電視節(jié)目后期制作中的畫面剪輯

◎陳杏金

(東莞廣播電視傳媒發(fā)展有限公司，廣東 東莞 523000)

前言

隨著傳媒行業(yè)的不斷發(fā)展電視剪輯技術(shù)也得到了相應(yīng)的進(jìn)步，并且由于目前觀眾審美需求的提高使其剪輯與多方面技術(shù)進(jìn)行了融合。并且對(duì)剪輯師來說其剪輯工作也不僅僅是傳統(tǒng)的信息加工，而是需要剪輯師對(duì)視頻內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作和連接，將單獨(dú)看起來沒有意義和特點(diǎn)的片段進(jìn)行加工和美化來提升電視節(jié)目效果。

一、畫面剪輯對(duì)于電視節(jié)目后期制作的重要性

(一)影響電視節(jié)目的審美效果

在融媒體時(shí)代，人們能夠看到各種內(nèi)容和風(fēng)格的節(jié)目，要想讓電視節(jié)目從眾多的節(jié)目中脫穎而出，必須要從各個(gè)方面保證電視節(jié)目的質(zhì)量，而畫面剪輯將會(huì)影響電視節(jié)目的質(zhì)量和效果。如果電視節(jié)目的主題和內(nèi)容都非常精良，而后期制作比較敷衍，就會(huì)使電視節(jié)目的效果大打折扣，反之，如果主題和內(nèi)容上比較普通，但是畫面剪輯抓住了節(jié)目中最精彩的部分，抓住了最吸引觀眾的內(nèi)容，在剪輯中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)這部分內(nèi)容，就會(huì)提高電視節(jié)目的檔次。由此可見，畫面剪輯能夠讓電視節(jié)目呈現(xiàn)出更好的效果，使電視節(jié)目更符合觀眾的審美。

(二)影響電視節(jié)目的播出質(zhì)量

畫面剪輯是后期制作的重要工作，對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行剪輯之前，要和編導(dǎo)進(jìn)行交流，明確電視節(jié)目的主題和主要內(nèi)容，在節(jié)目主題上形成統(tǒng)一的認(rèn)知，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行剪輯。部分剪輯人員對(duì)電視節(jié)目的理解存在偏差，導(dǎo)致電視節(jié)目的主題不夠明顯，內(nèi)容非常分散，將很多不重要的內(nèi)容剪輯到節(jié)目中，嚴(yán)重影響了節(jié)目的效果和質(zhì)量。科學(xué)的畫面剪輯能夠抓住節(jié)目的重點(diǎn)，始終圍繞著主題進(jìn)行剪輯，從整體上把控節(jié)目的節(jié)奏，通過有效的剪輯突出電視節(jié)目的重點(diǎn)，有效提高電視節(jié)目的質(zhì)量。

(三)影響電視節(jié)目的生動(dòng)表達(dá)

畫面剪輯能夠讓節(jié)目變得更加生動(dòng)。通常枯燥的內(nèi)容和一成不變的畫面風(fēng)格會(huì)打消觀眾觀看節(jié)目的積極性，觀眾更喜歡生動(dòng)、有趣、富有內(nèi)涵的電視節(jié)目，剪輯人員既要抓住電視節(jié)目的主題，也要注意電視節(jié)目的變化。在剪輯工作中，可以對(duì)各種剪輯技巧進(jìn)行運(yùn)用，彰顯出電視節(jié)目的優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)電視節(jié)目的靈活性和生動(dòng)性。對(duì)關(guān)鍵的內(nèi)容和過渡性的內(nèi)容進(jìn)行處理，采用不同的剪輯技巧，吸引更多的觀眾。

