文藝復(fù)興，繞不開的“美第奇家族”

撰文=鄭朝輝

美第奇家族出資建造了佛羅倫薩的圣母百花大教堂

研究文藝復(fù)興，無法繞過的一個(gè)姓氏是美第奇，無法回避的一座城市是佛羅倫薩。

意大利佛羅倫薩，徐志摩筆下浪漫華美的“翡冷翠”，也是13 世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的搖籃。佛羅倫薩自古以來就有資助藝術(shù)的傳統(tǒng)，這是城市、宮廷、教廷、家族的財(cái)富和權(quán)力的象征，也是取得認(rèn)同感，標(biāo)明社會(huì)地位等級(jí)的一種手段。

現(xiàn)在的佛羅倫薩還保持著600 多年前她最美時(shí)的樣子，幾乎每個(gè)著名歷史景點(diǎn)，都與美第奇這個(gè)姓氏有關(guān)。這個(gè)家族與佛羅倫薩藝術(shù)大師們的關(guān)系緊密相連，更與他們的驚世杰作之間有著無數(shù)迷人故事。

“美第奇家族”（Medici Family）是佛羅倫薩13 世紀(jì)至17 世紀(jì)時(shí)期在歐洲擁有強(qiáng)大勢(shì)力的名門望族。這個(gè)家族完美詮釋了藝術(shù)、金錢和權(quán)力三者之間的關(guān)系，還誕生了四位教皇（庇護(hù)四世、利奧十世、克萊門特七世、利奧十一世）、兩位法國王后（凱瑟琳·德·美第奇、瑪麗·德·美第奇），也經(jīng)歷過三次政治放逐。

美第奇家族在文藝復(fù)興時(shí)期起了很大的促進(jìn)作用，最重大的成就包括修建教堂及公共設(shè)施，獎(jiǎng)掖文化，網(wǎng)羅并資助藝術(shù)家和科學(xué)家（資助名單包括：但丁、布魯內(nèi)萊斯基、馬薩喬、多那太羅、吉貝爾蒂、弗拉·安吉利科、弗拉·菲利波·利比、波提切利、米開朗基羅、斐奇諾、達(dá)·芬奇、伽利略），建立柏拉圖學(xué)園，收藏圖書，手稿并對(duì)公眾開放，廣泛涉及詩歌、繪畫、雕刻、建筑、音樂、歷史、哲學(xué)、政治理論等各個(gè)領(lǐng)域……

銀行家喬凡尼

真正讓美第奇這個(gè)名字被人熟知，要從喬凡尼·迪·比奇·德·美第奇說起。他雖然被公認(rèn)為是美第奇家族的創(chuàng)始人，但在青年時(shí)期家境并不富裕。喬凡尼的父親阿韋拉爾多·德·美第奇去世的時(shí)候，僅僅留下了一些微薄的遺產(chǎn)。而這些遺產(chǎn)又要被五個(gè)兒子分，可想而知，喬凡尼的成功和祖輩的遺澤并沒有多少關(guān)系。

十三世紀(jì)，喬凡尼·美第奇（1360-1428 年）攜眷搬到佛羅倫薩開始經(jīng)營工商業(yè)，逐漸積累了財(cái)富。

1397 年，喬凡尼在佛羅倫薩開辦了第一家美第奇銀行，當(dāng)時(shí)美第奇家族銀行就已經(jīng)能提供現(xiàn)今銀行的幾乎全部業(yè)務(wù)。精明的喬凡尼意識(shí)到，只有參與到政治權(quán)勢(shì)中，美第奇家族才能取得更高的地位與利潤。喬凡尼將重注壓在了教廷，他資助有潛力的教士，最終扶植他登上了教皇之位。他的這個(gè)選擇，也為美第奇家族日后在教廷的經(jīng)營打下基礎(chǔ)。

貢布里希曾在《文藝復(fù)興：西方藝術(shù)的偉大時(shí)代》一書中提到：

“贊助確實(shí)是美第奇家族政治中的一個(gè)主要手段”。

喬凡尼獲得了教廷的“友誼”，美第奇銀行順利掌握了元老院的財(cái)政事務(wù)，一舉成為歐洲最重要的商業(yè)機(jī)構(gòu)之一。這促使他帶領(lǐng)著美第奇家族成為歐洲最富有的家族。

