干壁畫(huà)與濕壁畫(huà)的地仗制作工藝對(duì)比

黃留芳（敦煌研究院美術(shù)研究所）

一、壁畫(huà)的發(fā)展

壁畫(huà)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其發(fā)展從新石器時(shí)代到現(xiàn)今從材料到技法都有著各自而又具關(guān)聯(lián)性的轉(zhuǎn)變。從簡(jiǎn)單事件的畫(huà)面記錄到精神文化的擴(kuò)展性發(fā)展。在發(fā)展過(guò)程中慢慢打破局限，并對(duì)周邊的建筑和環(huán)境起到了擴(kuò)充作用。使壁畫(huà)、建筑與環(huán)境一起形成具有精神實(shí)體化的獨(dú)特空間。在這種氛圍下，會(huì)直接或間接地影響人們的情緒、行為，乃至精神層面上的擴(kuò)展認(rèn)識(shí)。

壁畫(huà)的發(fā)展是從無(wú)到有，從簡(jiǎn)單的一個(gè)物質(zhì)形狀到富有“內(nèi)在精神生命力”的過(guò)程。那么壁畫(huà)的制作材料和繪畫(huà)技法也相應(yīng)地經(jīng)歷了從簡(jiǎn)到繁，由粗略到細(xì)致的漸進(jìn)積累過(guò)程。歷經(jīng)時(shí)間不斷地對(duì)材料的探索和技法的創(chuàng)新，結(jié)合當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境地理因素和不同文化背景基礎(chǔ)，逐漸完善，各自慢慢地形成了一套較為系統(tǒng)性的材料制作和繪制方法。

壁畫(huà)可以分為宮廷壁畫(huà)、石窟壁畫(huà)等不同的形式。而從制作材料和工藝的角度來(lái)區(qū)分，有干壁畫(huà)、濕壁畫(huà)、鑲嵌壁畫(huà)這幾種類(lèi)型。干壁畫(huà)主要在東方，濕壁畫(huà)則主要保存在歐洲。在某種意義上來(lái)說(shuō)，干壁畫(huà)與濕壁畫(huà)之間的差異，也是東西方文化差異的實(shí)質(zhì)體現(xiàn)。

二、干壁畫(huà)制作材料與工藝

干壁畫(huà)的制作基本上分為支撐體，地仗層和顏料層三個(gè)部分組成。

支撐體：是壁畫(huà)的主要載體，與壁畫(huà)所在地的土質(zhì)、自然環(huán)境或建筑所用材料息息相關(guān)。通過(guò)支撐體制作粗糙或平滑、堅(jiān)硬或松軟，乃至所處的環(huán)境氣候的因素來(lái)確定壁畫(huà)地仗制作的優(yōu)選方案。

地仗層：在壁畫(huà)的地仗制作中，分為地仗層與繪畫(huà)層兩層?；咀裱瓘拇值郊?xì)的制作工序。地仗層的制作能夠在支撐體與顏料層之間起到緩沖作用，同時(shí)也能視畫(huà)家需要而決定畫(huà)面表面的粗細(xì)。由于壁畫(huà)的面積普遍較大，地仗制作期間壁面也較容易出現(xiàn)開(kāi)裂等問(wèn)題。那么地仗層制作的好壞在某種程度上也就決定了壁畫(huà)是否能長(zhǎng)期保存的標(biāo)準(zhǔn)之一。

（一）干壁畫(huà)制作材料

干壁畫(huà)地仗層的材料種類(lèi)較多，不同的壁畫(huà)形式所用材料也會(huì)有所調(diào)整。普遍使用的地仗層材料有泥土（本地河床澄板土）、石灰、石膏、大白粉、高嶺土、滑石粉等材料。同時(shí)也出現(xiàn)多種材料混合使用的情況。