二、電視節(jié)目后期制作中畫面剪輯技巧

(一)結(jié)合電視節(jié)目效果進(jìn)行剪輯

不同的電視節(jié)目有著不同的主題、內(nèi)容和風(fēng)格，單一的剪輯方式無(wú)法滿足不同電視節(jié)目后期制作的需求，剪輯人員要在剪輯之前對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行分析，根據(jù)具體的節(jié)目?jī)?nèi)容確定剪輯的思路和剪輯的方法，采用合適的剪輯技巧，使每一個(gè)電視節(jié)目都呈現(xiàn)出不同的效果，令電視節(jié)目風(fēng)格貼合節(jié)目主題。剪輯人員要明確剪輯的方向和節(jié)目的特色，根據(jù)一定的目標(biāo)展開剪輯工作，確保電視節(jié)目的各個(gè)部分相互統(tǒng)一，使電視節(jié)目中的音頻、畫面和字幕保持同步性。剪輯人員要利用好非線條性系統(tǒng)，在保證剪輯質(zhì)量的基礎(chǔ)上提高電視節(jié)目后期剪輯的效率。在初剪工作中，需要對(duì)分鏡頭進(jìn)行分析，合理安排電視節(jié)目中人物對(duì)話的鏡頭和人物動(dòng)作的鏡頭。在精剪工作中，詳細(xì)分析每一段的內(nèi)容，對(duì)剪輯后的節(jié)目進(jìn)行推敲，讓整個(gè)節(jié)目更加流暢，讓畫面之間的轉(zhuǎn)換和銜接更加自然，將內(nèi)容和藝術(shù)統(tǒng)一起來，保證剪輯的質(zhì)量和節(jié)目的效果。

(二)保持節(jié)目流暢和節(jié)奏感

電視節(jié)目的后期剪輯要注意節(jié)目的內(nèi)容和情節(jié)，按照正確的順序拼接畫面，在剪輯的過程中關(guān)注時(shí)間順序、故事情節(jié)、空間轉(zhuǎn)換、動(dòng)作變化，確保電視節(jié)目有著完整的情節(jié)，使節(jié)目?jī)?nèi)容主次分明，既要保證畫面之間的流暢性，也要保證整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏。如果畫面的次序不夠合理，就會(huì)使觀眾無(wú)法理解節(jié)目的主要情節(jié)，找不到節(jié)目的重點(diǎn)，剪輯人員一定要注意這個(gè)問題，按照故事情節(jié)剪輯畫面，合理安排畫面的順序，突出重要的情節(jié)內(nèi)容。剪輯時(shí)還要注意電視節(jié)目的邏輯性，對(duì)觀眾觀看節(jié)目時(shí)的思維習(xí)慣進(jìn)行分析，避免電視節(jié)目出現(xiàn)邏輯上的問題。剪輯人員可以將長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭相結(jié)合，豐富電視節(jié)目的效果，但是要與整體的電視節(jié)目相互協(xié)調(diào)，讓電視節(jié)目更加流暢和完整。

三、畫面剪輯在電視節(jié)目后期制作中的要點(diǎn)分析

(一)確定剪切點(diǎn)

電視節(jié)目的畫面和內(nèi)容一直處于不斷變化的狀態(tài)，電視節(jié)目畫面剪輯最先要做的就是找到合適的剪輯點(diǎn)。剪輯人員要重點(diǎn)關(guān)注鏡頭轉(zhuǎn)換和銜接的地方，通常，電視節(jié)目的畫面發(fā)生變化的地方就是需要剪輯的節(jié)點(diǎn)，如果沒有對(duì)鏡頭轉(zhuǎn)換的地方進(jìn)行剪輯，將會(huì)影響觀眾的觀感，而恰當(dāng)?shù)募糨嬆軌蜃屨麄€(gè)節(jié)目更加流程和自然，畫面之間的轉(zhuǎn)換也不會(huì)過于突兀，將電視節(jié)目的畫面自然而然地過渡到下一個(gè)場(chǎng)景，所以，確定剪輯點(diǎn)對(duì)于整個(gè)電視節(jié)目的后期制作來說非常關(guān)鍵，是后期制作的基礎(chǔ)，也是畫面剪輯的首要工作。除了鏡頭的轉(zhuǎn)換，還有很多剪輯點(diǎn)，從畫面場(chǎng)景上看，可以將畫面劃分為遠(yuǎn)景和近景，當(dāng)場(chǎng)景發(fā)生變化時(shí)，有可能從遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)換到近景，或者從近景轉(zhuǎn)換到遠(yuǎn)景，這個(gè)地方同樣是非常重要的剪輯點(diǎn)，恰當(dāng)?shù)募糨嬆茏寛?chǎng)景的轉(zhuǎn)換更加自然。

