戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展探究

摘要：打擊樂器是戲曲表演中的重要道具，以打擊樂節(jié)奏指揮戲曲進度，一來可以幫助控制現(xiàn)場，二來打擊樂器本身也可以作為表演的良好背景，幫助激發(fā)觀眾的情緒，創(chuàng)造現(xiàn)場氛圍，從而起到畫龍點睛之筆。如今，我國的戲曲表演正處于推陳出新的重要傳承階段，在該階段做好打擊樂器節(jié)奏的控制分析和創(chuàng)新突破研究，對戲曲打擊樂器演奏的持續(xù)生存發(fā)展具有重要意義。

關(guān)鍵詞：戲曲;打擊樂演奏;戲曲突破

【引 言】戲曲是我國傳統(tǒng)文化中的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，然而，相比于當(dāng)代媒體而言，傳統(tǒng)戲曲很難以得到大眾的認可，難以成為引導(dǎo)群眾文化發(fā)展的主要方式，其主要原因是，戲曲表演的和當(dāng)代青年人的文化認知水平有著巨大的差距，在表演形式上也難以跟上快節(jié)奏下青年人的審美步伐，所以要實現(xiàn)戲曲的持續(xù)生存，對戲曲繼續(xù)創(chuàng)新乃是時代的必然選擇。

1 戲曲打擊樂概述

我國戲曲打擊樂的歷史悠久，在上古時期，在隨意的器皿敲擊中，人們就開始追求打擊樂器美的感受。之后在戲曲表演出現(xiàn)后，以鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸為代表，開始不斷融入更多種類的打擊樂器，各地戲曲的打擊樂器呈現(xiàn)出各自的地方差異。整體來看，打擊樂器的不斷豐富有效推動了戲曲表演體系的不斷完善，在表演中，打擊樂成為了現(xiàn)場節(jié)奏控制和情感渲染的重要方式。在優(yōu)秀的表演中，打擊樂器能恰如其分地給到現(xiàn)場情感節(jié)奏點位，有效疏導(dǎo)現(xiàn)情緒，激發(fā)觀眾和演員的共鳴，因此可以說，戲曲打擊樂，乃是戲曲表演中至關(guān)重要的核心之一。

在打擊樂演奏中，最核心的位置基本都是大鼓，大鼓演奏者又被成為司鼓或者鼓師，掌握整個戲曲的主節(jié)奏，堪稱打擊樂的靈魂所在，自唐朝開始，司鼓一直是戲曲打擊樂的核心，幾乎貫穿于不同的劇種表演中，地方戲曲雖然都融入了不同的打擊樂器，但是司鼓的地位無可撼動。在表演中，司鼓堪稱整個打擊樂隊的指揮者，在敲擊時不但要協(xié)調(diào)場上各種打擊樂器的節(jié)奏，也是戲曲表演者唱念做打的參考標(biāo)準(zhǔn)。所以優(yōu)秀的司鼓要眼觀六路，耳聽八方，盡量保證每一個點都恰到好處，以彰顯司鼓的藝術(shù)水平[1]。

除了大鼓之外，打擊樂表演中常見的樂器還有大鑼、小鑼、鐃鈸、邊鼓、手板、堂鼓，在具體的表演中，選用何種打擊樂器往往根據(jù)實際表演需求靈活決定，像是大鑼、小鑼、鐃鈸，一般都是表演的主力，大鑼音量洪大，間色莊重深厚、尾音下行，在合奏中節(jié)奏性強，力度飽滿;小鑼音樂清脆、明亮，屬高音，給人以輕松俏麗之感，也常用于詼諧歡快場景下的獨奏;鐃鈸，音色硬，強烈刺耳，有陰森恐怖之感，多用于緊張場合，在合奏中往往和大鑼一起用于伴奏?？偟膩碚f，不僅不同打擊樂器各具特色，即使同一打擊樂器采用不同的演奏風(fēng)格也能表現(xiàn)出不同的打擊效果，所以打擊樂其實充滿了多種打擊藝術(shù)，這也是其具備突破和發(fā)展的潛力所在。