（二）干壁畫(huà)制作工藝

干壁畫(huà)的制作工藝手法較為多樣化，以石窟壁畫(huà)為例：首先在巖體上開(kāi)鑿洞窟形體并預(yù)留鑿痕，其作用是利于墻面與地仗層的緊密粘接，不易脫落。地仗層的制作首先是泥土層，把泥土細(xì)篩、充分?jǐn)嚢璨⑼磕ù穳荷蠅ΑＴ诘卣虒又谱鬟^(guò)程中會(huì)摻入植物纖維材料以增加地仗層的強(qiáng)度，防止墻面開(kāi)裂。隨著壁畫(huà)形式的不同，在工藝上也有不同的調(diào)整，如壁畫(huà)支撐體表面較為平整或?yàn)榇u墻所砌，這種情況下可以不做任何的地仗處理，只在支撐體表面修整打磨，用灰漿將縫隙填平后，壁畫(huà)則直接繪制在經(jīng)過(guò)修整打磨的磚體表面。另一種則是在土墻或青磚上直接粉刷或涂抹一層白灰地仗，其厚度不一，從1 毫米到10 毫米不等，壁畫(huà)則直接繪于白灰泥地仗層上。

繪畫(huà)層的制作流程大致分二種，一種是粉刷工藝：畫(huà)匠用排筆在墻面進(jìn)行白灰層的粉刷，這種工序制作的白灰層其厚度相對(duì)較薄，甚至還會(huì)留有當(dāng)時(shí)粉刷時(shí)的筆觸痕跡。這種制作方法較為方便與快速，但同時(shí)也對(duì)泥土地仗層的平整度要求較高。另一種屬涂抹夯實(shí)的制作工藝：相對(duì)粉刷工藝，涂抹白灰層有著一定的厚度，壁畫(huà)表面也更加工整，還可以視畫(huà)工要求看壁畫(huà)表面是否需要打磨，讓畫(huà)面更為平滑，使繪制用筆時(shí)更為順暢。壁畫(huà)的地仗制作方法大致分這幾種類(lèi)型，而制作材料的選用會(huì)隨著壁畫(huà)所在地、制作年代、存在形式不同而呈現(xiàn)一定的區(qū)別，一般都是遵行“因地制宜，就地取材”的原則來(lái)進(jìn)行壁畫(huà)制作。宋《營(yíng)造法式》卷十三泥作制度中有地仗層的具體操作方法和材料的使用：“造畫(huà)壁之制，先以粗泥搭絡(luò)畢，侯稍干，再用泥橫被竹篾一重，以泥蓋平（以上用粗泥五重，厚一分五厘。若拱眼壁只用粗細(xì)泥各一重，上施砂泥，收壓三遍）。方用中泥，細(xì)襯泥，上施砂泥。侯水脈定，收壓十遍，令泥光澤?！?/p>

三、濕壁畫(huà)制作材料與工藝

濕壁畫(huà)是一種非常古老的繪畫(huà)技術(shù)，據(jù)考證有四千多年的歷史。直至文藝復(fù)興時(shí)期濕壁畫(huà)藝術(shù)才在意大利和北歐等地大放異彩。在這期間許多藝術(shù)家都進(jìn)行了探索與創(chuàng)作，使得壁畫(huà)的藝術(shù)性得到空前的提高。但同時(shí)，濕壁畫(huà)卻也是一種區(qū)域性較強(qiáng)的存在，這與當(dāng)?shù)氐臍夂颉⒌乩憝h(huán)境有著密切的關(guān)聯(lián)。

（一）濕壁畫(huà)制作材料

熟石灰——指已經(jīng)被水消解而變熟的石灰，是一種軟性可塑的漿體，而用于濕壁畫(huà)制作的石灰必須是純石灰或濃石灰，并放置熟化6 個(gè)月以上。

砂——以河砂為優(yōu)，需過(guò)篩、漂洗并晾干，砂料的粗細(xì)視壁畫(huà)面積的大小來(lái)選用。切記不可用海砂，因?yàn)槠浜邢跛徕浐丸F元素，可能會(huì)導(dǎo)致壁畫(huà)變色。

