雜草之重構(gòu)

張靜

當我們向A zuma MakoIo（東信）發(fā)出邀請，希望他以“可持續(xù)發(fā)展”為題創(chuàng)作一件獨特作品時，他立刻答應(yīng)了。事實上，這也正是Azuma在自己的創(chuàng)作中不斷思考的主題：秉持對大自然的敬意，以全新的目光審視那些被人類忽視的素材并進行創(chuàng)作，從而觸動觀者的內(nèi)心。

日本藝術(shù)家Azuma Makoto和他的AMKK工作室在過去二十多年里，持續(xù)不斷地以“植物”為素材，結(jié)合科技、裝置藝術(shù)等表現(xiàn)形式，打破了人們對植物的刻板印象，并提醒觀者重視工藝的力量，關(guān)注當下的環(huán)境問題。

Azuma并不是傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)家或花藝家，在成為職業(yè)藝術(shù)家之前，他是一名搖滾樂隊主唱和吉他手，創(chuàng)作相當硬核的搖滾樂一一這或許是Azuma如此與眾不同的原因。在他內(nèi)心，做音樂和做花卉藝術(shù)是一樣的，呈現(xiàn)的都是他內(nèi)心深處的某種激情，只不過表現(xiàn)方式不同?！盁o論是音樂還是花朵，都是富有生命力的東西。當我創(chuàng)造花卉作品的時候，我感覺就像是在編曲，用花朵作為音符去撰寫一首完整的樂章?！?/p>

從早期的“瓶中花”（Bottled Flower）系列，到“植物雕塑”（Botanical Sculpture）系列，Azuma對“花”與“植物”的表達，突破了世人想象的邊界，為他贏得了廣泛的贊譽與國際關(guān)注。他未曾止步于此，而是不斷地進行試驗性先鋒創(chuàng)作，將美麗的植物冰封（FrozenFlowers）、送入深海、發(fā)射至外太空（Exobiotanica-BotaniCal spaceflight），又或是將形態(tài)優(yōu)美的“松”置于封閉環(huán)境系統(tǒng)（Encapsulatedenvironmental system：Paudarium TACHlKO）中陳列，以X光透視植物的內(nèi)在生命脈絡(luò)……被人類日漸忽視、遺忘的植物在Azuma的重新創(chuàng)作后，盛放于最不可能的極端環(huán)境之下，展現(xiàn)強大的生命力：又或是袒露于纖毫畢現(xiàn)的關(guān)注之下，體現(xiàn)生命的脈動。閉上眼，想象升入平流層的花束，在目不可及的太空中瓣瓣飄落，宏大的愿景與美麗的哀愁相互協(xié)奏，帶來超越時空、國家、語言的震撼，抵達我們靈魂深處的凈土。

真正的藝術(shù)家總是仰望宇宙的深處，而根植于現(xiàn)實的土壤，才能引發(fā)內(nèi)心的思考與感動。Azuma也不例外，在這次為《服飾與美容VOGUE》創(chuàng)作的植物裝置中，他選擇了往往被人們忽視、輕視的雜草，表達自己對“自然、可持續(xù)發(fā)展”的思考。

這次作品用到的主要材料，并不是以往我常用的人工栽培植物，而是路邊無人在意的雜草。這些雜草在無人照料的環(huán)境中野蠻生長，我希望通過使用這種受到“大自然恩惠的植物”，傳遞“我們是大自然的一部分”這樣的理念。人們總是艷羨花朵的美麗，而對雜草嗤之以鼻。但雜草也是大自然的一部分，我想要去貼近它，重新構(gòu)建它。把雜草轉(zhuǎn)換成另一種美，這也未嘗不失為一種新的嘗試。

對我來說，并沒有特別的植物。在這次為《服飾與美容VOGUE》創(chuàng)作的作品中，我采用了常被人忽視的雜草。事實上，中國人對環(huán)境問題的關(guān)注比任何人都早。我在想如何表達自己對環(huán)境問題的思考，那不如直接簡單地表現(xiàn)出對花和植物本身的處理。如果我的作品能引起人們的思考和改變，就最好不過了。哪怕只是看了這件作品后，內(nèi)心稍微有所觸動，我也會感到十分高興。

