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    國產(chǎn)影視劇中原生家庭與親子關(guān)系的類型建構(gòu)

    2022-02-23 17:13:44高文敏房瑾冉涂天泓
    大眾文藝 2022年23期
    關(guān)鍵詞:英子影視劇家庭

    高文敏 房瑾冉 涂天泓

    (南京林業(yè)大學(xué)人文社會科學(xué)學(xué)院,江蘇南京 210018)

    隨著我國文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺的急速擴(kuò)張,影視劇作為一種大眾文化消費(fèi)品,在文化市場中所占有的地位愈發(fā)重要。在當(dāng)前各類影視劇作品中,或隱或顯的家庭關(guān)系與親子關(guān)系是其中不可缺少的線索。這些影視劇中對于原生家庭的情況設(shè)定,往往構(gòu)成了主人公性格的底色,甚至影響著整部作品的走向。同時,文藝作品往往源于生活而高于生活,作品中的原生家庭在某種程度上也是對現(xiàn)實生活中親子關(guān)系的折射,值得關(guān)注。在當(dāng)前的學(xué)術(shù)研究中,學(xué)者們對于電影敘事的研究已有了較為充分的討論,部分研究也關(guān)注到家庭這一元素,但多是針對個案展開分析,或從微觀視角觀察影視劇中的家庭沖突,較少以類型化的方式,總結(jié)我國影視劇中原生家庭的組成形式,并分析其對劇中親子關(guān)系以及后代成長的影響。電視劇《都挺好》的熱播,成功塑造出了一個中國典型的原生家庭的形象,成了網(wǎng)上的熱點(diǎn)話題,其中的三個子女身上帶有的特性以及背后所蘊(yùn)藏的社會問題令人深思。引發(fā)許多學(xué)者對其折射出的家庭倫理問題進(jìn)行深究。近年來,國內(nèi)學(xué)者主要從原生家庭的各類特點(diǎn)、原生家庭對子女婚戀觀以及心理健康等各方面的影響、如何修復(fù)原生家庭帶來的負(fù)面影響等方面進(jìn)行研究。雖然學(xué)術(shù)界并不乏有關(guān)原生家庭及其青少年群體和社會環(huán)境的研究,但有關(guān)影視作品中出現(xiàn)的家庭的分析卻寥寥無幾。本文將探索出影視作品中不同家庭影響背后的社會根源。深究家庭倫理類影視作品的發(fā)展與變遷,從而展現(xiàn)影視作品中的現(xiàn)實主義色彩。

    一、家庭題材影視劇的類型與敘事特征

    作為文化消費(fèi)品的影視劇,根據(jù)其題材內(nèi)容可以分為宴請、歷史、戰(zhàn)爭、倫理等諸多類型,其中家庭題材影視劇因其“在敘事上影像與觀念真實相結(jié)合”[1]的特點(diǎn),在國產(chǎn)劇集中占有比較大的比重。以價值取向?qū)彝ヮ}材影視劇進(jìn)一步劃分,大致可分為三種類型。第一類是將家庭看成個體生存的負(fù)面影響,導(dǎo)致的現(xiàn)代家庭內(nèi)部空虛、暴力、虐待、性等問題的困擾,如2019年上映的家庭類大陸劇《都挺好》;第二類則是回歸家庭的社會需求,代表的是主流文化的聲音。如2019年上映的家庭華語劇《小歡喜》。第三類幾乎是好萊塢的專屬品種。這類影視劇被描述為“涵蓋著現(xiàn)實主義喜劇”。

    家庭題材影視劇常用的表達(dá)手法有三種,第一是泛情化策略,這些影視劇有一個非常明顯的策略,那就是在建構(gòu)的過程中采用了訴諸于情感的策略,力圖以情動人;二是類型化選擇,這種選擇也為這些影片被觀眾順利地接受提供了一個很好的渠道;三是苦情戲的傳統(tǒng),也就是我們通常看見的悲劇結(jié)局。

    家庭題材影視劇的技巧通常有重復(fù)敘事、順敘、閃回、倒敘、插敘等?!盎貞洝笔潜憩F(xiàn)重復(fù)敘事的形式之一?;貞浭菍^去發(fā)生事情的再次顯現(xiàn),是恢復(fù)過去經(jīng)驗的過程,回憶也是對話語的重復(fù),也就是“重復(fù)性敘述”。[2]“重復(fù)”其實是對思想的建構(gòu),它刪除了所有出現(xiàn)的功能,保留與同類事件的相似之處;順敘的敘事手法是為了讓觀眾對電影有一個客觀的認(rèn)識,觀眾通過敘事者的敘述從而展開對另一時空的豐富聯(lián)想;閃回是指從一個插敘進(jìn)來的情節(jié)回到原來的故事主線,通常與插敘結(jié)合使用。

