態(tài)形成鮮明對(duì)比，描繪出所有事物對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦、無(wú)助和蒼涼。人們猙獰、悲慟的神情，異象動(dòng)物的嘶吼，仿佛將人們帶入到一個(gè)充滿恐懼、殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)和空間形態(tài)當(dāng)中?！陡駹柲峥ā房臻g中的構(gòu)成形態(tài)是二維圖像式的布局形式，隨著灰度空間的延伸和拓展為空間表象和藝術(shù)形象拉開(kāi)了心理距離，使其呈現(xiàn)鮮明的、多元化的立體形態(tài)特征，強(qiáng)化了立體主義的表現(xiàn)指向性。另一方面，深灰色的空間結(jié)構(gòu)也具有強(qiáng)烈的隱喻特征，空間隱蔽觸發(fā)人們想象和思考，其中隱匿的飛鳥(niǎo)、花朵和倒塌的房屋將畫面切割開(kāi)來(lái)，形成一種蒙太奇式的拼貼效果;在白色區(qū)塊當(dāng)中刻畫的則是兩種不同的空間圖式，聚光燈下的各種生靈千姿百態(tài)，在白色恐怖氛圍烘托下人們猙獰的表情，仰首站立的牛、瘋狂嘶吼的馬和舉頭張喙的鳥(niǎo)形象化的行為舉止和表情神態(tài)可見(jiàn)一斑。可以說(shuō)，從作品的整體畫面中能夠體現(xiàn)畢加索對(duì)構(gòu)成主義和拼貼表現(xiàn)的藝術(shù)傾向，每一個(gè)事物既是獨(dú)立完整的，又是支離破碎的，加強(qiáng)了作品本身的隱喻性和表現(xiàn)效果。

從空間的層面來(lái)看，畢加索建立了一個(gè)物理生存的體驗(yàn)空間和私密的隱喻想象空間，生理和心理表情相互觸發(fā)的活動(dòng)空間?？陀^物象的穿插和交融，在同一維度空間中準(zhǔn)確把握了個(gè)體形象的表情特征和肢體語(yǔ)言，相互之間既是相互影響又是相對(duì)獨(dú)立的，每一個(gè)物象都用抽象符號(hào)和元素展開(kāi)立體空間形象的繪畫塑造，增強(qiáng)了作品敘事性空間的渲染力和表現(xiàn)力。

總之，藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)形式是油畫創(chuàng)作的重要條件，油畫作品的題材、技法和構(gòu)圖構(gòu)建起藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)邏輯和語(yǔ)言體系，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。畢加索的《格爾尼卡》具有典型的標(biāo)志性審美特征，他以夸張、變形、扭曲的造型表現(xiàn)手法，富有強(qiáng)烈功能欲望和飽滿中心思想的構(gòu)圖形式，明確統(tǒng)一的灰度空間色彩基調(diào)，以及具有構(gòu)成主義和隱喻性特征的藝術(shù)傳達(dá)技巧，其綜合的繪畫創(chuàng)作語(yǔ)言、藝術(shù)表現(xiàn)形式很好地體現(xiàn)了作品本身的人性關(guān)懷和特殊情感傾向，拓展了藝術(shù)作品的文化語(yǔ)境和藝術(shù)審美空間，增強(qiáng)了作品的形式美感和表現(xiàn)語(yǔ)言。

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作者簡(jiǎn)介：尹征（1983- ），男，遼寧沈陽(yáng)人，廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，研究方向?yàn)楦叩冉逃?、美術(shù)學(xué)。