盛唐后期莫高窟藻井圖案探析

陳振旺 朱銳 吳雨涵

（深圳大學 藝術學部， 廣東 深圳 518060）

天寶后期唐王朝由盛轉衰，各種社會矛盾日趨激化，武備松弛，最終在天寶十四年（755）歲末爆發(fā)了禍患無窮的“安史之亂”，其持續(xù)時間雖只有八年，卻遺患無窮，對唐后期政治、經濟和社會各方面造成深遠影響。 安史之亂不僅是唐王朝國力由全盛轉向衰落的節(jié)點，還摧毀了唐代工藝美術的舊格局， 催化了新風范的確立［1］。不可否認，影響和制約唐后期工藝美術演進的主要因素，如與西方政治、文化聯系的多寡，及唐代前期和后期工藝美術品產區(qū)的變遷等，都與安史之亂相關。

中唐政治家兼詩人元稹在回顧天寶時期的社會形勢時如此概括：“天寶之際，氣盛而微”，整個社會依然向前發(fā)展，但精神氣已現衰落之勢。隨著朝綱敗壞、政治黑暗，以及西北戰(zhàn)事的不利，理想幻滅與希望落空后的消極情緒出現在文學作品中，士人心態(tài)趨于內斂退隱。盛唐與中唐詩歌的格局差異鮮明， 但變化并非倏忽之間， 而是漸次轉型，從天寶后期到貞元初年，文學思想帶有一種過渡的色彩［2］。

盛唐后期的社會背景和政治形勢在莫高窟有明顯反映。吐蕃占領敦煌前，西北地區(qū)正值多事之秋，民族關系緊張，河西走廊戰(zhàn)亂頻仍［3］，造成開元時期（713—741）和天寶時期（742—756）一批石窟“開鑿有人、圖素未就”，例如第122 窟和第66窟藻井圖案，皆為中唐補繪，第374 窟藻井帷幔部分沒有完成，收尾時草草結束。大歷十一年（776），吐蕃乘中原“安史之亂”爆發(fā)后西北駐防兵力空虛之際攻陷瓜州等地， 并進一步圍困沙州， 絲路中斷，與中原交往也受阻，敦煌盛況不再，形勢岌岌可危。 大歷十一年《大唐隴西李氏莫高窟修功德記》碑中有載：“東自隴坂，舊陌走狐兔之群，西盡陽關，遺邑聚豺狼之窟……禪處生草。 ”貞元二年（786），沙州陷蕃，敦煌進入吐蕃統(tǒng)治時代。

一 盛唐后期莫高窟藻井圖案的類型及內容

盛唐后期洞窟有覆斗形頂一龕窟、 覆斗頂佛壇窟、中心塔柱窟、佛壇雙龕券頂窟四類。 上述諸窟多為中型，窟型除沿襲前期的覆斗頂、敞口龕窟形制外，第79、126、171 窟出現了頂帳形龕，其形如世俗帳形居室，第172 窟藻井有圓形網幔，珠寶瓔珞繁密，還有第175 窟正壁無龕，壁下設佛壇，這同樣是石窟藝術世俗化的表現［4］。 由于受天寶末安史之亂及以后河西各州相繼陷于吐蕃形勢的影響，一批洞窟半途而廢。 經筆者實地考察，其中有藻井圖案并保存基本完好的洞窟有第79、31、42、66、74、75、166、170、171、172、182、185、126、91、208、117 等窟。

開元、 天寶時期的紋樣既是對武德貞觀以來各種新題材的融合吸收， 并推陳出新創(chuàng)造新的形態(tài)。開元后期、天寶時期的寶相花紋吸收牡丹紋樣元素并將其作為外層花瓣， 再次體現出寶相花紋樣的時代特征。筆者根據藻井圖案內容和特征，將盛唐后期藻井分為兩類： 寶相花藻井和大蓮花藻井。 盛唐后期寶相花藻井有第41、79、31、45、42、117、166、170、171、91、66、182、185、113、208、126、374 窟，大蓮花藻井有第74、75 窟。

