古沁斑斑玉劍飾

陳偲偲 王健行

一、劍首

又稱劍堵。春秋時期的傳世玉劍首目前極為少見，我們現(xiàn)在所能見到的早期

玉劍首多為戰(zhàn)國時期的。戰(zhàn)國時玉劍首器形較小。圓而薄，邊棱鋒利，其形狀近似小璧。其正面，即琢有紋飾的一面，早期為平面狀，晚期則多呈球面凸起，在古玩行中也稱為“蟹蓋狀”。劍首的紋飾多由兩層組成，內(nèi)層多飾有陰刻的三股和四股的渦紋，細(xì)小而工整緊密，外層飾有勾云紋和古紋，以谷紋為多見，并且其雕琢很有特色，用手摸之有扎手的感覺。

漢代的玉劍首造型與戰(zhàn)國基本相同，只是其直徑和厚度都要超過戰(zhàn)國，并且正面直徑較背面直徑略大，立面呈斜坡狀。劍首背面圓槽線寬而淺，不像戰(zhàn)國時的規(guī)整垂直，線條軟弱。這一時期玉劍首的紋飾仍舊是以谷紋﹑勾云紋﹑蟠螭紋為主，其谷紋雕琢比戰(zhàn)國個頭略大。

宋代以后，由于賞玩古器之風(fēng)興盛，玉劍首作為仿古器，又再度出現(xiàn)。宋代仿制的玉劍首以傳世品為多，造型、紋飾多仿漢制，但雕琢工藝卻具有宋代風(fēng)格。谷紋沒有漢代飽滿、清晰，劍首背面三孔孔徑比漢代的要圓、要大。

明代仿制的玉劍首比較多見，雖然還有仿古的痕跡可尋，但卻表現(xiàn)出鮮明的時代風(fēng)格。洞紋呈順時針方向雕琢，與漢代雕琢的方向正好相反;所飾的方形卷云紋、蒂紋、太極圖案紋是明代流行的紋飾。

清代仿制的玉劍首，分為兩類，一類是以戰(zhàn)國兩漢玉劍首為藍(lán)本，從造型、紋飾、琢玉工藝上加以模仿，雕琢水平較高，但一般只能做到形似而不能神似，古玉的玉質(zhì)亦難以仿制。一類是用較差的玉材經(jīng)過人工造沁來作偽，紋飾時代風(fēng)格明顯，線條刻畫乏力，雕工粗糙，比較容易分辨。

二、劍格

用于劍柄和劍身之間，戰(zhàn)國時期玉劍格的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及其他三種玉劍飾，其原因大概是受戰(zhàn)國“王者以玉”定制的影響，一般戰(zhàn)國的劍多使用銅劍格。戰(zhàn)國玉劍格呈橫寬立短的橫矩形，寬度與高度之比大約為四比一或五比一，俯視則為菱形。戰(zhàn)國早期角徽圓，中晚期以后下邊緣逐漸尖垂，邊棱鋒利，拋光極好。其文飾多為戰(zhàn)國時期流行的谷紋和云矩紋，一般兩面均有。

三、玉璏

俗稱“昭文帶”，鑲嵌在劍鞘上，是四種玉劍飾中存世量最大的一種。

戰(zhàn)國時期的玉璏體積較小，一般為兩寸左右，多為正方形，璏面頭尾之間略有弧度，側(cè)面為扁方孔洞?？锥吹牡酌孑^璏面薄，兩邊則呈圓弧狀，在孔壁上還有拉磨的痕跡（古玩行中稱“拉絲”），這些都是拉鋸工藝所致，仿品都不具備這些特點。這一時期的玉璏紋飾谷紋、螭紋﹑獸面紋﹑勾連云紋多見。

玉珌是嵌在劍鞘尾部的玉飾，正面呈梯形，側(cè)面呈菱形。

戰(zhàn)國時期的玉珌上寬下窄，大小不一，所見者以小型居多。器身中間厚，兩側(cè)薄，兩邊略有收腰，邊棱鋒利，這是戰(zhàn)國玉珌的特征。下部斷面正中有一圓洞，有的圓洞兩側(cè)還各有一個斜穿的小孔。這一時期的玉珌的紋飾以云紋為主，云形的棱角方硬，還有獸面紋﹑蟠螭紋﹑龍鳳紋等，此外素面玉珌在戰(zhàn)國也相當(dāng)流行。

春秋戰(zhàn)國至兩漢時期，盛行以玉飾劍，漢朝以后，仍然有上朝的時候佩劍的傳統(tǒng)，但是官方的輿服制度里面明確規(guī)定佩劍的朝代只有隋朝和唐朝，而且佩劍的場合只限于朝會以及祭祀典禮等重大場合。明清出現(xiàn)了大量的仿古劍飾。

中華民族是一個愛玉﹑崇玉的民族，中國人有著自己獨特的玉文化觀念﹑體系，中國玉器以歷史悠久﹑質(zhì)地優(yōu)良﹑工藝精美﹑內(nèi)容豐富﹑功能廣泛﹑富有傳統(tǒng)而著稱于世。本文只是寫了裝飾玉器中的玉劍飾，且只是玉劍飾中小小的一部分，還有更多的文化知識等待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)了解。

作者簡介：陳偲偲 ? 出生年份：1985年11月 ? 性別：女 ?民族： 漢

籍貫：湖北 學(xué)歷： 碩士研究生 ? 職稱：無 ， 主要研究方向： 寶玉石鑒定、評估、賞析等

王健行 ? 出生年份：1986 年 7 月 ? 性別： ?男 民族：漢，籍貫：浙江 學(xué)歷： 碩士研究生 ? 職稱：講師 ， 主要研究方向：寶玉石鑒定、評估、賞析等