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    左權(quán)音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護傳承與創(chuàng)新發(fā)展

    2022-02-23 09:42:58郝燁萌
    名家名作 2022年23期
    關(guān)鍵詞:左權(quán)縣左權(quán)小花

    魏 勇 郝燁萌 魏 芹

    一、音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的定義和作用

    音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中占的比例最大,除了民間文學(xué)、民間美術(shù)、雜技與競技、民間手工技藝和民俗之外,其余都是音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn),如民間音樂、民間舞蹈、戲劇和曲藝都屬于音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)范疇。中國傳統(tǒng)音樂是中國人按照傳統(tǒng)音樂技法,以傳統(tǒng)的音樂形式和特征創(chuàng)作的音樂作品,這不僅指歷代流傳下來的傳統(tǒng)音樂作品和表演形式,也包括現(xiàn)代人創(chuàng)作的傳統(tǒng)形式和形態(tài)特征的音樂作品。傳統(tǒng)音樂植根于中國鄉(xiāng)土社會,在現(xiàn)代社會,其生存環(huán)境發(fā)生了巨大變化,經(jīng)濟形式和價值觀念變化巨大,鄉(xiāng)土社會的生活方式也發(fā)生了變革,使傳統(tǒng)音樂的生存空間面臨挑戰(zhàn)。但是我們要看到傳統(tǒng)音樂文化的人文價值,因為傳統(tǒng)音樂是我們一個地區(qū)的文化記憶,與當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕兄采P(guān)系,也是中華民族的文化根脈,是我們文化前行的精神動力,保護和傳承好傳統(tǒng)音樂,對文化自信和民族振興關(guān)系巨大。

    二、山西左權(quán)音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的主要內(nèi)容

    左權(quán)的國家級非遺項目中,傳統(tǒng)音樂有左權(quán)開花調(diào),傳統(tǒng)舞蹈有左權(quán)小花戲,且左權(quán)開花調(diào)和左權(quán)小花戲都是左權(quán)縣民歌研究中心申報成功的。

    左權(quán)縣舊稱遼州、遼縣,后因紀念在此地殉國的抗日名將左權(quán)將軍而改名,左權(quán)的民歌資源非常豐富,分為大腔、雜曲、小調(diào)三種形式。左權(quán)開花調(diào)是小調(diào)的一種,屬于“山歌體”,因所有唱詞一律以“花”為中心,以“開花”為比興,故稱開花調(diào)。左權(quán)開花調(diào),在整個音樂專業(yè)基礎(chǔ)領(lǐng)域和專業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域里,都是獨具代表性的一個中國民歌種類,有自己獨特的傳承脈絡(luò),曲調(diào)清新、含蓄、優(yōu)美。自2006年被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,2019年11月12日,左權(quán)開花調(diào)入選調(diào)整后的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單,其代表曲目有《桃花紅 杏花白》《有了心思慢慢來》《圪蛋親》等,絕大多數(shù)由相互呼應(yīng)的上下兩個樂句組成。

    “小花戲”(即“文社火”)在清末盛行于遼縣境內(nèi),抗戰(zhàn)時期,“文社火”的稱謂逐步由“小花戲”取代,遼縣易名左權(quán)縣后,“小花戲”稱為“左權(quán)小花戲”。在2014年經(jīng)國務(wù)院批準后列入第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,左權(quán)小花戲是產(chǎn)生于山西省左權(quán)縣,主要在左權(quán)和附近的榆社、和順部分地區(qū)流行的一種歌舞小戲。[1]其韻律動態(tài)要求一步三顛,膝部要顫,臀部扭、擺、甩,雙臂劃圓,神韻流轉(zhuǎn)。左權(quán)小花戲是山西民間藝術(shù)的一塊活化石。在現(xiàn)在藝術(shù)娛樂內(nèi)容多元化背景下,弘揚類似小花戲這種原生態(tài)舞種非常迫切。