剪輯人員還可以從電視節(jié)目本身的內(nèi)容上進(jìn)行分析，根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容確定剪輯點(diǎn)。例如，當(dāng)電視節(jié)目中人物的動(dòng)作發(fā)生變化時(shí)，通常會(huì)從多個(gè)方位進(jìn)行拍攝，有些鏡頭是正面拍攝的，有些鏡頭是側(cè)面拍攝的；有些鏡頭是靜態(tài)的，有些鏡頭是動(dòng)態(tài)的。一旦人物改變了原本的動(dòng)作，鏡頭和畫面也會(huì)隨之改變，為了讓各個(gè)畫面自然銜接，需要在人物動(dòng)作變化時(shí)進(jìn)行剪輯，即使鏡頭沒有發(fā)生變化，剪輯人員也可以根據(jù)自己對(duì)人物動(dòng)作的觀察和分析確定剪輯點(diǎn)，使電視節(jié)目的畫面更加豐富，同時(shí)還能保證各個(gè)畫面之間的動(dòng)作相互貫通。另外，剪輯人員還可以根據(jù)人物情緒的變化進(jìn)行剪輯，人物的情緒會(huì)影響電視節(jié)目的氛圍和情感基調(diào)，畫面剪輯能夠恰到好處地展現(xiàn)出人物的情緒，當(dāng)人物的情緒足夠飽滿時(shí)，能夠更好地打動(dòng)觀眾，使觀眾產(chǎn)生豐富的感受，在觀看節(jié)目的時(shí)候更加專注，所以，要對(duì)動(dòng)作變化和情緒變化的地方進(jìn)行剪輯，根據(jù)內(nèi)容確定剪輯點(diǎn)。

(二)固定畫面剪切

固定畫面是指固定相機(jī)的位置拍攝出來的畫面，這種剪輯方法需要極其注意剪接畫面的銜接問題需要一定的技巧，若果畫面銜接不流暢則會(huì)影響整體節(jié)目效果，影響其播出質(zhì)量。固定畫面的剪接是由畫面內(nèi)的運(yùn)動(dòng)主題來決定的，如果剪切畫面的主體也是處于靜止不動(dòng)狀態(tài)，則需要依靠其他不同畫面主體關(guān)系來切入剪接點(diǎn)，在這個(gè)剪切過程中操作人員需要注意畫面長(zhǎng)度和節(jié)奏必須處于同一狀態(tài)。當(dāng)其銜接點(diǎn)較少時(shí)，可以利用角度、燈光和情境等找到與畫面關(guān)聯(lián)的主體進(jìn)行切入，從而達(dá)到畫面固定剪切效果。當(dāng)前一個(gè)畫面的主體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，后一個(gè)畫面主體處于靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)，通常情況下會(huì)采用前一個(gè)畫面中最后一個(gè)鏡頭的落幅來銜接下一個(gè)畫面，通過這種銜接可以使其自然的過渡到下一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中。當(dāng)前一個(gè)畫面的主體處于靜止?fàn)顟B(tài)，后一個(gè)畫面主體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，通過前一個(gè)畫面運(yùn)動(dòng)主體來銜接下一個(gè)正在運(yùn)動(dòng)的主體，這樣既能保持連貫性又可以給觀眾帶來層次感。

(三)運(yùn)動(dòng)畫面剪切

運(yùn)動(dòng)畫面剪切方式有兩種，第一，兩組圖像描述同一個(gè)動(dòng)作時(shí)可以從任何一個(gè)切入點(diǎn)進(jìn)行剪切，但此時(shí)會(huì)出現(xiàn)不一致或重復(fù)的動(dòng)作，編輯后的圖像缺乏節(jié)奏感，因?yàn)殡娨暪?jié)目都屬于視頻剪切，所以如果不是必須要用這種方式的剪切時(shí)一般不會(huì)使用。當(dāng)視頻剪輯時(shí)一般會(huì)按照7:3或3:7的比例將動(dòng)作連接起來，以達(dá)到平滑運(yùn)動(dòng)的效果，這樣不僅使前后動(dòng)作看起來連貫，而且有節(jié)奏感和活力，在某些特定的場(chǎng)景或節(jié)目效果中7:3或3:7的比例可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況和設(shè)計(jì)要求進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。第二，將兩個(gè)動(dòng)作或?qū)⒉煌瑢?duì)象中多個(gè)動(dòng)作串聯(lián)成一個(gè)動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)畫面剪切方式。例如：某體育電視節(jié)目中為了體現(xiàn)出投手和壘手回頭看球飛出中同時(shí)完成“回頭看”的動(dòng)作，就必須要用到運(yùn)動(dòng)畫面剪切方法，其連接過程可以分為打一個(gè)本壘打、投手轉(zhuǎn)身、較軟的轉(zhuǎn)身、球飛得很遠(yuǎn)這樣的一個(gè)串聯(lián)過程就可以將運(yùn)動(dòng)畫面同時(shí)呈現(xiàn)出來，但是需要剪輯師將兩個(gè)背部動(dòng)作合為一體并且消除時(shí)間差，這樣可以增強(qiáng)速度感和畫面連貫性[1]。