（一）第一類：寶相花藻井

根據藻井井心圖案特點， 盛唐后期藻井可分為四種類型：瓣式寶相花藻井、團形發(fā)射式寶相花藻井、花朵式寶相花藻井和大蓮花藻井，諸類型藻井圖案如表1 所示。

表1 盛唐后期莫高窟藻井井心圖案統(tǒng)計① 表1 資料來源，瓣式寶相花藻井：第31、41、42、79、120、182 窟由筆者繪制；第113 窟，關友惠：《敦煌石窟全集·圖案卷》（下）， 香港商務印書館有限公司，2003 年，第62 頁，圖53；第374 窟，敦煌研究院數字研究中心。 團形發(fā)射式寶相花藻井：第45 窟，楊雄：《敦煌石窟藝術·莫高窟第四五窟附第四六窟·盛唐》， 江蘇美術出版社，1993年，圖3；第126 窟，歐陽琳：《敦煌紋樣零拾》，天津楊柳青畫社，1986 年，第53 頁，圖180；第166 窟，楊東苗、金衛(wèi)東：《敦煌歷代精品藻井線描圖集》，浙江人民美術出版社，2016 年，第60 頁；第170 窟，筆者繪制；第171 窟，歐陽琳《敦煌紋樣零拾》， 天津楊柳青畫社，1986 年， 圖173；第208 窟，關友惠《敦煌石窟全集·圖案卷》（下），香港商務印書館有限公司，2003 年，第63 頁，圖55。 花朵式寶相花藻井：第199 窟，敦煌研究院數字研究中心；第91 窟，敦煌研究院數字研究中心；第117 窟，楊東苗、金衛(wèi)東《敦煌歷代精品藻井線描圖集》，浙江人民美術出版社，2016 年，第58頁。大蓮花藻井：第74 窟，筆者繪制；第75 窟，敦煌研究院數字研究中心。

第一種：瓣式寶相花藻井

盛唐后期瓣式寶相花藻井有第31、41、42、79、113、120、182、374 等窟。 第41 窟藻井中心、邊飾和四披都為同一種淺紅底色， 圖案色彩青綠相間，簡潔明快。 其中心為四個云頭紋花瓣，形同石榴，為四出結構向外發(fā)射，是向初唐前期回歸的表現。 花瓣卷曲繁復，動感強烈，邊飾和井心相互映襯組合，共同組成了一朵大寶相花，這種組合方法在莫高窟隋唐藻井中僅有一例， 紋樣明顯受中原工藝美術器物影響， 是盛唐晚期出現的新型藻井圖案。

第79 窟藻井寶相花造型獨特， 出現了初唐前期圖案中的葡萄葉，青綠疊暈，與其他葉形紋一起構成一朵葉形寶相花，花瓣特征和花型結構與其它諸窟有明顯差別。 此窟寶相花造型特殊，花形新奇，配色以冷色為主，與盛唐風格有明顯差異。

沙武田先生在《敦煌畫稿研究》一文中認為，莫高窟盛唐第79 窟前室千手千眼觀音經變密宗圖像，以及第96 窟北大像和第130 窟南大像等全新題材在莫高窟的出現，定當是受到外來畫樣、畫稿的影響所致［5］。 由此可以推測，第79 窟葉形紋寶相花這一特征造型也應是受到較大外來因素影響的結果。第79 窟西壁龕頂著意模仿木制建筑頂部結構，刻畫出桁條的立體感，平棋圖案紅地，團花以青綠疊暈，茶花紋似隱似現，本窟其他位置的團花則出現茶花花圃，與藻井井心寶相花相呼應，含苞待放，仿佛是即將流行的前兆。

第120 窟藻井團花為四出結構， 中心圓形空地，四個桃形大花瓣，外形圓潤，造型別致，是唐代團花僅有的孤例。 藻井井心團花的四瓣間隔處有云曲瓣，疊暈著色，邊飾紋樣排列巧妙，風格簡練的幾何紋和繁復的百花草紋交錯安置，對比強烈。第31 窟藻井中心褚紅為地， 圖案色彩以青綠為主，色澤柔和。 井心團花花心為重層瓣小蓮花，向外為八片多裂圓葉，花形呈現新變化，像蓮花亦似茶花， 似是而非， 反映出向中唐過渡的趨勢。 第182 窟窟頂藻井畫桃形側卷瓣大蓮花， 中心小團花四層，依次向外發(fā)射，外層的八個桃形側卷大花瓣融合了云曲瓣和云頭紋。 藻井井心團花和四角石黃為地，圖案色彩以石青、石綠為主，清新雅致，邊飾層次豐富，寬窄、疏密相間排列，秩序井然，韻律感強。

