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    “被管弦”現(xiàn)象芻議

    2022-02-23 17:13:44鄭思詩
    大眾文藝 2022年23期
    關(guān)鍵詞:詩樂樂府現(xiàn)象

    鄭思詩

    (浙江音樂學(xué)院,浙江杭州 310024)

    目前學(xué)界對(duì)于“被管弦”現(xiàn)象研究較少,多是作為一個(gè)輔助性研究被提出。但是“被管弦”的內(nèi)涵是什么,內(nèi)容是什么,以及如何“被管弦”卻未有論斷。因此,以文獻(xiàn)為基礎(chǔ)的“被管弦”研究有史學(xué)意義。

    一、“被管弦”的意義

    “被管弦”一詞,從文獻(xiàn)記載的情況,可以解讀出三重含義。首先,“被管弦”指為詩或詞譜曲?!豆沤駡D書集成》中有歌部總論一章,記載稱:

    樂之道,主乎聲……樂之聲,有五不外乎宮、商、角、徵、羽五聲克諧斯,謂之樂人之聲一出乎,喉、舌、齒、?、脣而聲為律者,即夫人自然之樂也。故本之心宣之聲,則為詩,曰風(fēng)、曰雅、曰頌,皆可以被管弦、協(xié)金石而謂之為樂章。①

    從文獻(xiàn)來看,人內(nèi)心所感并宣之于口的可以稱為“詩”,其中的“曰風(fēng)、曰雅、曰頌”也于“詩三百”內(nèi)容相符合,可見以詩作為歌詞,為此配上樂譜的傳統(tǒng)在先秦已有發(fā)展。其他文獻(xiàn)中也常見孔子詩三百“皆舞而蹈之,弦而歌之,”的記載,可見“被管弦”最初的含義,指譜曲這一行為。

    其次,同樣以“詩三百”為例,顧炎武認(rèn)為:“非如詩三百篇,協(xié)詠歌被管弦,非韻不可以成章也?!雹凇独m(xù)通典》也稱:

    詩者,所以導(dǎo)達(dá)心靈,歌詠情志者也。故曰:“在心為志,發(fā)言為詩?!鄙瞎湃舜舅讟悖橹疚椿?。其后,君尊于上,臣卑于下,面稱為諂,目諫為謗,故誦美譏惡,以諷刺之。初但歌詠而已,后之君子,因被管弦,以存勸戒。③

    “但歌”本就是“詠”,并且是“一人唱三人和”的形式,因此無需譜曲,而“但歌”作為漢代樂府的主要改造對(duì)象,是為宮廷所用,需要對(duì)歌曲進(jìn)行配器,用于各種不同的場合?!秴⒆x禮志疑》中就有記:

    大武之六詩,則猶多存周頌中,左傳可証矣。成周制作,擇其詩之正者,被之管弦,協(xié)以歌舞,而用之宗廟、朝廷、邦國,及于鄉(xiāng)閭,又及于房中,別其崇卑大小使,各有定制樂制?!溆嘣娪胁槐M于正者,非不可被以管弦,協(xié)以歌舞,合于音律,但以其不能皆正,則惟是存其篇,什以資講論,是故風(fēng)雅頌各有正。④

    從上述可以看出,有已“被管弦”和未“被管弦”兩種情況,進(jìn)一步證明了“被管弦”既可以指譜曲,也可以指配器。同時(shí),從已出現(xiàn)的文獻(xiàn)中可以發(fā)現(xiàn),“被管弦”后的樂曲是具有一定實(shí)用價(jià)值的,或是為了稱為樂章,或是為了“存勸誡”,或像《楓山集》所說:“詩之二南,葢所以詠歌文王之化也,圣人采民謠,被管弦而用鄉(xiāng)人邦國,以化天下,以教后世?!雹?/p>

    同時(shí),上述文獻(xiàn)也指出“被管弦”后樂曲,使用場合有“宗廟、朝廷、邦國,及于鄉(xiāng)閭,又及于房中”的區(qū)別,“被管弦”后的樂曲,有不同去向,第一便是作為雅樂使用。