我最近非常熱衷于流木這種素材，我想要給予腐朽的木頭第二次生命，或者把它作為新的生命體來看待。將“流木”和“雜草”進行重組，不僅僅是構(gòu)建美麗的裝置造型，更希望展現(xiàn)“死物”與“活物”的對立。

我認為沒必要將花或者植物想得那么復(fù)雜，它們都是自由的生物。大自然存在于人類周圍，人本身也是從大自然中誕生的，無需窮思極想。花有無限的可能性，花的呈現(xiàn)方式也是如此。人們在觀看作品時，如何捕捉其中的信息也很重要?；ㄋ囀怯袣v史的，但花藝不是復(fù)制過去，而是呈現(xiàn)新的自我。因此，我認為如何詮釋、呈現(xiàn)“新的美麗”才是重要的。

雖然不能將對環(huán)境的危機感直接融入作品中，但不得不承認，如今的地球環(huán)境跟我小時候那會兒真的完全不同。我想把自己充分、刻意地置身其中來進行創(chuàng)作，也就是把作品與大自然和環(huán)境問題相連，試圖將這種朦朧的感覺用花來呈現(xiàn)，也許就能表現(xiàn)出那種危機感吧。

有了自然界才有人類，而不是人類創(chuàng)造了大自然。日語中有“敬畏”這個詞，這里說的是人類對大自然的敬畏。敬畏的意思是既害怕，又非常崇拜、尊敬，人類必須一邊害怕著自然的力量，又一邊帶著敬意生存下去。這也是我對待花的態(tài)度，帶著畏懼與敬意，而不是利己主義般的將其殺死。

我從二十年前開始做定制化的花店，就經(jīng)?？紤]如何降低損耗，哪怕一朵花，我都不想浪費。所以，我會對花進行循環(huán)利用，比如，在完成一件作品后，如果有還能使用的花，就把它們重新插瓶。我經(jīng)常意識到這一點，雖然不會大聲地說出來，但我還是希望通過自己的創(chuàng)作，讓人們都能感受到這一點。

對每一株植物，我都帶著敬意。作為花藝師、藝術(shù)創(chuàng)作者，我認為更加貼近原始的狀態(tài)、更加簡單化的創(chuàng)作手法是十分必要的（并不是使用什么材料，而是活用花本身）。

特別是最近，受到疫情的影響，都很難買到想要的花材。我所處的行業(yè)比其他行業(yè)能更直接地感受到危機感。今后我們必須擴大花材的采購和栽培的范圍，必須用更貼近大自然的方式進行創(chuàng)作。就比如這次為我們創(chuàng)作的作品一樣，我也需要以全新的目光重新審視那些身邊的素材。

當然。作為花卉創(chuàng)作者，我意識到在過去的創(chuàng)作過程中產(chǎn)生了大量的能源消耗，比如花材的培育和運輸都會消耗大量的能源（汽油）。這種方式進行了很多年之后，我不禁產(chǎn)生了懷疑，這樣真的好么？人們看到花朵會覺得很美，但通過我的創(chuàng)作，即使是未經(jīng)人工培育的自然生長的雜草也能呈現(xiàn)出跟花朵同樣的美感一一可能這一概念短時期內(nèi)不會被大多數(shù)人認同，但也許十年后會被大家逐漸接受，而我必須現(xiàn)在就做我認同“一切都是可持續(xù)發(fā)展”的理念，拒絕“過度消費”，我在每件作品的創(chuàng)作中都會考慮這一點，也希望可以向人們傳遞這樣的信息。在我的工作室，不管是熱還是冷，都盡量不使用空調(diào)，出行時全部使用電動汽車。在疫情的影響下，我們還在努力地開發(fā)自有田。我們在自己的田地里進行垃圾回收再利用，培育新的花卉。此外，我們也在致力于逐步剔除塑料制品，使用回收再利用的材料來代替塑料。