第二種：團形發(fā)射式寶相花藻井

盛唐后期團形發(fā)射式寶相花藻井有第45、126、166、170、171、185、208 等窟。 第45 窟藻井井心圖案有五層，依次向外擴展，對稱四瓣花、對稱八瓣花、小花瓣間隔錯開環(huán)繞八瓣花，花瓣大小不等、互相兼顧，四角有蝴蝶形角花。 第126 窟藻井中心畫八瓣蓮花，蓮花中心有化生童子，蓮花瓣疊暈著色，中間間隔小花瓣，向外擴展連接八個桃形蓮花瓣，形成一朵團花。藻井中心四角有螺旋形葉形紋，紋樣獨特。邊飾層次多，垂帳懸掛彩鈴，是一頂裝飾繁華、色彩絢麗的方形華蓋。其中第一層邊飾四角的斜角對稱小花造型別致， 另外藻井邊飾中的半團花造型也較為特別，團花中心似石榴，周圍花萼似蒲公英長葉，四面鋪開，自由卷曲伸展，一反一正反復連續(xù)， 屬于唐代藻井邊飾的特殊現象。 第126 窟和第120 窟的百花草邊飾與中唐相似，反映出盛唐后期圖案向中唐的過渡之特征。

第166 窟藻井寶相花結構繁復，內外共九層，交錯環(huán)繞、互相兼顧。第171 窟藻井寶相花由中心向外層層交錯疊出，分五層，第一層花心，第二、三兩層由六朵蓮花瓣環(huán)繞，第四、五層為云曲瓣，整體特征是由中心小蓮花瓣向外變大， 逐漸過渡為云曲瓣。方井外圍邊飾層次多，垂幔繪圓葉紋與長桶形彩幡鈴鐺紋，蓮瓣紋和垂角紋消失。邊飾紋樣中幾何紋占了很大的比重， 甚至團花也帶有六邊形的傾向，圖案顯得秩序井然。藻井以青、綠、紅三色疊暈為主，色彩寓對比于調和之中，具有凝重沉穩(wěn)的特點， 團花邊飾和中心寶相花的賦色基本類似，都以石黃為底色，帷幔用赭石與黑色暈染，呈現出交相輝映的效果［6］。

第三種：花朵式寶相花藻井

花朵式寶相花由多個單元花朵環(huán)繞花心組成，是對團式寶相花的發(fā)展和演繹，反映了盛唐后期寶相花等紋飾向寫實方向發(fā)展的趨勢。 開元后期、天寶時期，部分洞窟藻井圖案的云曲瓣取代了桃形側卷瓣，花形更為圓潤，如第171、49 窟。這種寶相花的特點是， 團花中間一般為正視的蓮花小團花，最外層環(huán)繞寫實的花朵，花瓣中間設置有茶花紋特征的云曲瓣，整體造型形同花朵盛開，邊飾圖案中都有茶花紋， 反映了盛唐晚期審美情趣的變化。盛大輝煌、華麗富貴的寶相花不再是藻井圖案的唯一選擇，色彩雅麗、結構單純的寶相花開始嶄露頭角，這是向中唐審美意趣轉化的信號。

第199 窟藻井部分漫漶、脫落①此窟盛唐時開鑿，只完成龕內、窟頂及西壁部分；中唐陸續(xù)畫成東、南、北三壁，西夏時又重修窟門、前室及佛像、佛光。，中心寶相花層次排列密集，花瓣大小不等，間隔環(huán)繞，方井外圍邊飾共有七層。第117 窟藻井中心紅地，繪茶花寶相花，花形別致，寶相花以六瓣茶花小花和六枚綠葉為花心，向外環(huán)繞暗綠色花梗和花托，上托六朵藍色花，間隔處有六個綠色花瓣，構成一朵大寶相花。第117 窟茶花團花圖案登上藻井中心舞臺，是盛唐后期圖案求新、求變嘗試的體現。 第91 窟藻井寶相花空地式花心與第171 窟相似， 外圍環(huán)繞八個大花瓣，似花似葉，與第117 窟花瓣有相似之處，應都是茶花的變形。此窟藻井圖案已開始使用剔填法涂色，也是向中唐審美旨趣轉變的信號。