（二）濕壁畫(huà)制作工藝

地仗層分為粗細(xì)兩層。粗糙層用熟石灰與細(xì)砂混合大致比例為1：2，并加入粗麻、毛發(fā)等纖維物加強(qiáng)韌性。涂抹平整后等待稍干，在地仗層處于一定濕潤(rùn)的狀態(tài)下，進(jìn)行繪畫(huà)層的制作。其判定標(biāo)準(zhǔn)為在地仗層在干燥的過(guò)程中用手去測(cè)量地仗層的干濕程度，當(dāng)觸碰地仗層感覺(jué)稍有彈性時(shí)便可。繪畫(huà)層的操作方法和材料與地仗層相同，但比例調(diào)整為1:1。在繪畫(huà)層處于一定濕潤(rùn)的狀態(tài)下便可進(jìn)行過(guò)稿工作。濕潤(rùn)狀態(tài)下的墻面表面較為松軟，過(guò)稿時(shí)不能過(guò)于用力，不然會(huì)導(dǎo)致墻面凹陷。過(guò)稿方法為將畫(huà)稿的形體輪廓用針扎成連排小洞，然后將畫(huà)稿貼至墻面，用色粉沿畫(huà)面的形體輪廓依次拍打來(lái)形成可見(jiàn)的線(xiàn)條。這種方法與中國(guó)古代藝人制作壁畫(huà)的“漏稿”同出一轍。另一種方法是直接將畫(huà)稿放至墻面，用一支木桿，輕輕依畫(huà)稿勾勒一遍，墻面會(huì)形成淺淺的溝狀線(xiàn)條來(lái)達(dá)到起稿的作用。濕壁畫(huà)是在地仗層處于濕潤(rùn)的狀態(tài)下進(jìn)行繪制，顏色與水調(diào)和來(lái)進(jìn)行著色，這種技法使顏料顆粒滲入到地仗層的一定深度，在地仗層完全干燥后，熟石灰在空氣中二氧化碳的作用下，會(huì)在顏料層表面形成一層透明的石灰薄膜來(lái)固定顏料顆粒。顏料與地仗層是處于石灰薄膜的保護(hù)狀態(tài)，這樣就減少了外界環(huán)境對(duì)顏色與壁畫(huà)本體的影響，更好地維持顏色的純正持久與壁畫(huà)的本體保存，同時(shí)也起到一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。

濕壁畫(huà)是在地仗層濕潤(rùn)狀態(tài)下完成繪制的。在這一特殊條件下，濕壁畫(huà)的地仗制作面積是以每天的工作量來(lái)計(jì)算的。制作順序通常是從上到下，從左到右進(jìn)行。這種制作程序保持了濕壁畫(huà)的主要特性，也使壁畫(huà)中局部之間的地仗平整銜接問(wèn)題顯得尤為重要，這需要長(zhǎng)久的制作經(jīng)驗(yàn)做支撐。同時(shí)濕壁畫(huà)不好修改，局部改動(dòng)可以用干畫(huà)法來(lái)進(jìn)行調(diào)整，大面積改動(dòng)時(shí)就必須連同地仗一起鏟掉重新制作，十分費(fèi)時(shí)耗力。這樣使得藝術(shù)家需要有相當(dāng)高的繪畫(huà)技巧和把控能力，把握畫(huà)面最終效果的前提下迅速并準(zhǔn)確地完成畫(huà)作。由此可見(jiàn)，濕壁畫(huà)的技法是比較復(fù)雜、困難，并且不易掌握的。

四、干壁畫(huà)與濕壁畫(huà)的對(duì)比

（一）材料對(duì)比

在材料選擇上干壁畫(huà)材料使用品種較廣，都是生活中隨手可得的東西。干壁畫(huà)有制作土坯底的現(xiàn)象。壁畫(huà)表面不用石灰，以白土為主。白土顆粒較為細(xì)膩，性質(zhì)柔和且不變色，壁畫(huà)表面潔白細(xì)膩，更能保證畫(huà)面行走線(xiàn)條的流暢性。相對(duì)濕壁畫(huà)石灰混合沙子而言是達(dá)不到這樣的效果，但缺點(diǎn)是容易起片脫落。

