世界屬于我們的世界

設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)改變，這是設(shè)計(jì)師Karishma Shahani-Khan及其位于印度馬哈拉施特拉邦的獨(dú)立品牌Ka-Sha的設(shè)計(jì)原則。對她來說，人性化、協(xié)作、希望、團(tuán)隊(duì)精神這幾個(gè)關(guān)鍵詞同樣不可或缺。在Ka-Sha的品牌故事中，天然的手工染色面料和零廢品的設(shè)計(jì)方法是品牌的核心，而與其合作的印度各地的手工匠人同樣占據(jù)著重要地位。Shahani-Khan對此這樣解釋：“服飾是我們頌揚(yáng)傳統(tǒng)和新式手工技藝的媒介。”Heart To Haat是品牌推出的膠囊項(xiàng)目，“受再利用、再生產(chǎn)和再回收的本土觀念啟發(fā)”，該系列重新利用了即將填埋處理的剩余布料和衣物。循環(huán)利用是其最終目標(biāo)，她將以此應(yīng)對于時(shí)尚發(fā)展之路而言影響深遠(yuǎn)的兩個(gè)難題——肆意浪費(fèi)和過度生產(chǎn)。（Emily Farra）

設(shè)計(jì)師Mozhdeh Matin出生于秘魯卡哈馬卡，2015年，她在秘魯首都利馬推出了自有品牌MozhMozh?！斑@是為了與當(dāng)?shù)亟橙撕献?，將他們的技藝傳承下去”，她說。受循環(huán)經(jīng)濟(jì)概念的啟發(fā)，Matin的作品采用了秘魯傳統(tǒng)的紡織技術(shù)，用秘魯原產(chǎn)的羊駝毛、棉、羊毛紡線，以此推動(dòng)循環(huán)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。她說：“我認(rèn)為，所有藝術(shù)家都應(yīng)從其周邊環(huán)境中汲取靈感。當(dāng)前的全球氣候危機(jī)刺激了我們當(dāng)中的很多人去創(chuàng)造新的方式，以增強(qiáng)可持續(xù)發(fā)展。”（MarleyMarius）

Conner Ives畢業(yè)于中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，其作品至少有四分之三是由二手、滯銷產(chǎn)品或可持續(xù)材料制成的。他說：“我總是在尋找新的可用材料，開發(fā)新工藝。這是一種持續(xù)而又充滿激情的進(jìn)步。”這位來自紐約州貝德福德的設(shè)計(jì)師表示，在倫敦的那段日子給他采購和使用二手材料的方式帶來很大影響?！暗谝淮蝸淼絺惗?，我把大部分時(shí)間都花在和朋友一起去慈善商店這件事上，簡直無法自拔。這些經(jīng)歷塑造了我的動(dòng)手實(shí)踐方式，我很享受那種尋寶的感覺?！保–hristian Allaire）

Morphine是一家位于意大利Reggio Emilia的新銳品牌及零售商，店內(nèi)出售二手的設(shè)計(jì)師作品，如上世紀(jì)90年代的Commedes Gar?ons和21世紀(jì)前十年的McQueen。品牌還會(huì)升級改造自己的產(chǎn)品，形成新的系列Compendium 01： Pazzesca。Morphine項(xiàng)目經(jīng)理Sasha Payton說：“我們的方式在于喚醒，為那些被行業(yè)生產(chǎn)出來又被遺忘的產(chǎn)品賦予新的生命力。我們利用意大利各地供應(yīng)鏈倉庫內(nèi)滯銷和剩余產(chǎn)品中的服裝、布料和紡線，通過改制和重新組裝回收材料的方式，制作獨(dú)一無二的產(chǎn)品。”當(dāng)然，Payton補(bǔ)充道，“意大利一直是公認(rèn)的手工匠人之鄉(xiāng)。”（CA）

Vitelli的產(chǎn)品完全由針織業(yè)廢棄的材料制成，否則它們的宿命將是垃圾填埋場。這些材料被加工成傳統(tǒng)的機(jī)織物或針刺織物，用于制作品牌特有的氈制材料Doomboh，最后生產(chǎn)出精致、原始、帶有織物觸感的成品。Vitelli創(chuàng)始人兼創(chuàng)意總監(jiān)Mauro Simionato說：“我工作室的工作間叫‘有機(jī)編織院’（Organic Knitting Theatre）。每天，我們聚在工作間創(chuàng)作心儀的作品，工作方式出奇的和諧?！彼撵`感來源主要是上世紀(jì)70年代末80年代初的意大利反文化運(yùn)動(dòng)，這是一場“由音樂驅(qū)動(dòng)的后嬉皮士”運(yùn)動(dòng)，興起于亞得里亞里維埃拉的Cosmic夜店周圍。Vitelli將當(dāng)?shù)氐膱鼍啊白鳛閰⑴c，甚至是激發(fā)現(xiàn)今天全球精神圖景的典范”。（Laird Borrelli-Persson）