花朵式寶相花主要流行于中唐， 如第154、159、180、201、231 等窟， 在盛唐后期只有第199、91、117 三窟。 花朵式寶相花在唐代紡織品中有較多運用，如日本正倉院藏唐代寶相花琵琶袋，花團緊簇，富麗堂皇?；ǘ涫皆煨驮谔拼疸y器中和銅鏡運用普遍， 我們可以在中原出土的金銀器和銅鏡等圖案中找到與盛唐第91 窟、 中唐第154、159、231 窟相似的圖案，如圖1、2、3。此外，盛唐圓光圖案也開始出現花朵式，如第74 窟等（圖4），與前述工藝美術器物紋樣更為接近。

圖1 唐寶相花嵌螺鈿鏡

圖2 唐寶相花銀盆

圖3 唐寶相花銅鏡

圖4 盛唐莫高窟第74 窟頭光圖案

（二）第二類：大蓮花藻井

盛唐后期大蓮花藻井有第74 窟、75 窟，另外第374 窟藻井井心寶相花趨向簡單化， 顯現出向大蓮花回歸的趨勢。 盛唐后期莫高窟寶相花趨向簡潔和寫實，向茶花紋異化，也向蓮花紋回歸，花瓣間隔處安置云曲瓣，層層疊加，最外層圓潤，內外兩層蓮花間隔處都有云曲瓣。第75 窟藻井中心蓮花圖案與第74 窟造型相似，結構簡化，云頭紋和桃形大花瓣間隔處都安置葉形紋，邊飾有兩層，分別為半對半團花和單枝藤蔓卷草紋， 亦為向初唐回歸趨勢之體現。

二 盛唐后期莫高窟藻井圖案的特征

與初唐和盛唐前期比較， 盛唐后期諸窟藻井井心進一步變小， 圖案在繼承前期基礎上有所變化，其中較突出的是新形態(tài)的寶相花和大蓮花。另外，藻井邊飾層次增多，出現了諸多新紋樣，如回紋、菱格紋、龜甲紋，每種均形態(tài)不一，邊飾中的團花和半團花形態(tài)豐富，以團花和寶相花為主，結構細密嚴謹。 同時， 百花草紋和卷草紋也有新的變化，茶花紋在藻井井心和邊飾中反復出現，日趨成熟，反映了向中唐過渡的趨勢。

（一）寶相花由繁趨簡，向寫實方向發(fā)展，四出結構再次出現

盛唐后期井心寶相花和大蓮花與盛唐前期相比有所差別，大多為空地式，中心小團花與外層瓣分為兩層，而盛唐前期大多為滿地式，中心花與外層花瓣層層緊密相連。盛唐后期，寶相花有式微的趨勢，體現在三個方面：

第一，寶相花由繁復華麗向簡略方向發(fā)展，初唐時期的四出結構形式再次出現， 代表洞窟如第41 窟和第120 窟。

第二， 藻井中的茶花紋反復出現， 并漸趨成熟，演變成“花朵式寶相花”，代表洞窟如第91 窟和第117 窟，第117 窟藻井邊飾中的茶花紋寫實，基本發(fā)展成形。

第三， 盛唐后期部分洞窟的寶相花圖案造型相對簡化，向寫實方向發(fā)展，如第374、75、91、117等窟，不似盛唐前期，幾乎窟窟繁密，能與盛唐前期相媲美的，也只能有第166、45、182 窟了。

（二）寶相花盛極而微，蓮花藻井回歸

北朝、隋代和唐開國時期，莫高窟藻井中的蓮花紋樣異常繁盛，但入唐以后，蓮花紋一枝獨秀的情形被打破， 逐漸被新興的葡萄石榴紋和隨后繼之而起的寶相花代替。貞觀后期至開元前期，藻井中的蓮花紋近于消失，寶相花獨占鰲頭，達到成熟和頂峰階段，造型圓渾，色彩華麗，儼然一派大唐雄風。但開元后期以來，寶相花呈現盛極而衰的趨勢，結構趨于松散，不似先前的結構嚴謹、莊重嚴整。天寶時期，蓮花紋又如同從寶相花中還原回來一般，再次出現在藻井中心和頭光圖案中。盛唐后期洞窟的龕形亦有新變化，平棋圖案再次出現，四方連綴方格中有寶相花和雜花團花， 一直延續(xù)到中唐時期，如第74 窟西壁佛龕。