濕壁畫(huà)在材料選擇上雖然比較單一，但在質(zhì)量上比較嚴(yán)苛，主要體現(xiàn)在熟石灰這方面，由于石灰的特殊化學(xué)性質(zhì)，在石灰材料選擇上都采用瀝過(guò)的熟石灰并存放半年以上使用石灰否則會(huì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)導(dǎo)致顏色失真，甚至變色。細(xì)砂的選擇以河砂為主，河砂顆粒與堿性較小。濕壁畫(huà)的制作周期相比干壁畫(huà)更需要長(zhǎng)期的一個(gè)準(zhǔn)備過(guò)程。雖說(shuō)石灰相對(duì)白土而言不夠細(xì)膩，但正因如此，顏色更容易滲透進(jìn)地仗層之中與墻面融為一體，而且干燥后形成的薄膜能更好地保護(hù)壁畫(huà)，使顏色保持長(zhǎng)久不變色，這也正是濕壁畫(huà)的獨(dú)特之處。

（二）制作工藝對(duì)比

干壁畫(huà)是處于干燥狀態(tài)下進(jìn)行繪制的。制作過(guò)程中都依賴(lài)膠來(lái)進(jìn)行黏合，全方位來(lái)看呈現(xiàn)一種黏合的狀態(tài)。顏料與地仗層是一種上下層疊的關(guān)系。這種關(guān)系在畫(huà)面修改的時(shí)候處理起來(lái)會(huì)較容易。而濕壁畫(huà)是在濕潤(rùn)的狀態(tài)下進(jìn)行繪制，因?yàn)槭业奶厥庑再|(zhì)，在干透后會(huì)形成薄膜固定顏色，所以在繪制時(shí)并不需要任何黏合劑的輔助來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，但因在潮濕狀態(tài)下進(jìn)行，需不斷地使用噴霧的方法來(lái)保持地仗濕度。同時(shí)這種方法在維持濕潤(rùn)狀態(tài)的同時(shí)也使顏色更為充分地浸入地仗層之中，就導(dǎo)致了畫(huà)面修改的余地更小，小范圍可以用干畫(huà)法進(jìn)行修改，大面積的情況就必須局部鏟掉重新制作。

五、結(jié)論

干壁畫(huà)與濕壁畫(huà)在總體構(gòu)造上大致相同，在支撐體的基礎(chǔ)上制作地仗層來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，遵循由粗到細(xì)的邏輯思維進(jìn)行，地仗的處理細(xì)節(jié)也是大同小異。這些共性使我們不得不聯(lián)想，干濕壁畫(huà)之間是否來(lái)源于一個(gè)共同的歷史脈絡(luò)當(dāng)中？系統(tǒng)的壁畫(huà)制作程序從何時(shí)開(kāi)始已無(wú)從考證。從現(xiàn)有歷史材料來(lái)比較：濕壁畫(huà)據(jù)考證有4000 多年的歷史，其代表是公元前1500 年的克諾斯宮殿濕壁畫(huà)。1900 年，英國(guó)發(fā)現(xiàn)了克諾索斯宮殿遺址，其壁畫(huà)色彩至今鮮艷，顏料都是天然礦物質(zhì)和植物顏料，作畫(huà)時(shí)用樹(shù)汁、天然樹(shù)脂或膠進(jìn)行調(diào)和。

公元1 世紀(jì)，羅馬史學(xué)家蓋烏斯·普林尼在其著作《博物志》中提到顏料加工和壁畫(huà)制作的相關(guān)技術(shù)。在濕潤(rùn)的石灰質(zhì)地墻面上，以動(dòng)植物膠作為媒介劑調(diào)和顏料進(jìn)行涂繪。在繪畫(huà)種類(lèi)上應(yīng)屬濕壁畫(huà)的前身。直到13 世紀(jì)意大利，隨著技術(shù)工藝和繪制材料的不斷發(fā)展和深入的認(rèn)識(shí)，逐漸發(fā)展成現(xiàn)今所認(rèn)識(shí)的濕壁畫(huà)的制作方法，并于15、16 世紀(jì)發(fā)展成熟。濕壁畫(huà)的發(fā)展從克諾索斯宮殿到意大利都處于地中海地區(qū)，豐富的火山石灰?guī)r質(zhì)儲(chǔ)備與潮濕的氣候環(huán)境無(wú)形中影響著濕壁畫(huà)的發(fā)展方向。而且濕壁畫(huà)所用顏料大多采自意大利具有耐堿性的礦物質(zhì)顏料來(lái)保持色彩的純正與耐久。由此可見(jiàn)，地理氣候環(huán)境因素的影響對(duì)濕壁畫(huà)發(fā)展是舉足輕重的，同時(shí)也顯現(xiàn)出了人類(lèi)“順天而為”的偉大智慧和成果。

