光在未來主義繪畫中的表現(xiàn)及作用研究

陳 珂

摘? 要：在西方繪畫中光的運(yùn)用歷史悠久，它與繪畫出現(xiàn)的時間幾乎相近。不同時期的繪畫作品，光的表現(xiàn)形式也不同，其效果和作用也不同。由于未來主義畫家極其強(qiáng)調(diào)對工業(yè)社會的描繪，而燈光又是工業(yè)文明的一個重要且明顯的標(biāo)志，所以，在未來主義繪畫作品中，光是畫面中一個重要的組成元素，起到強(qiáng)調(diào)主體、突出主題和豐富畫面效果、營造氛圍的作用。

關(guān)鍵詞：光;未來主義繪畫;表現(xiàn);作用

在西方繪畫藝術(shù)中，光是必不可少的元素之一，它不但是藝術(shù)家們認(rèn)知世界、表現(xiàn)世界所依靠的方式和手段，也是不同時代藝術(shù)家們所表現(xiàn)的主題和內(nèi)容。光在不同繪畫流派和時期之間，它的表現(xiàn)方式或內(nèi)涵會有所不同。在印象主義之前，西方早期繪畫作品中的光大多數(shù)屬于上帝之光或者是自然之光，在古希臘羅馬繪畫、中世紀(jì)繪畫和泛古典主義繪畫中均有明顯體現(xiàn)。古希臘畫家概括出寫實(shí)性繪畫的方法，通過將光與表現(xiàn)對象的視覺關(guān)系的轉(zhuǎn)變，將三維事物建立在二維空間之上，中世紀(jì)繪畫拋棄對光的客觀認(rèn)知，轉(zhuǎn)向神秘的宗教之光，古典主義繪畫主要是對光學(xué)等進(jìn)行了深入科學(xué)的了解，推動了自然主義繪畫。在印象主義之后，逐步開始出現(xiàn)七色之光，本體之光。尤其是在西方現(xiàn)代主義繪畫之中，畫家逐漸脫離客觀對象的制約，繪畫本身的功能實(shí)現(xiàn)了獨(dú)立，表現(xiàn)出繪畫的本體之光。未來主義畫家的諸多繪畫作品中光大多屬于本體之光，不再去簡單地描繪與客觀物象相對應(yīng)的事物，它表現(xiàn)得就是它本身，并且未來主義繪畫中一般不會再有一個統(tǒng)一的光源，他們的光是由繪畫本身來自由設(shè)定的。

在工業(yè)革命之后，燈光進(jìn)入千家萬戶，燈光成為了工業(yè)文明比較典型的代表，而未來主義運(yùn)動自它最初產(chǎn)生起，就受到工業(yè)文明的影響，瘋狂地贊美和歌頌工業(yè)文明，畫的多數(shù)主題也與工業(yè)文明息息相關(guān)。光自然就成為他們畫面中的重要組成部分，并且在畫面中多使用“人工的光線”，這種光不僅是現(xiàn)代社會的標(biāo)志，體現(xiàn)了時代環(huán)境，也附帶了當(dāng)時社會思想影響下現(xiàn)代人的心理狀態(tài)。未來主義藝術(shù)家們曾在《未來主義繪畫技巧宣言》中宣布：“空間不再存在了;被雨淋濕和被電燈泡照亮的一條街道，應(yīng)一直深入到地球中心”“動作和光線要破壞肉體的物質(zhì)性”，并得出結(jié)論“沒有‘分光法’，繪畫就不可能存在下去。……在現(xiàn)代繪畫中，分光法應(yīng)當(dāng)是一種先天的補(bǔ)充技巧，我們認(rèn)為，這種補(bǔ)充技巧是至關(guān)重要的，并且是非采用不可的。”由此可見，對于未來主義藝術(shù)家們來說，光是繪畫中極其重要的組成部分，發(fā)揮著不可替代的作用。緊隨宣言而來的就是藝術(shù)成品，諸如巴拉、波丘尼的作品等。