三 盛唐后期莫高窟藻井圖案的演化

北朝時期， 莫高窟窟頂圖案的設計意蘊有二：一為木質建筑藻井，二為世俗幄帳，藻井意匠為二者之融合。 隋唐以來，莫高窟圖案進一步向世俗化織物特征轉向，藻井形制從“建筑式”向具有世俗色彩的“華蓋式”演變，這一演化在盛唐后期表現更為明顯， 所依仿者為同時代造型與紋飾均走向成熟的佛帳。因此，作為佛教空間的石窟建筑中的藻井圖案，其構成元素幾乎都有出典，揚之水先生對此有深入闡釋， 認為尋蹤可得圖案意象之所在［7］。 隋唐以來，藻井圖案意匠較之以往發(fā)生明顯變異，經過隋末初唐的演變，盛唐莫高窟裝飾圖案已經完全從建筑圖案向織物圖案轉變。 隨著佛教與世俗生活交融， 窟頂藻井圖案不再模仿皇家宮苑建筑中錯疊相斗的藻井， 故建筑結構特征逐漸退隱，裝飾性意味增強。圖案中的神怪異獸等被世俗裝飾中的各類植物紋取代， 中心原本簡單樸素的大蓮花， 被來自同時代金銀器上的纏枝葡萄石榴紋取代，經過隋唐畫師富有想象力的改造，催生出繁復華麗的葡萄石榴紋和寶相花。

盛唐后期藻井垂帳中的流蘇瓔珞變得寬大繁復、華麗富貴，進一步向世俗華蓋意象融合，藻井圖案中三角紋（華蓋中垂羽的象征）日漸式微，不似前期莊重嚴整，垂帳中出現流蘇、瓔珞，并逐漸流行，盛唐后期這一趨勢表現尤為明顯。第172 窟窟頂表現最為強烈， 在盛唐后期藻井圖案中可謂獨樹一幟，藻井被網幔珠寶覆蓋，瓔珞更為繁麗，形象寫實，如與陜西臨潼慶山寺塔地宮出土的“釋迦如來舍利寶帳”石雕帳，以及安陽修定寺塔等唐代佛帳的基本式樣有諸多聯系。揚之水先生認為，取式于佛帳的窟頂圖案，嚴格說來，已不宜稱作藻井［7］27。 到中晚唐時期，藻井井心圖案相對簡略弱化，而垂帳圖案更為華麗突出，是石窟藝術進一步世俗化的反映。

（一）藻井邊飾層次增多

盛唐后期石窟窟頂坡度加大， 隨著藻井井心進一步變小，大部分藻井邊飾層次增多，如第31、79、185、120、126、166、182、91、171 等窟， 以第79窟和第31 窟為最，如第31 窟，邊飾加上垂角帷幔多達十層（圖5）。 盛唐后期邊飾紋樣種類繁多，變化豐富，以卷草紋、百花草紋、一整二半團花、半團花、花瓣紋、菱格紋、回紋、方勝紋、方璧紋、龜甲紋等為主，垂幔由圓形多裂蓮瓣茶花紋、垂角紋、瓔珞鈴鐺組成，華麗繁縟。

本時期藻井邊飾卷草紋都為D 型海石榴花卷草紋和E 型纏枝牡丹卷草紋①唐代卷草紋形式多樣，變化豐富，筆者根據卷草紋造型特征，將莫高窟初盛唐卷草紋分為五型，分別為A型葉形簡單卷草紋，B 型葡萄纏枝卷草紋，C 型石榴纏枝卷草紋，D 型海石榴花卷草紋，E 型纏枝牡丹卷草紋。。 D 型海石榴花卷草紋是開元時期出現的新型卷草， 取代前期葡萄石榴卷草紋，可分為兩種形式，第一種是單枝海石榴卷草紋，單元花飾中心為一石榴紋，石榴剖面露籽，外層內卷包合狀，纏枝上葉子稀少，盛唐前期之后較少出現。 第二種是多枝大葉海石榴卷草紋邊飾，主要繪于開元年間，其延續(xù)時間較長，直到盛唐末年。 此類型紋樣是在主干枝蔓上附著數條分枝，分枝上每段有一較大的石榴卷草，并附有許多細碎大小不一的卷葉，枝藤多隱于花葉之中，花葉正反轉側變化無定，繁華富麗，節(jié)奏感不強，如第105、217、41、335 窟。E 型纏枝牡丹卷草紋是繼D 型海石榴花卷草紋出現的新型紋樣，主要繪于開元后期和天寶時期， 海石榴單元花形已由初唐的側視剖面、層層卷葉合包石榴花形，變?yōu)榫砣~寬大，內中石榴成半圓形或寫實形，花形俯、仰、背、側多有變化，如第120、130、182 窟等。