    《文端集》中稱:“雅頌由來被管弦,先王風(fēng)教在遺編,”⑥《西陂類稿》則稱:“擬歌,迎神、送神曲,嵗時(shí)伏臘,被管弦?!雹摺段醭抡Z》也稱:“樂諧韶灌,致戒夫琴瑟之專。詩被管弦,務(wù)親夫風(fēng)雅之正?!雹鄰倪@些零星的記載中可看出雅樂普遍“被管弦”的現(xiàn)象。而《文獻(xiàn)通考》中記載了另一種特殊情況:

    明帝建武二年,雩祭明堂,用謝脁造辭:故即位之后,更造新聲,帝自為之詞三曲,又令沈約為三曲以被管弦。帝既篤敬佛法,又制善哉,大樂、大勸、天道、仙道、神王、龍王、滅過、惡除、愛水、斷苦輪等十篇,名為正樂,皆述佛法,又有法樂童子,倚歌■唄,設(shè)無遮大會(huì)。則為之其,后臺(tái)城淪沒,自此樂府不修風(fēng)雅咸盡矣。⑨

    這種更造的新聲,被管弦后不僅僅有雅樂、正樂的含義,更延伸出“法曲”的意味。除雅樂外,宮廷燕樂同樣有“被管弦”的現(xiàn)象存在。尤其漢唐兩朝,燕樂“被管弦”的現(xiàn)象比比皆是,《禮經(jīng)會(huì)元》中說到的“以漢之詩而使李延年協(xié)音律,以唐之歌而使呂才被管弦?!雹饧催@一現(xiàn)象的縮影。唐代的《秦王破陣樂》就是其中典型代表。

    最后,隨著時(shí)間的發(fā)展,雅樂衰微,俗樂走向民間,與人民喜好相結(jié)合,“被管弦”又走向了與之間不同的方向,稱為戲曲創(chuàng)作的一種方式。清朝《林蕙堂全集》中記載有一位“紅豆詞人”,即吳綺:

    所作院本,如嘯秋風(fēng),繡平原之類,當(dāng)時(shí)多被管弦,以各有別本單行。故僅以散曲九闋綴之集,末統(tǒng)而觀之,鴻篇巨制,固未足抗跡,古人而跌宕風(fēng)流亦可謂一時(shí)。(11)

    由此,“被管弦”的三重含義與作用已然明了。

    二、如何“被管弦”?

    既然“被管弦”有三重含義并有多種用途,那究竟怎樣的詩或詞可以“被管弦”呢?或者說,“被管弦”的標(biāo)準(zhǔn)與具體操作方法是什么?

    根據(jù)《云間志》記載,“野人之歌,不足以被管弦?!?12)當(dāng)時(shí)的“野人”代指除中原地區(qū)以外的地域,但是這一限制隨著時(shí)間的推移逐漸模糊。而從時(shí)間的角度來說,先秦對(duì)于可“被管弦”的詩詞選擇最嚴(yán)。

    關(guān)雎一章,蓋言樂也。樂之有聲,古人皆以詩歌,被之管弦,奏之朝廟以為盛,……惟關(guān)雎之音樂中有哀,哀中有樂,宛然適得乎。性情之正,而不失天地中和之氣,所以為善也,哀樂不過本是寤寐反側(cè)之憂,琴瑟鐘鼓之樂,卻被管弦中一一摹寫出來,所謂聞其樂,而知其德也。(13)

    《欽定續(xù)通志》中則記載:

    臣等謹(jǐn)案:鄭樵云:遺聲者,逸詩之流也,蓋以逸詩喻新題樂府之,未嘗被管弦者欲俟。后人之取而譜之,故曰遺聲。茲謹(jǐn)錄唐以后新題樂府,以續(xù)之其名,不雅馴者,皆棄不取,若古調(diào)一門宜從闕焉。(14)

    另外,《疑耀》一文中有記:

    詩葉管弦:詩自三百篇,而后至于我明,卒未有一語可被管弦者,蓋文采有余,性情不足也。音調(diào)出于性情,性情和而后音調(diào)諧,此天地自然之妙。不假安排者,近世有取陶淵明歸去來辭,李太白把酒問月,李長吉將進(jìn)酒,蘇長公前后赤壁賦,協(xié)入聲律?!喟唇袢酥灾T公詩賦譜,諸管弦者,皆更換其句,錯(cuò)綜其章,添減其字,方于聲律可協(xié),皆非諸公原文也,于孫吳終非暗合矣(15)