2 戲曲打擊樂演奏的發(fā)展和突破

傳統(tǒng)戲曲伴奏打擊樂的整體特點時緩慢而悠長，這種特點和當(dāng)代社會的快節(jié)奏有著巨大的沖突，所以要實現(xiàn)戲曲打擊樂伴奏的發(fā)展和突破，需要結(jié)合當(dāng)代人的需求進行有目標(biāo)的創(chuàng)新，推動戲曲樂隊向現(xiàn)代化的方向邁進，在繼承傳統(tǒng)的背景下不斷革新，實現(xiàn)戲曲打擊樂的交響化和立體化建設(shè)[2]。

在具體的實踐上可從以下兩方面重點進行：

2.1注重司鼓的改革

前面提到，司鼓時戲曲打擊樂的核心部分，所以要進行打擊樂的升級創(chuàng)新，要重點從司鼓角度進行著手，注重發(fā)揮司鼓的指揮核心的控場作用。

在新時代背景下，司鼓要不斷提升自己的指揮技巧，拓展自己的視野，加強學(xué)習(xí)。尤其是在伴奏新的戲曲時，要對戲曲的核心思想和情感部分有充分的理解，在演奏時，要根據(jù)劇情發(fā)展不斷優(yōu)化鼓點，并注意觀察觀眾反饋優(yōu)化自己的表演節(jié)奏，在學(xué)習(xí)中，還要不斷提升自己的審美，尤其是韻律美意識，要掌握有效的情感氛圍塑造手段，讓打擊樂盡量推陳出新，從簡單的古典伴奏樂角度盡量上升到具有高度藝術(shù)魅力的現(xiàn)代音樂層。最優(yōu)的表現(xiàn)是，僅通過伴奏打擊樂，就能反映出戲曲中的情感波動，這樣的打擊樂，才能更有效作為表演的情感支撐，吸引更多觀眾[3]。

2.2注重打擊樂伴奏中融入新樂器

從戲曲打擊伴奏樂的發(fā)展歷史來看，正是在不斷融入新樂器之后才讓戲曲表達體系得到不斷的發(fā)展，并且衍生了各地地方特色的戲曲伴奏樂。然而在當(dāng)下，不少傳統(tǒng)的戲曲打擊樂伴奏者對新加入現(xiàn)代樂器保持排斥的態(tài)度，這種刻板印象，是打擊樂進行現(xiàn)代突破和傳承的一大阻力。

在新時代環(huán)境下，更敢于創(chuàng)新，勇于嘗試，對新樂器的融合，可通過不斷的試錯進行，比如現(xiàn)代純金屬類的打擊樂器，其音色具有傳統(tǒng)打擊樂器無法表現(xiàn)的純粹和清澈，所以可考慮將該類打擊樂器用在意境美好的場合下伴奏，這樣可極大地拓展傳統(tǒng)戲曲打擊伴奏樂和表演現(xiàn)場的融合度，所以這很值得去創(chuàng)新嘗試。

【結(jié) 語】

所謂傳統(tǒng)文化的傳承最核心的要素就是要保證“后繼有人”。如今，我國戲曲打擊樂突破困難核心原因是后繼無人，所以要解決該問題，要加強傳統(tǒng)戲曲文化的宣傳保護，爭取吸引更多的人員，為了讓這些人員謀生就業(yè)，我國在藝術(shù)表演舞臺上，也要給予傳統(tǒng)戲曲更多表演空間。

參考文獻：

[1]孟凡娟.打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用探討[J].北方音樂，2019，39（19）：58-59.

[2]陳永茂.戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展[J].數(shù)字化用戶，2017（23）：30.

[3]黃華.淺談戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展[J].黃河之聲，2018（11）：58.

作者簡介：袁志明，性別：男 ，出生日期：1965.11.17，民族：漢，籍貫：湖北省武漢市，職稱：國家二級演奏員