一、強(qiáng)調(diào)主體、突出主題

自然界的光源，其方向、強(qiáng)弱都不是人為能控制的，但未來主義繪畫作品中的光不是自然界光源，大多是本體之光，這種光的出現(xiàn)并不一定符合光的規(guī)律，它主要是根據(jù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖來主動掌控光，更好的為畫面服務(wù)。其表達(dá)也不再有特定的具體光源，而是隨著畫面的審美需要而添加或減少，它的客觀再現(xiàn)逐漸被主觀表現(xiàn)所取代，比如，在一幅繪畫作品中，畫面處于整體偏黑暗的環(huán)境，如果出現(xiàn)一束或幾束光線，被放在合適的地方，可能這個光并不符合客觀規(guī)律，但它可以引導(dǎo)觀眾的視線，吸引觀眾眼光，同時，起到突出繪畫主體和畫面重點(diǎn)的作用。在未來主義諸多繪畫作品中的光都是創(chuàng)作者根據(jù)畫面需要添加的，起到強(qiáng)調(diào)主體，突出主題的作用。

未來主義運(yùn)動中最年長的畫家——賈科莫·巴拉，他的作品中就運(yùn)用了大量的光元素。如他較為典型的作品《路燈——光的研究》，在這幅作品中，畫家運(yùn)用了類似于箭頭一樣的倒V型符號圍繞著主體——燈泡，黃色、紫色、紅色各種倒V型符號有規(guī)律地排列開來，并且越靠近燈泡，這些倒V型符號越小，排列越密集，顏色越亮，畫面主體就越突出，這些倒V型符號排列在一起，形成了像放射性就是燈泡散發(fā)出的光線。并且，這些光線組合在一起從燈泡的中心光源向四周放射，形成一種光速，給人一種視覺的沖擊力，突出運(yùn)動的主題，給原本寧靜的主題賦予運(yùn)動和速度的力量。此外，巴拉還有一些作品中出現(xiàn)了光元素，如《一輛汽車的速度+光線》《空氣的密度》等，畫面主體逐漸抽象，光線與畫面主體相互滲透、相互融合。巴拉還有虹彩系列的作品，如《虹彩互穿》系列、《虹彩貫通》系列等，也是對于光的研究，極具個人特色。

另外一位充當(dāng)未來主義運(yùn)動中堅(jiān)力量的畫家——波丘尼，他的部分作品中出現(xiàn)光的元素用來強(qiáng)調(diào)主體，突出主題。如《笑》，這幅畫描繪了繁華城市街角中一餐館的場景，波丘尼使用強(qiáng)烈的多束光線，營造出了上流社會資產(chǎn)階級享樂的場景，突出描寫了一位雍容華貴的婦女形象，她神情愉悅，注視著人群，周圍也充滿了放蕩不羈的感覺，表現(xiàn)出躁動、不安和動感的情緒，這一類作品還有《現(xiàn)代偶像》，用人為制造的光線打在戴著鮮花帽子的時尚女性身上，表情漠然，黃色光線和時尚女性紫色衣服形成強(qiáng)烈對比，突出了主體人物，也暗示了燈紅酒綠的城市生活?！额^+光+環(huán)境》也用光線突出了抽象的畫面主體。

此外，未來主義運(yùn)動的重要人物之一——塞韋里尼，在作品《光的球形膨脹》中，采用新印象派點(diǎn)彩的筆觸、明亮和暗淡的色彩并置于畫面之中，構(gòu)成了變幻莫測的光效應(yīng)，并且，似乎不同的光線都是從球體中心向四周漫射的，光的變化也是抽象的，突出了光速的主題。

二、豐富畫面效果、營造氛圍

對于豐富畫面效果、營造氛圍來說，光無疑是極其重要且最直接的表現(xiàn)方式之一。光自身就具有濃烈的情感性，當(dāng)畫家在畫面中使用光將個人情緒傳達(dá)出來的時候，畫面就形成了特有的氛圍。藝術(shù)家通過使用光線可以將畫面要表現(xiàn)的主體人物或者事物從黑暗的環(huán)境中突出出來，對畫面進(jìn)行分割，使人們的焦點(diǎn)聚集在主體上。通過對光的合適處理，畫面會出現(xiàn)強(qiáng)烈的對比，部分畫面被黑暗占據(jù)，強(qiáng)烈的光線引導(dǎo)的部分會成為畫面的主體內(nèi)容，這樣很大程度上豐富了畫面效果，營造了氛圍。光線所塑造的某種氛圍可能會符合觀看者的心理暗示，與觀看者產(chǎn)生共鳴，比如，光能引起觀看者情緒的反應(yīng)。但這種情緒的反應(yīng)由于光的不同而產(chǎn)生不同的反應(yīng)，明亮的光大多能引起觀看者歡快、興奮、溫暖等情緒，而昏暗、模糊的光可能會引起觀看者壓抑、難過等情緒。未來主義的畫家擅于根據(jù)作品的特點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)思，否定一切形式的模仿，勇敢的在光線造型中突破用光上的規(guī)定，通過合理的光線構(gòu)思，創(chuàng)造性地營造氛圍，向人們傳達(dá)出畫中所表現(xiàn)的深刻內(nèi)涵。