    積極的親子關(guān)系能讓孩子在溫馨快樂中健康成長。而消極的親子關(guān)系則會讓孩子一生都蒙上陰影而難以走出。

    二、影視劇中出現(xiàn)的不同原生家庭及其影響

    在當(dāng)前的國產(chǎn)影視劇中,無論是家庭倫理劇,還是其他類型的電視劇,原生家庭軍事其中重要的元素。根據(jù)影視劇中原生家庭的個體組成與情感紐帶,可以將其分成完整原聲家庭、角色缺失家庭、與情感缺失家庭三類。

    (一)完整原生家庭

    完整原生家庭是指家庭關(guān)系和睦,家庭成員組成完整且身體與精神都是健康狀態(tài),非常具有安全感和歸屬感。這一類家庭在影視劇中,往往以和諧友愛的形態(tài)呈現(xiàn)。例如《小歡喜》中所呈現(xiàn)的家庭氛圍。方一凡在充滿愛意的家庭環(huán)境中長大。他的媽媽是獨(dú)立能干的女強(qiáng)人,爸爸是幽默風(fēng)趣的家庭矛盾調(diào)解員,家庭氛圍輕松和諧,爸媽都思想開明好相處。在高三緊張的學(xué)習(xí)氛圍中,父母依舊允許他培養(yǎng)自己的興趣愛好,合理安排自己的時間。方一凡的父母互相包容,互相理解,這讓方一凡養(yǎng)成了積極開朗的性格,對生活充滿熱情,對于朋友真誠體貼,在察覺到英子情緒低落后會及時安慰,幫助她渡過難關(guān)。

    方一凡在愛里長大,在尊重與理解中成長,一家人之間爭吵偶有發(fā)生,但更多的是打破隔閡,彼此包容。

    (二)角色缺失原生家庭

    角色缺失原生家庭是指父母離異,孩子跟隨其中一方生活,一直處于缺失母愛或者父愛的狀態(tài)下的家庭。這一類家庭在影視劇中多呈現(xiàn)破碎分裂的樣態(tài)。《小歡喜》中的喬英子、《隱秘的角落》中的朱朝陽所成長的家庭,均屬于此類。喬英子的父母離異,母親宋倩將其帶大。喬英子母親的性格強(qiáng)勢,熱衷于將女兒的一切生活瑣事安排妥帖,事事都為女兒做決定。對于宋倩來說,喬英子是她的全部,也是她的精神寄托。為了更好地照顧英子,她辭去了重點(diǎn)高中的工作,全身心照顧女兒備戰(zhàn)高考。為了更好地監(jiān)督女兒學(xué)習(xí),她在英子的房間里裝了一扇玻璃窗,全方位監(jiān)管英子。高三開學(xué)前,為了讓英子開心一下,宋倩帶著英子去了電影院。在觀影途中,宋倩意外得知英子已經(jīng)看過一次了,她生氣大吼,認(rèn)為這是在浪費(fèi)備考時間。英子解釋只是想讓媽媽一起放松一下,而宋倩卻更憤怒地回答她并不需要。這種想法給喬英子的日常生活帶來了很大壓力,媽媽沉重的愛讓她感到無力。

    (三)情感缺失原生家庭

    情感缺失原生家庭大多是指“重男輕女”家庭。這樣的家庭中,女孩不受重視,也沒有像對男孩一樣被平等對待,多保留著輕視女性的封建思想。這一類家庭在影視劇中通過原生家庭的羈絆和“重男輕女”的封建思想的合力表現(xiàn)。在《都挺好》中,蘇明玉作為家里的小女兒,其母趙美蘭因嫌棄其父蘇大強(qiáng),在若干年前曾打算與蘇大強(qiáng)離婚,但后來由于發(fā)現(xiàn)懷了蘇明玉而無法達(dá)成目的。根據(jù)當(dāng)時的人口政策,蘇家也因為這個小女兒的降生承擔(dān)了罰款以及父母降職等處罰。在蘇明玉的成長階段,母親趙美蘭的冷漠、二哥蘇明成的欺凌、大哥蘇明哲的無視和父親蘇大強(qiáng)的軟弱使蘇明玉無法在家里找尋到溫暖和慰藉。十八歲時,成績優(yōu)異的蘇明玉想報名補(bǔ)習(xí)班努力考取理想大學(xué)卻被母親拒絕,要求她安穩(wěn)地找一份工作賺錢為家;而二哥卻可以輕松從爸媽身上“搜刮”財產(chǎn);后來為供大哥去美國讀書,家里在她不知情的情況下賣掉了她自己的房間,蘇明玉一氣之下與家里斷絕了經(jīng)濟(jì)往來。而《歡樂頌》中的樊勝美在外是優(yōu)秀員工,在家是出身貧寒的“公主”。樊勝美擁有姣好的外貌,她只身一人去往上海打拼,追求者無數(shù),但大多在了解她的家庭后選擇離開。三十而立,她沒有一分存款,生長在重男輕女的家庭,父母的不公讓她不停地為填家里的無底洞而四處奔波。哥哥樊勝英結(jié)婚的房子首付是她付的,還貸也是她,就連生孩子的錢也是她出的。與之類似的,是《安家》中的房似錦。在家庭題材的影視劇中,這三類家庭構(gòu)成了劇集內(nèi)容發(fā)展的邏輯與底色,對主人公的成長,以及日后的發(fā)展起到了很大的作用。生活中許多點(diǎn)滴細(xì)節(jié)都透露著原生家庭的影響。