美弟奇家族第一代喬瓦尼·迪·比奇·德·美第奇（Giovanni di Bicci de'Medici,1360-1429）

上圖：菲利普·布魯內(nèi)萊斯基（Filippo Brunelleschi）

下圖：馬薩喬《圣三位一體》1427 年佛羅倫薩新圣母瑪利亞教堂

作為美第奇家族的第一位藝術(shù)品投資人，他贊助的第一位藝術(shù)家是意大利文藝復(fù)興先驅(qū)、繪畫奠基人的馬薩喬（Masaccio）。性格放蕩不羈的馬薩喬是個(gè)很有創(chuàng)新思維的天才畫家，喜歡研究新的技法。他受布魯內(nèi)萊斯基的啟發(fā)在透視法等方面對(duì)繪畫做出了徹底的改革，成為了第一位使用透視法的畫家。他被稱為意大利文藝復(fù)興繪畫的奠基人、“現(xiàn)實(shí)主義開荒者”。

喬凡尼還委任卓越的建筑師菲利普·布魯內(nèi)萊斯基（Filippo Brunelleschi）修建佛羅倫薩的圣母百花大教堂，這座美麗的圓頂建筑在喬凡尼之子科西莫的時(shí)代才最終完工。

“佛羅倫薩國父”科西莫

喬凡尼死后，美第奇家族的繼任者是有“佛羅倫薩國父”之稱的科西莫·美第奇（Cosimo II Vecchio，1389-1464 年）。1420 年，年僅25歲的柯西莫·美第奇接棒掌管美第奇家族事業(yè)。此時(shí)美第奇銀行已遍布?xì)W洲大陸，成為歐洲最大的金融機(jī)構(gòu)。

科西莫不但擴(kuò)大了父親的財(cái)富和政治影響，在文化藝術(shù)領(lǐng)域也享有更高的聲望。根據(jù)有關(guān)記載，喬凡尼去世時(shí)，留下了179221 塊金幣，而從1434 年到1471 年，美第奇家族為慈善事業(yè)、公共建筑和捐稅所付出的不下663755 塊金幣，僅科西莫一人負(fù)擔(dān)的就有40 多萬。（見布克哈特《意大利文藝復(fù)興時(shí)期的文化》）

科西莫對(duì)藝術(shù)史最大的貢獻(xiàn)是世界上第一所美術(shù)學(xué)院——佛羅倫薩藝術(shù)學(xué)院。1339 年，在科西莫一世的大力資助下，佛羅倫薩藝術(shù)學(xué)院開始動(dòng)工建設(shè)（1562 年正式成立，首任院長為喬爾喬·瓦薩里，米開朗基羅出任名譽(yù)院長）。

美弟奇家族第二代科西莫·迪·喬瓦尼·德·美第奇（Cosimo di Giovanni de'Medici,1389-1464）烏菲茲美術(shù)館藏

后來，科西莫將投資范圍擴(kuò)大到繪畫、建筑等領(lǐng)域。他尊重藝術(shù)家們古怪的性格，并給予他們絕對(duì)的創(chuàng)作自由。因此，在他身邊聚集著一批像多納泰洛、布魯內(nèi)萊斯基這樣的藝術(shù)大師。

前文講到，科西莫的父親喬凡尼時(shí)代就啟動(dòng)了圣母百花大教堂的建設(shè)，這一佛羅倫薩的偉大建筑傾注了美第奇家族兩代人的心血。僅圣母百花大教堂上的巨大圓頂，布魯內(nèi)萊斯基在科西莫時(shí)代就花了將近二十年。

此建筑完成后影響了歐美建筑500 年，至今仍是佛羅倫薩的象征，也是文藝復(fù)興標(biāo)志性的開啟，歐洲建筑正式從“哥特時(shí)代”進(jìn)入了“文藝復(fù)興時(shí)代”。