Juan de La Paz由設(shè)計(jì)師JuanCarlos Pereira和Andrés Jordan于2009年共同創(chuàng)立，品牌與玻利維亞和秘魯?shù)墓そ澈献鳎瞥龌盍λ纳涞淖髌?。Pereira說：“我們從當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)代代相傳的智慧中學(xué)習(xí)如何在制作時(shí)尚產(chǎn)品的同時(shí)，保護(hù)好地球母親?！边@些衣服大部分都帶有品牌標(biāo)志性的流蘇設(shè)計(jì)，它們都是用回收或捐贈(zèng)的衣物和廢棄的紡織品，經(jīng)手工打造而成（該系列也是先確認(rèn)訂單再進(jìn)行生產(chǎn)，堅(jiān)守零廢品原則）。兩位設(shè)計(jì)師都認(rèn)為，作為玻利維亞人，這一身份讓可持續(xù)變得日益重要且合乎情理。Jordan說“：拉美大陸擁有珍貴的文化遺產(chǎn)，其特點(diǎn)之一就是豐富的紡織資源。真正的當(dāng)代拉美設(shè)計(jì)會(huì)升級自我。我們尋找替代材料，與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)合作，并珍視手工技藝?！保–A）

對Rave Review的設(shè)計(jì)師JosephineBergqvist和Livia Schück來說，通往負(fù)責(zé)任的未來必須先體驗(yàn)歷史/過去。從一開始，這對搭檔就只用現(xiàn)有材料，她們特別關(guān)注家用紡織品，如毯子、印花床單和厚毛巾等。她們將不同材料拼接成獨(dú)具特色的作品。Bergqvist堅(jiān)持認(rèn)為“這些布料非常適合搭配使用，在某種意義上，這種拼接方式比重新設(shè)計(jì)現(xiàn)有時(shí)裝的感覺更新穎別致’”。兩位設(shè)計(jì)師經(jīng)常說，因?yàn)樗齻兪褂玫牟剂弦讶唤?jīng)歷過一段故事，因此這些作品本質(zhì)上就是懷舊之作。然而，真正令人贊賞的是這些瑞典設(shè)計(jì)師用自己的童年回憶打造出新的作品，又在其中注入了她們對當(dāng)下的熱忱。（LB-P）

五年前，以色列裔摩洛哥設(shè)計(jì)師Artsi Ifrach傾注心血?jiǎng)?chuàng)立了Maison Artc，并將工作室設(shè)在馬拉喀什。在設(shè)計(jì)過程中，他盡其所能關(guān)注用料的可持續(xù)性，改造古董服裝時(shí)使用的都是當(dāng)?shù)乜椢?，甚至包括來自阿特拉斯山脈的漂亮手織毯。Ifrach對他的設(shè)計(jì)保持著一種哲學(xué)態(tài)度，“物盡其用”就是其中的關(guān)鍵。“工業(yè)化、生產(chǎn)線、快時(shí)尚，這些都不可持續(xù)，高級定制則不一樣?！彼x擇了高定路線，目前他正在為維多利亞和阿爾伯特博物館做設(shè)計(jì)，理念是在當(dāng)下作品中展現(xiàn)鮮活的歷史。他說“：我的商業(yè)模式符合未來趨勢，我們都是獨(dú)一無二的?！保∕ark Holgate）

“回收再生產(chǎn)的過程十分復(fù)雜，但也別具一格，需要一絲不茍地完成?！盡arine Serre說，她品牌下的復(fù)古T恤、皮夾克、牛仔褲甚至茶巾，都在她手下化身為別致的新衣。本頁連衣裙的取材便出人意料，是Serre用從法國市場上淘來的圍巾經(jīng)打褶、圍裹而成的經(jīng)典廓形。以舊制新并不簡單，對擁有她這樣生產(chǎn)規(guī)模的設(shè)計(jì)師來說更是如此?！拔覀儽仨氈匦略O(shè)計(jì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈，形成新工藝。生態(tài)未來主義是一種生活方式、一種行為方式，是一種重視從方方面面汲取靈感的方式。我們希望把事情做得更有意義?！彼f。（Steff Yotka）

Emma Chopova和Laura Lowena的工作室設(shè)在保加利亞和英國，這也是她們的一個(gè)優(yōu)勢。疫情封鎖期間，這對搭檔從兩國分別收集復(fù)古桌布和塔夫綢格子面料，在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出了與眾不同的連衣裙和短裙。Chopova說：“這款時(shí)裝采用了陳舊的塔夫綢材質(zhì)，我們在上面印花和裝飾。”使用可持續(xù)的材料是設(shè)計(jì)師創(chuàng)意的“巨大推動(dòng)力”?！拔覀儠?huì)花上幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間收集一些特定的織物，然后設(shè)計(jì)成限量版，有時(shí)會(huì)遇到合乎心愿的當(dāng)季主題，有時(shí)我們則在想如何展示它們最好的一面?！盋hopova說。（SY）