干壁畫(huà)：從埃及文明至今已有5000多年歷史，到兩河流域、中亞?wèn)|方各個(gè)歷史時(shí)間段落中都有著豐富的壁畫(huà)實(shí)體保存，從時(shí)間到空間其歷史脈絡(luò)是鮮活的，極富生命力并有跡可循。并根據(jù)環(huán)境與文化背景的不同做出相應(yīng)調(diào)整，秉承著“因地制宜，就地取材”的概念。從克諾斯壁畫(huà)風(fēng)格樣式當(dāng)中也可以看到與埃及藝術(shù)之間的內(nèi)在聯(lián)系，體現(xiàn)出這兩種文化之間的關(guān)系。因此可見(jiàn)濕壁畫(huà)是處于壁畫(huà)歷史發(fā)展脈絡(luò)當(dāng)中的，只是因其特殊的地理、氣候環(huán)境而衍生出的一種獨(dú)特的制作方式和技巧。是基于干壁畫(huà)制作基礎(chǔ)上具有很強(qiáng)區(qū)域性的一種創(chuàng)新表現(xiàn)。

兩者之間制作工藝上的區(qū)別在于干壁畫(huà)的地仗層與顏色層處于一個(gè)上下層疊的關(guān)系。制作性質(zhì)都呈現(xiàn)直接性、覆蓋性較強(qiáng)的一種操作方式和繪制理念。操作起來(lái)更為方便省時(shí)，易把握。而濕壁畫(huà)是滲透式的，顏色與地仗之間融為一體，并且地仗在干透以后會(huì)形成薄膜覆蓋整個(gè)畫(huà)面，使得顏色經(jīng)久不變、不容易脫落。整體的融合狀態(tài)下雖然牢固，但地仗干燥產(chǎn)生薄膜的隔絕作用下，顏料無(wú)法滲透到地仗當(dāng)中，在修改方面就比較困難，只能借助黏合劑的作用來(lái)進(jìn)行覆蓋性的修改，但這種方法產(chǎn)生的物理疊加關(guān)系與濕壁畫(huà)的原意是相悖的，會(huì)破壞濕壁畫(huà)整體狀態(tài)的展現(xiàn)，因此只能在小范圍中進(jìn)行。隨著時(shí)間環(huán)境變化，濕壁畫(huà)的顏色只會(huì)隨著地仗層受到破壞脫落而脫落，如地仗層保存完好，顏色能保持千年不變。這是濕壁畫(huà)的一大特點(diǎn)，也彰顯了濕壁畫(huà)的復(fù)雜性和低控性。

隨著現(xiàn)代壁畫(huà)保護(hù)領(lǐng)域的興起與擴(kuò)展，工作人員在修復(fù)壁畫(huà)的時(shí)候，若千篇一律使用同一種方法、同一種材料去應(yīng)對(duì)不同類(lèi)型的壁畫(huà)，無(wú)形中會(huì)改變其自身的性質(zhì)，某種意義上來(lái)說(shuō)也是一種破壞。研究不同壁畫(huà)的制作技法和材料運(yùn)用，可以引起人們對(duì)壁畫(huà)制作技術(shù)的重視，也能促進(jìn)壁畫(huà)的保護(hù)和修復(fù)工作，對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行“因材施教、對(duì)癥下藥”。同時(shí)研究不同壁畫(huà)的制作技法也是對(duì)東西方文明互相借鑒的歷史追溯。體會(huì)大自然對(duì)人類(lèi)豐厚的賜予與人類(lèi)的智慧結(jié)晶，促進(jìn)對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)與審美的提高。