(四)轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用

轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用中無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)有多種形式。第一，特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)是當(dāng)鏡頭推進(jìn)到某個(gè)場(chǎng)景和人物中時(shí)周圍的環(huán)境都被淡化或隱去，之后再運(yùn)用下一個(gè)鏡頭切換到其他場(chǎng)景或人物當(dāng)中。第二，空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是畫面中不需要人物襯托的鏡頭，但是需要畫面中所有環(huán)境和物品如花朵、樹林、天空、大雨等鏡頭來做轉(zhuǎn)場(chǎng)背景，具有極強(qiáng)的渲染情緒效果。第三，同類內(nèi)容轉(zhuǎn)場(chǎng)是很多電視節(jié)目經(jīng)常運(yùn)用到的，在一些回憶過程中、轉(zhuǎn)換時(shí)間等具有很好的代入感。例如張愛玲的《金鎖記》中，利用同一款掛鐘特寫，通過鏡頭剪切呈現(xiàn)出度過十八年的效果，畫面轉(zhuǎn)換還是那一款掛鐘，這就屬于典型的同類內(nèi)容轉(zhuǎn)場(chǎng)。第四，相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)利用兩種相似的環(huán)境或物體來呈現(xiàn)出來的轉(zhuǎn)換效果[2]。例如，紀(jì)錄片《懷》中對(duì)茂陵博物館到平陽(yáng)公主墓的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換就是利用了這種相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)剪切技術(shù)，通過放大和縮小鏡頭畫面的剪切，前面呈現(xiàn)的是田間的泥土小道，后面呈現(xiàn)的就是平陽(yáng)公主墓，加深了節(jié)奏感和視覺感受。第五，入畫出畫轉(zhuǎn)場(chǎng)在影視作品當(dāng)中呈現(xiàn)較多，但是隨著目前電視節(jié)目越來越多元化，也有少數(shù)電視節(jié)目利用了這一轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)。例如：正在激烈對(duì)打的人物，觀眾看的正投入時(shí)，突然轉(zhuǎn)換到另一個(gè)畫面進(jìn)入其他情節(jié)，具有極強(qiáng)的對(duì)比效果。第六，封擋切換是人物主體用身體或物體擋住畫面時(shí)進(jìn)行下一鏡頭的切換，目前這種轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)不僅應(yīng)用在電視節(jié)目上，在很多短視頻平臺(tái)上得到了廣泛應(yīng)用。

轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用中技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)也有多種形式。第一，疊化，上下鏡頭交疊，前一個(gè)鏡頭逐漸淺淡的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭畫面逐漸清晰。第二，定格，將前一個(gè)鏡頭做定格，從而起到突出強(qiáng)調(diào)的作用，然后再剪切到下一個(gè)鏡頭。第三，淡出淡入，將畫面的清晰度、色飽和度逐漸淡下去，直至成為白場(chǎng)或黑場(chǎng)，再將下一個(gè)畫面的清晰度、色飽和度逐漸淡上來[3]。

(五)合理運(yùn)用蒙太奇剪輯手法

目前快速發(fā)展的信息技術(shù)和傳媒行業(yè)對(duì)電視節(jié)目的發(fā)展具有極其強(qiáng)大的推動(dòng)作用，蒙太奇剪輯手法以往都只是在電影、戲劇中巧妙地利用鏡頭的組合和裝配來突出其表達(dá)的效果，現(xiàn)如今電視節(jié)目突破了先前單一的剪輯手法，借鑒了蒙太奇剪輯的手法和特點(diǎn)，充分展現(xiàn)電視節(jié)目的藝術(shù)性和多樣性。電視節(jié)目整體內(nèi)容上利用蒙太奇剪輯中多元化的敘事方法，將其打造成為正敘、倒敘、插敘的形式來營(yíng)造懸念、渲染氣氛。例如，《明星大偵探》節(jié)目當(dāng)中，利用蒙太奇剪輯方法先播放節(jié)目中和節(jié)目后面的內(nèi)容，引起觀眾的興趣，之后觀眾會(huì)帶著疑問和目的進(jìn)行觀看，不僅勾起了觀眾的好奇心，還添加了很多懸疑和推理故事情節(jié)[4]。