    三、左權(quán)開花調(diào)和左權(quán)小花戲的傳承保護現(xiàn)狀

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護始于2003年聯(lián)合國的《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》,我國建立了國家、省、市、縣四級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,已形成由文化和旅游部、文化廳、文化局、文化館與高校和科研部門構(gòu)成的非遺文化保護體系,自上而下形成了政府、保護機構(gòu)和非遺對象三位一體的保護網(wǎng)絡(luò)格局。音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護首先是對傳承人的保護,要認識到傳承人在傳統(tǒng)音樂傳承中的作用。音樂的傳承主要是口傳民授,雖然古代也有簡單的記譜方式,但是只有傳承人的奏唱才能完整表達音樂的內(nèi)容,只有演繹出自己獨特的風(fēng)格,才是真正的傳承。傳統(tǒng)音樂需要活態(tài)傳承,只有在表演的過程中才能體現(xiàn)傳播價值,才能被人欣賞。傳統(tǒng)音樂不僅需要傳承人,還需要在唱奏演繹中不斷升華,以達到最好的音樂非遺保護效果。傳統(tǒng)音樂的保護還要注重形式與內(nèi)容的一體傳承,不能把內(nèi)容與所植根的地方文化土壤相隔離,要在社會文化延續(xù)的背景中發(fā)展傳承。

    開花調(diào)的特色在于方言用詞的演唱,在于曲調(diào)與山間坡頭與過去時代苦難生活中情感的抒發(fā),但現(xiàn)在的生活和工作環(huán)境發(fā)生了很大變化,開花調(diào)產(chǎn)生和流傳的社會經(jīng)濟文化形態(tài)發(fā)生了根本性變化,盡管如此,開花調(diào)演唱的習(xí)俗在左權(quán)并沒有改變,依然在各種儀式和社會活動中有表演,但開花調(diào)的傳承還是出現(xiàn)了明顯的衰退現(xiàn)狀。傳承人或演唱者在左權(quán)本地的商業(yè)演出機會不多,只依靠開花調(diào)表演不足以取得正常收入,所以多數(shù)成名的演唱者一般會離開左權(quán)去外地謀求更大發(fā)展,所以留不住人才也成為開花調(diào)傳承的一大問題。還有是傳承人年齡結(jié)構(gòu)普遍偏大,年輕人較少。根據(jù)有關(guān)統(tǒng)計,在開花調(diào)傳承的鄉(xiāng)土歌手當(dāng)中,占比最大的是60歲以上的歌手,達到了40%以上,20歲以下的年輕人不到40%,這些年輕人還存在很大比例的流失現(xiàn)象。[2]這些還不是難以改變的,更嚴重的問題是,現(xiàn)在的年輕鄉(xiāng)土歌手和傳承人已不具備開花調(diào)的創(chuàng)作和創(chuàng)新能力。一個好的民間歌手,要有即興編唱的能力,眼前有景要能“道出來”“唱出來”,這才是一個好的歌手,這也是民歌與時俱進良性發(fā)展的保證。民歌無法與生活有機地融合在一起,歌手無法用創(chuàng)作表現(xiàn)生活,這就導(dǎo)致民歌傳承失去了意義。20世紀末尚有老藝人可以把電視、自行車等新事物唱到歌詞里,現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)無法把平板電腦、智能手機、抖音和大數(shù)據(jù)唱出來了,年輕的演唱者只是把左權(quán)民歌當(dāng)作一種純粹的音樂,而不是反映生活情感的手段。

    (一)遺產(chǎn)申報和保護機構(gòu)的建立

    左權(quán)民歌在20世紀七八十年代一度衰微, 2005年,左權(quán)縣制定《左權(quán)縣保護傳承與振興發(fā)展民歌小花戲十年規(guī)劃》。2006年,左權(quán)民歌開花調(diào)被國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,2007年,縣財政撥專款開展非物質(zhì)文化普查工作,建立開花調(diào)研究資料庫。在每個“全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)日”,縣內(nèi)均要舉辦紀念活動。2008年,左權(quán)縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心成立,主要傳承人有劉改魚、冀愛芳、李銘芳等。

    (二)傳承方式和傳承團隊的建設(shè)