    每個人都是帶著原生家庭的心理烙印開始自己的成長歷程的。不同原生家庭類型存在著各異的家庭關(guān)系,主人公的成長路徑也有所不同。

    三、影視劇中家庭關(guān)系的表現(xiàn)方式

    角色往往是一部影視劇中的主角,與角色有關(guān)的一切都構(gòu)成了場景。而角色和場景又為展現(xiàn)故事情節(jié)、完成戲劇沖突、塑造人物個性而服務(wù)。這些影視作品中的主人公形象和性格特征都很鮮明,[3]鮮明的個性又推動者故事情節(jié)的發(fā)展。國產(chǎn)影視劇嘗試通過設(shè)置原生家庭議題來分析探索現(xiàn)實生活中社會大眾關(guān)于原生家庭羈絆的情感焦慮。

    (一)完整型原生家庭

    完整原生家庭類的影視劇通過對生活小事的刻畫來展現(xiàn)家庭的和睦。完整的原生家庭,和諧的氛圍,往往會為孩童打造一個無憂無慮的童年,也同樣影響著他們未來的成長軌跡。

    于細(xì)節(jié)處見真知,如《小歡喜》中方一凡和父親方圓一樣,崇尚自由與快樂,盡管考試成績不太好,可總是笑對一切。方一凡與媽媽爭吵時,爸爸會理智地在中間調(diào)和,引導(dǎo)雙方互相道歉,三個人是家人,也是朋友。家家有本難念的經(jīng),爭吵摩擦在日常生活中無法完全避免,但方一凡一家人沒有一味地宣泄情緒。而是理智地分析問題、解決問題。通過吵架的劇情,體現(xiàn)出了一家人和睦的氛圍,讓人為之動容。家庭對于方一凡來說是一個溫暖的港灣,是他遇事的堅強(qiáng)后盾,從而造就了他積極樂觀的性格。完整原生家庭孩子擁有一個健康的心理,也賦予他們一個完整的人格。

    (二)角色缺失型原生家庭

    角色缺失原生家庭類的影視劇往往從主人公的心理狀況出發(fā),外化成主人公的一些異于常人的行為,從而表現(xiàn)家庭對其性格的影響。缺失型原生家庭它所帶來的陰影阻礙主人公們個體成長,成為了他們難以擺脫的情感陷阱?!峨[秘的角落》中朱朝陽自卑、孤僻、隱忍與壓抑,這種性格里的壓抑又一點(diǎn)一點(diǎn)積累成極端負(fù)面情緒,從而爆發(fā)形成最終朱朝陽性格中另一面的陰暗與冷血。朱朝陽習(xí)慣于用謊言編織一個又一個謊言,對媽媽撒謊,對朋友撒謊,對警察撒謊,甚至于對自己撒謊,寫下一篇自欺欺人的日記,努力塑造自己陽光的形象以求逃脫法律的懲罰。對角色的缺失,會導(dǎo)致孩子在遇事都選擇隱忍不發(fā),最終以傷害自己或他人的方式解決那些不愿面對的問題。

    (三)情感缺失型原生家庭

    情感缺失型原生家庭通過刻畫主人公的心理,以及一些“重男輕女”此類的舊習(xí)施加于主人公的心理和生活壓力來描述壓抑、情感不對等的家庭關(guān)系。情感缺失型原生家庭類影視劇的主人公對自己的高要求,又對他人寄予希望,她們一心想要改變現(xiàn)狀,從而擺脫原生家庭的壓迫與束縛,也希望有人能拯救他們于泥潭之中?!稓g樂頌》里的樊勝美,將自己外包裝成一位美麗多金的“高質(zhì)量”女性,一是填補(bǔ)自己內(nèi)心的空虛,二是愛慕虛榮、一心想“攀上高枝”。她的虛榮體現(xiàn)在對奢侈品的追求上,入不敷出,只求包裝自己的精致外殼上?!栋布摇分械姆克棋\,她犀利、嚴(yán)苛、霸道甚至貪婪,做事情只看結(jié)果,為了搶單完全不顧同事的辛勞以及情緒,對他人不會產(chǎn)生共情,典型的精致利己主義者。這都源于原生家庭對她的剝削與在她身上植入的“利用性”。情感缺失對孩子的來說,會讓她們在看這個世界的時候,只有利益的存在,而鮮少有人文關(guān)懷。上述劇通過建立關(guān)系來塑造人物形象,并且推動著劇情的發(fā)展,潛在地影響故事的講述,親子關(guān)系的表達(dá)以及最終的呈現(xiàn)效果。