從科西莫開始，美第奇家族開始一步步從“土豪”向真正的貴族轉(zhuǎn)變，正式確立了其在歐洲的顯赫地位，科西莫也是家族第一位僭權(quán)的人，因此被稱為“老國父”（編者注：1434 年，科西莫在佛羅倫薩建立起僭主政治，成為佛羅倫薩的共和國的非官方國家首腦）。

左下：委羅基奧《偉大的洛倫佐·德·美第齊》上色紅泥陶雕，1478 年后制作，高65.8cm，寬59.1cm，深32.7cm，現(xiàn)陳列于美國華盛頓國家美術(shù)館

右上：米開朗基羅《人頭馬之戰(zhàn)》局部大理石浮雕佛羅倫薩米開朗基羅故居博物館藏

喬凡尼與科西莫是家族財(cái)富與文化的奠基人，美第奇家族從銀行業(yè)起家，逐漸獲取政治地位，14 到17 世紀(jì)的大部分時(shí)間里，他們是佛羅倫薩實(shí)際上的統(tǒng)治者。

華麗公爵洛倫佐

美第奇家族最著名的人物，恐怕是這個(gè)家族第四代、被稱為“華麗公爵洛倫佐”的洛倫佐·德·美第奇（Lorenzo de' Medici，1449年1 月1 日－1492 年4 月9 日）。洛倫佐是美第奇家族史上聲望最高的掌門人，1469 年，他成為美第奇家族的繼承人。

與祖父柯西莫謹(jǐn)慎的性格完全相反，洛倫佐是個(gè)典型的“今日有酒今朝醉”的人。他不會(huì)屈尊哪怕是對(duì)著世界上最有權(quán)勢(shì)的男人，也不在乎別人對(duì)他是什么看法。他接受了金錢所能給予的最好的教育，但教育似乎讓他更加深惡痛絕家族銀行業(yè)，對(duì)他來說，生命的意義不是賺錢，不是守財(cái)，是追求“柏拉圖”和創(chuàng)造藝術(shù)。在財(cái)富方面，他幾乎對(duì)家族毫無貢獻(xiàn)，因?yàn)楦篙厒兎e累下來的財(cái)富，都被他“大肆揮霍”在投資藝術(shù)上了。

左上：美弟奇家族第四代洛倫佐·德·美第奇（Lorenzo de' Medici,1449-1492）

左中：拉斐爾《朱利亞諾·洛倫佐》（內(nèi)穆爾公爵，洛倫佐·德·美第奇）約16 世紀(jì) 布面蛋彩畫 83.2×66cm 大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

洛倫佐具備優(yōu)異的藝術(shù)涵養(yǎng)，他庇護(hù)了這個(gè)時(shí)期最偉大的藝術(shù)家及其傳世名作。在他的資助下，“文藝復(fù)興三杰”達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾得以充分自由地用藝術(shù)表現(xiàn)自我，而不必為生存操心，他們驚才絕艷的天賦為這個(gè)世界留下了數(shù)量巨大的的傳世精品，為后人提供無盡的靈感源泉。

拉斐爾以洛倫佐為原型創(chuàng)作的肖像作品，2007 年在倫敦拍出了2.3 億元的天價(jià)。而米開朗基羅（1475—1564 年）更是一生都和美第奇家族密切相關(guān)。14 歲的時(shí)候，米開朗基羅因在雕塑才華上受到洛倫佐的賞識(shí)，被帶進(jìn)了美第奇宮殿，觀摩各種作品，接受最頂級(jí)的教育和為人處世之道。他的很多藝術(shù)啟迪和作品基調(diào)，都深受美第奇家族的影響。米開朗基羅17 歲時(shí)創(chuàng)作的《人頭馬之戰(zhàn)》（1492 年）里，扭曲的身體找不到宗教的源頭，亦無圣像的痕跡。他也以美第奇家族成員為原型，創(chuàng)作出了不少藝術(shù)史上的經(jīng)典之作，比如美術(shù)生的必修課——石膏像。

左下：波提切利《朱利亞諾·德·美第奇》（洛倫佐·德·美第奇的弟弟）木板蛋彩畫 75.5×52.5cm 約1478-1480 年間 華盛頓國家美術(shù)館藏

右圖：桑德羅·波提切利《維納斯的誕生》畫布蛋彩 172.5×278.5cm 1485 年 意大利佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館藏