    以上文獻(xiàn),都能看出古人對(duì)于“被管弦”的內(nèi)容要求,并隨著時(shí)代的變化有變化,有分類,有歸納。至于具體方式,《續(xù)通典》中有記載稱:

    動(dòng)物類用太簇……他如鳳將雛,則宮商相應(yīng)以象父子,鳳求凰,則宮徵相合以象夫婦,烏夜啼,主角調(diào)以烏聲角也,別鶴怨,主羽調(diào)以鶴聲羽也,春草晨雞,亦無不可被管弦者(虞美人,……沈括以為吳音),即此,宋太平興國中伶官蔚茂多,待大宴,聞雞唱,崔瀚問之曰,此可被管弦乎,茂多即法其聲制曲曰:[雞叫子],夫世俗之樂,其去古也遠(yuǎn)矣。然猶感物通靈,若此然則雅樂當(dāng)何如也。(16)

    “然詩余謂之填詞,則調(diào)有定格,字有定數(shù),韻有定聲,……。然正音定擬四聲,失之拘泥,圖譜圈別黑白,又易謬誤,故今采諸調(diào)宜,以平仄作譜,列之于前而錄詞其后,若旬有長短,復(fù)以各體別之?!?17)

    而“被管弦”與戲曲音樂之間的聯(lián)系,或源于漢代?!缎路窖浴分蟹Q:

    晉書樂志曰,但歌四曲,自漢世無弦節(jié),作伎最先唱,一人唱三人和。賈子匈奴篇曰:上使樂府,幸假之,但樂吹簫、鼓鞀、倒挈面者更進(jìn)。但樂亦即但歌,但歌不被管弦,引伸之能但歌者,即謂之但?!駛髌嬗性疲┱?,起自元曲,其始衹有正生,正旦,即所謂作伎最先唱者,本是但字,直稱其人為但,猶云:使但吹竽矣,古語流傳訖元猶在相,承至今,其佗凈丑諸名,元初無有,事既后起,其語亦不根矣。(18)

    三、“被管弦”所折射的研究意義

    對(duì)“被管弦”的各項(xiàng)梳理,研究意義在于對(duì)詩樂關(guān)系研究的對(duì)照。詩與樂的關(guān)系一直是文學(xué)界與音樂界關(guān)注的重點(diǎn),從“被管弦”的角度出發(fā),用音樂相關(guān)的文獻(xiàn)解讀,是更加主動(dòng)解讀詩樂關(guān)系的方式。

    從歷程上看,詩樂最初不分彼此。“詩三百”的出現(xiàn),是明確詩與樂作為兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體又被聯(lián)系在一起的作證:

    史記曰,三百五篇,孔子皆弦歌之,以求合韶武雅頌之音,則孔子之時(shí),詩無不入樂矣,……則孔子之前,詩無不入樂矣,……則孔子之后,詩無不入樂矣。(19)

    無論“詩三百”是否是最早被管弦現(xiàn)象,本身的韻律特點(diǎn)都說明它曾是詩樂并重的形式。詩樂在先秦的緊密關(guān)系,決定“被管弦”現(xiàn)象將一直貫穿于其中。發(fā)展至樂府時(shí)期,“按:詩余者,古樂府之流,別而后世歌曲之濫觴也?!鼤r(shí)何良俊以謂詩亡而后有樂府,樂府闕而后有詩余,詩余廢而后有歌曲,要之樂府詩,余同被管弦,特樂府以皦。”(20)

    但是,“樂府本以被管弦者,今所傳古樂府詞多不可讀,沈休文曰:樂人以聲音相傳,大字是詞細(xì)字是聲,聲詞合寫,愈傳愈訛,至今遂不得其解耳。故后人作古樂府,止用其題,不襲其意,亦不諧其調(diào),……至于可被管弦與否,不復(fù)問矣。(21)

    從以上“被管弦”現(xiàn)象可以看出,樂府時(shí)期的詩樂關(guān)系是偏重于“樂”并強(qiáng)調(diào)“樂重于詩”,樂府音樂消亡后,詩才作為獨(dú)立個(gè)體存在,這也充分驗(yàn)證了樂府時(shí)期對(duì)詩樂關(guān)系的影響力。更應(yīng)該注意到的是,“被管弦”這一現(xiàn)象,是作為樂府詩歌的一大特點(diǎn)被保留。

