和光同塵

朱凡

“時(shí)間之上”，一場(chǎng)不止于繪畫(huà)的閱讀。

瑞士奢華護(hù)膚品牌LaPrairie攜手中國(guó)著名抽象藝術(shù)家丁乙，突破時(shí)間的邊界，在多元視角下共同探索恒久之美，首度合作的全新藝術(shù)裝置“時(shí)間之上”在西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)La Prairie專(zhuān)屬展館中亮相。以日夜為界，以管窺鏡，帶觀者展開(kāi)一場(chǎng)氣度非凡的旅行。

空間裝置“時(shí)間之上”，由三部分共同構(gòu)成，觀眾可以穿梭于作品的三個(gè)區(qū)域。裝置以新媒體影像為起點(diǎn)，丁乙首次嘗試與新媒體團(tuán)隊(duì)合作，以編程的方式再現(xiàn)了“十示”。從靜到動(dòng)，攜帶著撲面而來(lái)的動(dòng)勢(shì)和暈眩的旋轉(zhuǎn)。在編程設(shè)計(jì)中，觀者不再是單一的進(jìn)入——作為觀看的流量，同樣對(duì)于畫(huà)面形成某種驅(qū)動(dòng)，成為了生成的一部分。而影像的內(nèi)核依舊是繪畫(huà)本身。在丁乙近年的創(chuàng)作之中，刻刀在層層的顏料中留下了痕跡。藝術(shù)家在工作室收集了很多木刻后的顏料碎片，這些點(diǎn)或線(xiàn)，以這種方式，再次重新被還原到影像作品之中，成為一段新的視覺(jué)起點(diǎn)。

而藝術(shù)家為這次藝術(shù)項(xiàng)目特別創(chuàng)作的兩幅大尺寸繪畫(huà)，講述了日與夜之中，時(shí)間的現(xiàn)實(shí)與精神的飛翔并序而生：更以棱鏡的方式，增加了一種游觀。這種被遷移的緩慢，引導(dǎo)觀眾更為長(zhǎng)久地停留，期間的窺探與對(duì)于細(xì)節(jié)的追問(wèn)恰恰指向了丁乙繪畫(huà)創(chuàng)作之中細(xì)節(jié)的豐富性。每一面透鏡都賦予觀眾一個(gè)新的賞畫(huà)視角，從物理層面改變了對(duì)于繪畫(huà)固有的觀看方式。在觀看了影像并通過(guò)不同透鏡欣賞過(guò)畫(huà)作后，觀眾以一種更為直觀的姿態(tài)凝視畫(huà)作本身，探索作品的豐富細(xì)節(jié)，以及它們所詮釋的微妙可能性。

繪畫(huà)和裝置，體現(xiàn)了藝術(shù)家近年對(duì)于光的描繪和研究。從“微光”、“高光”開(kāi)始，丁乙就在抽象表達(dá)之中不斷探索描繪光線(xiàn)的可能性，非自然的熒光色邊緣與圖案碰撞出的強(qiáng)烈對(duì)比關(guān)系，猶如太陽(yáng)光與云層交疊時(shí)邊緣光所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊。丁乙將對(duì)大自然的觀察轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)語(yǔ)言。他表示透鏡的靈感來(lái)源，源自日常生活的手機(jī)拍攝?！懊恳粋€(gè)單元的復(fù)雜性構(gòu)成了一件作品?！?/p>

而“時(shí)間之上”建立了一種步入式的時(shí)間容器，隨著光點(diǎn)的移動(dòng)，進(jìn)入了時(shí)間的某種凝固和永恒。

如果說(shuō)，”時(shí)間之上”在空間的方寸之間，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于時(shí)間邊際的找尋。那么，藝術(shù)家丁乙的下一步，則是回歸自然，展開(kāi)一場(chǎng)更為真實(shí)的旅行。

在項(xiàng)目結(jié)束后，丁乙啟程前往拉薩，即將重啟一段對(duì)于藏區(qū)的深入閱讀。近年來(lái)，丁乙將觀察的視角轉(zhuǎn)向仰視，仰視這個(gè)時(shí)代更為廣義的世界——關(guān)乎人文、歷史、太空。對(duì)于不同文明，旅行是一種探索的方式，他探訪埃及、印度、非洲等。藏區(qū)之行，既是一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)的找尋，也是下一個(gè)全新展覽的契機(jī)，步入內(nèi)視的轉(zhuǎn)向。在丁乙看來(lái)，一個(gè)藝術(shù)家最大的野心，就是未來(lái)能夠在某個(gè)維度——如中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程之中，做出重要的貢獻(xiàn);抑或某個(gè)節(jié)點(diǎn)——一種符號(hào)跨越了時(shí)間。這不僅僅是藝術(shù)家的追求，也是他創(chuàng)作信心的來(lái)源。通往作品的完成方式之中，重復(fù)性的身體運(yùn)動(dòng)，在一件作品上需要花費(fèi)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，為此藝術(shù)家要保持極度的自治與自省?！懊刻觳煌５厍趭^工作，會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)于作品、對(duì)于時(shí)間的敬畏。”

這種對(duì)大自然與人類(lèi)文明的敬畏，與La Prairie對(duì)于大自然的回饋存在著情感上的共鳴。

La Prairie誕生于得天獨(dú)厚的自然勝境，承諾尊重、保護(hù)并回饋品牌取之不盡的靈感之源：瑞士的恒久之美。出于對(duì)瑞士自然環(huán)境的熱愛(ài)，感恩大自然的饋贈(zèng)，La Prairie持續(xù)支持歐洲大陸一流高等學(xué)府蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院（ETH）開(kāi)展冰川學(xué)專(zhuān)項(xiàng)研究。近年來(lái)，研究人員和阿爾卑斯山管理機(jī)構(gòu)已經(jīng)在嘗試用土工布覆蓋高山冰川，以防止冰川融化。雖然使用這種覆蓋物防融化的機(jī)制已經(jīng)為人熟知，但其可推廣性和經(jīng)濟(jì)可行性仍有待研究。目前研究人員們迫切需要量化這些參數(shù)，了解覆蓋方案是否可以作為可持續(xù)的解決方案，用以應(yīng)對(duì)瑞士和全球冰川的急劇消融?！叭鹗恐澜o予我們?cè)丛床粩嗟撵`感。盡我之力保護(hù)瑞士也是La Prairie固有的價(jià)值觀?！盠a Prairie首席執(zhí)行官Patrick Rasquine表示。

藝術(shù)家基于光的描述，與對(duì)自然的探訪，與La Prairie對(duì)于自然的保護(hù)與回饋，完成了某種交匯，最終都指向?qū)Τ休d了人類(lèi)文明凈土的赤誠(chéng)與熱愛(ài)。