左圖：塞巴斯蒂亞諾·德·皮翁伯 《克雷芒七世》石板油畫 105×88cm 保羅·蓋蒂藝術(shù)博物館藏

除了文藝復(fù)興三巨頭，伽利略、波提切利、提香等世界級(jí)大師也是在洛倫佐的資助下成長起來的。其中，波提切利是為那一時(shí)期美第奇家族最寵愛的畫師。他的著名的《維納斯的誕生》和《春》就是受洛倫佐的堂兄弟的委托而作，用來裝飾其鄉(xiāng)村別墅。

1492 年，洛倫佐闔然長逝，與他的弟弟朱利亞諾·德·美第奇安葬于圣·洛倫佐教堂中。受教皇利奧十世（原名：洛倫佐·德·美第奇的兒子，喬凡尼·迪·洛倫佐·德·美第奇 1475-1523 年，8 歲成為大主教，38 歲時(shí)被選為教皇，在位時(shí)間1513 年3 月9 日—1521 年12 月1 日。）委托，開始在佛羅倫薩為美第奇家族建造陵墓，這項(xiàng)工程斷斷續(xù)續(xù)進(jìn)行了15 年，這里先后安放了美第奇家族的四位成員：洛倫佐·德·美第奇、他的弟弟朱利亞諾·德·美第奇、他的兒子內(nèi)穆爾公爵朱利亞諾·洛倫佐、他的孫子烏爾比諾公爵洛倫佐二世。

著名的《晝》《夜》《晨》《暮》四座雕像就安放在陵墓的石棺上。陵墓還有一座雕像，表現(xiàn)的正是洛倫佐·德·美第奇，英俊的面容，華美的衣飾映襯著深沉的憂思。

1534 年，利奧十世的堂弟克雷芒七世（1478-1534 年，原名朱利奧·迪·朱利亞諾·德·美第奇，朱利亞諾·德·美第奇之子，1513 至1523 年間擔(dān)任紅衣主教，1523 至1534 年擔(dān)任教皇）在去世前不久，還委托米開朗基羅完成了他最為不朽的作品，位于羅馬西斯廷教堂的壁畫《最后的審判》（The Last Judgment）。

從洛倫佐時(shí)代起，米氏為美第奇家族服務(wù)和創(chuàng)作持續(xù)了數(shù)代人之久，美第奇家族的資助，也成就了這位大師在佛羅倫薩的輝煌歲月。

美第奇家族的女性

除了杰出的男性贊助人，美第奇家族還出了兩位了不起的女性。

第一位是大名鼎鼎的凱瑟琳·德·美第奇（Caterina de' Medici1519-1589 年）。她是烏爾比諾公爵洛倫佐二世的女兒，14 歲嫁給亨利

右圖：凱瑟琳·德·美第奇（Caterina de' Medici）

米開朗基羅《最后的審判》1536-1541 1370×1220cm

TIPS

圣·洛倫佐教堂美第奇家族墓

正前方：洛倫佐·德·美第奇和他弟弟朱利亞諾·德·美第奇的墓

在這組雕像中，只有中間的《圣母子》是米開朗基羅的作品，兩邊則是米開朗基羅的學(xué)生蒙托梭利和蒙特魯普所做的圣柯思馬和圣達(dá)米阿諾，這兩位都是美第奇家族的主保圣人。

左邊：洛倫佐·德·美第奇的兒子、朱利亞諾·洛倫佐內(nèi)穆爾公爵墓。

朱利亞諾·洛倫佐是洛倫佐·德·美第奇的兒子。1515 年被法王弗朗索瓦一世授予內(nèi)穆爾公爵的頭銜。在成為公爵的第二年，只有37 歲的朱利亞諾就去世了。在他的雕像下方是著名的《夜》與《晝》。

《夜》被米開朗基羅塑造成一位身材優(yōu)美而健碩的女性，但陷入沉睡的她顯得肌肉松弛無力，藝術(shù)家以腳下的貓頭鷹象征黑夜的降臨，腋下的面具則預(yù)示著夢(mèng)境?！稌儭酚梢晃环路饎倧膲?mèng)中驚醒的男性來表現(xiàn)，他半轉(zhuǎn)著身側(cè)臉看向前方，雖然世間充滿罪惡和恥辱，無奈還要面對(duì)。遺憾的是這尊雕像并沒有全部完成。