    左權(quán)開花調(diào)和小花戲的傳承方式以家庭傳承、師徒傳承、自然傳承和兼容傳承為主,家庭傳承就是家族內(nèi)部成員之間的傳承,不分性別和嫡系,在家庭環(huán)境中耳濡目染地傳承,這是非常有效的傳承方式,這與過去大家族共同居住的環(huán)境有一定關(guān)系。師徒傳承就是師徒之間以教學(xué)為目標的口傳心授的傳承方式,是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的主要形式。20世紀50年代,劉改魚被聘為中央音樂學(xué)院民歌教師,培養(yǎng)了大量的山西民歌學(xué)生,她的很多學(xué)生活躍在民歌舞臺上,很好地傳承了山西左權(quán)民歌。和其他民歌一樣,左權(quán)民歌很多是沒有文字記載的,一些唱法也是要面對面才能傳授出完整的精髓,這種師徒傳承方式在文化部門組織下進一步得到推廣。自然傳承就是兩代人之間的代際傳承,沒有明確的師徒關(guān)系,主要通過民俗活動中的觀賞和互相交流,達到上一代人向下一代人傳承的效果。一些民間節(jié)日儀式上的表演都是民歌交流傳承的舞臺。左權(quán)民歌可以追溯到宋元“散套”等曲牌結(jié)構(gòu)形式,兼容傳承就是指民間創(chuàng)作者在同一曲調(diào)(曲牌)對歌詞曲譜進行創(chuàng)新,所以會有同一內(nèi)容民歌多種詞譜出現(xiàn)的現(xiàn)象,這也保證了左權(quán)民歌在傳承中不斷臻于完美。

    (三)注重教育傳承從娃娃抓起

    2008年,左權(quán)縣編寫了義務(wù)教育課程標準(試用)校本教材《左權(quán)民歌 小花戲》1套小學(xué)教材分上、中、下3冊,初中教材全1冊,啟動左權(quán)民歌小花戲進課堂活動。2010年,《左權(quán)民歌 小花戲》教材推廣到全縣中小學(xué)校園中,免費發(fā)放教材2萬余冊,開花調(diào)藝術(shù)團錄制示范光盤1套供教學(xué)使用。把本土的音樂資源轉(zhuǎn)化為本地中小學(xué)的鄉(xiāng)土音樂教材,擴大了民歌的流傳范圍,極大地增加了民歌受眾,提高了民歌延續(xù)自發(fā)性傳承的可能性。[3]學(xué)生在音樂課的學(xué)習(xí)中會潛移默化地接受民間文化的熏陶,對家鄉(xiāng)文化產(chǎn)生自豪感,以會唱民歌為榮,珍惜先輩留下來的寶貴民族文化資源,并很好地傳承發(fā)揚,促進民間音樂文化的可持續(xù)發(fā)展。

    (四)出臺標準,規(guī)范傳承

    結(jié)合山西省國家標準化綜合改革試點工作的要求,左權(quán)縣大膽嘗試,創(chuàng)造性地提出制定《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護 左權(quán)小花戲》和《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護 左權(quán)民歌 開花調(diào)》這兩個地方標準,對左權(quán)開花調(diào)和小花戲的地域文化特征和藝術(shù)特點做了精準凝練,并為這兩個非遺文化的發(fā)展傳承奠定了基礎(chǔ),將左權(quán)深厚的民間藝術(shù)底蘊和勞動人民的藝術(shù)創(chuàng)造智慧做了很好的總結(jié)。開花調(diào)從旋律、歌詞、演唱方式、伴奏四個方面,小花戲從結(jié)構(gòu)、旋律、舞蹈、歌詞與道白、道具、表演方式、樂隊等七個方面進行了總結(jié),保證開花調(diào)和小花戲在傳承中保持自己的特色,在今天多元化的音樂交融中,吸收其他風(fēng)格的音樂,創(chuàng)作出有時代特色的左權(quán)民歌和歌舞戲。

    四、左權(quán)音樂非遺推廣和發(fā)展的途徑

    (一)傳承基地建設(shè)和非遺音樂的演出

    中北大學(xué)在2020年年底舉辦了民族音樂文化傳承人培訓(xùn)計劃,收到了良好的效果,使非遺傳承后繼有人。

    2021年11月16日,中國首屆原生態(tài)南北民歌賽歌王石占明在中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院舉辦“山西民歌之源緣”藝術(shù)碩士(MFA)學(xué)術(shù)講座,學(xué)院報告廳座無虛席。民歌王石占明講解得生動有趣,特別是聲情并茂地現(xiàn)場演繹了多首民歌,更是博得了在場學(xué)生和教師陣陣熱烈的掌聲。