日本女裝設(shè)計(jì)師Yuima Nakazato對材質(zhì)有著自己的堅(jiān)持。他的父親是雕塑家，母親是珠寶設(shè)計(jì)師。在其東京工作室，精心采購的面料與廓形一樣，都是設(shè)計(jì)創(chuàng)意的重要組成部分。2021年，為紀(jì)念品牌成立10周年，他推出了特別系列，使用的是升級再造的皮革、有機(jī)棉、蕾絲，以及用日本工藝“靛藍(lán)染色”（aizome）的亞麻布等，甚至還使用了合成織物，材質(zhì)包括傳統(tǒng)和服用料西陣織，以及受蜘蛛絲啟發(fā)的植物合成纖維。對此，Nakazato這樣總結(jié)：“以服裝為載體，讓世界更美好?！保∕M）

可能很多人都難以相信，EmilyBode直到2017年才帶著升級款絎縫夾克闖入男裝界，憑借孩子氣的中性風(fēng)格以及向女性手工藝者的致敬，迅速引發(fā)共鳴。但她的這一設(shè)計(jì)更多源自情感因素，可持續(xù)性次之。她對古老的物件和故事充滿敬意，從被子、衣服、床單、桌布和毯子中發(fā)現(xiàn)年代感，并在每一季加以改造升華。去年春季，她又有了全新動(dòng)作：在紐約海斯特大街上開了一家裁縫店，就在自己旗艦店的隔壁。正如Bode所說，顧客可以帶著他們珍愛的Bode風(fēng)格物件，在這里改制、修補(bǔ)或“保存”下來?！拔覀円舱谏鐓^(qū)開課，教大家如何讓衣服和布料世代相傳?！保‥F）

Adeju Thompson曾在威爾士和英格蘭求學(xué)，目前在Lagos SpaceProgramme擔(dān)任設(shè)計(jì)師，游走于過去和現(xiàn)在之間。更重要的是，他還肩負(fù)著某種使命。借助時(shí)尚這一載體，他得以探索自己的非二元性別身份，以及自身的約魯巴尼日利亞傳統(tǒng)?！白鳛榈厍虻木用?，我們清楚自己所應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任，同時(shí)也十分關(guān)注廢物產(chǎn)生和不可持續(xù)的生產(chǎn)活動(dòng)?！盩hompson說，他所有的作品都在非洲當(dāng)?shù)刂瞥?。他?jīng)常借鑒前殖民時(shí)期的廓形，并與技藝精湛的工匠合作，采用當(dāng)?shù)毓に嚭图夹g(shù)，例如天然靛藍(lán)染色技藝，他會(huì)在原有基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，帶領(lǐng)工匠們緊跟時(shí)代潮流。“祖先給我們留下了太多的東西，”他說，“我相信，他們希望我們將故事繼續(xù)講下去，把先輩留下的一切發(fā)揚(yáng)光大。”（LB-P）

一些設(shè)計(jì)師會(huì)從情緒板上汲取靈感，Duran Lantink卻有自己的方法。他的大本營設(shè)在阿姆斯特丹，每周二晚上這里都會(huì)舉辦一項(xiàng)固定的活動(dòng)，市民們將一些自有物品放在大街上供他人帶走使用，Duran也會(huì)參與其中尋覓好物，并從中汲取一些設(shè)計(jì)靈感?！拔疑磉呌羞@么多好的舊物可加以利用，因此我一直不理解為什么非要使用新材料?！彼麖氖畮讱q便開始了服裝設(shè)計(jì)，只要看到別人丟棄的舊物，就會(huì)迸發(fā)再次利用的念頭，母親不再穿的Gaultier和Margiela服裝也變成了他的剪裁原料。最近，恰逢其品牌成立三周年，他升級改造了一些舊衣，包括一條Balmain復(fù)古連衣裙、一件上世紀(jì)60年代的皮草大衣和一件價(jià)值不菲的軍裝毛衣。Lantink說，“拿到一大堆衣服后就著手深入發(fā)掘，這讓一切都有了新鮮感?！保∕H）

Walid al Damirji在創(chuàng)建品牌時(shí)只有一個(gè)核心原則：不浪費(fèi)?！耙?yàn)槲覀兊拿媪隙挤浅Ｕ滟F，而且歷久彌新，不善加利用就是對它們的不敬?！闭劦阶约簩⒐哦椢锔脑斐缮弦隆A克乃至家居用品的原因，他給出了這樣的解釋。在說到如何獲取原料時(shí)，他說：“我想盡了一切辦法，參加拍賣，逛復(fù)古展，聯(lián)系賣家，去車尾箱集市，你能想到的我都做過！”由于對材料的深入關(guān)注，他成為奢侈品時(shí)尚界的先鋒之一，將升級改造作為自己的事業(yè)?！艾F(xiàn)在稍微容易一些，因?yàn)楣S和供應(yīng)商也對此有所了解，建立意識(shí)、掌握知識(shí)至關(guān)重要?！保⊿Y）