右邊：洛倫佐·德·美第奇的孫子、洛倫佐二世、烏爾比諾公爵的雕像及石棺

洛倫佐二世是洛倫佐·德·美第奇的孫子，1516 年，年僅24歲就成為烏爾比諾公爵，與奧弗涅伯爵的女兒瑪?shù)铝战Y(jié)婚后生了一個(gè)女兒，就是后來的法王亨利二世的王后凱瑟琳。洛倫佐二世有個(gè)綽號(hào)叫“沉思者”，因此藝術(shù)家塑造了一個(gè)他托腮沉思的形象。他的雕像下方是米開朗基羅的另一組著名雕塑《暮》與《晨》?！赌骸繁槐憩F(xiàn)為一個(gè)強(qiáng)壯的中年男子，肌肉略顯松弛，歲月的滄?？坍嬙谀樕希丝桃蚕萑氤了贾?。《晨》則表現(xiàn)為一位乳房高聳的豐滿女性，身體中透著青春的活力，她左手輕輕撩開面紗，似乎從黑暗中看到一絲光明。相比于《夜》的那位女性，這位少女的臉上多了些許悲傷和憂慮。二世，成為法國歷史上最著名的王后之一（1547年至1559 年期間的法國王后）。她正是把意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)和文化帶到法國的先驅(qū)。

上圖：《夜》

中圖：《夜》與《晝》 下面是洛倫佐·德·美第奇的兒子、朱利亞諾·洛倫佐內(nèi)穆爾公爵墓大理石雕塑，1526-1534年，現(xiàn)陳列于佛羅倫薩圣洛倫佐大教堂

下圖：《暮》與《晨》 下面是洛倫佐·德·美第奇的孫子、洛倫佐二世、烏爾比諾公爵的雕像及石棺

左圖：安娜·瑪麗亞·路易薩·德·美第奇（Anna Maria Luisa de'Medici）

右圖：世界四大美術(shù)館之一，藏品達(dá)13 萬件的烏菲齊美術(shù)館，曾是美第奇家族的辦公室

另一位美第奇家族的女性，安娜·瑪麗亞·路易薩·德·美第奇(Anna Maria Luisa de'Medici,1667～1743）也在歷史上留下了濃墨重彩的一筆。她是美第奇家族主支的最后一位直系后裔，被稱為最后的美第奇貴婦。她出生的時(shí)候，美第奇家族正在走向衰敗，日薄西山，風(fēng)光不在。安娜一生最偉大的事是在去世前將美第奇家族的文化遺產(chǎn)做了妥善安置。她曾制定了一個(gè)《家族契約》，這份協(xié)議規(guī)定了美第奇家族所有的收藏都不能離開佛羅倫薩，是她讓佛羅倫薩這座城市因藝術(shù)變得富有和揚(yáng)名。

藏有大量文藝復(fù)興展品的世界五大博物館之一的烏菲茲美術(shù)館，最早是美第奇家族辦公的地方，它是世界上第一座向世人開放的藝術(shù)品收藏館。在建筑方面，美第奇家族給佛羅倫薩留下了許多著名的景點(diǎn)，其中包括烏菲茲美術(shù)館，皮蒂宮，波波里庭院和貝爾維德勒別墅。

隨著英國資產(chǎn)階級(jí)革命的到來和馬丁·路德的新教會(huì)改革再加上美第奇家族在1737 年因?yàn)榻^嗣而解體，美第奇家族的輝煌最終成為了歷史。但這個(gè)被徐志摩翻譯為“翡冷翠”的絕美城邦，就像一枚用來凝固時(shí)間的琥珀，依舊光彩照人、生機(jī)勃勃，既未蒙塵，也不曾死去。

傳奇的美第奇家族，讓佛羅倫薩成為了名符其實(shí)的藝術(shù)之城，而美第奇家族書寫的傳奇，也仍將和這座城一起，日日夜夜被人們傳頌，不為其他，只因藝術(shù)。