    2021年12月5日,中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院合唱團參加了由山西省文化和旅游廳主辦的《人說山西好風(fēng)光》合唱專場音樂會,我作為合唱團的一員,有幸參與了演出。中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院是山西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承基地,并且擁有多個藝術(shù)實踐與研究平臺。節(jié)目分上半場、中場、下半場、返場四個環(huán)節(jié),其中上半場表演的第一個節(jié)目就是膾炙人口的左權(quán)民歌《親圪蛋下河洗衣裳》,表演方式為無伴奏混聲合唱,這是一首以人民的日常生活為題材的典型山西民歌,最初是人們在河邊洗衣服勞作的時候所唱的民間歌曲,后改編成為一首中國藝術(shù)歌曲,整首歌曲曲調(diào)優(yōu)美、簡短精致,最后一句“小親圪呆”中的“小”運用高挑的滑音,讓聽者感覺生動、活潑。第二首表演的是女聲合唱左權(quán)民歌《會哥哥》;第三首表演的是女聲合唱祁太秧歌《看秧歌》;第四首表演的是男聲合唱朔州民歌《大煙袋》;第五首表演的是男聲合唱襄汾民歌《走絳州》;第六首表演的是混聲合唱山西民歌《難活不過人想人》,這首歌曲在山西老一輩人中流傳較廣,歌曲簡單淳樸,平時我們聽到的錄音資料大多是由北京精英民樂團演奏,單秀榮演唱的,現(xiàn)已作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)存錄保護下來,留存于后世。表演者們身穿鮮艷的民族服,女生身著綠色的民族坎肩,可愛俏皮,男生身著紅色的民族坎肩,成熟大方。[4]

    (二)非遺音樂專家助力左權(quán)非遺音樂創(chuàng)新發(fā)展

    我國著名表演藝術(shù)家田青教授曾到左權(quán)縣先后參觀了紅都民歌村、左權(quán)盲人宣傳隊、古戲臺駐地和新駐地、三元閣、《遼州古閣展》、麻田心連心圖書館,中共左權(quán)縣委、左權(quán)縣人民政府為田青頒發(fā)了“傳播左權(quán)文化杰出貢獻人物”證書,以表彰他在左權(quán)民歌、左權(quán)小花戲推廣中給予的巨大幫助。左權(quán)縣在太行瞽傳曲藝的基礎(chǔ)上,創(chuàng)辦了“行吟藝術(shù)節(jié)”,以團結(jié)全國各地更多的盲藝人、民間藝人來展示傳統(tǒng)文化。在弘揚鄉(xiāng)村文明時,田青教授談到被稱為“樂圣”的晉國盲人樂師師曠和有著80年歷史的左權(quán)盲人宣傳隊,表達了對原生瞽者的生存智慧和革命精神的贊美,邊走邊唱是過去最適合老百姓的藝術(shù),我們一定要傳承和發(fā)展下去。[5]

    五、結(jié)語

    民歌的創(chuàng)新性發(fā)展是時代的需要,左權(quán)開花調(diào)和小花戲的標準發(fā)布后,為左權(quán)民歌的發(fā)展指明了新的方向,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護在多年宣傳后也達成了共識,但真正有效的傳承模式仍然沒有一個明晰的思路。在今天的新媒體時代,智能手機的普及對娛樂和文化傳播方式有了近乎顛覆性的改變。在這樣的時代,對傳統(tǒng)民歌的傳承提出了更大的挑戰(zhàn),開花調(diào)的兼容傳承模式給我們提供了很好的借鑒。培養(yǎng)一批文化素質(zhì)高的年輕人,用新時代的內(nèi)容創(chuàng)作新的詞曲,適應(yīng)新媒體時代的傳播模式,讓古老的民歌煥發(fā)出新的活力,是吸引更多年輕人參與傳承的有效方法。

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