    樂府后期,詩樂關(guān)系開始因文人的加入而有所轉(zhuǎn)變。直至魏晉,出現(xiàn)了獨(dú)立的五言詩,樂與詩徹底割裂成兩個(gè)部分?!段男牡颀垺分锌偨Y(jié):

    凡樂辭曰詩,詩聲曰歌。聲來被辭,辭繁難節(jié)。故陳思稱李延年閑于增損古辭,至者則宜減之,明貴約也。觀高祖之詠“大風(fēng)”,孝武之嘆“來遲”,歌童被聲,莫敢不協(xié)。子鍵士衡,咸有佳篇,并無詔伶人:故事謝絲管。俗稱乖調(diào),蓋未思也。……昔子政品文,詩與歌別,故略具樂篇,以標(biāo)區(qū)界。(22)

    而“被管弦”現(xiàn)象在這一時(shí)期仍然沒有消失。魏晉清商樂中,只有“倚歌”無弦樂,其他形式仍舊沿襲“被管弦”的傳統(tǒng),只是詩可以獨(dú)立出現(xiàn)。待進(jìn)入隋唐,“被管弦”又迎來下一個(gè)高峰。

    蓋自樂府散亡,唐李白始作清平調(diào)、憶秦娥、菩薩蠻諸詞,時(shí)因效之,厥后趙崇祚輯為花間集,凡五百闋。此近代依聲填詞之祖也,宋初創(chuàng)制漸多,至周邦彥,領(lǐng)大晟樂府,比切聲調(diào)十二律,……。柳永增至二百余調(diào),……可謂極盛然,去樂府遠(yuǎn)矣。故陸游云:詩至晚唐,五季氣格,卑陋千人,一律而長短句獨(dú)精巧高麗,后世莫及,此事之不可曉者,蓋傷之也。第作者既多,中間不無昧于音節(jié),如蘇長公者,人猶以鐵綽板唱大江東去,譏之繒是。詩余復(fù)不行,而金元人始為套數(shù)曲,有南北二體,九宮三調(diào),其去樂府,抑又遠(yuǎn)矣。(23)

    由此來看,從唐詩到宋詞再到戲曲的歷程,確實(shí)與“被管弦”關(guān)系甚大。將“被管弦”的標(biāo)準(zhǔn)和方式視為詩詞入樂的標(biāo)準(zhǔn),同時(shí),《樂府傳聲》中說:

    所以天下有不入調(diào)之曲,而無不可唱之曲。曲之不入調(diào)者,字句不準(zhǔn),陰陽不分,平仄失調(diào)是也。無不可唱者,遷低就高,遷高就低,平聲仄讀,仄聲平讀,凡不合調(diào)不成調(diào)之曲,皆可被之管弦矣。然必字字讀真,而能不失宮調(diào),諧和絲竹,方為合度之曲耳。(24)

    但是,有許多文人對(duì)于“被管弦”現(xiàn)象也是不看好的?!缎焓瞎P精》中稱:

    “文章如是不妨自成一家,詩道必不可爾,所謂本性情,中宮商,被管弦,相距萬里矣?!?25)

    可以看出,徐文對(duì)“被管弦”的態(tài)度也是抱有反對(duì)傾向,同時(shí),李漁也稱:

    詞曲中音律之壞,壞于《南西廂》。凡有作者,當(dāng)以之為戒,不當(dāng)取之為法。非止音律,文藝亦然?!钤~隊(duì)雜劇不論,止論全本,其文字之佳,音律之妙,未有過于《北西廂》者。自南本一出,遂變極佳者為極不佳,極妙者為極不妙。推其初意,亦有可原,不過因北本為詞曲之豪,人人贊羨,但可被之管弦,不便奏諸塲上,但宜于弋陽、四平等俗優(yōu),不便強(qiáng)施于昆調(diào),以系北曲而非南曲也。(26)

    但是,這種說法也仍是片面的,“被管弦”作為一種現(xiàn)象,更多的是輔助性作用,真正發(fā)揮能動(dòng)性的,是詩或樂本身,因此,李漁也認(rèn)識(shí)到:

    嘗讀時(shí)髦所撰,惜其慘淡經(jīng)營,用心良苦,而不得被管弦、副優(yōu)孟者,非審音協(xié)律之難,而結(jié)構(gòu)全部規(guī)模之未善也。(27)

    當(dāng)詩樂一體時(shí),確實(shí)都犧牲了自己作為獨(dú)立藝術(shù)的某些特點(diǎn),想要達(dá)成融合,必定是需要將二者作為“整體藝術(shù)”來看待的,結(jié)構(gòu)之說不失為一個(gè)好方式。但是,“被管弦”經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn),更是一種可取的方式。

    “被管弦”現(xiàn)象是中國音樂中的特殊現(xiàn)象,這種方式曾經(jīng)給古代音樂帶來巨大便利,依靠這種方式,促使文學(xué)得到長足發(fā)展。但是,事物的兩面性也決定了“被管弦”現(xiàn)象帶來文學(xué)昌盛景象的反面,是活性音樂的沉寂。這個(gè)與詩文相伴相生的形式,為詩文提供便利的同時(shí),也限制了音樂的變化,這也是由中國音樂的審美情趣與創(chuàng)作方式?jīng)Q定。從今天的學(xué)科視野看待“被管弦”現(xiàn)象,并不是論述它的好壞之分,更多的是關(guān)注它能為音樂研究帶來怎樣的路徑與啟示。因此,“被管弦”現(xiàn)象的研究值得推進(jìn)。

    注釋:

    ①古今圖書集成?經(jīng)濟(jì)匯編?樂律典?第七十九卷?歌部總論?章潢圖書編?樂歌總敘。

    ②明?顧炎武?易音(文淵閣)?提要。

    ③明續(xù)文獻(xiàn)通考(明萬歷刻本)?卷二百?道統(tǒng)考◇翼統(tǒng)先儒一〔翼統(tǒng)先儒事略〕?西漢。

    ④清?汪紱?參讀禮志疑(雙池遺書)?卷之二。

    ⑤明?章懋?楓山集(文淵閣)?卷三?雜著?詩論。

    ⑥清?張英?文端集(文淵閣)?卷一?存誠堂應(yīng)制詩集一。

    ⑦清?宋犖?西陂類稿(文淵閣)?卷八?漫堂草。

    ⑧清?熙朝新語?余金?熙朝新語(廣陵古籍刻印社影石印本)?卷十四。

    ⑨文獻(xiàn)通考(文淵閣)?卷一百二十九?樂考二?歷代樂制。

    ⑩禮經(jīng)會(huì)元?卷三下?詩樂。

    (11)清?吳綺?林蕙堂全集(文淵閣)?提要。

    (12)云間志(卷下),清嘉慶十九年古倪園刊本。

    (13)明?劉宗周?論語學(xué)案?卷二?上論?八佾第三。

    (14)欽定續(xù)通志?卷一百二十七?樂略一?遺聲序論。

    (15)明?張萱?疑耀(文淵閣)?卷二?開脇而產(chǎn)。

    (16)清?十通?續(xù)通典(萬有文庫本)?卷九十?樂六?清樂。

    (17)古今圖書集成?理學(xué)匯編?文學(xué)典?第二百五十一卷?詞曲部總論?徐師曾詩體明辯?詩余。

    (18)章炳麟?新方言(章氏叢書)?卷三?釋親屬第三。

    (19)清?皮錫瑞?經(jīng)學(xué)通論(萬有文庫本)。

    (20)古今圖書集成?理學(xué)匯編?文學(xué)典?第二百五十一卷?詞曲部總論?徐師曾詩體明辯?詩余。

    (21)明?張萱?疑耀(文淵閣)?卷六?樂府之誤。

    (22)梁劉勰文心雕龍?樂府。

    (23)古今圖書集成?理學(xué)匯編?文學(xué)典?第二百五十一卷?詞曲部總論?徐師曾詩體明辯?詩余。

    (24)清?徐大椿?樂府傳聲(清刻本)。

    (25)明?徐■?徐氏筆精(芋園叢書)?卷之二?詩砭〔凡六則〕。

    (26)清?李漁?閑情偶寄(清康熙刻本)?卷之二?詞曲部?音律第三。

    (27)清?李漁?閑情偶寄(中國文學(xué)珍本叢書)?卷之一?詞曲部?結(jié)構(gòu)第一。

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