團花邊飾盛行是這一時期藻井邊飾特點之一，例如第31 窟半團花邊飾有四層之多，第166窟有三層， 根據組合特征可分為三型， 分別為A型一整二半團花、B 型半團花和C 型團花。 此期回紋和菱格紋流行， 花瓣紋在第79、45、117 窟出現，并延續(xù)到中唐。 蓮瓣紋也只有一種類型，全部為疊暈著色無內飾②筆者將隋唐蓮瓣紋分為三種類型，A 型內飾寶珠紋，B 型疊暈著色無內飾，C 型內飾團花。。

（二）垂角紋式微，流蘇瓔珞盛行

盛唐后期邊飾中的垂角紋普遍短小， 蓮瓣紋在藻井中心的比例減小， 部分排列松散， 不甚突出，與初唐后期、盛唐前期排列嚴密的整體風格不同，如第41、42 窟。 唐代第79 窟藻井邊飾垂角紋消失，被圓葉紋取代，流蘇瓔珞與之勾連，第182窟中的圓葉紋造型介于垂角紋和蓮瓣紋之間。 第120、126、166 窟的垂帳是垂角紋和流蘇的組合，尚無瓔珞，反映了盛唐后期垂帳的變化過程。盛唐后期藻井垂帳可分為三型，A 型為垂角素紋垂帳，B 型為垂角流蘇瓔珞組合型垂帳，C 型為無垂角式流蘇瓔珞垂帳。

盛 唐 后 期 除 少 數 洞 窟 如 第41、42、45、75、208、374 窟外，其余洞窟藻井都有瓔珞、彩鈴、流蘇，延續(xù)兩個多世紀的垂角紋被圓葉紋取代，輔之以下綴流蘇、 彩鈴、 瓔珞裝飾， 甚為華麗， 如第117、172、170、185、171、199 等窟， 寧靜莊重中又增加了飄逸的動感。 以上所述諸窟藻井垂帳圖案參見表2，下文亦復如是。

表2 盛唐后期莫高窟藻井邊飾圖案統(tǒng)計①本表格圖片來源均同前表1 各窟。

（三）茶花紋出現，蘊釀中唐新風

盛唐前期，茶花紋展露雛形，作為配飾偶爾出現在頭光圖案、塑像服飾和藻井邊飾圖案中。盛唐后期，井心圖案中的寶相花開始出現茶花元素，且出現頻率漸趨增加。 盛唐后期出現茶花紋的洞窟有第31、172、126、91、117、79、120 等窟。茶花紋形象尚不明確，有似是而非之感，在盛唐后期藻井圖案和頭光圖案中反復出現， 反映了向中唐探索過渡的嘗試。第91 窟花朵式寶相花的花瓣不是桃形側卷瓣和云曲瓣這兩種唐代常見的造型， 而是花朵式，融入了茶花紋。第117 窟藻井井心圖案似茶花花蕾，邊飾紋樣除團花、菱格紋和蓮瓣紋外，另有一道茶花紋，與井心圖案相呼應，是邊飾中從未有過的新紋樣， 是盛唐后期紋樣向中唐過渡的形象體現。中唐茶花紋則進一步向寫實方向發(fā)展，成為藻井中央主花飾，除裝飾于藻井外，四壁邊飾、佛龕頂部平棋、佛背光中也有繪飾。