    四、敘事方式與特點(diǎn)

    首先在家庭倫理題材影視作品的敘事中,都對敘述主體進(jìn)行了塑造,由于劇情的向前延伸,我們可以體會到影視作品中敘述主體截然不同的人物性格,圍繞他們所發(fā)生的故事由于各自原生家庭的環(huán)境因素不同,導(dǎo)致了他們在劇中不一樣的人生。其次是對敘事方式進(jìn)行的建構(gòu)。例如《都挺好》中,通過線性敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用,一方面以蘇明玉的家庭生活為主,另一方面又緊貼家庭生活講述了其事業(yè)、愛情生活的故事。除了線性結(jié)構(gòu)敘事,還有非線性結(jié)構(gòu)的敘事表達(dá),如《安家》中,對房似錦父母的重男輕女行為給她童年時造成創(chuàng)傷的描述是敘述自我,成年后的回憶則是自我經(jīng)驗,兩者交替進(jìn)行,利用了閃回記憶碎片化的特征,從非線性結(jié)構(gòu)角度進(jìn)行敘述。劇中常出現(xiàn)房似錦成年后的、按正常時間敘事中突然閃回其童年經(jīng)歷,描述童年生活帶來的創(chuàng)傷,也表明了一般非線性敘事在運(yùn)用時出現(xiàn)沒有預(yù)兆。[4]情感敘事特征,既是敘事主體的內(nèi)心表露,也能讓觀眾有獲得性滿足。如《隱秘的角落》中,當(dāng)老師向母親周春紅反應(yīng)朱朝陽的孤僻時并希望家長能多關(guān)注孩子的心理健康時,周春紅并沒有放在心上,反過來用朱朝陽成績好別的同學(xué)才不和他交朋友這樣的一套說辭來回懟??梢钥闯?,周春紅這種只在意孩子學(xué)習(xí)成績而忽略孩子身心發(fā)展的教育理念是刻板和片面的。她忽視了成長和生活環(huán)境對孩子心智性格的影響,這直接導(dǎo)致了朱朝陽的孤獨(dú)、壓抑,包括偽裝。對敘事而言,表達(dá)人物情感意義突出。它既可以深化觀眾對劇中角色的微觀理解,并加強(qiáng)觀眾對劇中社會的宏觀認(rèn)知,又使觀眾易于沉浸在劇情之中,增強(qiáng)觀劇的體驗感。[5]

    影視劇作為藝術(shù)的一種,也有著反映當(dāng)前社會時代的功能。這類家庭劇最大的特點(diǎn)就是還原了當(dāng)下一些真實的親子關(guān)系,以虛構(gòu)的故事成功鏡像化了當(dāng)前的社會問題,創(chuàng)造出了一種生活的真實。[6]每個人其實都能在這些角色中找到一點(diǎn)自己的影子,幸福的、不幸的,每個人都有著自己的苦惱和困惑,也面對著自己所身處的家庭環(huán)境中。我們所受到的影響,都在這些飽滿的人物中體現(xiàn)了出來,被搬到了大熒幕上。

    結(jié)語

    父母與孩子雙向成長應(yīng)該是親子之間的良好關(guān)系,也是我們的共同追求。原生家庭帶來的種種都在潛意識里影響著我們,無可避免,也無法置之不理,假裝其不存在。我們能做的是需要理解接納它的不完美,找到合理自洽的方式與其共處。雖然我們改變不了原生家庭,也無法選擇父母兄弟,但我們可以選擇自己的人生路,走好未來的每一步。如果在原生家庭中沒有得到足夠的關(guān)愛,就要學(xué)會自己愛自己,與自己的不完美和解。學(xué)會跟過去的遺憾告別,糾結(jié)和抱怨都無法改變現(xiàn)狀,我們能做的就是向前看。

    影視作品其實都是真實世界的一個縮影,會觸發(fā)人們對家庭以及親情的深沉思考,因此作品的現(xiàn)實文化意義已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了文本自身的范圍。[7]家庭類影視劇應(yīng)立足于新的時代語境,探索如何創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式來實現(xiàn)父輩與子輩之間的情感共鳴與思想共振。

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