在傳統(tǒng)的電視節(jié)目中，畫面剪輯的表現(xiàn)手法較為單一，在運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)用、景別切換等方面并沒有大的突破，所以電視節(jié)目在其發(fā)展過程中的一段時(shí)間內(nèi)處于下滑狀態(tài)。之后隨著觀眾審美趣味的提升，過多的追求感官的刺激，使其電視節(jié)目為適應(yīng)觀眾需求而尋求突破，運(yùn)用蒙太奇剪輯手法增加了近景系列景別的運(yùn)用，這樣不僅全方位地展現(xiàn)了故事，更能捕捉到表演者的每一個(gè)動(dòng)作和表情。例如：《奔跑吧兄弟》節(jié)目制作可以說是電視綜藝節(jié)目一個(gè)跨越式的發(fā)展，在其剪輯當(dāng)中經(jīng)常利用近景系列景別和全景系列景別搭配使用，能夠全面展現(xiàn)節(jié)目拍攝地點(diǎn)的具體情況，增強(qiáng)空間立體感強(qiáng)和帶入感。同時(shí)在節(jié)目當(dāng)中還經(jīng)常加入精彩的特效處理，使用既簡(jiǎn)單又有趣的小動(dòng)漫和字幕，引起觀眾的興趣，運(yùn)用字幕或者動(dòng)畫效果處理的手段，以此來加深觀眾對(duì)畫面信息的理解，將蒙太奇剪輯手法巧妙的融合使其更具有觀賞性[5]。

(六)掌握整體結(jié)構(gòu)

對(duì)于畫面剪輯來說其剪輯的內(nèi)容一定是非常流暢的，鏡頭之間流動(dòng)和轉(zhuǎn)換一定要像流水一樣自然，既讓觀眾察覺不到剪輯痕跡又可以給觀眾帶來視覺享受，使其錯(cuò)落有致且充滿美感，需要剪輯師對(duì)畫面具有極高的感受力和控制力，同時(shí)電視節(jié)目中人物性格塑造、事件發(fā)展、典型環(huán)境、主題思想都是通過許多有機(jī)聯(lián)系的畫面堆積而成，所以剪輯師需要掌握整體結(jié)構(gòu)，才能將電視節(jié)目?jī)?nèi)容、目的、效果和傳達(dá)的意義準(zhǔn)確呈現(xiàn)出來。

掌握整體結(jié)構(gòu)需要注意剪輯鏡頭近景、中景、遠(yuǎn)景的巧妙搭配和畫面本身的張力，例如，同樣時(shí)間長(zhǎng)度的鏡頭下，靜止的畫面和武打的畫面相比較，武打的畫面更有張力。當(dāng)電視節(jié)目所配的音樂是快節(jié)奏的，武打畫面就可以切換得慢一些，以此保持和畫面音樂節(jié)奏統(tǒng)一。另外在剪輯過程中還需要注意剪輯不要出現(xiàn)連續(xù)畫面或者是出現(xiàn)跳躍和不連續(xù)的跳幀現(xiàn)象。例如，電視節(jié)目播出時(shí)某位演員動(dòng)作沒變的情況下從一個(gè)地點(diǎn)直接跳轉(zhuǎn)到另一個(gè)地點(diǎn)，并且沒有進(jìn)行明確說明時(shí)會(huì)給觀眾帶來一種不連貫的感覺。在掌握整體結(jié)構(gòu)時(shí)需要注意剪輯鏡頭組合需要按照動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的原則進(jìn)行，使其運(yùn)動(dòng)鏡頭要接運(yùn)動(dòng)鏡頭，固定鏡頭要接固定鏡頭才能降低其剪輯痕跡，并且將整體電視節(jié)目效果自然流暢地表達(dá)出來。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在電視節(jié)目后期制作的畫面剪輯過程中，剪輯師不僅要掌握各項(xiàng)剪輯技術(shù)，還需要熟悉每一個(gè)鏡頭內(nèi)容和其呈現(xiàn)和表達(dá)的效果，精準(zhǔn)展現(xiàn)出電視節(jié)目所要表達(dá)的意義。為了滿足觀眾需求要運(yùn)用不同剪輯手段，使節(jié)目?jī)?nèi)容通過剪輯變得生動(dòng)有趣，具有極強(qiáng)的帶入感。