《美術(shù)館的騷動》是波丘尼第一件未來主義繪畫作品，畫中以美術(shù)館的大門為中心，形成放射狀的構(gòu)圖，美術(shù)館的墻壁和地板采用點(diǎn)彩的技法，明亮整潔的美術(shù)館和暗色騷動的人群形成鮮明的對比，產(chǎn)生了無序和混亂的效果。美術(shù)館玻璃大門里的放射造型光線，增強(qiáng)了逆光效果，給畫面增添了一份刺激感。畫面對比強(qiáng)烈，明亮肅然的美術(shù)館和黑暗混亂的人群、黃色的燈光與人群紫色的陰影形成令人心跳加速的光影效果，給人以不安的情緒，也暗示了現(xiàn)代工業(yè)文明與人們生活的碰撞與沖擊。在另一幅作品《城市的增長》中，波丘尼追求“勞動、光線和運(yùn)動的偉大綜合”，旋轉(zhuǎn)的構(gòu)圖和巨大的馬象征著不可阻擋的工業(yè)發(fā)展。用高純度的顏色和高強(qiáng)度的冷暖明暗，形成了刺眼的光線。這幅畫的無序和混亂更加具有視覺沖擊力，仿佛近在眼前，明與暗的交界線很清晰，幾乎沒有過渡色，仿佛光線在畫面中心凝聚了巨大的力量，這樣的力量也代表社會的激蕩與巨變。

魯索羅是未來主義運(yùn)動的一位重要畫家，他的《霧的堅(jiān)固性》是一幅極具裝飾性的繪畫作品。濃霧彌漫在整個畫面當(dāng)中，暗淡的陽光隱約透過濃霧輻射出光線來，陽光和濃霧混為一體變成一種呈放射狀的圓圈，那些圓圈不僅把畫面前景的人物切割開來，而且把他們?nèi)谶M(jìn)了光線和氣氛的韻律中去，表達(dá)了畫家對自然景象的獨(dú)特視角。光線穿過濃霧照射在活動的人身上，產(chǎn)生了一種朦朧的感覺。魯索羅《房屋+光線+天空》一畫中，把房子畫成了像機(jī)器的“管道”中間射出的光線，明亮耀眼。在畫面深處，露出了一片亮的天空。整個畫面光線明暗對比強(qiáng)烈，營造出一種奇特的氛圍。

卡拉在他的《無政府主義者加利的葬禮》中不僅有未來主義的運(yùn)動感，還有他所熱衷的躁動感，光線在畫面中是一個不可忽視的元素。畫中以紅黑兩種顏色為主，對角線構(gòu)圖，人物與光線交織在一起，形成一種激烈對抗的氛圍。畫面中沒有一個寧靜的部分，到處充滿了騷動與不安。

三、結(jié)語

通過對諸多未來主義繪畫作品的分析可以看出，光在未來主義繪畫中的地位十分重要。畫家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，自如地使用光線，自由地把握光學(xué)規(guī)律和自然規(guī)律，沒有簡單地被其束縛，而是發(fā)揮畫家的主觀能動性，對光線進(jìn)行改造，起到強(qiáng)調(diào)主體、突出主題，豐富畫面效果，營造氛圍的作用。在未來主義繪畫作品中，光的表現(xiàn)是獨(dú)立的，它不再僅僅是一種效果，而是畫面中的一個元素，具有明顯的象征意義。同時它也是另類的，未來主義畫家打破了光表現(xiàn)的常規(guī)，以獨(dú)特的視角詮釋了光的存在，賦予了光線一種運(yùn)動的概念，給予觀者與眾不同的視覺感受。

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作者簡介：陳珂，華中師范大學(xué)美術(shù)史與理論專業(yè)碩士研究生。