（四）百花草紋發(fā)展迅猛

百花草邊飾是盛唐后期出現的新紋樣， 由多種葉形雜花組合而成，構成形式多變，沒有定式，除藻井邊飾外，也繪于四壁邊飾和佛菩薩的背光、頭光中，如第171、131、120、126 窟，是盛唐后期和中晚唐廣為流行的紋樣。

盛唐后期百花草紋數量不多，花形復雜，難以歸類，多以葉紋為單元紋樣，紋樣組合有很大的隨意性，主要有兩種形式：一種是正視圓形，花瓣為五瓣或六瓣，瓣片呈弧形狀，如第120、126 窟藻井邊飾，第126 窟百花草紋邊飾與中唐窟相似，是中唐茶花紋邊飾的前奏；另一種是側視下垂形，有莖蔓串聯，花草多由小葉片組成，葉片肥而尖，如第171 窟。 百花草紋花形各異，花葉均衡分布，自由連續(xù)，除藻井邊飾外，頭光圖案中有百花草紋邊飾的洞窟有第225 窟。 百花草紋樣孕育著流行于中唐的茶花紋， 對中唐石窟茶花紋樣的流行有極大的影響［4］79。 比較盛唐后期和晚唐藻井邊飾圖案中的百花草紋，無論花形還是邊飾圖案的構成形式，二者都有相通之處。

（五）圖案色彩趨向化繁為簡

此期藻井圖案色彩風格可分為兩類， 一種以青、綠、褐、石黃為主，另一種以青、綠、褐為主，一眼望去給人青綠色調的感受。 盛唐后期部分藻井裝飾圖案色彩由濃艷繁重轉變?yōu)榍逍碌牛?層層疊暈， 部分洞窟賦色特點接近中晚洞窟， 色調淡雅，如第91、31、113、117、208、41、79、126 窟等。以第126 窟窟頂蓮花舞童藻井為例， 藻井圖案以茶色為底色，團花中心綠地，團花和百花草邊飾也以青、綠為主。這一時期井心和邊飾圖案中茶花花蕾和花瓣反復出現， 蘊釀著中唐的茶花紋樣， 如第117、126、120 等窟， 與此同步的是圖案色彩也趨向簡化，向清新雅麗的方向發(fā)展，不再像前期那樣疊暈繁密，莊重嚴整，如前所述，是盛唐博大、開放審美風尚向中唐內斂、 含蓄心態(tài)轉型的物化表現形式。

四 結 語

整體看， 盛唐后期洞窟藻井圖案延續(xù)盛唐前期特征，井心圖案以寶相花為主，無論藻井圖案，還是項光圖案和邊飾，花形與結構發(fā)展到新階段，體現出向中唐過渡的特征。 這一時期藻井圖案出現了新題材， 部分洞窟藻井中心的小蓮花被茶花代替，邊飾中出現茶花紋，白花草紋流行等，許多特點已接近中唐時期洞窟， 與這一時期的石窟藝術整體發(fā)展特征同步。

盛唐后期寶相花表現出“極盛難繼”的趨勢，不再似初唐前期、盛唐后期那樣結構嚴謹、莊重輝煌，而趨于簡化，色彩也向清新雅致發(fā)展。同時，大蓮花在藻井井心圖案中再次出現，如第74、75 窟，反映了向中唐審美意趣演化的趨勢。比較開元、天寶時期的藻井圖案， 可以發(fā)現二者呈現明顯的變化和差異，開元時期藻井花形疏朗，藻井坡度相對平緩，井心較為寬敞，方井四周邊飾層次少，一般為二至五層， 垂幔簡潔， 部分藻井無帷幔， 如第33、123 窟， 大部分藻井尚未出現流蘇、 瓔珞、彩鈴，色調明快爽朗。 至天寶時期，窟頂坡度逐漸加大，井心相對盛唐前期逐漸變小。與藻井井心圖案盛極而微，向簡略清淡方向發(fā)展。 相反，盛唐后期藻井邊飾圖案層次增多，較之井心圖案更突出，是這一時期藻井圖案的又一特點。 盛唐后期藻井邊飾紋樣以團花紋、卷草紋和百花草紋為主，團花、卷草紋逐漸規(guī)范化。 較之前期，幾何紋增多，有菱格紋、龜甲紋、回紋、方璧紋等，垂帳大多配飾流蘇、瓔珞、彩鈴。

續(xù)表

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